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WABC (AM)

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목차

1. 개요

WABC (AM)은 1921년 뉴저지주 뉴어크에서 WJZ로 시작하여, 1923년 뉴욕시로 이전한 미국의 라디오 방송국이다. 웨스팅하우스를 거쳐 RCA로 소유권이 변경되었고, NBC의 블루 네트워크의 기함 역할을 했다. 1953년 WABC로 호출 부호를 변경했으며, 1960년부터 1982년까지 톱 40 음악 방송을 하다가, 이후 뉴스/토크 라디오 방송국으로 전환했다. 현재는 레드 애플 미디어 소유이며, 보수적인 토크쇼와 음악 프로그램을 방송하고 있다.

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WABC (AM) - [지명]에 관한 문서
기본 정보
2021년 WABC 라디오 로고
2021년 WABC 라디오 로고
위치뉴욕, 뉴욕
국가미국
방송 권역뉴욕 대도시권
언어영어
방송 형식보수 토크 라디오
제휴폭스 뉴스 라디오
NBC 뉴스 라디오
세일럼 라디오 네트워크
웨스트우드 원
소유주존 카치마티디스
라이선스 소유자레드 애플 미디어, Inc.
자매 방송국WLIR-FM
개국일1921년 10월 1일
이전 콜사인WJZ (1921년–1953년)
이전 주파수833 kHz (1921년–1923년)
660 kHz (1923년–1928년)
760 kHz (1928년–1941년)
콜사인 의미과거 아메리칸 브로드캐스팅 컴퍼니 소유
허가 기관연방 통신 위원회
시설 ID70658
등급A (클리어 채널 방송국)
출력50,000 와트
좌표 (메인)40°52′50.3″N 74°4′9.1″W
좌표 (보조)40°52′50.6″N 74°4′4.6″W
웹캐스트iHeartRadio
웹사이트공식 웹사이트
기술 정보
주파수770 kHz

2. 역사

WABC (AM) 라디오 방송국의 역사는 1921년 뉴저지주 뉴어크에서 웨스팅하우스 전기 제조 회사가 설립한 WJZ 호출 부호로 시작되었다. 초기에는 라디오 수신기 판매 촉진을 위한 실험적인 방송국이었으나, 곧 뉴욕 지역의 주요 방송국으로 성장했다. 1923년, 방송국은 뉴욕시로 이전하고 소유권이 RCA로 넘어가면서 중요한 전환점을 맞았다. 이후 WJZ는 NBC 블루 네트워크의 핵심 기함 방송국으로 자리 잡으며 전국적인 네트워크 운영의 중심 역할을 수행했다.

1943년, 연방 통신 위원회(FCC)의 규제 변화로 NBC 블루 네트워크는 RCA에서 분리되어 에드워드 J. 노블에게 매각되었고, 이는 훗날 아메리카 방송 회사(ABC)의 탄생으로 이어졌다. WJZ는 새롭게 출범한 ABC 네트워크의 기함 방송국이 되었다. 1953년, ABC와 유나이티드 파라마운트 극장의 합병 이후 방송국은 현재의 호출 부호인 WABC로 변경되었다. 이 초기 WABC 시대에는 네트워크 프로그램을 방송하면서 점차 디스크 자키 중심의 음악 프로그램 편성을 늘려나갔다.

2. 1. WJZ 뉴어크 (1921-1923)



1920년 11월, 웨스팅하우스 전기 제조 회사는 라디오 수신기 판매를 촉진하기 위해 펜실베이니아주 이스트 피츠버그에 위치한 자사 공장에 첫 방송국인 KDKA를 설립했다. 이 초기 방송국의 성공에 힘입어, 웨스팅하우스는 이듬해 뉴욕시 지역을 포함한 주요 인구 밀집 지역에 추가 방송국 설립을 계획했다. 여기에는 매사추세츠주 스프링필드의 WBZ와 일리노이주 시카고의 KYW도 포함되었다.[5]

1921년 9월 30일, 웨스팅하우스는 임의로 배정된 호출 부호 WJZ[6]로 방송 허가를 받았다. 이 방송국은 뉴저지주 뉴어크의 오렌지 가(Orange Street)와 플레인 가(Plane Street)에 있는 웨스팅하우스 계량기 공장에 자리 잡았으며, 360미터(833 kHz) 파장으로 송출했다.[7]

WJZ의 스튜디오와 송신기는 처음에는 사다리로만 접근할 수 있는 공장 지붕 위 작은 건물에 있었다. 이후 공장 1층에 더 넓은 스튜디오를 마련했다.[8] 방송국은 1921년 10월 1일경 시험 방송을 시작했고, 10월 5일부터는 1921년 월드 시리즈 야구 경기를 중계했다. 뉴어크의 아나운서 토마스 H. 코완은 뉴어크 선데이 콜 신문의 스포츠 기자 샌디 헌트가 폴로 그라운드 야구장에서 전화로 전달한 설명을 그대로 방송했다.[9] 당시 방송국 아나운서들은 이니셜로만 식별되었는데, 코완의 경우 "ACN"(Announcer-Cowan-Newark)이었다.[10]



방송국은 곧 다양한 라이브 프로그램을 선보이며 확장했다. 초기 인기 프로그램으로는 ''뉴어크 선데이 콜'' 직원이었던 조세핀 로렌스가 글을 쓰고 빌 맥니어리(Bill McNeary)가 낭독한 "달 속의 남자(Man in the Moon)" 자장가 이야기가 있었다. 1921년 11월 27일부터는 빈센트 로페즈 밴드가 진행하는 90분짜리 주간 쇼도 방송되었다.[12]

WJZ가 처음 방송 서비스를 시작했을 때, 뉴욕시 인근 지역에서 360미터 파장으로 송신하는 유일한 방송국이었다. 그러나 1921년 12월 중순, 라디오 공사(RCA)가 뉴저지주 로젤 파크에서 운영하던 방송국 WDY가 이 파장을 공유하기 시작하면서, WJZ는 일요일, 화요일, 목요일, 토요일에 방송하고 WDY는 나머지 3일 동안 운영되었다. 이 방식은 WDY가 1922년 2월 중순 운영을 중단하고 WJZ와 합병되면서 종료되었으며, 이후 RCA가 WJZ 운영 비용의 절반을 부담하게 되었다. 하지만 몇 달 안에 많은 수의 추가 방송국이 360미터에서 운영되기 시작했고, WJZ는 "자신"의 파장을 공유해야 하는 것에 완강하게 반대했다. 1922년 5월, 15개의 지역 방송국 간의 시간 공유 협약 초안이 WJZ에 사용 가능한 방송 시간의 절반 이상을 할당했지만, 방송국은 이것이 충분하지 않다고 느꼈고, 이로 인해 미국 라디오 방송 협회(Radio Broadcasting Society of America)는 WJZ의 면허가 비협조적인 이유로 취소되어야 한다고 청원했다.[13]

1921년 12월 1일까지 미국에는 방송국을 정의하는 공식적인 기준이 없었으며, 당시 라디오를 규제했던 상무부는 일반 대중을 위한 방송을 하는 방송국이 이제 360미터 또는 485미터에서 운영을 허가하는 제한 상업 면허를 보유해야 한다는 규정을 발표했다.[14] WJZ는 이러한 기준이 채택될 당시 이미 이 기준을 충족하는 소수의 방송국 중 하나였다. 또한 뉴저지주에 이전에 발급된 두 개의 면허 중 두 번째로 오래되었으며, RCA의 WDY 허가보다 늦었다. 그러나 WDY는 WJZ의 데뷔 후 2개월 반 후에 운영을 시작했기 때문에, WJZ가 먼저 방송을 시작했다.[15]

WJZ는 (급여를 받지 못했던) 뉴욕시의 출연자들에게 뉴어크까지 이동하도록 설득하는 데 어려움을 겪었고, 1922년 2월 5일에는 5번가와 34번가에 위치한 월도프-아스토리아에 더 편리한 원격 스튜디오를 열었다.[16] 아메리카 전화 & 전신 회사(AT&T)는 월도프-아스토리아 스튜디오를 뉴어크 송신기에 연결하는 전화선을 제공하는 것을 꺼렸기 때문에, 대신 웨스턴 유니온이 제공한 특별히 준비된 전신 전선을 사용하여 연결했다. 그러나 이 임시방편은 열악한 음질만 제공했고, "회선이 너무 시끄러워서 웨스턴 유니온 사장인 뉴컴 칼턴(Newcomb Carleton)이 방송했을 때 그의 목소리가 완전히 묻혔다"고 전해진다.[17]

1922년 3월 15일, WJZ는 모차르트의 오페라 《극장 지배인》을 스튜디오에서 공연했는데, 이는 아마도 뉴욕시 지역에서 방송된 최초의 장편 오페라였을 것이다. 1922년 10월, 방송국은 두 번째 월드 시리즈를 방송했는데, 이번에는 뉴욕주 스케넥터디의 WGY에도 중계했다. 1922년 12월 9일 자정 직후, WJZ는 유럽에서 청취된 것으로 확인된 최초의 방송국이 되었으며, 뉴욕 주재 영국 영사가 영국 청취자에게 보내는 인사와 본 데 리스가 부른 노래 "올리버 트위스트"를 특징으로 하는 짧은 프로그램으로 구성되었다.[18]

2. 2. WJZ 뉴욕시 (1923-1953)

1923년 5월 15일, WJZ는 여러 중요한 변화를 맞이했다. 방송국은 뉴저지주 뉴어크에서 뉴욕시로 이전했으며, 소유권도 웨스팅하우스와 RCA의 공동 책임에서 RCA의 완전한 통제로 변경되었다.[20][92] WJZ는 이올리안 홀 건물 6층에 새로운 스튜디오를 마련했다. 방송국 홍보에서는 "도시의 음악 및 연극 지구 중심부에 위치하여 항상 최고 수준의 엔터테인먼트를 제공하는 이 방송국은 미국 대중에게 지금까지 시도된 것 중 가장 정교한 라디오 프로그램을 제공할 것이며, 라디오 방송의 새로운 시대를 알리는 정확한 재현력을 갖추게 될 것"이라고 설명했다.[20][92]



같은 날, 상무부는 방송 대역 확장을 시행하여 550 kHz에서 1350 kHz까지의 주파수 범위를 설정했고, WJZ는 660 kHz를 단독으로 사용하도록 지정받았다. 또한, 740 kHz에서 운영되는 자매 방송국 WJY가 설립되어 WJZ와 이올리안 홀의 '브로드캐스트 센트럴' 스튜디오를 공유했다. WJZ는 주로 진지한 프로그램을, WJY는 좀 더 비공식적인 프로그램을 담당했다.[21][93]

1923년 5월 15일부터 12월 31일까지의 프로그램 기록에 따르면, WJZ는 723개의 강연, 67개의 교회 예배, 205개의 자장가, 21개의 스포츠 중계를 포함하여 총 3,426개의 프로그램을 방송했다.[22][94] 방송의 상당 부분은 음악 프로그램이었으며, 카네기 홀과 이올리안 홀에서의 리사이틀부터 하모니카 및 밴조 솔로 연주까지 다양한 장르를 아울렀다.[23][95]

이올리안 홀로 이전하면서 송신 안테나를 건물 위에 설치했지만, 뉴욕시 중심부라는 위치는 송신에 적합하지 않은 것으로 드러났다. 결국 1925년 말, WJZ는 뉴저지주 바운드 브룩에 새로운 송신기 시설을 마련하여 운영을 시작했다.[24] 이후 1935년에는 50,000와트 출력으로 정기적인 송출을 시작했다.[24]

2. 2. 1. 초기 네트워크 운영

1926년 WJZ와 WEAF의 초기 방송망


웨스팅하우스와 RCA의 초기 자금 계획은 라디오 수신기 판매 수익으로 방송국 운영 자금을 조달하는 것이었으나, 이 수익은 곧 부족한 것으로 드러났다.[96] 1922년, AT&T는 방송 시간을 판매하는 "Toll broadcasting|톨 브로드캐스팅영어"이라는 보다 현실적인 접근 방식을 채택했다. 또한 전화선을 사용하여 여러 지역에 동시에 프로그램을 전송할 수 있는 라디오 네트워크를 구축했다. 이 첫 라디오 네트워크는 뉴욕시에 있는 AT&T의 대표 방송국(WEAF, 이후 WNBC)의 이름을 따서 "WEAF chain|WEAF 체인영어"이라고 불렸다.[25][96]

RCA는 웨스팅하우스 및 제너럴 일렉트릭(GE)의 "라디오 그룹" 동맹과 함께 WJZ를 중심으로 자체 소규모 네트워크를 구축하며 대응했다.[97] 그러나 AT&T는 특허권 상호 라이선스 계약을 자사에 유리하게 해석하여 전화 회사가 방송 시간 판매에 대한 독점적 권리를 갖는다고 주장했다.[26][97] 이로 인해 WJZ는 광고료를 청구할 수 없었으며, 네트워크 연결에도 성능이 떨어지는 전신선을 사용해야 하는 기술적 제약에 부딪혔다.[26][97]

2. 2. 2. NBC-블루 네트워크 기함 시절

1926년 여름, AT&T는 방송 사업에서 철수하기로 결정하고 방송국과 네트워크 운영권을 RCA에 매각했다. 이 매각에는 광고 시간 판매 권한과 라디오 네트워크 연결을 위한 전화 회선 사용권이 포함되었다.[27] 기존 네트워크 운영은 전미 방송 회사(NBC)로 재편되었으며, 주요 네트워크인 NBC 레드 네트워크는 WEAF를 기점으로 했다. WJZ를 기점으로 하는 두 번째 네트워크인 NBC 블루 네트워크는 1927년 1월 1일에 공식적으로 출범했다. (이 시기에 자매 방송국 WJY는 폐지되었다.) 1927년 10월, WJZ는 당시 건설 중이던 711 Fifth Avenue의 NBC 스튜디오로 이전했다. 한 달 후 WEAF도 합류하여 두 방송국은 같은 건물에서 운영되었다. 1928년 11월 11일, 연방 라디오 위원회(Federal Radio Commission)의 일반 명령 40(General Order 40)에 따른 방송국 재배치의 일환으로 WJZ는 주파수를 760 kHz로 옮겼다.[28]

1932년 3월 24일, WJZ는 움직이는 기차 안에서 프로그램을 방송한 최초의 라디오 방송국이라고 주장했다. 볼티모어 & 오하이오 철도(Baltimore and Ohio Railroad) 여객 열차가 메릴랜드를 지나는 동안 열차 안에서 제작된 버라이어티 쇼를 방송했다.[29] 1933년 11월에는 WJZ, WEAF, NBC 및 RCA 본사가 30 록펠러 플라자로 이전했다.[30]

1941년 3월, 북미 지역 방송 협정(North American Regional Broadcasting Agreement) 규정에 따라 760 kHz에 할당되었던 방송국들이 770 kHz로 이동하게 되었고, WJZ는 이 주파수에서 야간 독점 운영이 허가된 클래스 I-A 클리어 채널 방송국으로 지정되었다.[31] 그러나 이듬해 11월, 연방 통신 위원회(FCC)는 뉴멕시코주 앨버커키의 KOB를 1030 kHz에서 770 kHz로 이동시켰다. 이는 KOB가 기존 1030 kHz에서 보스턴의 WBZ와 심각한 야간 간섭을 일으켰기 때문이었다. (KOB 역시 1941년 재할당 이전에는 클리어 채널 방송국이었다.) WJZ는 즉시 KOB가 야간 원거리 수신에 방해를 준다고 항의했고, 이는 38년간 지속된 분쟁의 시작이었다. 1958년 FCC는 당시 WABC(WJZ의 후신)와 KOB를 770 kHz의 동등한 점유자로 지정하고, 서로의 수신 가능 범위를 보호해야 하는 "클래스 I-B" 방송국으로 지정하여 문제를 해결하려 했다. WABC는 이 결정에 항소했고, 여러 차례의 법적 공방 끝에 무제한 클래스 I-A 방송국으로서의 지위를 유지하는 데 성공했다. 1976년 FCC는 KOB를 클래스 II-A 방송국으로 지정하여, WABC의 수신 범위를 보호하기 위해 야간에는 지향성 안테나를 사용하도록 의무화했다.[32] KOB는 자신들이 클래스 I-A 지위를 받아야 한다며 다시 항소했지만, 1980년 법원은 FCC의 결정을 최종적으로 지지했다.[33] 그러나 같은 해, FCC는 클리어 채널 운영 전반에 대한 재검토의 일환으로 클리어 채널 방송국의 야간 보호 범위를 송신소로부터 약 1207.00km (1207km)로 축소하여, 더 많은 원거리 방송국이 야간에 운영될 수 있도록 길을 열었다.[34]

WJZ와 블루 네트워크는 미국에서 가장 인기 있는 여러 프로그램을 방송했다. 대표적으로 ''로웰 토마스(Lowell Thomas)와 뉴스'', ''아모스 앤 앤디(Amos 'n' Andy)'', ''작은 고아 애니(Little Orphan Annie)'', ''미국 타운 미팅 오브 디 에어(America's Town Meeting of the Air)'', ''데스 밸리 데이즈(Death Valley Days)'' 등이 있었다. 매일 정오에는 ''더 내셔널 팜 앤 홈 아워(The National Farm and Home Hour)''가 농촌 청취자들에게 뉴스와 오락을 제공했다. 테드 말론(Ted Malone)은 시를 낭독했고, 밀턴 크로스(Milton Cross)는 어린이들을 위한 "버스 타고 전국 일주(Coast To Coast on a Bus)" 프로그램을 진행했으며, 토요일 오후에는 메트로폴리탄 오페라 라디오 방송(Metropolitan Opera radio broadcasts)을 오페라 애호가들에게 선사했다. 밀턴 크로스는 1975년 초 사망할 때까지 NBC, ABC, CBS, NPR을 거치며 메트로폴리탄 오페라 중계 사회를 계속 맡았다.

때때로 전국 방송망이 상대적으로 약했던 NBC 블루에서 처음 방송된 프로그램이 인기를 얻으면 레드 네트워크로 옮겨가기도 했다. ''피버 맥기와 몰리(Fibber McGee and Molly)''가 그러한 사례 중 하나이다.

FCC가 방송국의 최대 출력을 50 kW로 제한하면서, RCA가 WJZ를 위해 제작했던 500 kW 송신기는 허가를 받을 수 없게 되었다. 이 송신기는 RCA에 의해 영국에 판매되었고, 제2차 세계 대전 중 독일군 라디오 방송국을 사칭한 흑색 선전 방송인 ''졸다텐센더 칼레(Soldatensender Calais)'' 송출에 사용되었다.

2. 2. 3. ABC 탄생

1942년, 연방 통신 위원회(FCC)는 방송사가 단일 시장에서 여러 개의 AM 방송국, 하나의 FM 방송국, 하나의 텔레비전 방송국을 소유할 수 없다는 판결을 내렸다. 같은 해 1월 23일, FCC는 WJZ의 운영 면허를 라디오 공사(RCA)에서 블루 네트워크 주식회사(Blue Network, Inc.)로 양도하는 것을 승인했다.[35] 1년 후인 1943년 10월 12일, WJZ와 NBC 블루 네트워크는 당시 WMCA의 소유주였던 에드워드 J. 노블에게 매각되었다. 이 분리된 네트워크는 1년 남짓 동안 "블루 네트워크(The Blue Network)"라고 불렸다.



1945년 6월 15일, "블루 네트워크"는 공식적으로 아메리카 방송 회사(American Broadcasting Company, ABC)로 개명되었다. 이는 파산한 아메리카 방송 시스템(American Broadcasting System)을 소유했고 여전히 그 이름을 소유하고 있던 스토러 방송(Storer Broadcasting)의 조지 B. 스토러와의 협상이 완료되면서 이루어졌다. 1948년 11월, WJZ와 ABC 네트워크는 스튜디오가 서 66번가 7번지(7 West 66th Street)의 개조된 건물로 이전하면서 마침내 자체 거점을 확보했다.

1953년 3월 1일, FCC가 ABC와 유나이티드 파라마운트 극장(United Paramount Theatres)의 합병을 승인한 후, WJZ는 호출 부호를 WABC로 변경했다.[37][38][36] 유나이티드 파라마운트 극장은 파라마운트 픽처스(Paramount Pictures)가 소유한 영화관 체인이었으며, 블루 네트워크와 마찬가지로 정부 명령에 따라 매각된 곳이었다. WABC 호출 부호는 이전에 CBS 라디오의 뉴욕 시 AM 및 FM 방송국에서 사용되었으며, 이전 소유주인 애틀랜틱 방송 회사(Atlantic Broadcasting Company)를 반영했다. 1946년 11월 1일, WABC (AM)는 호출 부호를 WCBS로 변경했고,[39] FM 방송국은 WCBS-FM이 되었다.[40]

2. 3. WABC의 첫 번째 시대 (1953-1960)



1953년 3월 1일, 연방 통신 위원회(FCC)가 아메리카 방송 회사(ABC)와 유나이티드 파라마운트 극장의 합병을 승인하면서 WJZ는 호출 부호를 WABC로 변경했다. 유나이티드 파라마운트 극장은 파라마운트 픽처스 소유의 영화관 체인으로, 과거 ABC의 전신인 블루 네트워크처럼 정부 명령에 따라 분리 매각된 회사였다.[37][38][36] WABC라는 호출 부호는 이전에 CBS 라디오의 뉴욕 AM 및 FM 방송국에서 사용되었는데, 이는 이전 소유주였던 애틀랜틱 방송 회사('''A'''tlantic '''B'''roadcasting '''C'''ompany)의 머리글자를 딴 것이었다. 1946년 11월 1일, 기존 WABC (AM)는 호출 부호를 WCBS로 변경했고,[39] FM 방송국은 WCBS-FM이 되었다.[40]

이 시기 WABC는 ABC의 프로그램을 계속 방송했지만, 당시 다른 주요 라디오 네트워크와 마찬가지로 ABC 라디오는 텔레비전의 부상으로 인해 장편 코미디 및 드라마 프로그램 편성을 대폭 줄였다. 대신 WABC는 녹음된 음악을 트는 디스크 자키(DJ)를 더 자주 활용하기 시작했다. 일부 프로그램은 미들 오브 더 로드 음악, 브로드웨이 및 할리우드 쇼 튠, 대중음악 등을 선보였고, 다른 시간대에는 CBS 라디오의 WCBS나 NBC 라디오의 WNBC처럼 ABC 라디오에 남은 장편 뉴스 및 드라마 프로그램을 방송했다.

(이러한 편성 방식은 1960년 '뮤직라디오 77' 시대가 공식적으로 시작된 이후에도 일부 이어졌다. WABC는 여전히 오전 10시에 장수 프로그램인 ''돈 맥닐의 브렉퍼스트 클럽''을 비롯한 ABC 라디오의 비음악 오락 프로그램과 오후 시간대의 장편 뉴스 블록을 의무적으로 방송해야 했다. 이는 1960년 이전에는 큰 문제가 되지 않았으나, 1968년 ABC 라디오가 4개의 하위 네트워크로 분할될 때까지 WABC의 새로운 톱 40 형식과 편성 충돌을 일으키는 요인이 되었다.)

1958년부터 1959년까지는 전설적인 로큰롤 DJ 앨런 프리드가 WABC에서 매일 저녁 쇼를 진행했다. 이 쇼는 그가 클리블랜드의 WJW(현 WKNR)나 뉴욕의 WINS에서 명성을 얻었던 초기 로큰롤 프로그램과 형식 및 음악 정책이 유사했다. 그러나 프리드의 WABC 활동은 당시 불거진 "페이올라" 스캔들 조사에 연루되면서 1959년 11월 해고되는 것으로 끝났다. 당시 페이올라 자체가 불법은 아니었지만, 프리드는 방송을 대가로 뇌물을 받았다는 방송사의 진술서 서명을 거부하여 해고되었다.[44][45]

톱 40 시대로 전환되기 전, 유명 코미디언 어니 코백스와 초기 디스크 자키의 선구자 중 한 명인 마틴 블록 등도 WABC에서 활동했다.[46][47]

3. Musicradio 77 시대 (1960-1982)

이 기간 동안 WABC는 ABC 프로그램을 계속 방송했지만, 당시 다른 주요 라디오 네트워크처럼 ABC 라디오도 장편 코미디 및 드라마 프로그램을 대폭 줄였고, 이들 중 상당수는 텔레비전으로 옮겨갔다. 이에 따라 WABC는 녹음된 음악을 트는 DJ를 더 자주 활용하기 시작했다. 일부 프로그램은 미들 오브 더 로드 음악, 브로드웨이와 할리우드 쇼 튠, 대중음악 등을 선보였고, 다른 시간대에는 CBS 라디오의 WCBS나 NBC 라디오의 WNBC와 마찬가지로 ABC 라디오의 남은 뉴스 및 드라마 프로그램을 방송했다.

이러한 방식은 "Musicradio 77" 시대가 공식적으로 시작된 1960년까지 이어졌다. 하지만 WABC는 여전히 오전 10시에 방송되던 장수 프로그램 ''돈 맥닐의 브렉퍼스트 클럽''이나 오후 시간대의 장편 뉴스 블록 등 ABC 라디오의 음악 외 오락 쇼 일부를 의무적으로 방송해야 했다. 이는 1960년 이전에는 문제가 되지 않았으나, 1968년 ABC 라디오 네트워크가 4개의 하위 네트워크로 분할될 때까지 탑 40 형식과 편성 충돌을 일으키는 요인이 되었다.

1958년부터 1959년까지 전설적인 로큰롤 디스크 자키 앨런 프리드가 WABC에서 매일 저녁 쇼를 진행했다. 이 쇼는 그가 클리블랜드의 WJW나 뉴욕의 WINS에서 명성을 얻었던 초기 로큰롤 쇼와 형식 및 음악 정책이 유사했다. 프리드의 WABC 활동은 당시 "페이올라" 스캔들 조사에 연루되면서 끝났고, 그는 1959년 11월 해고되었다. 당시 페이올라는 불법이 아니었지만, 프리드가 뇌물을 받았다는 진술서에 서명하는 것을 거부했기 때문에 해고되었다.[44][45]

탑 40 시대 이전에는 유명 코미디언 어니 코백스와 초기 디스크 자키의 선구자 중 한 명인 마틴 블록도 이 방송국에서 활동했다.[46][47]

3. 1. 초기

디트로이트의 WXYZ에서 근무 경력이 있던 해럴드 L. 닐 주니어(Harold L. Neal, Jr.)가 WABC의 총괄 관리자로 임명되었을 때, 그는 방송국의 청취율과 수익을 높여야 하는 임무를 받았다. 1960년까지 WABC는 활기찬 진행자들이 탑 40 음악을 트는 방식으로 거의 모든 시간대의 프로그램을 채웠다. 그럼에도 불구하고, 탑 40 차트에서 좋은 성적을 거둔 대중적인 록앤롤 외의 곡들도 종종 방송했다. 탑 40 방송국으로서 WABC의 초기 시절은 그리 성공적이지 못했다.

당시 최고의 히트 음악 방송국은 WINS였으며, 비슷한 록 음악 중심의 탑 40 형식을 가진 WMCA 역시 강력한 경쟁 상대였다. WABC는 겨우 10위권 안에 드는 수준이었다. 하지만 WABC에게는 지리적 이점이 있었다. 경쟁 방송국인 WINS, WMGM, WMCA는 모두 지향성 안테나를 사용하여 뉴욕과 뉴저지의 교외 지역에서는 신호가 약했다. 반면, WABC는 50,000와트의 무지향성 신호를 송출하여 뉴욕시의 서쪽, 남쪽, 북서쪽에 거주하는, 점차 늘어나는 교외 인구에게 방송을 효과적으로 전달할 수 있었고, 이를 바탕으로 청취자층을 넓히기 시작했다.

1962년 초, 당시 MGM을 소유하고 있던 로우스(Loew's)는 WMGM을 스토러 브로드캐스팅(Storer Broadcasting)에 매각했다. 매각 후 WMGM은 원래의 호출 부호인 WHN으로 돌아갔고, 프랭크 시나트라, 냇 킹 콜, 앤디 윌리엄스와 같은 비(非)록 아티스트들의 음악을 주로 방송하는 미들 오브 로드(Middle-of-the-road) 음악 형식으로 변경했다.

이 시기 WABC의 첫 번째 프로그램 디렉터는 샘 홀먼(Sam Holman)이었다. 홀먼의 지휘 아래, 그리고 경쟁자였던 WMGM이 WHN으로 형식을 바꾼 후, WABC는 1962년 대부분의 기간 동안 청취율 1위를 달성했다. 그러나 1963년 여름에는 WMCA가 현대 음악 방송국 중 선두로 올라섰고, WABC는 2위, WINS는 3위로 내려앉았다. 당시 WMCA는 시내에서, WABC는 교외 지역에서 강세를 보였다는 이야기가 있지만, 이는 WMCA의 5,000와트 지향성 신호 특성과 부합할 뿐 명확하게 검증된 사실은 아니다.

3. 2. 지배적인 시기

할 니얼은 릭 스클라를 WABC의 프로그램 디렉터로 고용했다. 스클라는 나중에 미국 라디오 명예의 전당의 회원이 되었고, 탑 40 형식의 선구적인 설계자 중 한 명으로 인정받게 된다. 스클라의 지휘 아래, WABC는 역사상 가장 짧은 플레이리스트를 가진 동시대 음악 방송국이 되었다. 1위 곡은 낮 동안 거의 매 시간마다, 밤에는 75분마다 한 번 정도 방송되었다. 다른 탑 5 곡들도 거의 같은 빈도로 방송되었다. 다른 최신곡들은 방송 시간대당 평균 1~2회 방송되었다. WABC는 시간당 약 9개의 최신 히트곡과 몇 곡의 비최신곡을 재생했다. 비최신곡들은 5년이 넘지 않았고, WABC는 총 70곡 정도를 재생했다. 스클라는 그의 저서 Rockin' America|로킹 아메리카영어에서 페이올라 문제에 민감했고, 방송 시간을 늘렸다고 말했다. 수년 동안 WABC는 "채널 77 WABC"와 나중에는 "Musicradio 77 WABC"와 같은 다양한 슬로건으로 알려졌다. 시간당 광고가 많았기 때문에 WABC는 두 곡 이상 연속으로 재생하지 않았고, 각 곡 사이에 잦은 DJ 토크나 개성이 들어갔다. WABC는 시간당 평균 6번의 광고 휴식을 가졌지만, 한 번에 3개 이상의 광고가 나오지 않았다. 많은 경우, 방송 진행자들은 청취자가 광고를 엔터테인먼트의 일부로 여기도록, 독자적인 유머러스한 스타일로 라이브 광고를 전달했다. 게다가 곡과 곡 사이, DJ는 이른바 방송 콘텐츠를 제공해야 했다. 방송 내용은 시간 확인, 날씨 예보, 또는 단순히 DJ의 농담 등을 포함할 수 있으며, 이를 통해 DJ는 프로그램에 자신의 개성과 유머를 주입할 수 있었다.

1960년대 초의 DJ로는 댄 잉그램, 허브 오스카 앤더슨(Herb Oscar Anderson), 찰리 그리어(Charlie Greer), 스콧 무니, 척 다나웨이(Chuck Dunaway), 잭 카니(Jack Carney), 브루스 "사촌 브루시" 모로우, 밥 "보발루" 루이스(Bob "Bobaloo" Lewis)가 있었다. 그러나 가장 유명한 WABC의 DJ 중에는 해리 해리슨, 론 런디, 척 레너드 (주요 주류 라디오 방송국의 직원이 된 가장 초기의 아프리카계 미국인 DJ 중 한 명), 조니 도노반, 밥 크루즈(Bob Cruz, 댄 잉그램의 사운드와 유사), 프랭크 킹스턴 스미스, 로비 영, 조지 마이클, 짐 네틀턴(Jim Nettleton), 짐 페리와 스티브 오브라이언(Steve O'Brien)과 같은 1960년대 중반부터 1970년대에 그들을 이은 사람들도 있다. 한편, 아마도 WABC에서 가장 유명한 DJ인 "라디오 명예의 전당" 멤버인 댄 잉그램은 초기의 스태프로부터 남겨졌고, WABC의 탑 40 역사의 대부분에서 오후에 들을 수 있었다. 저명한 스포츠 캐스터 하워드 코셀은 평일 저녁의 짧은 스포츠 프로그램을 담당했을 뿐만 아니라, 일요일 심야의 인터뷰 프로그램 '스피킹 오브 에브리싱'(Speaking of Everything영어)의 호스트를 맡았다.

특히 오후와 저녁, WABC는 뉴욕 대도시 지역 전역에서 청소년들이 트랜지스터 라디오를 듣는 방송국이었다. 신호가 강했기 때문에 캐츠킬이나 포코노 산맥을 포함한 약 160.93km 이상 떨어진 곳과 코네티컷주와 로드아일랜드주의 대부분에서도 쉽게 들을 수 있었다. 해질녘 후, AM 전파가 더 멀리까지 도달하면, 미국 동부와 캐나다 동부의 대부분 지역에서 WABC의 신호를 수신할 수 있었다. 브루스 모로우는 젊은 청취자에게 정신적인 유대감을 느꼈다고 자주 말했다.

1964년 8월의 WABC 에어체크에서는 비틀즈가 두 번째 뉴욕 방문 중 델모니코 호텔의 방 창문에서 몇몇 DJ가 이야기하는 모습이 담겨 있었고, 한편, 스튜디오로 돌아간 댄 잉그램은, 아래 거리에 있는 수천 명의 십대들에게 WABC 징글을 틀었고, 그들은 열정적으로 함께 불렀다. 잉그램은 나중에, 이것은 FCC 규칙에 따라 실제로는 불법이라고 지적했지만, 당시에는 몰랐다고 말했다[119]. "W-A-Beatle-C"(비틀즈의 미국 방문 무렵에 일시적으로 그렇게 불렸다)의 성공에 따라, 경쟁사인 WINS는 1965년에 마침내 탑 40 경쟁에서 탈락했고, 올 뉴스 형식을 채택했다. ABC 텔레비전 네트워크는 비틀즈 관련 영화의 방영을 홍보할 때마다, 스스로를 "A-Beatles-C"라고 불렀다[120].

유명한 1965년 북동부 정전 직전에, 댄 잉그램은 스튜디오의 전력이 변동하는 것을 알아차리고, 느려진 음악을 즐기기 시작했다. 조나단 킹의 "Everyone's Gone to the Moon"을 연주한 후, 그것이 "R의 키로" 연주되었다고 비꼬았다. 잉그램은 그 후, 녹음된 광고와 시 젠트너의 "Up a Lazy River"의 일부를 뉴스에 백 타임으로 흘리면서, 모든 것이 평소보다 느려 보이는 것처럼 보인다고 언급했다. 18:00의 뉴스 프로그램 중, 정전이 본격화되어, WABC는 방송을 중단했다[121]. 잉그램은 그 후, 레코드 상자를 들고 뉴저지주 로디의 송신소로 차를 몰고 가서, 거기에 있는 백업 스튜디오에서 프로그램을 계속했다.

1970년대, WABC는 항상 1위 또는 2위였으며, 종종 WOR와 순위를 교체했다. 경우에 따라, 나이든 시청자를 모으는 방송국(WOR나 WPAT 등)이 톱 자리에 오르기도 했다. 이러한 방송국들은 훨씬 더 나이 많은 시청자를 타겟으로 했기 때문에, 진정한 의미에서 WABC의 직접적인 경쟁 상대는 아니었다. 주요 경쟁 상대인 WMCA는 1968년까지 이브닝 토크 방송을 시작했고, 1970년 가을에는 탑 40 음악의 연주를 완전히 중단했다. 그리고 1971년에, 컨트리 음악 방송국 WJRZ가 갑자기 톱 40 형식으로 전환하여, WWDJ으로 알려지게 되었다. 그것은 1974년 4월까지 계속되었다. WOR-FM은 프로그레시브 록에서, 1955년의 히트곡을 연주하는 어덜트 톱 40으로 진화했고, 1968년까지 현재의 상품이 되었다. 1972년에 1964년 이전의 대부분의 올디스를 그만두고, "WXLO 99X"로 알려지게 되었다. 이 방송국은, 1979년에 어덜트 컨템포러리 형식, 1980년에 리드믹 톱 40 형식으로 진화했다. 올디스 방송국 WCBS-FM나 소울 음악 방송국 WBLS 등의 다른 FM 경쟁국과, AOR 방송국인 WPLJ나 WNEW-FM 등은 모두 청취율에서 좋은 성적을 거두었지만, WABC의 성공에 필적하는 것은 없었다. AM 경쟁국인 WNBC도, 이 기간 동안은 WABC의 청취자에 접근하지 못했다. 당시의 WNBC는 "99X"와 유사한 형식으로 어덜트 톱 40을 연주하고 있었다. 1977년, WNBC는 더 젊게 들리도록 노력했고, 그 형식을 음악적으로 WABC에 가깝게 했다. 그리고 1979년까지, 더 오래된 사운드와 그 중간의 사운드를 시도했다. 1978년까지는 WABC가 우세했다.

청취율의 강세는, 라디오 업계에서 "cume(누적 청취자 수)"라고 불리는 누적 청취자 수에 의해 생겼다. WABC는, "평균 청취 시간"(TSL)의 스팬이 음악 라디오의 역사에서 가장 짧은 부류에 속하기 때문에, 대부분의 청취자는 오랫동안 청취하지 않고, 평균적인 청취자가 WABC를 듣는 데 소비하는 시간은 약 10분이었다. 그것은 짧은 플레이리스트와 곡 간의 다수의 광고(광고의 수가 많은 것은 WABC의 청중이 많기 때문)의 대가였지만, WABC에 TSL이 부족한 것은, 그 방대한 청취자 수로 보충하고 남았다. 1975년까지, 더 많은 음악을 사용하도록 노력했고, 광고 브레이크를 시간당 3회로 줄였다. 3곡에서 5곡을 연이어 연주하기 시작했지만, 그래도 토크와 개성이 섞여 있었지만, 더 타이트한 방법으로 연주되었다.

짧은 플레이리스트에 질린 사촌 브루시는 1974년 8월에 퇴사하고, 라이벌인 WNBC로 갈아탔다. 릭 스클라는 1976년에 ABC 라디오의 프로그램 편성 담당 부사장으로 승진했고, 스클라의 어시스턴트 프로그램 디렉터인 글렌 모건(Glenn Morgan)이 WABC의 프로그램 디렉터가 되었다. 필립 글래스의 1976년 오페라 "해변의 아인슈타인"에서는, 배경의 일부로 1960년대 WABC의 DJ 스케줄이 낭독되는 등, 영향은 기묘한 곳에서도 보인다.

3. 3. "디스코" 시대

1970년대 말, FM 라디오가 대부분의 시장에서 AM 음악 방송국을 앞지르기 시작했다. 1975년 6월, 푸에르토리코 산후안 레이싱 협회가 소유한 92.3 FM 방송국은 소프트 록으로 전환하여 'Mellow 92 WKTU영어'로 알려졌다. 이 방송국의 청취율은 매우 낮아 WABC에는 별다른 영향을 주지 못했다.

그러나 1978년 7월 24일 오후 6시, WKTU영어는 갑자기 소프트 록 형식을 버리고 'Disco 92'라는 이름 아래 디스코 기반의 톱 40 형식으로 전환했다. 같은 해 12월, WKTU영어는 뉴욕시에서 1위 방송국이 되었고, WABC는 그 자리를 내주게 되었다. 첫 '디스코' 청취율 조사에서 WKTU영어는 청취율 11%를 기록했는데, 이는 뉴욕시 규모의 시장에서는 매우 높은 수치였다. 반면 WABC는 청취자 수가 410만 명에서 300만 명으로 급감하며 하룻밤 사이에 청취자의 25%를 잃었다.

갑작스러운 청취율 하락에 WABC는 당황하여 시간당 여러 차례 긴 디스코 믹스를 틀기 시작했고, 때로는 두 곡을 연속으로 재생하기도 했다. 일부 디스코 곡은 8분이 넘기도 했다. 이는 기존 청취자들에게 큰 변화로 느껴졌다. WABC는 여전히 전체 방송 시간의 약 3분의 1 동안 디스코가 아닌 록 음악을 틀었지만, 방송국의 익숙한 형식은 사라진 것처럼 보였고 정체성을 잃기 시작했다. 1979년 봄 말, 빌보드지는 릭 스클라가 프로그램 디렉터 글렌 모건을 프로그래밍 결정에서 배제하고 단순 업무만 맡겼다고 보도했다. WABC의 수치는 4분기 연속 하락했다.

1979년 8월 2일, 댄 잉그램의 오후 프로그램 중 도나 서머의 디스코 히트곡 "맥아더 파크"가 재생되었다. 노래 도중, DJ이자 스포츠 리포터였던 조지 마이클이 뉴욕 양키스의 포수이자 주장인 서먼 먼슨이 비행기 사고로 사망했다는 속보를 전하기 위해 방송을 중단했다. 그 해 여름 말, WABC는 잠시 동안 이전의 타이트한 플레이리스트로 돌아갔다.

같은 해 가을, 알 브래디(Al Brady)가 WABC의 새로운 프로그램 디렉터로 부임했다. 그는 보스턴의 WHDH에서 방송국 형식을 MOR에서 성인 컨템포러리로 성공적으로 바꾼 경험이 있었다. WABC에서 브래디는 1964년까지 거슬러 올라가는 방대한 양의 음악을 추가했다. 비틀즈, 모타운의 1960년대 히트곡, 1970년대 록 히트곡, 일부 앨범 록 음악 등을 추가하여 WABC의 음악적 깊이를 더했다. 최신 히트곡은 여전히 방송되었지만, 그 비중은 약 40%로 줄었다. 같은 해 11월, 브래디는 해리 해리슨, 조지 마이클, 척 레너드를 해고했다. 또한 일부 DJ의 방송 시간을 늘리고, 댄 잉그램을 아침 시간대로, 밥 크루즈를 심야에서 오후 시간대로 옮겼으며, Howard Hoffman|하워드 호프만영어을 저녁 시간대에 새로 고용했다. 심야 시간대는 스터지스 그리핀이 맡았고, 늦은 밤 시간대는 저녁 및 심야 시간대와 통합되었다. 1980년 상반기 6개월 동안 WABC의 청취율은 약간 상승하며 안정세를 보였다.

한편, 브래디는 WABC가 1981년부터 뉴욕 양키스 야구 경기를 중계하는 계약을 체결했다. 비록 1980년 공화당 전당대회 기간 동안 몇몇 양키스 경기가 1010 WINS를 통해 중계되기는 했지만, 이 계약은 WABC의 음악 방송 시대가 끝나가고 있음을 알리는 첫 번째 신호로 여겨졌다.

3. 4. 토크로의 전환

1981년 초까지 WABC의 누적 청취자 수는 250만 명으로 감소했으며, 오랜 경쟁 상대였던 WNBC가 이 시점에는 300만 명으로 WABC를 넘어섰다. WABC를 듣는 사람은 줄어들었고, FM으로 옮겨간 청취자들은 돌아오지 않았다. 어느 정도 성공을 거두고는 있었지만, 방송국의 상황은 점차 어려워지고 있었다. 당시 프로그램 디렉터였던 제이 클라크는 이전 디렉터 알 브레이디처럼 청취 시간을 늘리고자 했다. 1981년 3월, 밥 크루즈가 떠나고 댄 잉그램은 오후 드라이브 타임으로 복귀했으며, 애틀랜타 출신의 로스 브리튼과 브라이언 윌슨(Brian Wilson) 팀이 아침 드라이브 시간대를 맡았다. '로스 앤 윌슨(Ross and Wilson)' 쇼는 정보 중심적이었고, 토요일을 제외하고는 시간당 4곡만 재생했다. 일주일 후에는 평일 저녁 7시부터 9시까지 아트 러스트 주니어의 스포츠 토크 쇼도 시작되었다. 이 시점 WABC의 청취율은 평범한 수준이었고 계속 하락세를 보였다.

같은 해 3월, WABC는 뉴욕 양키스 야구 경기의 전담 라디오 방송국이 되었으며, 이 계약은 2001년 시즌 말까지 유지되었다. 이는 양키스 구단 역사상 단일 방송국과의 가장 긴 연속 중계 관계였다. 클라크는 양키스 중계가 일부 청취자를 다시 음악 형식으로 끌어들일 것으로 기대했지만, "브롱크스 폭격기(Bronx Bombers)"조차 WABC의 음악 형식을 살리지는 못했다.

1981년 가을, WABC는 남아있던 헤비 록 음악과 비(非)크로스오버 어반 히트곡 편성을 중단하고, 올디스와 성인 컨템포러리 차트 곡들을 더 많이 틀기 시작했다. 또한 평일 밤 9시부터 자정까지 주디 쿠리안스키 박사의 "상담" 토크 쇼를 추가했다. 이 시기에 하워드 호프만과 스터지스 그리핀이 방송국을 떠났다. 당시 WABC는 더 이상 톱 40 방송국으로 보기 어려웠고 청취율은 저조했으며, 1979년부터 떠돌던 토크 및 뉴스 형식으로의 전환 소문이 더욱 확산되었다. 1982년 초, 형식 변경은 임박한 것처럼 보였다. ABC 경영진은 소문을 부인하면서도, 낮에는 음악, 저녁과 심야에는 토크를 방송하는 풀 서비스 AC 형식(마치 피츠버그의 KDKA처럼)으로 수정할 계획이라고 밝혔다. 2월부터 WABC는 주 1회 심야 시간대에 미래의 토크 쇼 진행자들을 오디션하기 시작했다.

1982년 2월, WABC는 5월에 모든 토크 형식으로 전환할 것이라고 공식 발표하며, 전환 전에 충분한 공지가 있을 것이라고 밝혔다. 이 발표 후 주 1회 심야 토크 쇼 오디션은 종료되었고, WABC는 전환 시점까지 심야 음악 방송을 계속했다. 기존 방송 진행자들은 차례로 작별 인사를 하기 시작했다. 마침내 4월 30일, 모든 토크 형식으로의 전환이 5월 10일 정오에 이루어질 것이라고 발표되었다. 5월 7일부터 9일까지 퇴임하는 진행자들이 마지막 작별 인사를 전했다. 공식적인 음악 형식은 1982년 5월 9일 밤 10시 45분, 시애틀 매리너스와의 양키스 경기 중계 이후 종료되었다. 이후 새벽 2시부터 5시 30분까지는 양키스 경기 때문에 미뤄졌던 일요일 저녁 공익 프로그램을 방송했다. '로스 & 윌슨'은 평소처럼 4곡을 틀었다. 퇴사한 직원에는 론 런디, 댄 잉그램, 마크 소머스(Marc Sommers), 피터 부시(Peter Bush)가 포함되었다. 제프 마제이는 WCBS-FM으로 옮겨 25년 이상 근무하게 된다. 마크 소머스 역시 WCBS-FM으로 갔으며, 결국 런디와 잉그램도 그곳에 합류했다. 하워드 도노반과 마이크 맥케이(Mike McKay)는 스태프 아나운서 및 프로듀서로 WABC에 남았다. 맥케이는 1984년 RKO 라디오 네트워크로 이직했고, 도노반은 2015년 은퇴할 때까지 WABC에 남았다.

1982년 5월 10일 월요일, WABC가 음악 방송을 중단한 날은 "음악이 죽은 날(The Day the Music Died)"로 불리기도 한다. WABC는 오전 9시부터 정오까지 잉그램과 런디가 진행한 작별 쇼를 끝으로 22년간의 음악 방송 시대를 마감했다.[51][122] 형식 변경 직전 WABC에서 마지막으로 재생된 곡은 존 레논의 "이매진"이었다. 이 곡이 끝난 후 익숙한 WABC의 "차임 타임(Chime Time)" 징글이 울렸고, 몇 초간의 침묵 뒤 새로운 토크 라디오 형식을 알리는 1분짜리 징글이 나오며 토크 시대가 시작되었다.

4. NewsTalkRadio 77 시대 (1982-현재)

1980년대 초반, FM 라디오의 성장과 톱 40 음악 시장의 변화 속에서 WABC는 청취자 감소라는 어려움에 직면했다. 1980년 제이 클라크가 새로운 프로그램 디렉터로 부임하면서, 방송국은 젊은 층보다는 성인 청취자를 겨냥해 성인 컨템포러리 음악과 1960년대 및 1970년대 올디스 곡의 비중을 늘렸다. 또한 "Musicradio WABC"라는 슬로건 대신 "77 WABC, 뉴욕의 라디오 방송국"이라는 명칭을 사용하며 단순한 음악 방송 이상의 정체성을 모색하기 시작했다.

하지만 이러한 변화에도 불구하고 청취율 하락은 계속되었다. 1981년에는 오랜 경쟁 상대였던 WNBC에게 청취자 수에서 추월당했다. WABC는 청취 시간 증대를 위해 아침 프로그램에 정보 중심의 '로스 앤 윌슨(Ross and Wilson)' 쇼를 편성하고, 저녁 시간에는 아트 러스트 주니어의 스포츠 토크쇼를 신설했다. 같은 해 3월, 뉴욕 양키스 야구 중계권을 확보하며 청취자 유입을 기대했지만, 음악 방송으로서의 하락세를 막기에는 역부족이었다.

1981년 가을, WABC는 헤비 록과 비(非)크로스오버 어반 음악 편성을 중단하고 올디스와 성인 컨템포러리 음악에 더욱 집중하는 한편, 심야 시간대에 주디 쿠리안스키 박사의 상담 토크쇼를 추가 편성하며 토크 프로그램의 비중을 점차 늘려나갔다. 이 시기 WABC는 더 이상 전형적인 톱 40 방송국의 모습과는 거리가 멀어졌고, 청취율은 계속 부진했다. 1979년부터 꾸준히 제기되었던 토크 및 뉴스 포맷으로의 전환설은 1982년 초 현실화될 조짐을 보였다. ABC 경영진은 처음에는 소문을 부인했지만, 낮에는 음악, 저녁과 심야에는 토크를 방송하는 풀 서비스 AC(Adult Contemporary) 형식으로의 전환 계획을 밝혔다. 1982년 2월부터는 심야 시간대에 토크쇼 파일럿 방송을 진행하기도 했다.

결국 1982년 2월, WABC는 같은 해 5월부터 전면적인 토크 라디오 형식으로 전환할 것임을 공식 발표했다. 기존 진행자들은 방송을 통해 차례로 작별 인사를 전했으며, 4월 30일에는 전환 시점이 5월 10일 정오로 확정되었다. 1982년 5월 9일, 시애틀 매리너스와의 양키스 경기 중계 이후, WABC의 음악 방송은 공식적으로 종료되었다.

1982년 5월 10일 월요일, WABC는 22년간 이어온 음악 방송 시대를 마감했다. 마지막 음악 방송은 오전 9시부터 정오까지 댄 잉그램과 론 런디가 진행한 고별 방송이었다.[51][122] 형식 변경 직전 마지막으로 송출된 곡은 존 레논의 "이매진"이었으며, WABC의 상징적인 "차임 타임(Chime Time)" 징글과 잠시의 침묵 후, 새로운 토크 라디오 시대를 알리는 징글과 함께 뉴스/토크 포맷이 시작되었다. 이 날은 종종 "음악이 죽은 날(The Day the Music Died)"로 회자되기도 한다.

4. 1. 초기와 성공

미국 하원의원 게리 애커먼 (앉은 쪽)과 커티스 슬리바 (오른쪽), 론 쿠비 (왼쪽) 2005년


토크 라디오 형식으로 변경한 초기에는 ABC의 "토크 라디오" 네트워크를 통해 위성 토크쇼를 주로 방송했다. 당시 WABC의 주요 프로그램은 오전 10시까지 방송되는 로스 앤 윌슨 쇼, 정오까지 위성으로 송출되는 Owen Spann|오웬 스팬영어 쇼, 오후 1시까지 아트 아테네스와 뉴스(Art Athens and News|아트 아테네스와 뉴스영어), 오후 2시까지 자산 관리 토크(Money Management|머니 매니지먼트영어), 오후 4시까지 로스앤젤레스에서 송출되는 마이클 잭슨 쇼(팝스타 마이클 잭슨과는 다른 인물), 오후 6시까지 위성으로 방송되는 Dr. Toni Grant|토니 그랜트 박사영어의 상담 쇼, 그리고 오후 6시 30분 뉴스 등으로 구성되었다. 스포츠 토크(Sports Talk|스포츠 토크영어)는 오후 6시 30분부터 9시까지 방송되었고, Doctor Judy|주디 박사영어 쇼는 기존 시간대에 그대로 편성되었다. 심야 시간대는 앨런 콜메스가 맡았는데, 처음에는 음악을 일부 틀었으나 1983년 중반부터는 중단했다. 당시 콜메스는 정치보다는 오락적인 내용에 더 집중했다. 주말에는 아동 심리학 상담 쇼(Dr. Lawrance Balter|로렌스 발터 박사영어), 가정 및 정원 가꾸기 쇼(Home and Garden|가정과 정원영어), 종교 토크쇼(Religion on the Line|릴리전 온 더 라인영어), 그리고 뉴욕 양키스 관련 프로그램 등이 방송되었다.

로스와 윌슨은 1982년까지 시간당 4곡 정도(주로 1960년대와 1970년대 히트곡, 일부 최신곡 포함)를 계속 틀었지만, 1983년에는 음악 방송을 완전히 중단했다. 같은 해 로스가 WHTZ로 이적하면서 로스와 윌슨 콤비는 해체되었다. 음악 방송 시절 마지막 청취율은 평범한 수준이었으나, 토크 라디오로 전환한 초기 청취율은 그보다 훨씬 낮았다. 기존 프로그램 디렉터였던 제이 클라크는 해고되었고, 당시 보조 프로그램 디렉터였던 Mark Mason|마크 메이슨영어이 그 자리를 이어받았다.

이러한 어려움에도 불구하고 WABC는 새로운 토크 라디오 형식을 유지했다. 1984년 브라이언 윌슨이 떠나자 앨런 콜메스가 아침 시간대로 옮겨왔다. 마크 메이슨은 올 뉴스 WINS에서 유사한 직책을 맡기 위해 떠났고, 후임으로 John Mainelli|존 마이넬리영어가 프로그램 디렉터가 되었다. 이 시점부터 위성 프로그램 편성을 중단하고, 자체 제작 프로그램을 늘렸다. 이슈 중심의 토크쇼를 강화하면서 보수 성향의 진행자들이 늘어났지만, 앨런 콜메스나 Lynn Samuels|린 사무엘스영어 같은 진보 성향 진행자들도 계속해서 프로그램을 맡았다. 점차 청취율이 상승하면서 1980년대 후반에는 성공적인 토크 라디오 방송국으로 자리 잡았다.

1984년부터 1996년까지는 논란이 많았던 초기 "우익" 토크 라디오 진행자 밥 그랜트의 프로그램을 방송했다. 그는 수년간 많은 청취자들이 불쾌하게 여길 만한 발언을 이어갔고, 결국 1996년 론 브라운 당시 미국 상무부 장관의 사망과 관련하여 부적절한 발언을 한 것이 문제가 되어 해고되었다. 이후 경쟁 방송국인 WOR에서 몇 년간 활동하다 2007년 7월 WABC로 복귀했지만 2008년 12월 다시 하차했고, 2009년 9월에는 주말 진행자로 잠시 복귀하기도 했다. 한편, 앨런 콜메스는 1985년 WABC를 떠나 1987년까지 WNBC 심야 프로그램에 출연하며 음악을 일부 틀기도 했으나, 이후 WNBC 오후 시간대로 옮기면서 음악 방송을 중단했다. 그는 1988년 WNBC가 폐국할 때까지 활동하다가 결국 WABC로 다시 돌아왔다.

개편된 WABC는 초기에 러시 림보를 영입했다. 그의 프로그램은 이후 수십 년간 WABC의 핵심 프로그램으로 자리 잡았으며, 다른 많은 보수 라디오 쇼의 모델이 되었다. 1990년대 초에는 Phil Boyce|필 보이스영어가 프로그램 디렉터로 부임했다.

1997년부터는 시민권 변호사 론 쿠비와 가디언 엔젤스의 창립자 커티스 슬리바가 함께 평일 저녁 6시부터 7시, 토요일 오전 6시부터 10시까지 WABC 라디오 쇼를 공동 진행했다.[123][124][125]

2001년 9월 8일 토요일, John Batchelor|존 배첼러영어는 USS 콜 폭탄 테러 사건에 관한 4시간 특별 프로그램을 진행하며 오사마 빈 라덴을 유력 용의자로 지목했다. 9월 12일 배첼러는 WABC에서 "빈 라덴이 체포될 때까지" 방송하도록 초대되었다. 빈 라덴이 체포된 날, 배첼러와 수석 프로듀서는 Cracow|크라쿠프영어에 있었다. 그들은 방송을 계속했으며, 2006년에 잠시 중단되었지만, 그 이후로 계속 방송되어 국가 및 국제 안보를 다루고 있다.

2004년, 현재의 형식으로 22주년을 맞이하여, 톱 40 방송국이었던 기간보다 더 오랫동안 뉴스/토크 라디오 방송국으로서의 지위를 확립했다.

4. 2. 시타델과 큐물러스 산하

2006년 2월 6일, 월트 디즈니 컴퍼니는 WABC와 라디오 디즈니 또는 ESPN 라디오와 관련 없는 다른 라디오 자산, 그리고 ABC 라디오의 ABC 뉴스 & 토크 및 FM 네트워크를 시타델 방송(Citadel Broadcasting)에 27억달러에 매각한다고 발표했다. 이 거래는 2007년 6월 12일에 최종 마무리되었다. 시타델은 2011년 9월 16일에 큐물러스 미디어(Cumulus Media)와 합병했다.[55]

2007년 12월, 돈 이머스는 WFAN에서 19년간 진행했던 자신의 프로그램 ''아침의 이머스''(Imus in the Morning)를 WABC로 옮겼다. 이머스는 그해 4월 럿거스 대학교 여성 농구팀에 대한 인종 차별적 발언으로 논란을 일으켜 WFAN에서 해고된 바 있다. 코넬 맥셰인이 찰스 맥코드의 은퇴 후 프로그램의 공동 진행자 겸 뉴스 캐스터를 맡았으며, 이 프로그램은 폭스 비즈니스 네트워크에서도 동시 방송되었다. 이머스 쇼는 2018년 3월 29일에 마지막으로 방송되었다.[56]

한편, 보수 성향의 토크 라디오 진행자였던 밥 그랜트는 경쟁 방송국 WOR에서 활동하다 2007년 7월 WABC로 복귀했으나, 2008년 12월 다시 해고되었다. 그는 2009년 9월 주말 진행자로 잠시 복귀하기도 했다.

2010년 2월에는 랍비 슈물리 보테아크의 주말 프로그램 ''The Shmuley Show''가 추가되었다.[57][58]

헤랄도 리베라는 2012년 1월 3일부터 조 크루미(Joe Crummey)를 대신하여 오전 10시부터 정오까지의 시간대를 맡았다. 그는 2019년에 폭스 뉴스 라디오의 브라이언 킬미드로 교체되었다.

2013년 1월 1일, WABC의 교통 정보 제공 업체가 클리어 채널(Clear Channel)의 토탈 트래픽(Total Traffic)에서 레디에이트 미디어(Radiate Media)의 Right Now Traffic으로 변경되었다.

러시 림보와 숀 해니티는 2013년 말 WABC를 떠났다.[59] 림보의 빈자리를 채우기 위해 WABC는 이전에 방송되었던 ''커티스와 쿠비'' 쇼를 부활시켰다. 커티스 슬리바는 WABC를 떠난 후 WNYM에서 아침 쇼를 진행하고 있었고, 론 쿠비는 에어 아메리카 라디오의 프로그램이 종영된 후 주로 뉴스 해설가로 활동하고 있었다.[60] 이후 쿠비는 2017년에 해고되었고, 슬리바는 리타 코스비와 잠시 호흡을 맞춘 뒤 줄리엣 허디와 함께 프로그램을 진행하게 되었다.

4. 3. 레드 애플 미디어 인수

2019년 6월 27일, 존 카치마티디스가 소유한 레드 애플 미디어(Red Apple Media)는 큐물러스 미디어(Cumulus Media)로부터 WABC를 현금 1250만달러에 인수했다.[73] 매각은 2020년 3월 2일에 종료되었다.[74] 같은 해 7월 1일, 레드 애플 미디어는 지역 마케팅 계약에 따라 롱아일랜드의 WLIR-FM을 인수하여 WABC의 동시 방송으로 전환했다. 이미 WRCN-FM에서 방송되고 있었기 때문에 브라이언 킬미드의 프로그램은 프랭크 모라노(Frank Morano)가 진행하는 지역 프로그램으로 대체되었다.[132][133] 모라노는 7월 12일부터 일요일 밤 WABC 메인 라인업에도 추가되었고, 10월에는 레드 아이 라디오의 후임으로 심야 시간대 프로그램 ''The Other Side of Midnight''의 진행을 시작했다.[134][135][136]

5. 프로그램

2020년부터 2021년까지 사용된 77 WABC 로고


WABC는 러시 림보와 숀 해니티가 진행하는 전국 방송 프로그램이 시작된 곳이었으나, 현재 이 프로그램들은 경쟁사인 WOR에서 방송된다. 림보의 쇼는 1988년부터 2000년대 초반까지 WABC에서 제작되었으며, 이후 Premiere Radio Networks와 플로리다 남부 자택 스튜디오에서 진행되었다. 그럼에도 WABC가 프로그램을 중단하기 전까지 림보의 대리 진행자는 WABC 스튜디오를 계속 사용했고, 림보 본인도 가끔 WABC에서 진행하기도 했다. 또한 WABC는 2007년부터 2018년까지 돈 이머스가 진행하는 ''Imus in the Morning''의 기함 방송국 역할을 수행했다. 이머스의 프로듀서였던 버나드 맥과이어크는 이머스가 은퇴한 후 WABC 아침 쇼를 공동 진행했으며, 2022년 10월 사망했다.[66]

방송국은 높은 청취율에도 불구하고 총 수익 면에서는 상대적으로 부진했다. 예를 들어, WABC는 2008년에 2130만달러의 매출을 기록했는데,[67] 이는 같은 해 5440만달러의 매출을 올린 로스앤젤레스의 KFI와 비교하면 낮은 수준이었다.

프로그램 디렉터에도 변화가 있었다. 필 보이스는 2008년 10월 프로그램 디렉터 자리에서 물러났고, 2009년 2월 전 XM 위성 라디오 프로그래머였던 로리 칸틸로가 후임으로 임명되었다. 로리 칸틸로는 2011년 10월 31일에 사임했으며, 척 암스트롱이 2011년 11월 임시 프로그램 디렉터로 임명되었다. 이후 크레이그 슈왈브가 2014년 1월 프로그램 디렉터로 임명되었다.

5. 1. 평일



WABC는 보수 토크 프로그램 라인업을 특징으로 한다. WABC 진행자로는 시드 로젠버그, 루돌프 줄리아니, 리타 코스비, 도미닉 카터, 보 스너들리[68][139] 등이 있으며, 방송국 소유주인 존 캐치매티디스도 프로그램을 진행한다.[69][140] 이 외에도 브라이언 킬미드, 그렉 켈리, 커티스 슬리바, 빌 오라일리의 프로그램과 ''마크 레빈 쇼'' 등 다른 프로그램도 방송한다. 매 정시에는 폭스 뉴스 라디오 뉴스를 방송한다.

5. 2. 스포츠 프로그램

현재 WABC는 스포츠 프로그램을 방송하지 않는다. 가장 최근의 스포츠 중계는 미국 육군사관학교의 육군 풋볼 경기로, 이 계약은 2015 시즌을 끝으로 만료되었다.

과거 WABC는 여러 주요 프로 및 대학 스포츠팀의 중계를 담당했다. 뉴욕 양키스 야구 중계를 오랫동안 맡았으나, 2001년 12월 21년 만에 WCBS에 중계권을 넘겨주었다. 뉴욕 제츠 미식축구팀의 주 방송국 역할을 두 차례 수행했다. 1980년대에 처음 담당했지만 이후 WCBS로 옮겼고, 이전 7시즌을 WFAN에서 보낸 후 2000년에 다시 중계를 맡았다. 이후 당시 자매 방송국이었던 WEPN이 제츠의 주 방송국이 되자, WABC는 더 강력한 신호를 통해 경기를 동시 방송하기도 했으나, 이 계약은 WEPN이 다른 두 방송국에서 모든 프로그램을 동시 방송하기 시작하면서 2008년에 종료되었다.

1988년부터는 뉴저지 데블스 아이스하키팀의 홈 중계를 담당했지만, 2005년 WFAN으로 중계권을 넘겼다. 이는 뉴저지 하키팀이 WEPN에 뉴욕 레인저스 중계권을 뺏긴 WFAN을 대신하여 WFAN으로 옮겨갔기 때문이다. WABC는 2005년부터 2009년까지 레인저스 경기의 보조 방송국 역할을 했으며, 뉴욕 닉스 농구 경기가 WFAN에서 WEPN으로 옮겨갔을 때도 같은 역할을 했지만, 이 중계권은 2009년 WNYM으로 넘어갔다. 또한 과거 세톤 홀 대학교의 세톤 홀 파이리츠 남자 농구 경기도 중계한 바 있다.

톱 40 시대 초기에, 1962년 창단된 뉴욕 메츠 야구팀의 최초 라디오 주 방송국 역할을 했다. WABC의 메츠 경기 중계에서 주목할 만한 점은 하워드 코셀과 전 브루클린 다저스 투수 랄프 브랑카가 경기 전후 쇼를 진행했다는 것이다. 이 방송국은 1963 시즌 이후 중계권을 WHN에 넘겨주었다.

5. 3. 음악 프로그램

WABC는 2020년 8월 11일, 기존의 토크 프로그램 중심 형식을 벗어나 새로운 시도를 할 것이라고 발표했다. 그 일환으로 2020년 9월 5일부터 올디스 음악 프로그램인 ''Cousin Brucie's Saturday Night Rock & Roll Party영어'' 방송을 시작했다. 이 주간 프로그램은 1950년대와 1960년대 음악을 중심으로 1970년대 음악도 일부 포함하며, 1961년부터 1974년까지 WABC의 디스크 자키였던 브루스 모로 (별칭 "사촌 브루시")가 진행을 맡았다.[70]

2020년 10월 말, 방송국은 브루스 모로의 프로그램이 끝난 후 2시간 동안 팝, 재즈, 소울 음악을 다루는 프로그램을 추가 편성한다고 발표했다. 이 프로그램은 텔레비전 연예인이자 가수인 토니 올란도가 진행한다.[71]

같은 해 12월에는 일요일 밤 시간대에 성인 취향의 스탠더드 팝 음악을 전문으로 하는 프로그램을 추가했다. 코미디언이자 배우인 조 피스코포가 ''시나트라와 함께하는 일요일''(Sundays with Sinatra영어)의 진행을 맡았다.[72]

참조

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