안드레이 보즈네센스키
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1. 개요
안드레이 보즈네센스키는 1933년 모스크바에서 태어나 2010년 사망한 소비에트 연방의 시인이다. 건축학을 공부했으나 화재로 졸업 작품이 소실된 후 시인이 되었으며, 보리스 파스테르나크의 영향을 받아 자신만의 독창적인 시어를 개발했다. 그는 1960년대 해빙기 동안 여러 나라를 여행하며 대중적인 인기를 얻었으며, 록 오페라와 대중가요 작사에도 참여했다. 그의 작품은 사회 비판과 인간 내면 탐구를 주제로 하며, 실험적인 시 형식을 시도했다. 보즈네센스키는 소련 국가상을 수상했으며, 소행성 3723 보즈네센스키가 그의 이름을 따서 명명되었다.
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| 안드레이 보즈네센스키 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 안드레이 안드레예비치 보즈네센스키 |
| 로마자 표기 | Andrei Andreyevich Voznesensky |
| 출생 | 1933년 5월 12일 |
| 출생지 | 소비에트 연방 러시아 소비에트 연방 사회주의 공화국 모스크바 |
| 사망 | 2010년 6월 1일 (77세) |
| 사망지 | 러시아 모스크바 주 레닌스키 군 페레델키노 (현재 모스크바 노보모스콥스키 행정 округ) |
| 묻힌 곳 | 노보데비치 묘지 |
| 국적 | 소비에트 연방 |
| 직업 | 시인, 작가 |
| 활동 기간 | 1958년–2010년 |
| 사조 | 60년대인 |
| 대표 작품 | 《삼각형 배》 《반세계》 《스테인드글라스 장인》 《첼로 단풍잎》 《비데옴과 책에 의한 점》 《씨앗》 |
| 훈장 및 상 | |
| 훈장 | 조국 공헌 훈장 2급 조국 공헌 훈장 3급 노동 적기 훈장 |
| 기타 수상 | 다수 (아래 참조) |
| 기타 정보 | |
| 추가 정보 | |
2. 생애
1933년 5월 12일 소련(현 러시아) 모스크바에서 태어났다. 제2차 세계 대전 중에는 어머니와 함께 우랄산맥의 쿠르간 지방에서 살았다.
전쟁 후 모스크바로 돌아와 모스크바 건축대학에서 건축학을 공부했으나, 1957년 졸업 직전 화재로 졸업 작품이 불타는 사건을 겪고 시인이 되기로 결심했다. 보리스 파스테르나크를 스승으로 삼아 시를 배웠다.
1958년부터 작품 활동을 시작하여 1960년에는 시집 『모자이크』와 『방물선』을 간행했다.[12] 1960년 스승 파스테르나크가 사망하자 묘지에서 『햄릿』의 시를 암송했다.[13]
1982년에는 대표작 『백만 송이 장미』를 저술하는 등 사망할 때까지 문학 활동에 전념했다.
말년에는 뇌졸중을 앓았으며, 2010년 6월 1일 모스크바에서 사망했다.[15] 영국 출신 시인 W. H. 오든은 보즈네센스키를 "시란 언어로 만들어진 공예품이며, 테이블이나 오토바이처럼 숙련된 솜씨로 제대로 조립되어야 한다는 것을 아는 시인"이라고 평가했다.
2. 1. 어린 시절과 교육
1933년 5월 12일 소비에트 연방 모스크바에서 태어났다. 어린 시절은 주로 소비에트 연방의 블라디미르에서 보냈다. 제2차 세계 대전 중에는 어머니와 함께 우랄산맥의 쿠르간 지방에서 살았다. 그의 부모는 모두 문학과 예술에 깊은 관심이 있었다. 어머니는 어린 시절부터 그에게 보리스 파스테르나크의 시를 읽어주었고, 아버지는 레닌그라드에서 공학 교수로 일했다.전쟁 후 보즈네센스키의 가족은 모스크바로 돌아왔다. 청년이 된 그는 예술가가 되고 싶었으나 모스크바 건축대학에서 건축학을 공부하게 되었다. 1957년 졸업 직전 화재가 발생하여 졸업 작품이 불타는 사건이 발생했고, 이는 그에게 큰 전환점이 되었다. 그는 이 사건을 계기로 시인이 되기로 결심했다.
보즈네센스키의 정규 교육은 건축대학 졸업으로 끝났지만, 보리스 파스테르나크와의 만남을 통해 시를 배웠다. 그는 파스테르나크에게 자신의 첫 시 작품들을 보냈고, 격려 편지와 초대장을 받으며 가르침을 받았다.
2. 2. 파스테르나크와의 만남
보즈네센스키의 형식적 교육은 건축대학으로 끝났으나, 그의 시 수업은 정신적 스승인 보리스 파스테르나크와의 만남 속에서 이루어졌다. 이 만남은 보즈네센스키의 생애에 결정적인 사건이었다. 그는 자신의 첫 시 작품들을 파스테르나크에게 보냈으며, 그로부터 격려의 편지와 초대장을 받았다. 보즈네센스키는 “나는 페레델키노(Peredelkino)까지 이사 가서 그가 죽을 때까지 그의 곁에 머물러 있었다… 그는 나의 유일한 스승이었다”고 말하고 있다. 보즈네센스키의 초기 작품들은 파스테르나크와 비슷한 시풍을 보여준다. 물론 보즈네센스키는 이내 자신의 독창적인 시어를 발견하지만, 시 속에서 풍기는 연민의 정과 비애감은 파스테르나크 시의 특성과 어느 정도 일체감을 주고 있다. 보즈네센스키의 유기체적 삶의 통일감은 파스테르나크의 시적 분위기와 유사하다. 보즈네센스키는 시뿐만 아니라 도덕적 일상에서도 파스테르나크의 영향을 받았다. 당시 파스테르나크는 도덕적 지성의 상징이었다. 그는 스탈린 시대에 일어난 언어의 타락과 황폐화에 반대하여 행동했다. 스탈린에 의해 황폐해진 러시아 순수문학을 재창조하기 위한 투쟁에서 그는 도덕적 지성으로 무장했다. 그는 인간 개인의 가치를 믿고 있었다.2. 3. 시인으로서의 활동과 명성
보즈네센스키의 스타일은 소련의 동시대 시인들과는 다른 것으로 평가받았다.[1] 1958년에 출판된 그의 첫 시들은[3] 그의 독특한 스타일을 반영했다. 그의 시는 현대인을 현대적인 범주와 이미지로 "측정"하려는 경향, 은유의 기발함, 복잡한 리듬 체계 및 음향 효과로 특징지어진다. 블라디미르 마야코프스키와 파블로 네루다는 그에게 가장 큰 영향을 준 시인으로 언급되었다.고야에게 영감을 받은 "나는 고야다"는 보즈네센스키의 초기 작품으로, 전쟁의 공포를 러시아적 은유와 반복되는 "g" 소리를 통해 묘사하여 큰 인정을 받았다.[2] 1957년 모스크바 건축 연구소에서 발생한 야간 화재에서 영감을 받은 또 다른 초기 시 "건축 연구소의 불"에서[2] 보즈네센스키는 "나는 상징을 믿습니다. 나는 건축이 나에게서 불타 없어졌다는 것을 이해했습니다. 나는 시인이 되었습니다."라고 말했다.[2]
1960년대 해빙기 동안, 보즈네센스키는 프랑스, 독일, 이탈리아, 미국 등 여러 나라를 자주 여행했다. 보즈네센스키, 예브게니 예프투셴코, 벨라 아흐마둘리나는 경기장, 콘서트 홀, 대학교에서 수천 명의 열광적인 군중 앞에서 공연하며 인기를 얻었다. ''뉴욕 타임스''에 따르면 그는 "일종의 비공식 크렘린 문화 특사" 역할을 했다.[2] 그의 시 낭송 능력은 뛰어났으며,[2] 런던의 한 쇼에서 로렌스 올리비에와 폴 스코필드와 경쟁하기도 했다.[2] 그는 1968년 체코슬로바키아 침공을 비판했다.[2] 미국에 있는 동안 그는 앨런 긴즈버그, 아서 밀러, 마릴린 먼로를 만났다.[7]
보즈네센스키는 많은 동시대 작가, 예술가 및 지식인들과 우정을 맺었으며, 이는 그의 시와 에세이에 반영되어 있다. 그는 1984년 알라 푸가체바를 위해 작곡한 ''백만 송이 붉은 장미''와 니콜라이 레자노프의 삶과 죽음을 바탕으로 한 록 오페라 ''유노와 아보스(1979)''로 더 많은 사람들에게 알려졌다.
그의 창작물은 연극 작품으로 만들어지기도 했다.[1] 1965년 타간카 극장에서 그의 시집 "안티미리"("반세계")를 바탕으로 한 유명한 공연이 올려졌다. "너의 얼굴을 지켜라"는 같은 극장에서 공연되었다.[7] "유노와 아보스"는 레닌 콤소몰 극장(현재 렌콤)에서 공연되었다.[7] 그의 다른 작품들은 해외에서 공연되었다.[7]
영국 출신의 20세기 가장 위대한 시인으로 칭송받는 W. H. 오든은 보즈네센스키를 "시란 언어로 만들어진 공예품이며, 테이블이나 오토바이처럼 숙련된 솜씨로 제대로 조립되어야 한다는 것을 아는 시인"이라고 평가했다.
2. 4. 후기 생애와 죽음
보즈네센스키는 말년에 은둔 생활을 하였으며, 사망하기 몇 년 전부터 뇌졸중을 앓았다. 2010년 초에 또 한 번 뇌졸중을 겪었고, 같은 해 6월 1일, 77세의 나이로 자택에서 평화롭게 세상을 떠났다.[2][1][3][7] 사망 원인은 밝혀지지 않았다.러시아 대통령 드미트리 메드베데프는 조전을 보냈고, 총리 블라디미르 푸틴은 보즈네센스키를 "진정으로 지대한 영향력을 가진 인물"이라고 칭송했다.[7][3] 다른 러시아 고위 관리들과 문화 단체들도 애도를 표했다.[7]
보즈네센스키의 아내 조야 보구슬라브스카야는 그보다 오래 살았다.[7] 그의 유해는 2010년 6월 4일 모스크바 노보데비치 공동묘지에 안장되었다.[4]
3. 작품 세계
보즈네센스키는 인간에 대한 애정을 주된 관심사로 삼으면서도, 전통적인 시 형식에서 벗어나 새로운 장르를 창조하고자 끊임없이 실험했다. 그 결과 다중 운율시, 산문시, 시와 산문의 혼합시, 그래픽시, 시각시 등 다양한 예술적 기법을 개발했다.
그는 과거 소련에서 가장 인기 있는 시인 중 한 명이었다. 독재자 스탈린 사후, 저항 시인 예브게니 예프투셴코와 함께 '젊은 시인들'의 선두 주자로 활동하며 1950년대 후반부터 러시아의 대표적인 시인으로 세계적인 명성을 얻었다. 시 낭송회, 텔레비전, 신문 등 대중 매체를 통해 대중과 소통했으며, 독자적인 시어와 자작시 낭송을 통해 언어 예술의 진수를 보여주었다. 그의 시 낭송은 새로운 예술 장르, 즉 낭송 예술을 창조했다고 평가받는다.
그는 시어 선택과 배열에 뛰어난 재능을 바탕으로 일상적인 단어들을 조합하여 신어(新語)를 만들어냈다. 그의 시 속에서 일상적인 단어와 신어는 새로운 표현력과 생명력을 얻어 새로운 의미와 이미지를 창출했다. 이 때문에 '언어의 마술사'라고 불리기도 했다.
인간과 역사, 인간과 자연, 인간과 사회, 문명과 기술의 위태로운 공존, 역사와 현대 생활의 상호작용 등 다양한 주제를 다루었지만, 그의 시 세계 중심에는 언제나 인간이 있었다. 그는 인간 내면세계를 깊이 있게 관찰하고, 인간 본질과 특성을 다양한 각도에서 보여주었다. 자연과 평범한 일상생활에서 포착된 많은 표상들은 인간에 대한 다양한 상징과 알레고리로 나타난다. ＜정적＞, ＜죽은 듯이 고요하다＞ 등의 시에서는 자연을 통해 1960년대 자신의 고민과 어려움을 은유적으로 표현하며, 사랑과 자연으로의 도피라는 주제를 드러냈다.
1960년대 해빙기 동안 보즈네센스키는 프랑스, 독일, 이탈리아, 미국 등 여러 나라를 여행했다. 예브게니 예프투셴코, 벨라 아흐마둘리나와 함께 경기장, 콘서트 홀, 대학교에서 수천 명 앞에서 공연하며 인기를 얻었다. ''뉴욕 타임스''는 그를 "일종의 비공식 크렘린 문화 특사"라고 칭했다.[2] 그는 1968년 체코슬로바키아 침공을 비판하기도 했다.[2] 미국에 있는 동안 앨런 긴즈버그, 아서 밀러, 마릴린 먼로를 만났다.[7]
보즈네센스키는 1984년 알라 푸가체바를 위해 작곡한 ''백만 송이 붉은 장미''와 니콜라이 레자노프의 삶을 바탕으로 한 록 오페라 ''유노와 아보스(1979)''로 대중에게 더 널리 알려졌다.
3. 1. 실험적 시 형식과 기법
보즈네센스키는 인간에 대한 깊은 애정을 바탕으로 전통적인 시 형식에서 벗어나 새로운 장르를 창조하고자 끊임없이 실험했다. 이러한 열정은 다중 운율시, 산문시, 시와 산문의 혼합시, 그래픽시, 시각시 등 다양한 예술적 기법을 활용한 독창적인 시 세계를 구축하게 했다.그의 시 스타일은 소련의 동시대 시인들과는 확연히 구별되는 독특한 것이었다.[1] 1958년에 출판된 그의 첫 시들은 현대인을 현대적인 범주와 이미지로 "측정"하려는 경향, 은유의 기발함, 복잡한 리듬 체계 및 음향 효과로 특징지어지는 독특한 스타일을 보여주었다.[3] 블라디미르 마야코프스키와 파블로 네루다는 그에게 가장 큰 영향을 준 시인으로 언급된다.
고야에게서 영감을 받은 "나는 고야다"는 전쟁의 공포를 러시아적 은유와 반복되는 "g" 소리를 통해 묘사한 초기 작품으로, 큰 인정을 받았다.[2] 또 다른 초기 시 "건축 연구소의 불"은 1957년 모스크바 건축 연구소에서 발생한 화재에서 영감을 받았다.[2] 보즈네센스키는 "나는 상징을 믿습니다. 나는 건축이 나에게서 불타 없어졌다는 것을 이해했습니다. 나는 시인이 되었습니다."라고 회고했다.[2]
보즈네센스키는 뛰어난 시어 선택과 배열 능력을 바탕으로 일상적인 단어들을 조합하여 새로운 단어를 만들어냈다. 그의 시 속에서 일상적인 단어와 신조어는 새로운 표현력과 생명력을 얻어 새로운 의미와 이미지를 창출했다. 그는 '언어의 마술사'라고 불릴 정도로 러시아 문학 언어 발전에 크게 기여했다.
3. 2. 사회 비판과 인간 내면 탐구
보즈네센스키는 인간에 대한 깊은 애정을 바탕으로 전통적인 시 형식에서 벗어나 다양한 예술적 기법을 사용한 다중 운율시, 산문시, 시와 산문의 혼합시, 그래픽시, 시각시 등을 창조하며 과감한 실험을 멈추지 않았다.보즈네센스키는 독재자 스탈린 사후 저항 시인 예브게니 예프투셴코와 함께 '젊은 시인들'의 선두 주자로 1950년대 후반부터 현재까지 러시아의 대표적인 시인으로 세계적인 명성을 얻었다.[1] 시 낭송회, 텔레비전, 신문 등 대중 매체를 통해 그는 러시아 시 전통 속에서 독자적인 시어를 개발하고 자작시 낭송으로 언어 예술의 진수를 보여주었다. 그의 시 낭송은 수많은 청중의 갈채와 환호 속에 새로운 예술 장르, 즉 낭송 예술을 창조했다고 평가받는다.
일상 단어들을 조합하여 신어(新語)를 창조하는 능력이 뛰어났던 그는, 자신의 시 속에서 일상적인 단어와 신어를 통해 새로운 표현력과 생명력을 불어넣었다. 그리하여 그의 시어는 새로운 의미와 이미지를 창출하였고, '언어의 마술사'라고 불리기도 했다.
인간과 역사, 인간과 자연, 인간과 사회, 문명과 기술의 위태로운 공존, 역사와 현대 생활의 상호작용, 비난받기 쉬운 시인의 사회적 위치 등 다양한 주제를 다루었지만, 그의 시 세계의 중심에는 언제나 인간이 있었다. 그는 인간의 내면세계를 깊이 있게 관찰하고, 인간 본질과 특성을 다양한 각도에서 보여주었다. 그의 시에는 자연과 평범한 일상생활에서 포착된 많은 표상들이 인간에 대한 다양한 상징과 알레고리로 나타난다. ＜정적＞, ＜죽은 듯이 고요하다＞와 같은 시에서는 자연의 절대적 위치와 최고의 가치를 통해 1960년대 자신의 고민과 어려움을 은유적으로 표현하며, 사랑과 자연으로의 도피와 후퇴라는 주제를 드러냈다.
블라디미르 마야코프스키와 파블로 네루다의 영향을 받은 그의 시는 현대인을 현대적인 범주와 이미지로 "측정"하려는 경향, 은유의 기발함, 복잡한 리듬 체계 및 음향 효과로 특징지어진다. 고야에게 영감을 받은 초기 작품 "나는 고야다"는 전쟁의 공포를 러시아적 은유와 반복되는 "g" 소리를 통해 묘사하여 큰 인정을 받았다.[2] 1957년 모스크바 건축 연구소 화재에서 영감을 받은 또 다른 초기 시 "건축 연구소의 불"에서 그는 "건축이 나에게서 불타 없어졌다는 것을 이해했습니다. 나는 시인이 되었습니다."라고 말했다.[2]
1960년대 해빙기 동안 보즈네센스키는 예브게니 예프투셴코, 벨라 아흐마둘리나와 함께 경기장, 콘서트 홀, 대학교에서 수천 명의 열광적인 군중 앞에서 공연하며 인기를 얻었다. 그는 ''뉴욕 타임스''에 따르면 "일종의 비공식 크렘린 문화 특사" 역할을 했다.[2] 1968년 체코슬로바키아 침공을 비판하기도 했던[2] 그는 미국에서 앨런 긴즈버그, 아서 밀러, 마릴린 먼로 등과 교류했다.[7]
그는 1984년 알라 푸가체바를 위해 작곡한 ''백만 송이 붉은 장미''와 니콜라이 레자노프의 삶을 바탕으로 한 록 오페라 ''유노와 아보스(1979)''로 더 많은 대중에게 알려졌다. 그의 시집 "안티미리"("반세계")는 1965년 타간카 극장에서 유명한 공연의 기초가 되었고, "너의 얼굴을 지켜라"는 같은 장소에서, "유노와 아보스"는 레닌 콤소몰 극장(렌콤)에서 공연되는 등 그의 창작물은 연극 작품으로도 만들어졌다.[7]
3. 3. 주요 작품
보즈네센스키는 전통적인 시 형식에서 벗어나 다양한 예술적 기법을 사용한 다중 운율시, 산문시, 시와 산문의 혼합시, 그래픽시, 시각시 등을 창조했다.[1] 1958년에 출판된 그의 첫 시들은 은유의 기발함, 복잡한 리듬 체계 및 음향 효과로 특징지어지는 독특한 스타일을 반영했다.[3] 고야에게 영감을 받은 "나는 고야다"와 1957년 모스크바 건축 연구소 화재에서 영감을 받은 "건축 연구소의 불"은 그의 초기 작품 중 주목할 만한 작품이다.[2]그의 창작물은 연극 작품으로도 전환되었다.[1] 대표적으로 1965년 타간카 극장에서 공연된 "안티미리"("반세계")[7], 렌콤에서 공연된 록 오페라 ''유노와 아보스(1979)''[7] 등이 있다.
다음은 보즈네센스키의 주요 작품 목록이다.
| 제목 | 출판 연도 | 비고 |
|---|---|---|
| 삼각 배 | 1962 | |
| 첫 번째 얼음 | ||
| 반세계 | 1964 | |
| 스테인드글라스의 거장 | ||
| 첼로 오크잎 | ||
| 비디오와 책에 의한 점술 | ||
| 벽 속의 화살 | 1986 | |
| 나는 고야이다 | ||
| 얕은 낙원 | ||
| 도갈립스 | ||
| 포물선 발라드 | ||
| 눈길 (Vzglyad) | ||
| 내 친구의 빛 | ||
| 그녀의 이야기 | ||
| 러시아-미국 로맨스 | ||
| 남용과 상 | ||
| 발라드 | 박사 학위 논문 | |
| 당신은 누구입니까? | ||
| 고무 영혼 | ||
| 운명 | ||
| 자화상 | ||
| 노래 | ||
| 현대 자연 | ||
| 백만 송이의 붉은 장미 | Raimonds Pauls 작곡 | |
| 만선 아래의 이야기; 사랑과 상실의 이야기 | ||
| 누군가 여자를 때리고 있다 | ||
| 도갈립스. 샌프란시스코 시집 낭독회 | 시티 라이츠 북스, 포켓 시인 시리즈: 29번 (영어) | |
| 소리의 그림자 | 1970 | |
| 아킬레스의 심장 | 1966 | |
| 롱주모 | 1963 | |
| 오자 | 1964 |
4. 수상 경력
| 수상 내역 |
|---|
5. 유산
소련의 천문학자 니콜라이 체르니흐가 1976년에 발견한 소행성 3723 보즈네센스키는 그의 이름을 따서 명명되었다.[1][8]
참조
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뉴스
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Поэта Вознесенского похоронили на Новодевичьем кладбище Москвы – Новости культуры и искусства России и мира – МК
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Springer Verlag
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문서
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Pasternak: Selected Poems
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