방향 (악기)

1. 개요

방향(方響)은 중국, 한국, 일본 등에서 사용된 타악기로, 16개의 조율된 금속판을 틀에 매달아 소리를 낸다. 중국에서 유래하여 한국에서는 궁중 음악에 사용되었으며, 일본에서는 '호쿄'라고 불린다. 당나라 시대에 널리 사용되었으며, 일본 쇼무 천황에게 헌상되기도 했다. 현재는 복원된 형태로 존재하며, 서양 음악 편곡이나 현대 음악에 활용되기도 한다. 금속판의 두께를 조절하여 음정을 다르게 내며, 각퇴로 연주한다. 현대에는 51개의 건반으로 확장되어 중국 전통 관현악 음악 반주에 사용되기도 한다.

2. 역사

고대 시대에 팡샹은 중국 궁중 음악에서 인기 있는 악기였다. 이 악기는 한국에 도입되어 방향( 방향/方響^한국어)이라고 불리며, 현재도 한국의 궁중 음악에서 사용되고 있다. 일본에서 사용되는 유사한 악기는 호쿄 (호쿄/方響^일본어)라고 불린다.

팡샹은 남북조 시대의 하나인 양나라(502–557)에 처음 등장했다. 수나라와 당나라(581–840) 시대에 이 악기는 인기 있는 궁중 악기가 되었다. 당시에는 마선기(馬仙期)와 오빙(吳昺)을 포함한 많은 유명한 팡샹 연주자들이 있었다. 또한 당시 많은 시인들이 팡샹 반주에 맞춰 부를 가사를 지었다.

다음은 당나라 시대의 팡샹에 관한 두 편의 시이다.

:《방향가》
:팡샹 노래 (Fangxiang Ge)
:작자: 이연/李沇^중국어 (당나라)

:敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。
:宝瓶下井辘轳急，小娃弄索伤清冰。
:穿丝透管音未歇，回风绕指惊泉咽。
:季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。
:十六叶中侵素光，寒玲震月杂珮珰。
:云和不觉罢余怨，莲峰一夜啼琴姜。
:急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。
:梦入仙楼戛残曲，飞霜棱棱上秋玉。

:《팡샹》
:팡샹 (Fangxiang)
:작자: 육구몽/陸龜蒙^중국어 (당나라, ?-881)

:击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。
:王母闲看汉天子，满猗兰殿佩环声。

방향(方響)은 북주 시대(6세기 후반)에 존재했으며, 16개의 철판으로 구성되었다고 한다. 또한, 남조의 양의 "동경(銅磬)"이라는 악기가 방향의 일종이었을지도 모른다고도 한다.

당나라의 연악(燕楽)에서도 방향이 사용되었다. 일본에서는 기비노 마키비가 735년에 당나라에서 가져와 쇼무 천황에게 헌상한 악기 중에 방향이 있다. 쇼소인에는 철방향(鉄方響)이라고 불리는 방향에 사용된 철판 9개가 현존하며, 1875년 (메이지 8년)에 제작된 모조품(복원품)을 도쿄 국립 박물관이 소장하고 있다.

송・원에서도 연악에 사용되었다. 아악에서는 사용되지 않았지만, 청나라의 아악의 일종인 단폐악(丹陛楽)에서는 방향이 사용되고 있다.

현재 일본에서는 쇼소인 복원 악기로서의 방향이 앞서 언급한 1875년(메이지 8년)에 제작된 것을 포함하여 여러 개 존재하지만, 방향의 전승 곡은 현존하지 않기 때문에, 서양 음악 계통의 악곡 편곡이나 현대 음악 등에 이용되고 있다.

2.1. 중국

고대 시대에 팡샹은 중국 궁중 음악에서 인기 있는 악기였다. 이 악기는 한국에 도입되어 방향 (hangul: 방향; hanja: 方響)이라고 불리며, 현재도 한국의 궁중 음악에서 사용되고 있다. 일본에서 사용되는 유사한 악기는 호쿄 (kanji: 方響)라고 불린다.

팡샹은 남북조 시대의 하나인 양나라(502–557)에 처음 등장했다. 수나라와 당나라(581–840) 시대에 이 악기는 인기 있는 궁중 악기가 되었다. 당시에는 마선기(馬仙期)와 오빙(吳昺)을 포함한 많은 유명한 팡샹 연주자들이 있었다. 또한 당시 많은 시인들이 팡샹 반주에 맞춰 부를 가사를 지었다.

다음은 당나라 시대의 팡샹에 관한 두 편의 시이다.

:《방향가》
:팡샹 노래 (Fangxiang Ge)
:작자: 이연(李沇) (당나라)

:敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。
:宝瓶下井辘轳急，小娃弄索伤清冰。
:穿丝透管音未歇，回风绕指惊泉咽。
:季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。
:十六叶中侵素光，寒玲震月杂珮珰。
:云和不觉罢余怨，莲峰一夜啼琴姜。
:急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。
:梦入仙楼戛残曲，飞霜棱棱上秋玉。

:《팡샹》
:팡샹 (Fangxiang)
:작자: 육구몽(陸龜蒙) (당나라, ?-881)

:击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。
:王母闲看汉天子，满猗兰殿佩环声。

방향(方響)은 북주 시대(6세기 후반)에 존재했으며, 16개의 철판으로 구성되었다고 한다. 또한, 남조의 양의 "동경(銅磬)"이라는 악기가 방향의 일종이었을지도 모른다고도 한다.

당나라의 연악(燕楽)에서도 방향이 사용되었다. 기비노 마키비가 735년에 당나라에서 가져와 쇼무 천황에게 헌상한 악기 중에 방향이 있다. 쇼소인에는 철방향(鉄方響)이라고 불리는 방향에 사용된 철판 9개가 현존하며, 1875년 (메이지 8년)에 제작된 모조품(복원품)을 도쿄 국립 박물관이 소장하고 있다.

송・원에서도 연악에 사용되었다. 아악에서는 사용되지 않았지만, 청나라의 아악의 일종인 단폐악(丹陛楽)에서는 방향이 사용되고 있다.

2.2. 한국

고대 시대에 팡샹은 중국 궁중 음악에서 인기 있는 악기였다. 이 악기는 한국에 도입되어 방향(hangul: 방향; hanja: 方響)이라고 불리며, 현재도 한국의 궁중 음악에서 사용되고 있다. 일본에서 사용되는 유사한 악기는 호쿄 (kanji: 方響)라고 불린다.

2.3. 일본

일본에서 사용되는 유사한 악기는 호쿄 (kanji: 方響)라고 불린다. 방향(方響)은 북주 시대(6세기 후반)에 존재했으며, 16개의 철판으로 구성되었다고 한다. 또한, 남조의 양의 "동경(銅磬)"이라는 악기가 방향의 일종이었을지도 모른다고도 한다.

당나라의 연악(燕楽)에서도 방향이 사용되었다. 일본에서는 기비노 마키비가 735년에 당나라에서 가져와 쇼무 천황에게 헌상한 악기 중에 방향이 있다. 쇼소인에는 철방향(鉄方響)이라고 불리는 방향에 사용된 철판 9개가 현존하며, 1875년 (메이지 8년)에 제작된 모조품(복원품)을 도쿄 국립 박물관이 소장하고 있다.

송・원에서도 연악에 사용되었다.

현재 일본에서는 쇼소인 복원 악기로서의 방향이 앞서 언급한 1875년(메이지 8년)에 제작된 것을 포함하여 여러 개 존재하지만, 방향의 전승 곡은 현존하지 않기 때문에, 서양 음악 계통의 악곡 편곡이나 현대 음악 등에 이용되고 있다.

3. 구조 및 디자인

팡샹(方響)은 16개의 튜닝된 직사각형 철, 청동 또는 옥 슬라브로 구성되어 있으며, 두 줄로 프레임에 배치되어 16개의 서로 다른 반음계 음정을 낸다. 오늘날의 금속악기와 달리 중국인들은 금속판의 두께를 변경하여 서로 다른 음정을 얻었다. 각 슬라브는 길이와 너비가 동일하지만 두께가 점차적으로 증가하여, 얇은 슬라브는 낮은 음을, 두꺼운 슬라브는 높은 음을 낸다. 연주 방법은 양손으로 각퇴(角槌)를 두드리는 것이다.

4. 현대의 발전

루 해리슨은 1961년 대한민국과 일본, 1962년 타이완으로 연구 여행을 다녀온 후, 1967년(1969년 개정)에 작곡한 바이올린과 다양한 악기를 위한 음악: 유럽, 아시아 및 아프리카에서 팡샹을 사용했다.

5. 음악적 기여

1980년대에 팡샹은 51개의 건반을 포함하도록 확장되었다. 건반은 12음 평균율과 이중 음계 배열을 기반으로 배열되었는데, 상단에는 C# 음계가 있고 하단에는 f부터 C₄까지의 C 메이저 음계가 있다. 이러한 건반을 잡는 데 사용되는 선반은 연주 편의를 위해 위아래로 움직일 수 있다. 팡샹의 새로운 디자인은 맑고 선율적인 소리를 내며, 중국 전통 관현악 음악의 반주에 매우 적합하다. 예를 들어, "만리장성 카프리치오"라는 음악에서 종소리처럼 사용된다.