엘렉트라 (오페라)
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1. 개요
《엘렉트라》는 리하르트 슈트라우스가 작곡하고 후고 폰 호프만스탈이 대본을 쓴 1909년 초연된 오페라이다. 소포클레스의 비극을 바탕으로 하며, 고대 그리스 신화를 현대적이고 표현주의적으로 재해석하여 엘렉트라의 복수심을 중심으로 이야기를 전개한다. 불협화음, 반음계, 그리고 대규모 오케스트라를 사용하여 슈트라우스의 모더니즘적 성향을 보여주는 작품으로, 엘렉트라의 광적인 감정을 표현한다. 오페라의 줄거리는 아가멤논 살해 후 복수를 꿈꾸는 엘렉트라와 그녀의 가족 간의 갈등을 다루며, 엘렉트라가 어머니 클리템네스트라, 그리고 그의 연인 아이기스토스를 살해하고 죽음에 이르는 비극적인 결말을 보여준다.
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| 엘렉트라 (오페라) | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
![리브레토 표지, [[로비스 코린트]] 그림, 1909년](https://cdn.onul.works/wiki/noimage.png) | |
| 장르 | 오페라 |
| 작곡가 | 리하르트 슈트라우스 |
| 대본가 | 후고 폰 호프만스탈 |
| 원작 | 소포클레스의 엘렉트라 |
| 언어 | 독일어 |
| 초연 날짜 | 1909년 1월 25일 |
| 초연 장소 | 쾨니히liches 오페른하우스, 드레스덴 |
2. 작품 배경 및 역사
이 오페라는 고대 그리스 신화와 소포클레스의 비극 《엘렉트라》를 바탕으로 하지만, 매우 모더니즘적이고 표현주의 음악적인 특징을 지닌다. 호프만스탈과 슈트라우스는 엘렉트라의 심리와 감정에 초점을 맞춰 이야기를 각색했으며, 아가멤논을 살해한 어머니 클리템네스트라, 여동생 크리소테미스, 오빠 오레스테스, 클리템네스트라의 연인 아이기스토스 등 다른 등장인물들과의 관계를 통해 그녀의 캐릭터를 발전시켰다.
원작 신화에서 아가멤논이 딸 이피게네이아를 희생시킨 사건은 클리템네스트라의 살해 동기였지만, 오페라에서는 완전히 배제되어 엘렉트라의 복수심에 초점을 맞추었다.[2] 이는 고대 그리스 신화를 매우 현대적이고 표현주의적으로 재해석한 것으로, 소포클레스의 《엘렉트라》에 비해 날것 그대로의 잔혹함과 폭력성을 보여준다.[3]
《엘렉트라》는 《살로메》와 더불어 슈트라우스의 대표적인 모더니즘 오페라로,[6] 불협화음과 무조적 라이트모티프가 특징이다.[7] 독일어권 국가에서 이 오페라에 대한 반응은 전통주의자와 모더니스트 간의 입장 차이로 나뉘었다.[7]
2. 1. 호프만스탈과의 만남
1900년 3월 말, 슈트라우스(당시 36세)는 자작곡 영웅의 생애를 지휘하기 위해 파리에 머물고 있었는데, 이때 호프만스탈과 처음 만났다. 호프만스탈은 수년 전부터 슈트라우스와의 협력을 원하여 여러 통의 편지를 보냈지만, 슈트라우스는 이를 묵살했다.호프만스탈은 발레 음악으로 협력할 것을 제안하며, 전년 11월에 완성한 발레 음악 대본을 슈트라우스에게 건넸다. 슈트라우스는 이 대본에 흥미를 보였지만, 오페라 불의 위기(1901년 완성)를 작곡 중이었기 때문에 발레 음악이 아닌 오페라에서의 협력을 희망했다. 이 만남 이후 두 사람은 친분을 쌓고, 오페라에 관한 편지를 주고받았다.
2. 2. 대본
호프만스탈은 소포클레스의 그리스 비극을 바탕으로 《엘렉트라》 대본을 썼으며, 이 극은 1903년 베를린에서 초연되었다.[18] 슈트라우스는 1881년 학생 시절 소포클레스의 《엘렉트라》를 위한 합창곡(AV.74)을 작곡한 경험이 있어, 이 대본에 관심을 보였다.[18]《엘렉트라》 대본은 소포클레스의 그리스 비극을 바탕으로 씌어졌으며, 1903년 10월 6일 베를린의 소극장에서 초연되었다. 이때 슈트라우스도 이 극을 관람하고 오페라화의 가능성을 발견했다고 한다. 대본 제작은 작곡과 동시에 이루어졌으며, 대본의 최종 원고는 총보가 완성된 1908년 6월에 도착했다.
2. 3. 작곡
살로메 완성 직후인 1906년에 작곡에 착수하여, 호프만슈탈과 상의하면서 준비를 진행했다. 1907년 말에는 오페라의 결말에 대한 논의가 이루어졌다. 1908년 6월에 가르미슈의 별장에서 총보를 일차적으로 완성한 뒤, 같은 해 9월 22일에 전체를 완성했다.2. 4. 초연 및 공연 역사
''엘렉트라''는 고대 그리스 신화를 바탕으로 한 오페라 중 가장 자주 공연되는 작품 중 하나이며, 작곡가의 이전 작품인 ''살로메''와 마찬가지로 공연 시간은 약 100분이다.[8] 1909년 1월 25일, 드레스덴 궁정 가극장에서 에른스트 폰 슈흐의 지휘와 게오르크 트라(빌리 빌크라고도 함)의 연출로 초연되었다. 평가는 찬반 양론으로 갈렸지만, 초연 후 각지에서 상연되었다.1910년 로열 오페라 하우스에서 에디스 워커가 엘렉트라 역을, 토마스 비첨이 지휘를 맡아 영국에서 초연되었다.[9] 1931년 10월 29일 필라델피아 그랜드 오페라 컴퍼니가 필라델피아 음악 아카데미에서 독일어 원어 버전으로 미국 초연을 가졌다. 안 로젤이 엘렉트라, 샬롯 보너가 크리소테미스, 마르가레테 마첸아우어가 클리템네스트라, 넬슨 에디가 오레스트 역을 맡았고, 프리츠 라이너가 지휘했다. 1932년 12월 3일에는 뉴욕의 메트로폴리탄 오페라에서 초연되었으며, 거트루드 카펠이 엘렉트라 역을, 아르투르 보단스키가 지휘를 맡았다.[10]
3. 등장인물
| 역할 | 음역 | 초연 출연진 (지휘: 에른스트 폰 슈흐) |
|---|---|---|
| 엘렉트라, 아가멤논의 딸 | 드라마틱 소프라노 | 안니 크룰 |
| 크리소테미스, 엘렉트라의 자매 | 소프라노 | 마르가레테 지엠스 |
| 클리타임네스트라(클뤼템네스트라), 엘렉트라와 크리소테미스의 어머니, 아가멤논의 미망인이자 살인자 | 알토 또는 메조소프라노 | 에르네스티네 슈만-하인크 |
| 클리타임네스트라의 측근 | 소프라노 | 게르트루트 작세 |
| 클리타임네스트라의 시녀 | 소프라노 | 엘리자베트 뵘 폰 엔데르트 |
| 젊은 하인 | 테너 | 프리츠 조트 |
| 늙은 하인 | 베이스 | 프란츠 네부슈카 |
| 오레스트, 아가멤논의 아들 | 바리톤 | 카를 페론 |
| 오레스트의 스승 | 베이스 | 율리우스 푸틀리츠 |
| 아이기스토스, 클리타임네스트라의 정부 | 테너 | 요하네스 젬바흐 |
| 감독관 | 소프라노 | 리자 아이벤쉴츠 |
| 첫 번째 하녀 | 알토 | 프란치스카 벤더-셰퍼 |
| 두 번째 하녀 | 소프라노 | 마그달레네 제베 |
| 세 번째 하녀 | 메조소프라노 | 이르마 테르바니 |
| 네 번째 하녀 | 소프라노 | 안나 조더 |
| 다섯 번째 하녀 | 소프라노 | 미니 나스트 |
| 집안의 남녀들 | ||
4. 줄거리
트로이아 전쟁 이후, 아르고스의 왕 아가멤논은 아내 클리템네스트라와 그녀의 정부 아이기스토스에게 살해당한다. 아가멤논의 딸 엘렉트라는 아버지의 복수를 결심하고, 추방된 남동생 오레스테스가 돌아오기를 기다린다.
막이 오르면 궁전의 하녀들이 엘렉트라의 행동에 대해 험담한다. 엘렉트라의 여동생 크리소테미스가 찾아와 복수를 멈추라고 설득한다. 이후 클리템네스트라가 나타나 악몽에 시달린다며 엘렉트라에게 도움을 청한다. 엘렉트라는 복수를 암시하는 예언을 하고, 오레스테스의 행방을 추궁한다. 시녀의 귓속말을 들은 클리템네스트라는 급히 자리를 뜬다. 크리소테미스는 오레스테스가 죽었다고 전하고, 엘렉트라는 함께 복수하자고 하지만 크리소테미스는 두려워 도망친다.
혼자 복수를 결심한 엘렉트라는 아가멤논 살해에 사용된 도끼를 파낸다. 그때 나타난 남자는 죽은 줄 알았던 오레스테스였다. 오레스테스는 궁전에 침입하여 클리템네스트라를 살해한다. 아무것도 모르는 아이기스토스가 나타나자, 엘렉트라는 횃불을 들고 그를 궁으로 유도하여 살해한다.
복수가 이루어진 엘렉트라는 광기에 휩싸여 쓰러진다. 크리소테미스는 문을 두드리며 오레스테스를 부르짖는 가운데 막이 내려온다.
4. 1. 1막
미케네 궁정 안뜰에서 다섯 명의 하녀들이 청소를 하며 엘렉트라에 대해 이야기한다. 엘렉트라는 야생적인 표정으로 나타나고, 하녀들은 그녀의 상태를 조롱한다. 오직 한 명의 하녀만이 엘렉트라에게 동정을 보이지만, 감시자에게 매질을 당하기 위해 끌려간다.[12]크리소테미스가 안뜰로 들어와 엘렉트라에게 어머니 클리타임네스트라가 그녀를 탑에 가두려 한다고 경고한다. 엘렉트라는 이 계획을 비웃으며, 이 집에는 죽음밖에 찾을 것이 없다고 소리친다. 크리소테미스는 집에서 반쯤 죽은 채로 살기보다는 떠나서 결혼하고 아이를 키우고 싶어한다.
안에서 큰 소리가 들리고, 엘렉트라는 언니에게 결혼 축하 파티라며 조롱한다. 사실은 악몽에서 깨어난 클리타임네스트라였다. 그녀는 제물을 바쳐 신들을 달래기 위해 행렬을 이끌고 간다. 크리소테미스는 엘렉트라에게 클리타임네스트라가 오레스테스에게 살해당하는 꿈을 꾼다고 말하며, 오늘 그녀를 자극하지 말라고 간청한다. 엘렉트라는 언니의 간청을 무시하고, 어머니에게 전에 없던 방식으로 말하겠다고 다짐한다.
클리타임네스트라는 엘렉트라를 보고 멈춰 서서 그녀가 없기를 바란다. 그녀는 신들에게 고통의 이유를 묻지만, 엘렉트라는 자신이 여신이라고 말하며 어머니를 안심시킨다. 시녀와 측근들의 항의에도 불구하고, 클리타임네스트라는 엘렉트라와 대화하기 위해 내려와 딸과의 모성애 넘치던 시절을 회상한다. 그녀는 악몽에 대한 정당성을 주장하는 측근들의 모순을 비난하며, 진정한 해석을 위해 딸에게 의존한다. 클리템네스트라는 매일 밤 악몽에 시달리며, 신들을 달랠 방법을 찾지 못했다고 털어놓지만, 그렇게만 된다면 다시 잠들 수 있을 것이라고 주장한다.
엘렉트라는 살해해야 할 적절한 희생자에 대한 정보로 어머니를 조롱하며, 대화를 오빠와 그가 왜 돌아올 수 없는지에 대한 이야기로 바꾼다. 엘렉트라는 클리타임네스트라가 오빠가 미쳐서 짐승들과 어울린다고 말하자 경악한다. 엘렉트라는 이것이 사실이 아니며, 어머니가 보낸 모든 금은 아들을 지원하는 데 사용된 것이 아니라 그를 죽이는 데 사용되었다고 답한다. 분노한 클리타임네스트라는 엘렉트라에게 굶주린다면 의식과 희생 제물에 대한 정보를 제공하겠다고 말한다.
그때 엘렉트라는 진정한 희생자가 바로 클리타임네스트라 자신이라고 밝힌다. 그녀는 신들을 완전히 달래야 한다고 말한다. 클리타임네스트라는 사냥당하는 동물처럼 깨어나 집 안을 돌아다녀야 하고, 모든 것이 끝나기를 바라며 감옥에 갇힌 죄수들을 부러워한 후에야 자신의 감옥이 자신의 육신임을 깨닫게 될 것이다. 그때, 남편을 죽이는 데 사용되었고 엘렉트라가 오레스트에게 건네줄 도끼가 그녀에게 떨어질 것이며, 그래야만 악몽이 멈출 것이라고 예언한다.
시녀와 측근이 들어와 클리타임네스트라에게 속삭인다. 클리타임네스트라는 히스테리컬하게 웃으며 엘렉트라를 조롱하며 떠난다. 엘렉트라는 어머니가 무엇 때문에 웃었는지 궁금해한다.[13]
크리소테미스는 안뜰로 뛰어 들어와 오레스트가 죽었다는 소식을 전하는 두 명의 전령이 도착했으며, 자신의 말에 짓밟혔다고 말한다. 엘렉트라는 그것은 사실이 아니라고 소리친다. 두 자매는 비참함에 땅에 쓰러진다.
젊은 하인이 주인을 데리러 집에서 나오다가 엘렉트라와 크리소테미스에게 걸려 넘어질 뻔한다.
엘렉트라는 굽히지 않고, 겁에 질린 크리소스테미스는 언니가 아버지의 복수를 돕도록 요구하는 말을 듣는다. 엘렉트라는 언니의 아름다움을 칭찬하며, 자신의 과업을 돕는 대가로 결혼식 침실에서 크리소테미스의 노예가 되겠다고 약속한다. 크리소테미스는 언니를 물리치고 도망친다. 엘렉트라는 그녀를 저주한다.
혼자 하리라 결심한 엘렉트라는 아가멤논 살해에 사용된 도끼를 찾기 시작하지만, 정체를 알 수 없는 남자가 뜰로 들어와 방해를 받는다. 그녀는 그가 궁 안에서 호출되기를 기다리고 있으며, 안주인에게 전할 메시지가 있다고 한다. 그는 오레스트의 친구라고 주장하며, 오레스트가 죽었을 때 그와 함께 있었다고 말한다.
엘렉트라는 슬퍼한다. 처음에는 그 남자가 그녀를 오레스테스와 아가멤논의 혈족이라고 추측하지만, 이름을 묻고 나서 그녀가 엘렉트라임을 알게 된다. 그러자 당황한 엘렉트라는 그를 알아본다. 변장한 오레스트가 돌아온 것이다. 엘렉트라는 처음에는 황홀해하지만, 자신이 어떻게 변했는지, 그리고 대의를 위해 자신의 왕족 신분을 어떻게 희생했는지에 대해 부끄러움을 느낀다.
오레스트의 스승이 와서 남매를 방해한다. 그들의 임무는 위험하며 무엇이든 그것을 위태롭게 할 수 있다. 시녀와 측근이 궁전에서 나와 오레스트를 인도한다. 엘렉트라는 오레스테스에게 도끼를 주는 것을 잊었다는 것을 깨닫는다. 경악한 그녀는 기다리는 것 외에는 다른 선택이 없다. 그럼에도 불구하고, 클리타임네스트라의 날카로운 비명이 궁 안에서 들리고, 이어서 음울한 신음 소리가 들린다. 엘렉트라는 오레스테스가 어머니를 죽였다는 것을 알고 밝게 미소 짓는다.
크리소스테미스와 시녀들은 횃불을 들고 안뜰로 달려온다. 그들은 무슨 일이 벌어지고 있는지 깨닫고 경악한다. 그들은 문의 문턱에 있는 엘렉트라를 보고 그녀를 부른다. 한 시녀가 궁전 밖에서 아이기스토스가 다가오는 것을 알아챈다. 그의 분노를 두려워한 그녀는 다른 사람들에게 안으로 들어가라고 말한다. 엘렉트라를 제외한 모두가 그렇게 한다.
아이기스토스가 도착한다. 그는 방금 일어난 일을 전혀 알지 못하고, 오레스트가 죽었다는 소식을 듣고 기뻐하며 사자들과 이야기를 나누고 싶어한다. 횃불을 들고 기괴하게 춤을 추는 엘렉트라는 기쁜 표정으로 그를 궁 안으로 안내하며, 그녀의 마음이 변했음을 안심시킨다. 아에기스토스가 비명을 지르며 도움을 요청하자, 엘렉트라는 대답한다: "아가멤논이 당신의 소리를 들을 수 있을 거요."
크리소스테미스는 오레스트가 안에 있으며, 클리타임네스트라와 아이기스토스를 죽였다고 말하며 궁에서 나온다. 오레스트의 추종자들이 아이기스토스와 여왕을 지지하는 사람들을 죽이면서 학살이 시작되었다. 엘렉트라는 흥분하여 군중을 춤으로 이끌고 싶어하지만, 처음에는 할 수 없다. 크리소스테미스와 엘렉트라는 오빠의 업적을 칭찬한다. 마침내 엘렉트라가 춤을 추기 시작한다. 춤의 절정에 이르자 그녀는 땅에 쓰러진다. 엘렉트라는 죽은 것이다. 경악한 크리소테미스는 오레스트를 부르지만 소용없다.
5. 음악적 특징 및 악기 편성
《엘렉트라》는 불협화음, 반음계를 사용하고 조성이 매우 유동적인 모더니즘 오페라이다. 엘렉트라 코드는 이 오페라에서 잘 알려진 불협화음이며, 화성 병행 역시 두드러진 모더니즘 기법이다.[14]
약 110명으로 구성된 거대한 오케스트라를 사용하는데, 이는 오페라에서 가장 큰 규모 중 하나이다. 후고 폰 호프만스탈의 대본은 소포클레스의 그리스 비극 『엘렉트라』를 원본으로 하지만, 다른 작품으로 쓰여졌다. 음악은 『살로메』보다 규모가 커진 오케스트라를 구사한 작품으로 완성되었다. 따라서 『엘렉트라』의 음악은 복잡하고, 악기 연주자나 가수에게는 연주하기 어려운 것으로 인식되어 있다. 당시 오페라에서는 바그너의 《니벨룽의 반지》의 108명을 능가하는 클라리넷 8명, 트럼펫 7명을 포함한 최대 규모(116명)의 악기 편성이 필요했다.
5. 1. 음악적 특징
《엘렉트라》는 불협화음과 무조적 유도 동기를 특징으로 하는 매우 모더니즘적이고 표현주의 음악적인 오페라이다.[6][7] 등장인물들은 유도 동기 또는 엘렉트라 화음을 포함한 화음을 통해 음악적으로 묘사된다. 엘렉트라 화음은 E장조와 C#장조가 서로 쌓여서 만들어진 다중 화음이다.클리템네스트라는 아가멤논의 으뜸음계 단조 삼화음 동기와 대조적으로, 으뜸음 간격인 두 개의 단조 화음(일반적으로 B와 F)으로 구성된 6개의 음으로 이루어진 이중 조성을 특징으로 한다.[17] 아가멤논의 유도 동기는 두 번째 자리바꿈된 D단조 화음의 아르페지오이다.
5. 2. 악기 편성
Elektrade는 대규모 오케스트라(약 110명)를 사용한다. 악기 편성은 다음과 같다.[15]| 목관악기 | 금관악기 | 타악기 | 현악기 | 기타 |
|---|---|---|---|---|
6. 관련 오페라 및 자료
관련 오페라는 다음과 같다.
- 베를리오즈의 "트로이 사람들"
- 글루크의 "타우리스의 이피게네이아"
6. 1. 관련 오페라
- 베를리오즈의 "트로이 사람들"
- 글루크의 "타우리스의 이피게네이아"
참조
[1]
서적
Hugo von Hofmannsthal – Bibliographie
https://books.google[...]
Walter de Gruyter
2020-01-26
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뉴스
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Princeton University Press
2011-10-20
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간행물
Reinventing the barbarian: Electra, sibling incest, and twentieth-century Hellenism
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Elektra's Oceanic Time: Voice and Identity in Richard Strauss
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Richard Strauss's 'Elektra#REDIRECT
B. Gilliam
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Elektra {1} Matinee Broadcast ed. Metropolitan Opera House: 12 March 1932., Broadcast (Metropolitan Opera Premiere)
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1909-01-25
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名曲解説ライブラリー
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