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앨런 프리드

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목차

1. 개요

앨런 프리드는 미국의 라디오 디스크 자키이자 콘서트 프로듀서로, 1950년대 초 "로큰롤"이라는 용어를 대중화시킨 인물이다. 그는 1945년 WAKR에서 경력을 시작하여, WJW에서 "문도그"라는 별명으로 리듬 앤 블루스 음악을 소개하며 "로큰롤"이라는 단어를 유행시켰다. 1954년 뉴욕 WINS로 자리를 옮겨 전성기를 누렸으나, 페이올라 스캔들로 인해 몰락했다. 프리드는 로큰롤 명예의 전당, 라디오 명예의 전당, 할리우드 명예의 거리 등에 헌액되었으며, 대중문화에도 큰 영향을 미쳤다.

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앨런 프리드 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
Freed (1958년경)
본명앨버트 제임스 프리드
직업디스크 자키
활동 기간1945년–1965년
배우자베티 루 빈 (1943년 결혼, 1949년 이혼)
마조리 J. 헤스 (1950년 결혼, 1958년 이혼)
잉가 릴 볼링 (1958년 결혼)
자녀4명
사망일1965년 1월 20일
사망지미국 캘리포니아주 팜스프링스
출생일1921년 12월 15일
출생지미국 펜실베이니아주 윈드버
안장 장소레이크 뷰 공동묘지
웹사이트앨런 프리드

2. 어린 시절

앨런 프리드는 펜실베이니아주 윈드버에서 러시아계 유대인 이민자 아버지 찰스 S. 프리드와 웨일스계 어머니 모드 팔머 사이에서 태어났다. 본명은 앨버트 제임스 프리드(Albert James Freed)이다.

1933년, 앨런 프리드가 11세 때 가족은 오하이오주 살렘으로 이사했다. 프리드는 살렘 고등학교에 진학하여 1940년에 졸업했다. 고등학교 재학 당시 프리드는 '스윙의 술탄(Sultans of Swing)'이라는 재즈 밴드를 결성하여 트롬본을 연주했다. 밴드 리더가 되는 것이 꿈이었지만, 귀에 염증이 생겨 그 꿈을 접어야 했다.[6][7]

오하이오 주립 대학교 재학 중 프리드는 라디오에 관심을 갖게 되었다. 제2차 세계 대전 때 미 육군에 입대해 육군 라디오에서 DJ로 복무했다. 전후에는 WKST(펜실베이니아주 뉴캐슬), WKBN(오하이오주 영스타운), WAKR(오하이오주 애크런) 등 작은 라디오 방송국에서 일했다. 1945년에는 핫 재즈와 팝 음악 음반을 틀어 지역에서 가장 인기 있는 디제이가 되었다.

3. 경력

앨런 프리드는 1950년대 초, 주류 라디오에서 "로큰롤"이라는 용어를 대중화시킨 선구적인 라디오 디스크 자키이자 콘서트 프로듀서였다.[8] 그는 흑인 아티스트의 음악을 틀고, 인종 통합 콘서트를 기획하여 인종 차별의 벽을 허무는 데 기여했다.[13]

"로큰롤"이라는 용어는 1940년대 초부터 이미 존재했지만, 널리 알려지지는 않았다. 빌보드의 음악 평론가 모리 오로덴커는 1942년에 로제타 셔프의 보컬을 "로큰롤 영적 노래"라고 묘사하기도 했다. 프리드는 빌리 워드 앤 히스 도미노스의 "60분 남자"라는 음반에서 이 용어를 처음 발견했다고 알려져 있다.[9][10] 그러나 프리드는 인터뷰에서 "로큰롤은 사실 현대적인 이름의 스윙이다. 그것은 둑과 농장에서 시작되었고, 민요를 받아들였으며, 블루스와 리듬을 특징으로 한다."라고 설명했다.[12]

프리드는 종종 술을 마시고 스튜디오에 들어가 흑인 영어 특유의 말투를 흉내 내며 프로그램을 진행했다. 또한, 카우벨이나 전화번호부를 두들겨 리듬을 타거나, 레코드와 함께 노래하는 퍼포먼스를 선보이기도 했다. 그는 흑인 뮤지션의 오리지널 음반을 고집하며 커버 버전을 방송하지 않았고, 인종 간의 댄스에 대해서도 아무런 위화감을 느끼지 않았다.

1958년 보스턴에서 선동 혐의로 체포되었고, 페이올라를 받았다는 사실이 드러나면서 경력에 큰 타격을 입었다. 1960년 페이올라는 불법으로 판결되었고, 프리드는 상업 뇌물수수 혐의를 인정하여 벌금과 집행유예를 선고받았다.[49][50] 또한, 척 베리의 "Maybellene" 등 자신이 받을 자격이 없는 작곡 공동 크레딧을 받았다는 의혹도 제기되었다.[4] 1964년에는 탈세 혐의로 기소되기도 했다.[52]

클리블랜드 캐벌리어스의 마스코트 "문도그"는 프리드의 애칭에서 따온 것이다.

3. 1. 초기 활동: WAKR, WJW

1945년 WAKR에 입사한 프리드는 핫 재즈와 팝 음반을 틀어 동리 최고의 디제이로 이름이 높아졌다. 《아콘 비컨 저널》지 라디오 편집자 자리도 받았고, "리퀘스트 리뷰"라는 제목의 야간 댄스 프로그램의 진행도 맡았다.[77] 1948년 인기가 절정에 달했을 때, 프리드는 WAKR과 계약 연장을 맺었고, 여기에는 소유주 S. 버나드 버크가 삽입한 경업 금지 조항이 포함되어 프리드가 애크런에서 반경 내의 어떤 방송국에서도 1년 동안 일하는 것을 금지했다.[21] 프리드는 1950년 2월 12일 WAKR을 떠났고, 며칠 후 경쟁 방송국인 WADC에서 한 프로그램만 진행한 후, 버크와 WAKR은 프리드를 상대로 해당 조항의 이행을 요구하는 소송을 제기했다.[22] 프리드는 오하이오 주 대법원에 항소했음에도 불구하고 재판에서 계속 패소했다.[23]

1940년대 말, WAKR에서 일하면서 프리드는 클리블랜드의 음반 가게 주인 레오 민츠를 만났다. 클리블랜드에서 가장 큰 음반 가게 중 하나인 레코드 랑데부(Record Rendezvous)는 리듬 앤 블루스 음반을 판매하기 시작했다. 민츠는 프리드에게 그의 가게에서 해당 음반에 대한 관심이 증가하는 것을 알아챘다며 라디오에서 이를 틀어보라고 권했다.[24][25]

1951년, 프리드는 클리블랜드의 라디오 WJW에서 울며 겨자먹기로 야간 근무했는데, 여기서 그는 자기가 이름붙인 "로큰롤"을 틀어 새 역사를 쓰게 된다.[77] RCA의 북오하이오주 배급자 윌리엄 시플리의 도움으로 경쟁 금지 조항에서 풀려난 후 프리드는 WJW에 들어갔다. RCA의 배급사 메인 라인과 레코드 랑데뷰에서 후원하는 이 야간 방송에서 프리드는 힙스터 말씨로 양념한 언변을 곁들여가며 유행하던 리듬 앤 블루스를 틀었다. 주제가도 〈Moondog〉란 R&B였다.

곧 민츠는 R&B 음반에 전력하는 라디오 방송을 꾸밀 양으로 WJW의 방송시간을 사들였다. 낙점한 사회자는 앨런 프리드였다.[78] 1951년 7월 11일, WJW에서 R&B가 전파를 탄다.[80] 프리드는 자기 쇼를 "문도그네 집(The Moondog House)"으로 이름하고, 자신을 "문도그인의 제왕(The King of the Moondoggers)"으로 칭했다. 이 이름은 뉴욕 시의 노상음악인 "문도그(본명 루이스 T. 하딘)"의 가락진 기악곡 〈Moondog Symphony〉에서 따온 것이었다. 프리드의 방송 진행은 정력적인 것으로서, 당대의 라디오 진행자가 늘크데하기 짝이 없는 어조로 전통 팝을 틀었던 것과 판이하게 달랐다. 프리드는 청취자들에게, 혹 당신네들이 이 환상의 힙스터 왕국의 백성이라면, 정히 흑인 음악에 대한 사랑으로 똘똘 뭉쳐야 한다는 조로 역설했다.[80]

3. 2. "로큰롤"의 탄생: WJW

1940년대 말, 앨런 프리드는 클리블랜드의 음반점 사장 레오 민츠를 만난다. 클리블랜드 최대 규모의 음반점인 민츠의 레코드 랑데뷰는 리듬 앤 블루스 음반 판매를 시작했고, 민츠는 프리드에게 라디오에서 R&B를 틀어볼 것을 권했다.[78][79] 1951년 프리드는 클리블랜드로 이사했지만, WAKR과의 경쟁금지 조항에 묶여 있었다. 하지만 4월, RCA의 북오하이오주 배급자 윌리엄 시플리의 도움으로 경쟁금지 조항에서 풀려나 WJW에 들어갔다. RCA 배급사 메인 라인과 레코드 랑데뷰의 후원으로, 프리드는 야간 방송에서 힙스터 말투를 섞어가며 유행하던 리듬 앤 블루스를 틀었다. 주제가는 〈Moondog〉라는 R&B 곡이었다.

민츠는 R&B 음반을 전문으로 하는 라디오 방송을 위해 WJW의 방송시간을 샀고, 앨런 프리드를 사회자로 낙점했다.[78] 1951년 7월 11일, WJW에서 R&B가 전파를 탔다.[80] 이전에도 아프리카계 미국인을 대상으로 도시 방송국에서 저출력으로 R&B를 방송한 적은 있었지만, 중견 방송국에서 뭇 청취자를 대상으로 R&B를 튼 것은 처음이었다. 프리드는 자신의 쇼를 "문도그네 집(The Moondog House)"이라 이름 짓고, 자신을 "문도그인의 제왕(The King of the Moondoggers)"이라 칭했다. 이는 뉴욕 시 노상음악인 "문도그"(본명 루이스 T. 하딘)의 기악곡 〈Moondog Symphony〉에서 따온 것이며, 이 곡이 주제가였다. 프리드는 정력적인 방송 진행으로, 늘크데한 어조로 전통 팝을 틀던 당시 라디오 진행자들과는 달랐다. 그는 청취자들에게 흑인 음악에 대한 사랑으로 뭉쳐야 한다고 역설하며,[80] "로큰롤"이라는 단어를 유행시켰다.[81]

문도그 코로네이션 볼의 전단지


1952년 3월 11일, 프리드는 자신이 방송에서 틀던 음악으로 무도회 겸 공연회인 "문도그 코로네이션 볼"을 클리블랜드 공연장에서 열었다. 이것은 최초의 로큰롤 콘서트로, 프리드는 발기인 중 한 명이었다.[82] 공연장에 모인 인원이 수용력을 훨씬 초과하여 거의 폭동으로 번져 콘서트는 중단되었다.[82] 이 사건으로 프리드는 큰 악명을 얻었지만, WJW는 즉각 프리드의 방송시간을 늘렸고, 그의 인기는 치솟았다.[80]

당시 클리블랜드의 음악 시장 경향은 전국적인 경향으로 번졌다. 음악업계는 클리블랜드를 "신성(breakout)" 도시로 규정했고, 대중음악 업계는 프리드의 유명세를 주목했다. 얼마 지나지 않아 프리드의 방송 녹화본이 뉴저지의 WNJR 1430을 통해 뉴욕 시에 송출되기 시작했다.[80]

프리드는 1950년대 초 주류 라디오에서 "로큰롤"이라는 문구를 대중화시킨 최초의 라디오 디스크 자키이자 콘서트 프로듀서였다.[8] "로큰롤"은 1940년대 초부터 존재했지만 잘 알려지지 않았는데, 빌보드의 음악 평론가 모리 오로덴커가 1942년 5월 30일 빌보드에서 로제타 셔프의 보컬을 "로큰롤 영적 노래"라고 묘사한 것이 초기 사용 예시 중 하나이다.

여러 출처에 따르면 프리드는 빌리 워드 앤 히스 도미노스의 "60분 남자"라는 음반에서 "로큰롤"(성교의 완곡한 표현)이라는 용어를 처음 발견했다고 한다.[9][10] "나는 그것들을 흔들고 밤새도록 굴린다"라는 가사가 있었지만,[11] 프리드는 인터뷰에서 "로큰롤은 사실 현대적인 이름의 스윙이다. 그것은 둑과 농장에서 시작되었고, 민요를 받아들였으며, 블루스와 리듬을 특징으로 한다."라고 자신의 견해를 밝혔다.[12]

프리드는 흑인 아티스트의 음악(백인 아티스트의 커버 버전이 아닌)을 자신의 라디오 프로그램에서 소개하고, 인종 혼합 관객이 참석하는 라이브 콘서트를 기획하여 젊은 십 대 미국인들 사이의 인종 차별의 격차를 좁히는 데 기여했다.[13] 프리드는 여러 영화에 본인 역할로 출연했는데, 1956년 영화 ''록, 록, 록''에서 "로큰롤은 많은 흐름을 흡수한 음악의 강이다. 리듬 앤 블루스, 재즈, 래그타임, 카우보이 노래, 컨트리 노래, 민요 등 모든 것이 큰 비트에 크게 기여했다."라고 말한다.[14]

3. 3. 뉴욕 진출과 전성기: WINS

1954년 7월, 클리블랜드에서의 성공을 바탕으로 앨런 프리드는 뉴욕 시의 WINS (1010 AM)로 자리를 옮겼다.[83] WINS는 24시간 톱 40 로큰롤 방송으로 재편되었고, 1965년 4월 19일 새로운 방송 편성으로 막을 내릴 때까지 계속되었다.

1956년, 원조 문도그 하딘은 프리드의 위법 행위에 의한 손해를 따져 WINS에 소송을 제기했다. 그는 "문도그" 명의에 대한 우선청구권을 주장했고, 이 건으로 프리드에게 6000USD를 물리고 "문도그" 명의에 대한 향후 사용권을 포기하겠다는 승낙을 받아냈다.[83]

프리드는 로큰롤 장편영화들에도 많이 출연했다. 이 영화들은 청소년들이 좋아하는 미국 음악인들을 대형 스크린으로 보여주었기 때문에 열광적인 지지를 받았다. 프리드와 함께 영화에 출연한 음악인들은 다음과 같다.

연도제목주요 출연진
1956년록 어라운드 더 클락빌 헤일리 앤 히즈 코메츠, 플래터스, 프레디 앤 더 벨보이스, 리가 게이
1956년록, 록, 록테디 란도조, 투즈데이 웰드, 척 베리, 프랭키 라이몬 앤 더 틴에이저스, 조니 버네트, 라번 베이커, 더 플라밍고스, 더 뭉그로스
1957년미스터 로큰롤로키 그라지아노 앤 테디 랜다조, 라이오넬 햄튼, 퍼린 허스키, 프랭키 라이몬, 리틀 리처드, 브룩 벤튼, 척 베리, 클라이드 맥패터, 라번 베이커, 스크리민 제이 호킨스
1957년돈 낙 더 록빌 헤일리 앤 히즈 코메츠, 앨런 데일, 리틀 리처드 앤 더 업세터스, 더 트레이너스, 데이브 애펠 앤 히즈 애플잭스
1959년고, 조니, 고!지미 클레이튼, 척 베리, 리치 밸런스, 에디 코크런, 더 플래밍고스, 재키 윌슨, 더 캐딜락스, 샌디 스튜어트, 조 앤 캠벨, 하비 후쿠아 앤 더 뭉그로스, 척 베리



프리드는 황금시간대 주간 TV 방송 《더 빅 비트》의 사회를 맡았다. 이 방송은 1957년 7월 ABC에서 초연되었다.[84] 높은 시청률을 기록했지만, 흑인 가수 프랭키 라이먼이 백인 관객과 춤을 춘 것이 문제가 되어 4주 만에 중단되었다.[85]

프리드는 《투 텔 더 트루스》 등 인기 방송에도 출연하여 로큰롤을 변호했다. 1959년 말까지 뉴욕 시의 WNEW-TV에서 방영한 《빅 비트》의 지역방송에도 출연했지만, 페이올라 스캔들로 해고당했다.

3. 4. 법적 문제와 몰락

1958년, 프리드는 보스턴에서 "보스턴 경찰은 여러분이 즐거운 시간을 갖는 것을 원치 않는 것 같습니다."라는 발언으로 인해 선동 혐의로 체포되었고, WINS에서 해고되었다.[86][45]

프리드의 경력은 페이올라(음반사가 특정 음반을 틀도록 주는 대금)를 받았다는 사실이 드러나면서 큰 타격을 입었다. 그는 처음에는 페이올라 수수를 부인했지만,[46] 나중에는 팬들에게 뇌물을 받았다고 인정했다.[47] WABC (AM)에서 뇌물을 받은 적이 없다는 진술서에 서명을 거부하여 해고되었다.[32][48][37] 1959년 11월 21일, 결국 모든 방송국에서 해고되었다.[87]

1960년, 페이올라는 불법으로 판결되었다. 1962년, 프리드는 두 건의 상업 뇌물수수 혐의를 인정하여 벌금과 집행유예를 선고받았다.[49][50]

또한 척 베리의 "Maybellene" 등 자신이 받을 자격이 없는 작곡 공동 크레딧을 받았다는 이해 상충 의혹도 제기되었다.[4] 더 문글로우즈의 하비 푸쿠아는 프리드가 "Sincerely"의 공동 작곡가라고 주장했지만, 다른 밴드 멤버들은 동의하지 않았다.[51]

1964년, 프리드는 탈세 혐의로 기소되어 신고하지 않은 소득에 대해 37920USD의 세금을 납부하라는 명령을 받았다. 이 소득의 대부분은 페이올라에서 비롯된 것으로 알려졌다.[52]

4. 페이올라 스캔들

1958년, 프리드는 보스턴에서 "보스턴 경찰은 여러분이 즐거운 시간을 갖는 것을 원치 않는 것 같습니다."라는 발언으로 논란이 되어 선동 혐의로 체포되고 WINS에서 해고되었다.[86][45]

프리드의 경력은 페이올라(음반사가 특정 음반을 틀도록 주는 대금)를 받았다는 사실이 드러나면서 큰 타격을 입었다. 그는 작곡가 명의에 자신의 이름을 넣어 로열티를 받는 등 이해 상충 문제도 있었다.[4] 대표적인 예로 척 베리의 〈Maybellene〉이 있으며, 더 뭉그로스의 하비 후쿠아는 〈Sincerely〉의 프리드 명의는 실제 작곡이 아닌 명의일 뿐이라고 주장했다.[87]

1959년 11월 21일, 프리드는 결국 모든 방송국에서 해고되었고,[87] 1960년 페이올라는 위법으로 판결되었다. 1962년, 프리드는 두 건의 상업 뇌물수수 혐의를 인정하여 벌금과 집행유예를 선고받았다.[49][50]

1950년대 당시에는 페이올라가 불법이 아니었기 때문에 업계에서 관례처럼 여겨졌다. 그러나 미국 작곡가 작사가 출판자 협회(ASCAP)는 페이올라를 비난했고, 하원 의회는 이를 상업상의 뇌물로 간주하여 불법으로 하는 법률을 제정했다. 1959년부터 1960년에 걸쳐 페이올라에 연루된 많은 음악 관계자들이 업계에서 추방되었으며, 프리드 역시 예외는 아니었다.

1959년 11월, WABC 방송국은 프리드에게 페이올라를 받지 않았다는 선서서에 서명할 것을 요구했지만, 프리드는 이를 거부하여 해고되었다. 이후 1960년 5월 상업 뇌물 수수 혐의로 기소되었고, 1962년에 벌금 300달러와 6개월 근신 처분을 받았다.

WABC에서 해고된 후 프리드는 여러 방송국을 전전했지만, 이전처럼 자유롭게 일할 수 없었고, 알코올에 의존하는 생활을 하게 되었다.

5. 말년과 사망

페이올라 스캔들로 인해 부정적인 여론이 형성되면서, 프리드는 유명 방송국에서 일자리를 얻지 못했다. 1960년 그는 서부 해안으로 이주하여 캘리포니아주 산타모니카의 KDAY/1580에서 일했다.[88] 1962년, KDAY에서 "로큰롤" 행사 홍보를 거부하자, 그는 플로리다주 마이애미의 WQAM으로 옮겼으나, 이마저도 2개월 만에 잃었다.[89] 1964년 로스앤젤레스로 돌아와 KNOB/97.9에서 잠시 일했다.[88][89]

1965년 1월 20일, 프리드는 캘리포니아주 팜스프링스에서 알코올 중독으로 인한 요독증과 간경변으로 사망했다.[90] 그는 처음에 뉴욕주 하츠데일의 펀클리프 묘지에 안치되었으나,[90] 2002년 3월 그의 며느리 주디스 피셔가 유해를 오하이오주 클리블랜드의 로큰롤 명예의 전당으로 옮겼다.[90] 2014년 8월 1일, 명예의 전당 측에서 프리드의 아들에게 유해를 영구히 제거해 줄 것을 요청했고,[91][92] 프리드의 가족은 레이크 뷰 공동묘지에 그의 유해를 안치했다.[93]

프리드의 묘비, 클리블랜드

6. 유산

앨런 프리드는 로큰롤이라는 용어를 대중화하고 로큰롤 음악의 초기 발전에 큰 영향을 미친 인물로 평가받는다. 그의 업적은 사후에도 인정받아 다양한 방식으로 기념되고 있다.

1950년대에 리듬 앤 블루스를 '''로큰롤'''이라고 명명하여 백인 젊은이들에게 소개하고 유행시킨 프리드는, 전미 각지에서 댄스 파티를 개최하고 영화에도 출연하는 등 로큰롤 보급에 힘썼다. 1960년대 초 스캔들로 음악 업계에서 배척되었지만, 사후 1986년 로큰롤 명예의 전당에 비연주자 부문으로 처음 헌액되었다. 현재는 "'''로큰롤의 아버지'''", "'''미스터 로큰롤'''", "'''킹 오브 로큰롤'''" 등으로 칭송받으며 재평가되고 있다.[73][74]

1986년 1월 23일, 로큰롤 명예의 전당의 첫 헌액자들 가운데 한 명으로 선택되었으며,[94] 1988년 국립 라디오 명예의 전당에 사후 헌액되었다.[95] 1991년 12월 10일 할리우드 명예의 거리에 별이 새겨졌고,[96] 2002년 2월 26일에는 그래미상에서 수탁자상을 받았다. 2017년에는 리듬 앤 블루스 전당에 헌액되었다.

월스트리트 저널은 2015년에 "1950년대 로큰롤과 청소년들의 통합에 대한 더욱 관대한 시각에 대한 프리드의 상당한 기여"를 회상하며, 그가 "수백 명의 흑인과 백인 예술가"에게 도움을 주었고, "그의 끊임없는 노력은 스튜디오 뮤지션, 엔지니어, 음반 프로듀서, 콘서트 기획자 및 악기 제조업체들을 위해 수천 개의 일자리를 창출하는 데 기여했다"고 평가했다.[72]

6. 1. 대중문화에 미친 영향

이언 헌트는 1979년 앨범 《You're Never Alone with a Schizophrenic》의 수록곡 〈Cleveland Rocks〉 도입부에 앨런 프리드의 "문도그 쇼" 오프닝 녹음 샘플을 사용했다.

1978년 영화 《아메리칸 핫 왁스》는 프리드의 로큰롤계 공헌에서 영감을 받았다. 이 영화는 프리드와 그가 홍보한 음악가, 그리고 그들의 음악을 들었던 청중 사이의 다정한 관계를 잘 보여준다. 프리드 역은 팀 맥킨타이어가 맡았으며, 척 베리, 스크리밍 제이 호킨스, 프랭키 포드, 제리 리 루이스가 카메오로 출연했다.

1986년 1월 23일, 프리드는 로큰롤 명예의 전당에 처음으로 헌액된 인물 중 한 명이다.[94] 1988년에는 국립 라디오 명예의 전당에 사후 헌액되었다.[95] 1991년 12월 10일, 할리우드 명예의 거리에 그의 이름이 새겨졌다.[96] VH1의 시리즈 《비하인드 더 뮤직》에서는 로저 스테펜스가 출연하는 프리드 에피소드를 제작했다. 1998년에는 앨런 프리드의 공식 웹사이트가 개설되었다. 2002년 2월 26일, 그래미상에서 수탁자상을 받았다. 2017년에는 리듬 앤 블루스 전당에 헌액되었다.

스티븐 킹의 단편소설 〈You Know They Got a Hell of a Band〉에 등장인물로 사용되었으며,[97] 이후 《나이트메어 앤 드림스케이프》 영상화에서 미첼 버텔이 연기했다. 1999년 텔레비전 영화 《미스터 로큰롤: 앨런 프리드 이야기》에서는 주디 넬슨이 프리드 역을 맡았고, 앤디 워크가 감독했다.[98] 1997년 영화 《텔링 라이즈 인 아메리카》에서는 케빈 베이컨이 프리드를 모델로 한 디스크자키를 연기했다.[99] 클리블랜드 캐벌리어스의 마스코트 문독은 프리드를 기리기 위해 이름 붙여졌다.[97]

라몬즈의 곡 〈Do You Remember Rock 'n' Roll Radio?〉에 언급되었다.[97] 이외에도 테리 캐시맨과 토미 웨스트의 〈The King of Rock 'n Roll〉, 마르크 볼런의 〈Ballrooms of Mars〉, 퍼블릭 에너미의 〈They Used to Call it Dope〉, 네일 영의 〈Payola Blues〉, 스킵 배틴의 〈The Ballad of Dick Clark〉, 킬 영 아이돌의 〈This Is Not Goodbye, Just Goodnight〉 등에서도 언급되었다.

프리드는 당시 십 대들에게 큰 인기를 얻었던 여러 편의 선구적인 로큰롤 영화에도 출연했다. 이 영화들은 뮤직 비디오가 등장하기 전에, 좋아하는 미국 아티스트들의 모습을 큰 화면으로 보여주었다는 점에서 의미가 있다. 프리드가 출연한 영화는 다음과 같다.

연도제목출연
1956년《록 어라운드 더 클락》프리드, 빌 헤일리 앤 히스 코메츠, 더 플래터스, 프레디 벨 앤 더 벨보이스, 리사 게이
1956년《록, 록, 록》[39]프리드, 테디 란다조, 투즈데이 웰드, 척 베리, 프랭키 라이먼 앤 더 틴에이저스, 조니 버넷, 라번 베이커, 더 플라밍고스, 더 문글로우즈
1957년《미스터 록 앤 롤》프리드, 로키 그라지아노, 테디 란다조, 라이오넬 햄튼, 펄린 허스키, 프랭키 라이먼, 리틀 리처드, 브룩 벤튼, 척 베리, 클라이드 맥피터, 라번 베이커, 스크리밍 제이 호킨스
1957년《돈트 녹 더 록》프리드, 빌 헤일리 앤 히스 코메츠, 앨런 데일, 리틀 리처드 앤 더 업셋터스, 더 트레니어스, 데이브 아펠 앤 히스 애플잭스
1959년《고, 조니 고!》프리드, 지미 클랜턴, 척 베리, 리치 발렌스, 에디 코크란, 더 플라밍고스, 재키 윌슨, 더 캐딜락스, 샌디 스튜어트, 조 앤 캠벨, 하비 후쿠아 앤 더 문글로우즈



프리드는 1957년 7월 12일 ABC에서 첫 방송된 주간 프라임타임 TV 시리즈 《더 빅 비트》를 맡았다.[40] 이 프로그램은 높은 시청률을 기록했지만, 흑인 아티스트 프랭키 라이먼이 백인 관객과 춤을 추는 장면이 방영된 후 논란이 일었고, 결국 갑작스럽게 종영되었다.[41][42] 일부 자료에 따르면, 이는 남부 ABC 지역 제휴사들의 반발 때문이었다고 한다.[43][44]

이 기간 동안 프리드는 투 텔 더 트루스를 포함한 당시의 다른 인기 프로그램에 출연하여 폴리 버겐, 랄프 벨라미, 하이 가드너 및 키티 칼라일에게 새로운 "로큰롤" 사운드를 옹호하는 모습을 보였다.

2023년 오프 브로드웨이 뮤지컬 ''록 & 롤 맨''은 라디오에서 그가 연주한 다양한 노래를 사용하여 프리드의 부상과 라디오에서의 영향력을 다룬다. 콘스탄틴 마루리스가 프리드를 연기했다.

2024년, 리프트랙스는 프리드가 쇼 진행자로 출연한 1956년 뮤지컬 드라마 영화 ''록, 록, 록!''에 대한 유머러스한 해설을 제작하고 출판했다.[70]

1950년대에 리듬 앤 블루스를 '''로큰롤'''이라고 명명하여 백인 젊은이들에게 소개하고 유행시킨 프리드는, 전미 각지에서 댄스 파티를 개최하고 영화에도 출연하는 등 로큰롤 보급에 힘썼다. 1960년대 초 스캔들로 음악 업계에서 배척되었지만, 사후 1986년 로큰롤 명예의 전당에 비연주자 부문으로 처음 헌액되었다. 현재는 "'''로큰롤의 아버지'''", "'''미스터 로큰롤'''", "'''킹 오브 로큰롤'''" 등으로 칭송받으며 재평가되고 있다.

참조

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