일본의 시대극

3. 시대극의 역사

시대극은 실제로 있었던 역사적 사건이나 역사에 남는 인물을 등장시키는 경우가 많지만, 등장인물의 모습은 물론이고 그 시대의 관습, 풍속, 효과음, 대사 등이 픽션화되어 시대극이 제작된 시대의 대중이 받아들이기 쉽게 만들어진다.^[15]

일반적으로 시대극에서 그려지는 역사는 픽션이며, 같은 소재를 다루더라도 전혀 다른 해석으로 작품이 만들어지기도 한다.^[15]

3. 1. 영화 시대극의 탄생과 발전

3. 2. 전후 시대극의 황금기와 쇠퇴

3. 3. 텔레비전 시대극의 등장과 발전

3. 4. 현대 시대극의 현황과 과제

4. 시대극의 주요 요소

가부키에서는 에도 시대보다 이전 시대를 다룬 연극을 '시대물'이라고 불렀고, 에도 시대 당시를 배경으로 하는 현대극은 '세와모노'라고 불렀다.^[26] 쓰루야 난보쿠 등의 '생세와'는 서민 생활을 그렸지만, 에도 시대 무사 등 상층 사회를 소재로 하는 것은 불가능했기 때문에 과거 시대를 배경으로 하여 당대의 현실을 투영했다. '시대물'이라는 명칭은 인형 조루리에서 시작되어 가부키로 이어졌으며, 7세기부터 15세기까지의 나라, 헤이안, 가마쿠라, 무로마치 시대 등이 시대 배경이 되었다.^[27] 오늘날에도 시대극은 현대극의 이면을 보여주는 측면이 크다.^[28]

4. 1. 등장인물

• 무사 계급: 다이묘 또는 쇼군의 군사적 지위에 있는 세습 구성원인 사무라이, 주군이 없는 사무라이인 로닌, 무술을 완벽하게 만드는 것을 목표로 하는 무예가, 닌자
• 장인: 금속 세공인, 통 제작자, 목수 및 미장공, 예술 또는 신문용 목판화 제작자
• 상인: 대규모 사업체 소유주, 반토(상인의 고위 직원), 테다이(하위 조력자), 코조(아이들), 행상인, 도시에서 광대한 상점을 운영했던 쌀, 목재 및 기타 상품의 대형 중개인
• 막부 최고위직: 로주, 와카도시요리, 부교(여기에는 지샤 부교, 간조 부교 및 두 명의 에도 마치 부교가 포함)
• 에도 마치 부교가 감독했던 경찰서와 소방서:
• 경찰: 고위직 요리키^일본어와 그 아래의 도신^일본어(둘 다 사무라이), 오캇피키^일본어와 시타피키^일본어
• 짓테^일본어는 요리키^일본어부터 시타피키^일본어까지 경찰의 상징
• 별도의 경찰력: ''오메츠케''(막부의 고위 관리), ''메츠케''와 ''카치메츠케''(사무라이를 구금할 수 있는 하위 경찰), 방화 강도 사건을 수사했던 경찰력
• 에도 소방서: 다이묘-비케시, 조비케시, 마치-비케시
• 각 다이묘와 관련된 인물: 산킨코타이 기간 동안 에도에 거주했던 다이묘, 아내와 자녀, 시녀, ''에도 가로'', 아시가루, ''츄겐'' 및 ''얏코'', ''고텐이''
• 방랑하는 시대극의 출연진: 각 번에서 가로(家老)는 국가 가로(kuni-garō)와 조다이 가로(jōdai-garō)

4. 2. 관습과 관용어

• Tonde hi ni iru natsu no mushi|톤데 히 니 이루 나쓰 노 무시^일본어: 여름에 불 속으로 날아드는 벌레와 같다 (결국 파멸을 맞이한다)
• Shishi shinchū no mushi|시시 신추 노 무시^일본어: 양의 탈을 쓴 늑대 (직역하면 사자의 몸 속 기생충)
• Kaji to kenka wa Edo no hana|카지 토 겐카 와 에도 노 하나^일본어: 화재와 싸움은 에도의 꽃
• Ōedo happyaku yachō|오에도 핫퍄쿠 야초^일본어: "에도의 800개 마을"
• Tabi wa michizure|타비 와 미치즈레^일본어: "여행에는 동반자가 필요하다"

4. 3. 시대 고증

5. 한국의 관점 및 중도진보적 관점에서의 시대극

한국의 관점에서 볼 때, 시대극은 일본의 역사와 문화를 이해하는 데 중요한 역할을 한다. 특히 임진왜란, 일제강점기와 같이 한국과 관련된 역사적 사건을 다루는 시대극은 한국인의 역사 인식에 큰 영향을 미칠 수 있다.

더불어민주당의 관점에서 시대극은 역사적 사실을 왜곡하거나 미화하지 않고 객관적으로 묘사해야 한다. 또한, 약자와 소외된 사람들의 목소리를 담아내고, 사회 정의와 평등의 가치를 반영해야 한다.

중도진보적 관점에서는 시대극이 다양한 역사적 해석을 제시하고, 비판적 시각을 통해 과거를 성찰하는 계기를 마련해야 한다고 본다. 또한, 시대극을 통해 현재의 사회 문제를 조명하고, 미래 사회에 대한 비전을 제시할 수 있어야 한다.

시대극은 가부키의 모방에서 시작되었다.^[35] 이 시대의 활동 사진은 줌 기법도 없이, 구파·구극이라 불린 가부키 연극을 그대로 옥외에서 촬영한 필름을 작은 상영관에서 보여주는 것이 상영 형태였다. "히노키 무대에서 연극을 하는" 가부키 배우는 활동 사진 배우를 "흙 위에서 연극을 하는 무리"로 여겨 "진흙 연극(泥芝居)"이라고 멸시했다.^[36] 하지만 시대극이 가부키의 모방에서 시작된 것은 사실이지만, 여기서 말하는 가부키는 "오오가부키(大歌舞伎)"뿐만 아니라, 여행극단의 연극이나 작은 상영관에서 상연되는 연극도 메이지 시대까지는 모두 가부키였다.^[37] 영화 평론가 사토 타다오는 "교토에서 시대극을 만들기 시작한 것은 주로 2류급 가부키 사람들이었다"고 말했다.^[38]

6. 주요 시대극 제작 스튜디오

마키노 쇼조는 1921년(다이쇼 10년)에 닛카츠에서 독립하여 마키노 교육 영화 제작소를 설립했다. 이는 오노에 마츠노스케와 구극(旧劇)과의 결별을 의미했다. 당시 닌자 영화에서 오노에 마츠노스케는 인기 배우였지만, 청소년에게 악영향을 준다는 비판이 있었고, 이를 교육 영화라는 명목으로 피하려는 의도가 있었다. 또한, 단순한 권선징악을 다룬 "유치한 チャンバラ 영화"였던 마츠노스케 영화에서 벗어나 새로운 방향을 모색하고 있었다.^[3][4][5]

6. 1. 현존 스튜디오

• 도에이 교토 촬영소
• 도에이 우즈마사 영화촌
• 쇼치쿠 교토 촬영소
• 미로쿠노사토
• 닛코 에도무라
• 워프 스테이션 에도
• 쇼나이 영화촌

6. 2. 과거 존재했던 스튜디오

참조

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_[107] 문서 山本富士子主演『千姫御殿』、雷蔵主演『斬る』および『[[大菩薩峠_(1960年の映画)|大菩薩峠]]』第一部と第二部、勝新主演『座頭市物語』が代表作である。
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_[110] 문서 1955年製作。新東宝。伊藤大輔監督。田崎潤、嵯峨美智子主演。愚かな主人に忠義を尽くす家来の悲劇を描いている。
_[111] 문서 1957年製作。新東宝。山田達雄監督。嵐寛寿郎主演。アラカンの原田甲斐が悪役で最後は大立ち回りとなる。
_[112] 문서 もとは活動弁士から映画界に入り、興行主となり、映画会社社長となった。新東宝倒産後は大蔵映画を設立してピンク映画の製作に乗り出した。
_[113] 문서 早撮りの名人としても有名で各社を渡り歩いた監督だが、この新東宝では時代劇ではないが新東宝唯一の大ヒット作『明治天皇と日露大戦争』を作っている。
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_[116] 문서 日活製作再開3周年記念映画として製作。フランキー堺主演。しかし石原裕次郎、小林旭、二谷英明など当時の日活スターが脇役で総出演してオールスターキャストである。古典落語の「居残り佐平次」「品川心中」を原案にした品川遊郭での人間模様を描いている。今ではコメディ時代劇としても評価が高い作品である。
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_[118] 문서 1957年製作。松竹。大石内蔵助役に歌舞伎界から二代目市川猿之助（初代市川猿翁）、大石主税に市川団子（後の三代目市川猿之助、二代目初代市川猿翁）、早野勘平に高田浩吉、他に坂東蓑助、先代松本幸四郎、市川染五郎（現松本幸四郎）など歌舞伎界と映画界のスターを集めた。脚本は井手雅人。
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_[120] 문서 木下順二が書いた戯曲を高岩肇が脚本化したもので、もとはスペインの作家が書いた「三角帽子」を翻案したもの。1958年製作。歌舞伎座製作、松竹配給。中村勘三郎、伊藤雄之助、有馬稲子、香川京子出演。村祭りの夜の夜這いを滑稽に描いたもので、この原作はその後に歌舞伎、テレビドラマ、オペラにも使われている。
_[121] 문서 1960年製作。松竹。甲斐の武田三代（信虎・信玄・勝頼）の武将に仕えた足軽一家の悲劇を描いている。田村高広、市川染五郎(現松本幸四郎)、高峰秀子、岩下志麻らが出演。木下監督の数少ない時代劇作品。
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_[123] 서적 仁義なき日本沈没
_[124] 문서 この当時東映では殺陣師の扱いは大きく、立ち回りシーンの演出を任されることが多かったが、東宝では専門職としては認められていなかった。黒澤明は『用心棒』の撮影に当って久世竜を東宝としては初めて殺陣師として起用して、東映時代劇に対抗する新しい殺陣を模索していた。東映流の形をカッコ良く決めることにこだわるのではなく、あくまで斬ることのリアルなアクションを求め、主役の三船敏郎が並みでない体力と身体能力で斬りかかり、斬られ役がこれにどう攻め込むかまで考えて斬りかかり、結果は殺陣にリアルな迫力が生まれ、ラストの三船の「十二人斬り」は話題となった。東映時代劇のエースである松田定次監督は後に「自分の撮った『赤穂浪士』が作品密度の点で『用心棒』に及ばない」と語っていた。「仁義なき日本沈没」80-84Pおよび97P 参照
_[125] 문서 稲垣浩監督は宮本武蔵を戦前に5本、戦後は東宝で三船敏郎主演で3本、計8本メガホンを取っている。
_[126] 문서 マキノ監督は後に《僕にとってこの『次郎長三国志』は楽しい仕事でした。今日の東宝の基礎を作ったのはこの『次郎長三国志』です。これを撮らなかったら会社は潰れてましたよ。》と語っている。
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_[128] 문서 中村錦之助主演で清水次郎長を主人公の東海道シリーズの1作。この時に『[[椿三十郎]]』は配給収入18億円、対するこの錦之助主演のオールスター時代劇は11億円で倍近くの差がついた。「仁義なき日本沈没」95P参照
_[129] 문서 「椿三十郎」を見て、ある東映関係者は「これは敵わん」と言い、鈴木則文は「ラストの仲代の身体から血がパーッと噴き出た時に東映の時代劇の様式美が音を立てて崩れていった。」と語っている。「あかんやつら 東映京都撮影所血風録」153P参照
_[130] 문서 それまで1系統だけで年間80本は製作されていたが、本来現代劇路線のはずの第二東映も映画館側からの強い要請で時代劇を作らざるを得なくなり、年間に直すと2系統で100本は遥かに超えて時代劇を製作していた。そのためにスター不足となり、松竹から[[高田浩吉]]と[[近衛十四郎]]を呼んでいた。近衛十四郎は戦前の大都、戦後の松竹、そして東映と移り、その後テレビ時代劇『[[素浪人 月影兵庫]]』で人気スターの座を不動にした。
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_[180] 간행물 「日本在来馬と西洋馬---—獣医療の進展と日欧獣医学交流史」(日本獣医師会） http://nichiju.lin.g[...]
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_[182] 문서 クライマックスは剣（[[日本刀]]）による[[殺陣]]を主軸とするもの。時代劇の大多数を占めるもので、多くは興行的な観点から文学的要素よりも娯楽性が重んじられた内容になっている。テレビドラマの現代劇では刀剣類を使った殺傷場面を直接描くことは視聴者に対し犯罪を助長するとの判断から自粛されつつあるのに対し、時代劇では剣劇は非常に形式的な身体技法と、制作者と視聴者側の“[[暗黙の了解]]”たとえば黒澤明の作品などに代表される映像文学的要素や写実性などを追求した劇場作品では、斬殺の瞬間、殺害された側の衣類が裂けて肌が露出し、血液が数メートルにわたって迸ったり、腕が切り落とされ血が噴き出す場面を設定することがある。対して、娯楽性が重視されるお茶の間に向けて放送されるテレビの時代劇ではそのようなリアルで直接的な殺害描写はほとんど無く、主人公の優美かつ華麗な立ち回りの挙措と、一定のストーリー定型の元で最終的に悪者をばったばったと斬って捨てて断罪する[[カタルシス]]の昇華に重きが置かれた、ある種の様式美によって作品自体が構成されている。この暗黙の了解によって表現されており、このため短時間に多数の人間が刃物によって殺傷されている場面にもかかわらず批判の対象とされることはない。
_[183] 문서 1965年東映製作。沢島忠監督。仲代達矢、志村喬と松方弘樹、中村錦之助の渡世人の3つの話をオムニバス形式にしてヤクザの世界を描いた秀作。中村錦之助が強そうで実は弱いヤクザを好演。
_[184] 문서 忍者ものでヒットしたが、それは途中第2部から忍者路線にしたためで、もとのお話は徳川将軍の弟君が身を隠して各藩を探索するのが本筋のお話であった。
_[185] 문서 忍者映画（忍者もの）を時代劇に含めるかどうかで、基本的には分けて扱うことが多いという向きがあるが、もともと時代劇が始まった時から忍者は1つのジャンルであり（歌舞伎の演目でも入っている）、尾上松之助の映画からいつの時代でも人気のあるジャンルであった。広義の解釈では入るということではなく、映画そのものの面白さを追求すれば非現実的な内容を入れることは至極当然であり、時代劇はあくまで舞台設定が日本が近代化する以前であることで成り立っている.
_[186] 문서 1921年製作。日活。マキノ省三監督、尾上松之助主演。サイレント映画。歌舞伎から題材をとった忍術のトリックで、フィルムが現存している。
_[187] 문서 1960年製作。大映。森一生監督。勝新太郎主演。勝新が演じる按摩で全盲のワル役が悪事を重ねながら不知火検校になるお話で、この映画のヒットが座頭市シリーズに繋がった。
_[188] 문서 1952年製作。東映　萩原遼監督。戦後最初の本格的な忠臣蔵映画。片岡千恵蔵が浅野内匠頭・大石内蔵助の二役を演じている。ただし続編の「続赤穂城」までのお話は城明け渡しであり、吉良邸討ち入りの場面はない。
_[189] 문서 同名で2つ作品があり、最初は1954年9月公開の大映作品。荒井良平監督。黒川弥太郎の浅野内匠頭、進藤英太郎の大石内蔵助。4つのエピソードを当時の人気浪曲師が名調子で唸る浪曲版忠臣蔵。二度目は1957年12月公開の東映作品。伊賀山正光監督。月形龍之介が演じる天野屋利兵衛を主役にした映画で、忠臣蔵の外伝物である。大石内蔵助には大河内伝次郎が扮し、またこの作品も浪曲が入っている。
_[190] 문서 1954年10月公開。戦後初めて「忠臣蔵」のタイトルで製作された作品。公開当時の資料では第1部（花の巻）104分、第2部（雪の巻）137分の合計4時間1分の上映時間であったとされるが、現存する版は3時間8分である。これは戦後の忠臣蔵映画では最も長い作品で、単独公開としては最長尺作品と見られている。大石内蔵助には八代目松本幸四郎、浅野内匠頭には高田幸吉、吉良上野介には滝沢修が演じ、監督は大曾根辰夫。大曾根辰夫はこの3年後にも同じ松竹の「大忠臣蔵」も監督している。そして八代目松本幸四郎はこの後に東宝に移り、8年後の東宝創立30周年記念映画の「忠臣蔵」で再び大石内蔵助を演じている。
_[191] 문서 1962年9月9日公開。5年前に製作した「大忠臣蔵」を再編集して、もともと155分の映画を108分に縮尺した作品。そして後述の「義士始末記」との二本立てで公開された。
_[192] 문서 1962年製作。松竹、大曾根辰夫監督。その5年前に製作された「大忠臣蔵」を「仮名手本忠臣蔵」に改題してリバイバル上映し、合わせて併映作品として、討ち入り後の赤穂浪士の処分に苦慮し最後は武士の本懐として切腹させるまでを描いている。市川新之助、島田正吾、岡田茉莉子、岩下志麻が出演している。
_[193] 문서 1954年製作。大映。溝口健二監督。長谷川一夫と香川京子主演。井原西鶴の「好色五人女」の中の「おさん茂兵衛」の実話を基にしてほぼ30年後に近松門左衛門が書いた歌舞伎の演目「大経師昔暦」をベースにした川口松太郎の戯曲「おさん茂兵衛」を映画化したものである。
_[194] 문서 1958年製作。松竹。今井正監督。三國連太郎と有馬稲子主演。近松門左衛門の戯曲から橋本忍、新藤兼人が脚本。武士の妻の不義密通を描いている。
_[195] 문서 1959年製作。東映。内田吐夢監督、中村錦之助と有馬稲子主演。近松門左衛門の「冥途の飛脚」などを基にした心中物。片岡千恵蔵が近松門左衛門役で出演している。
_[196] 문서 1969年製作。表現社およびATG。篠田正浩監督。中村吉右衛門と岩下志麻主演。歌舞伎の様式を大胆に取り入れて黒子が登場する異色作。
_[197] 문서 ただし映画の原作は同じ芥川の「藪の中」である。
_[198] 문서 1953年1月3日公開。新東宝製作。斎藤寅次郎監督。古川緑波の大石内蔵助、エンタツ・アチャコ、柳家金語楼、伴淳三郎などが出演。
_[199] 문서 日本初のシネマスコープ作品。大友柳太朗主演。若殿さまの嫁探しをユーモラスに描いた時代劇。1957年4月2日公開。
_[200] 문서 1957年から大阪OTVで制作された上方コメディ番組。当時漫才で一世を風靡した中田ダイマル・ラケットが目明しで、それを指導する与力が藤田まこと、その妹で武芸達者な女を森光子が演じていた。藤田まことと森光子はこの番組から全国に顔が知られるようになり、2人にとって出世作となった番組である。
_[201] 문서 1922年製作。尾上松之助主演。全編64分のサイレント映画で「目玉の松ちゃん」の映画では唯一全編のフィルムが残っている映画と言われる。渋川伴五郎は実在の人物で江戸時代前期の柔術家。映画では力自慢のヒーローとして松之助が演じて妖怪と父の仇を討つストーリーである。監督はマキノ省三ではなく築山幸吉である。
_[202] 문서 1962年製作。東映。内田吐夢監督、大川橋蔵主演。人形浄瑠璃の「芦屋道満大内鑑」、清元の古典「保名狂乱」をもとに宮廷陰陽師の安部保名を主人公にした平安時代のファンタジー時代劇。他の時代劇には見られない独特の映像表現の異色作である。因みに主人公は陰陽師安部清明の父であり、この映画のラストシーンは清明の誕生で終わっている。
_[203] 문서 1964年製作。東映。加藤泰監督。大川橋蔵主演。原作は司馬遼太郎。
_[204] 문서 1959年にラジオ東京テレビ系の「赤胴鈴之助」に対抗して日本テレビ系で放映された少年剣劇もの。主演は手塚しげお。彼はその後ボーカルグループ「スリーファンキーズ」に加入し歌手となった。その時に入れ替わりにこのグループを退団したのが高橋元太郎で彼は後に「水戸黄門」シリーズで「うっかり八兵衛」を30年間演じた。
_[205] 문서 文化風俗・服飾をはじめとする設定について厳密な時代考証や再現性は重要視せず、[[西部劇]]・[[サイエンス・フィクション|SF]]など、あらゆるジャンルの要素をミックスした[[アバンギャルド]]な内容。上記の“活劇もの”にも通じる要素の色濃い作品も含む。
_[206] 문서 鳴滝組の影響を受けて、京都大学に入学したが太秦撮影所に入り浸り、その後大学を中退して日活京都撮影所の監督となる。「春秋一刀流」「うぐいす侍」「仇討交響楽」「狐の呉れた赤ん坊」「天狗飛脚」「蛇姫道中」などの作品を残した。因みに、名前の丸根は女優マレーネ・ディートリヒから、賛太郎は「三太郎の日記」からとったとされている。
_[207] 문서 「忠臣蔵」を1954年と1957年、そして1962年にその続編「義士始末記」を作り、この他に嵐寛寿郎の「鞍馬天狗」、市川右太衛門の「旗本退屈男」、美空ひばりの「ひばり姫初雲道中」などの多彩なスター映画を松竹で撮って、松竹時代劇を代表する映画監督である。
_[208] 문서 1949年から1953年の期間で大映と東宝で大河内傅次郎の「水戸黄門」、嵐寛十郎の「鞍馬天狗」のシリーズや「緋牡丹盗賊」「あばれ熨斗」「万花地獄」などを撮っていたが、1953年12月25日に「鞍馬天狗斬りこむ」(宝塚映画)の撮影終了後に宝塚の宿舎でガス中毒のため死去した。
_[209] 문서 一心太助をもじった上方コメディー。大阪ミナミの南街会館での劇場公開番組で毎週日曜夜6時からの30分の劇場生中継であった。脇役に漫才のいとし・こいし、女性3人ボーカルの「[[トリオ・こいさんず]]」等が出演。なおこの劇場は普段は映画館で、当日も夕方まで映画上映であった。
_[210] 문서 原作は「神谷玄次郎捕物控」(藤沢周平)で、尾上菊五郎が神谷玄次郎を演じている。
_[211] 드라마 第6シーズンまで制作したが、丹波哲郎は第1シーズンのみで途中降板して、第2シーズンから加藤剛が加わった。
_[212] 만화 原作は石ノ森章太郎の漫画「佐武と市捕物控」。TBS版は題名が「十手野郎捕物控」と改題されている。1981年にフジテレビで「佐武と市捕物控」の題名でスペシャル時代劇として制作されている。またアニメ版も1968年に毎日放送制作で放送されている。
_[213] 드라마 長谷川一夫テレビ初登場。大河ドラマ史上最高視聴率53％を記録。
_[214] 드라마 「江戸を斬る」(西郷輝彦および里見浩太朗)シリーズは別掲参照。
_[215] 드라마 NHK大河ドラマ第1作。
_[216] 드라마 テレビドラマ史上初の時代劇。
_[217] 드라마 「アメリカ人が考えるような間違った日本観」がテーマであり、内容的には「ハイパー時代劇」の部類に入る。
_[218] 드라마 内容的には「ハイパー時代劇」の部類に入る。
_[219] 소설 原作は南條範夫の『駿河城御前試合』だが、山口による大幅な脚色がなされている。
_[220] 만화 [[隆慶一郎]]の時代小説の漫画化。
_[221] 만화 [[山田風太郎]]原作の時代小説の漫画化。
_[222] 애니메이션 テレビ東京 [[水戸黄門]]のアニメ。
_[223] 방송 例年、1月の三箇日のいずれかに放送。
_[224] 드라마 1985年から1993年にかけて、12月30日・31日の2夜連続（1991年以降は31日のみ）で放送され、1993年をもって終了した。「[[忠臣蔵 (1985年のテレビドラマ)|忠臣蔵]]」・「[[白虎隊 (1986年のテレビドラマ)|白虎隊]]」・「[[田原坂 (テレビドラマ)|田原坂]]」などを放送した。
_[225] 드라마 シリーズ終了後も単発で放送されたほか、2009年に久々の連続作品として[[必殺仕事人2009]]を放送。
_[226] 드라마 2009年1月開始の[[必殺仕事人2009]]が該当。
_[227] 방송 最近はこの枠に現代劇が割り当てられる場合がある。かつては「時代劇の殿堂」という再放送枠を名乗っていた。
_[228] 드라마 月曜20時-20時54分,1969年-2001年迄は原則時代劇、それ以降は[[水戸黄門 (パナソニック ドラマシアター)|水戸黄門]]と現代劇を交互に放送。
_[229] 방송 例年[[1月2日]]に放送。
_[230] 드라마 時代劇。関西テレビ放送で1973年10月-1975年3月の1年半日曜21時で放送。終了後、「関西テレビ制作連続時代劇」へ受け継ぐ。