필살 시리즈

1. 개요

필살 시리즈는 1972년 시작된 일본 시대극으로, 뒷세계에서 돈을 받고 악인을 처단하는 암살자들의 이야기를 다룬다. 이케나미 쇼타로의 소설을 원작으로 한 《필살 시카케닌》으로 시작하여, 1970년대 안보 투쟁의 여파 속에서 탄생했다. 초기에는 살인 사건으로 인한 논란과 방송 네트워크 변경 등 우여곡절을 겪었지만, 1980년대 《필살 시고토닌》 시리즈의 성공으로 전성기를 맞이했다. 1990년대 중반 일시 중단 이후 스페셜 프로그램 형태로 부활하여 현재까지 이어지고 있으며, 2023년에는 주연 배우의 은퇴로 향후 시리즈 지속 여부가 불투명하다. 필살 시리즈는 독특한 설정과 연출로 드라마, 소설, 만화 등 다양한 장르에 영향을 미쳤으며, 암살자들의 살해 기술은 패러디의 소재로 활용되기도 했다.

2. 역사

필살 시리즈는 1972년 이케나미 쇼타로의 소설 『시카케닌 후지에다 우메안』을 원작으로 한 『필살 시카케닌』으로 시작되었다. 프로듀서 야마우치 히사시는 70년 안보 투쟁의 여파를 짊어진 듯한 히트작을 만들기 위해 비도덕적인 소재를 찾던 중 이 소설을 발견하고 영상화했다.

두 번째 작품인 必殺仕置人 방영 중 “必殺仕置人殺人事件”이 발생하여 방송이 중단될 위기에 처했으나, 범인의 진술 번복과 스폰서의 압력으로 중단은 철회되었다. 그러나 이 사건으로 인해 다섯 번째 작품까지 제목에서 “必殺(히사츠)”를 빼야 했다.

1974년 11월 19일, 제작사인 아사히 방송은 1975년 3월 31일을 기점으로 방송 네트워크를 TBS 계열에서 NET 텔레비전(현재의 TV 아사히) 계열로 변경한다고 발표했다. 이로 인해 필살 시리즈는 금요일 밤 10시대로 시간대를 옮겼다.

이후 나카무라 슈스이 (후지타 마코토)를 중심으로 이야기가 전개되었으나, 제작진과 후지타 마코토 사이의 갈등으로 시리즈 중단 위기를 겪기도 했다. 그러나 제작진이 후지타의 요구를 수용하고, 10번째 작품인 『신・필살시오키닌』 제작이 시작되었다.

14번째 작품 『뛰어라! 필살 우라고로시』는 초능력을 사용하는 등 실험적인 시도를 했으나, 시청률 부진으로 조기 종영되었다.

이후 『필살 시고토닌(1979년 TV 드라마)』이 제작되었고, 미타무라 쿠니히코가 연기한 장식품 장인 슈가 인기를 얻으며 새로운 인기를 얻었다. 17번째 작품 『신・필살 시고토닌』에서는 츄죠 키요시가 연기한 삼선가게 주인 유지가 합류하여 여성층의 인기를 얻었고, 하드보일드 노선에서 소프트 노선으로 전환하여 폭넓은 시청자층을 확보하며 필살 시리즈의 인기를 확고히 했다.

1980년대부터 1990년대 초까지 필살 시리즈는 전성기를 맞이했다. 『필살 시고토닌』 시리즈는 높은 시청률을 기록했고, 극장판 영화도 제작되어 큰 인기를 얻었다. 그러나 각본의 패턴화와 버라이어티화가 진행되면서 기존 팬들의 평가는 좋지 않았다.

1990년대 중반, 필살 시리즈는 일시적으로 중단되었으나, 2007년 히가시야마 노리유키 주연의 스페셜 드라마로 부활했다. 2009년에는 정규 시리즈가 재개되었고, 이후 매년 특별 프로그램이 제작, 방영되고 있다.

2023년, 쟈니 키타가와 성폭력 문제로 인해 히가시야마 노리유키가 연예계에서 은퇴하면서, 향후 시리즈의 지속 여부와 캐스팅은 불투명해졌다.

2.1. 탄생 배경 (1972-1973)

이케나미 쇼타로의 소설 『시카케닌 후지에다 우메안』을 원작으로 한 『필살 시카케닌』(1972)이 시작이다. 『필살 시카케닌』의 프로듀서 야마우치 히사시는 70년 안보 투쟁의 여파를 짊어진 듯한 히트작을 만들기 위해 비도덕적인 소재가 필요하다고 생각하여 시대 소설을 탐독하다가 이케나미 쇼타로의 『시카케닌 후지에다 우메안』 제1작 「여자고로시」에 이르렀고, 영상화 허가를 얻어 우메안의 인물상을 더욱 드라이하게 하여 『시카케닌』을 제작했다.

2.2. 초기 시리즈와 논란 (1973-1975)

필살 시리즈의 두 번째 작품인 必殺仕置人 방영 중 “必殺仕置人殺人事件”이 발생하였다. 이 사건의 범인이 “방송을 보고 있었다”고 진술하면서 언론의 비판과 여론의 규탄을 받았다. 당시 키국 TBS텔레비전으로부터 아사히 방송이 방송 중단을 통고받는 사태로까지 번졌다.

이후 용의자는 “나는 텔레비전에 영향받을 만큼 그렇게 안일한 인간이 아니다”라는 진술을 통해 프로그램과 사건의 관련성을 부정하였다. 『仕置人』의 중단은 최종적으로 철회되었는데, 당시 제공 스폰서였던 중외제약, 일본전장, 일본전장의 모회사 도요타자동차에서 중단에 반대하는 압력이 있었다.

『仕置人』의 연장 예정은 백지화되었고, 다섯 번째 작품 『必殺必中仕事屋稼業』까지 제목에서 “必殺(히사츠)”을 빼는 상황이 되었다. 다음 작품 『助け人走る』은 내용을 전작까지의 하드라인에서 다소 소프트한 것으로 전환하였지만, 중반부에 다시 하드라인으로 돌아갔다. 이후에도 과격한 내용을 둘러싼 논쟁은 필살 시리즈에 계속 따라붙게 된다.

2.3. 방송 네트워크 변경과 새로운 전개 (1975-1980년대)

1974년 11월 19일, 제작사인 아사히 방송은 1975년 3월 31일을 기점으로 TBS 계열에서 NET 텔레비전(현재의 TV 아사히) 계열로 방송 네트워크를 변경(넷 체인지)한다고 발표했다. 이로 인해 필살 시리즈는 토요일 밤 10시대에서 금요일 밤 10시대로 시간대를 옮겨야 했다.

당시 방송 중이던 5번째 작품 『필살필중시고토야가업』은 넷 체인지의 영향으로 시청률이 하락했다. 아사히 방송은 시청률 회복을 위해 『필살시오키닌』과 『암흑시토메닌』에서 인기 있던 나카무라 슈스이 (후지타 마코토)를 『필살시치오야가업』의 주인공으로 기용했다.

나카무라 슈스이는 이후 시리즈에서도 계속 등장하며, 슈스이를 중심으로 이야기가 전개되었다. 그러나 크레딧 순서 문제로 제작진과 후지타 마코토 사이에 갈등이 발생했고, 이는 『신・필살시오키닌』에서 스가이 킨의 하차 문제와 얽혀 시리즈 중단 위기로 이어졌다.

제작진이 후지타의 요구를 수용하고, 스가이 킨의 딸 혼담 문제가 해결되면서, 시리즈 10번째 작품인 『신・필살시오키닌』 제작이 시작되었다.

14번째 작품 『뛰어라! 필살 우라고로시』는 이전 시리즈와 달리 초능력을 사용하는 등 실험적인 시도를 했으나, 시청률 부진으로 조기 종영되었다.

이에 야마우치 히사시 치프 프로듀서는 나카무라 슈스이를 주인공으로 한 『필살 시고토닌(1979년 TV 드라마)』 제작을 결정했다. 이 작품은 미타무라 쿠니히코가 연기한 장식품 장인 슈가 여성 시청자들에게 인기를 얻으며 새로운 인기를 얻었다.

17번째 작품 『신・필살 시고토닌』에서는 츄죠 키요시가 연기한 삼선가게 주인 유지가 합류하여 여성층의 인기를 얻었고, 하드보일드 노선에서 소프트 노선으로 전환하여 폭넓은 시청자층을 확보하며 필살 시리즈의 인기를 확고히 했다.

2.4. 전성기와 변화 (1980년대-1990년대 초)

必殺仕事人^일본어』(1979년)은 출연 배우들이 여러 가지 사정으로 중도 하차하는 문제가 있었지만, 미타무라 쿠니히코가 연기한 장식품 장인 슈가 여성 시청자들에게 인기를 얻는 등 새로운 면모를 보이며 인기를 얻었다. 17번째 작품인 『신・필살 시고토닌』에는 츄죠 키요시가 연기한 삼선가게 주인 유지가 합류하여, 슈와 마찬가지로 여성층으로부터 인기를 얻었다. 이전의 하드한 노선에서 소프트한 노선으로 전환되어 남녀노소 누구나 즐길 수 있는 내용이 되었고, 이전과는 다른 시청자층의 지지를 받으며 『필살 시고토닌』 시리즈는 높은 시청률을 기록, 필살 시리즈의 인기를 확고히 했다. 시고토닌 시리즈는 후기 필살 시리즈의 간판이자 후기 시리즈의 방향성을 결정지었다.

1981년 설에는 첫 장시간 스페셜 『공포의 대작업』을 방영했다. 같은 해, 『신・필살 시고토닌』 방영 기간 중 교토 남좌에서 무대 『납량 필살축제』 시리즈를 시작, 1987년까지 매년 여름(8월 하순) 정례 행사가 되었다. 『필살 시고토닌』의 성공으로 필살 시고토닌 시리즈와 비주수 시리즈를 번갈아 방송하는 패턴이 정착되어, 인기가 정점에 달한 21번째 작품 『필살주부닌IV』 방영 중(1984년)에 극장판 영화 『필살! THE HISSATSU』를 공개하여 대히트를 기록했다. 이후 극장판은 1987년까지 연 1편의 페이스로 상영했다. 23번째 작품 『필살주부닌V』에서는 슈 역의 미타무라, 유지 역의 나카조가 하차했으나, 쿄모토 마사키가 연기하는 코무즈야노 류와 무라카미 히로아키가 연기하는 하나야노 마사토가 등장하여 제2차 주부닌 붐을 일으켰다.

한편, 『필살주부닌III』 중반부터 각본이 패턴화되는 일이 많아졌고, 일반 시청자 취향에 맞춘 버라이어티화와 전개의 패턴화가 진행되어, 『필살 시고토닌 IV』 촬영 중에는 후지타 마코토가 "매회 같은 것을 하고 있어서 연기가 없다"고 비판하기도 했다. 나카무라 슈스케를 주인공으로 한 『必殺仕事人 시리즈』는 시고토닌부터 시청하기 시작한 일반 시청자들에게는 호평을 받았고 시청률도 좋았지만, 초기 작품과의 차이 때문에 기존 "필살 팬"들의 평가는 좋지 않았다.

작가 야마다 세이지는 전기(우라고로시까지)와 후기 시리즈(시고토닌 이후)는 스태프의 제작 자세가 달라 다른 작품이 되었다고 해석하며, 전기 시리즈는 높은 드라마성이 요구되었던 작풍을 계승한 반면, 후기에는 가볍게 볼 수 있는 것이 선호되어 버라이어티 프로그램의 기획을 도입했다고 설명한다. 이러한 차이에 대해 야마우치 히사시는 "긴 터널을 빠져나와 마지막에 빛이 보이는 유형의 시대극을 시청자들이 받아들이지 않게 되었다"고 언급했다.

2.5. 일시 중단과 부활 (1990년대 중반-현재)

1990년대 중반, 필살 시리즈는 일시적으로 중단되었으나, 2007년 스페셜 드라마로 부활했다. 히가시야마 노리유키 주연의 이 스페셜 프로그램에는 마츠오카 마사히로, 오쿠라 타다요시 등 당시 쟈니즈 사무소(현, 주식회사 SMILE-UP.) 소속 탤런트들이 출연했으며, 후지타 마코토가 연기한 나카무라 슈스이도 등장했다.

2009년에는 아사히 방송 필살 시고토닌 탄생 30주년 및 TV 아사히 개국 50주년 기념으로 '필살 시고토닌 2009' 신춘 스페셜이 방영되었고, 같은 해 1월 9일부터는 정규 시리즈가 재개되었다. 이는 17년 만의 부활이었다. 2쿨로 연장 방영될 정도로 인기를 얻었으며, 후반에는 새로운 시고토닌으로 타나카 코우키가 등장했다.

2010년에는 후지타 마코토의 사망에도 불구하고 특별 프로그램 '필살 시고토닌 2010'이 방영되었으며, 나카무라 슈스이는 과거 영상을 통해 재등장했다. 이후 매년 특별 프로그램이 제작, 방영되고 있다.

2017년, 히가시야마 노리유키가 주연으로 발탁된 지 10주년을 맞이했고, 2018년에는 "부활 10주년" 기념 특별 드라마가 방영되었다.

2023년, 쟈니 키타가와 성폭력 문제로 인해 히가시야마 노리유키가 주식회사 SMILE-UP.의 대표이사 사장에 취임(당시)하고 연예계에서 은퇴하면서, 향후 시리즈의 지속 여부와 캐스팅은 불투명해졌다.

3. 주요 등장인물 및 설정

필살 시리즈는 이케나미 쇼타로의 소설 『仕掛人・藤枝梅安』, 『殺しの掟』 등을 원작으로 한 『必殺仕掛人』으로 시작된 텔레비전 시리즈 및 파생 작품들을 통칭하는 말이다. 돈을 받고 약자들의 억울한 원한을 풀어주기 위해 어둠 속에서 활약하는 이들의 삶을 그린다. 주인공들은 대부분 평범한 직업을 가지고 있지만, 의뢰를 받으면 각자의 특기를 활용하여 어둠의 일을 수행한다. 초기 시리즈에서는 암살보다는 의뢰인의 복수를 대행하는 경우가 많았다. 『必殺仕掛人』은 원작이, 『助け人走る』는 원안이 있지만, 나머지는 완전한 오리지널 작품이다.

일반적인 권선징악 시대극과는 달리, 주인공들은 돈을 받고 살인을 하는 안티히어로들이다. 이들은 "살인은 악이며, 자신들이 정의의 편이 되지 않도록 돈을 받는다", "법으로는 처벌할 수 없는 악인만을 죽인다", "살인에 실수가 없도록 철저히 조사한다"는 등의 윤리적 기준을 가지고 있다. 또한, 닛카쓰 로망 포르노 여배우 이즈미 준이나 카자마츠리 유키 등이 게스트로 출연하여 호평을 받았다.

시리즈에 따라 차이는 있지만, 기본적으로 현실적인 하드보일드 풍의 작품이며, 의뢰인이나 동료가 살해당해도 묵인하는 장면이 등장한다. 한편으로는 사람들을 돕거나 세상을 바로잡으려는 이들도 있어, 그룹 내 갈등이나 딜레마를 겪기도 하며, 이것이 작품의 주제가 되기도 한다. 15번째 작품 『必殺仕事人』을 기준으로 전기와 후기로 나뉘며, 2번째 작품 『必殺仕置人』과 10번째 작품 『新・必殺仕置人』이 전기의 대표작, 『仕事人』이라는 제목이 붙은 작품들이 후기의 대표작으로 꼽힌다. 나카무라 슈스이의 레귤러 출연 여부로 구분하기도 한다.

전기 작품은 1970년대에 제작되었으며, 비정하고 반권력적인 세계관을 가진 하드보일드한 분위기가 특징이다. 영화적이고 깊이 있는 각본과 연출로 시리즈 애호가들에게 높은 평가를 받는다. 1980년대 이후의 후기 작품은 일반 시청자를 위한 작품으로, 매회 줄거리는 비슷하지만 오락성을 더한 검술 장면이 등장하며, 극장용 영화로 제작될 만큼 인기를 얻었다. 후기 시리즈 중에서도 내용 면에서 좋은 평가를 받는 작품들이 있다.

일반적으로 텔레비전 영화나 텔레비전 애니메이션 등 외주 제작 프로그램은 수년 후 제작한 방송국이 저작권을 넘기고 영상 보유권이 제작사나 광고 대행사로 이전되지만, 필살 시리즈는 예외적으로 2022년 현재도 아사히 방송 테레비(朝日放送テレビ)가 지적 재산권을 보유하고 있다. 따라서 시리즈 영상에 관한 관리자는 아사히 방송 테레비이다.

시리즈 구성은 전반적으로 큰 변화 없이 다음과 같다.

# 서두 → 막이 오름 → 프로그램명 및 각 화의 제목(서브 타이틀) 제시
# 피해자를 중심으로 한 이야기 전개 (대부분 주인공 중 누군가가 관련됨)
# 피해자가 어떤 식으로든 풀리지 않는 원한을 풀기 위해 돈으로 의뢰
# 의뢰비 분배와 출진, 칼싸움
# 결과와 막이 내림, 다음 회 예고

전기에는 2번 부분에서 이미 살인 의뢰를 받고 멤버들이 조사를 하는 한편, 피해자의 이야기도 진행되었지만, 후기에는 패턴이 고정되어 거의 이 스토리라인을 따르게 되었다. 피해자는 악당에게 살해당하거나, 스스로 원수를 갚으려다 역으로 살해당하거나, 봉고소 역관에게 체포되거나, 자살하는 경우가 많다. 처벌을 의뢰한 후 야반도주 등으로 사라지기도 한다. 일부 여성 피해자는 기생으로 몸을 팔아 얻은 돈으로 의뢰하기도 한다. 악당이 처리되어 원한을 풀더라도, 대부분 비극적인 결말이다. 오프닝 내레이션은 초기에는 암약업 설명이었지만, 중기 이후에는 암약업자 시점의 내용이 많아졌다. 참고로, 내레이션은 기본적으로 오프닝에만 있다.

3.1. 어둠의 일 (裏稼業)

필살 시리즈의 주인공들은 겉으로는 평범한 직업을 가지고 있지만, 뒤로는 돈을 받고 살인을 청부하는 '어둠의 일'을 수행한다. 이들은 자신들만의 규칙과 윤리를 가지고 있으며, 단순한 암살이 아닌 '풀리지 않은 원한을 풀어주는 것'을 대의로 삼는다.

일반적인 권선징악을 다루는 시대극과는 달리, 주인공들은 돈을 위해 살인을 하는 안티히어로이다. 이들은 "살인은 악이며, 자신들이 정의의 편이 되지 않도록 돈을 받는다", "법으로 처벌할 수 없는 악인만을 죽인다"는 등의 윤리적 기준을 가지고 있다.

진보 진영에서는 이들의 행위를 '사적 복수'로 규정하며 법치주의에 어긋난다는 비판을 제기하기도 한다.

3.2. 살해 기술 (殺し技)

필살 시리즈에는 각 캐릭터의 직업과 관련된 독특한 살해 기술이 등장한다. 초기에는 비교적 현실적인 기술이 사용되었지만, 시간이 지날수록 더욱 기발하고 비현실적인 기술들이 등장했다. 이는 시청자들의 흥미를 유지하고, 모방으로 인한 사고를 방지하기 위한 연출적 요소로 해석된다.

살해 기술은 크게 칼, 찌르기, 맨손 격투, 끈, 기타 등으로 나눌 수 있다. 이 중 칼이나 찌르기 형태의 무기를 사용한 기술은 거의 모든 시리즈에 등장한다. 같은 계통의 기술이라도 사용하는 무기는 그 인물의 직업과 관련되어 있으며, 연출 방식도 다양하다. 예를 들어, X선 투시 영상이나 심전도 등을 사용한 인체 파괴 묘사가 사용되기도 했다.

일반적으로 흉기로 생각되지 않는 것을 사용한 기상천외한 기술도 등장한다. 거리 공연의 불 뿜기나 최면술 등이 그 예시이다.

반면, 투척 무기나 화기, 독약 종류는 적게 사용되며, 사용되더라도 사정거리, 사용 횟수, 조수 등 제약이 있는 경우가 많다. 특히 독약을 사용하는 암살자는 매우 적으며, 사용되는 독약도 일반적인 독약과는 다른 특수한 종류이다.

4. 시리즈 목록

이케나미 쇼타로의 소설 『시카케닌 후지에다 바이안』 등을 원작으로 한 『필살 시카케닌』으로 시작하는 일련의 텔레비전 시리즈이다. 돈을 받고 약자의 풀리지 않는 원한을 풀어주기 위해 어둠 속에서 암살을 하는 사람들의 이야기이다.

일반적인 시대극과는 달리, 주인공은 기본적으로 선행자가 아니며, 어디까지나 돈을 위해 살인을 저지르는 안티히어로이다. 1970년대에 제작된 전기 작품은 비정하고 하드보일드하며 반권력적인 세계관을 가지고 있었다. 1980년대 이후의 후기 작품은 일반 시청자를 위한 작풍으로, 매회의 줄거리는 한결같지만, 더욱 오락성을 더한 검술이 보이며, 극장용 영화가 제작될 정도로 인기를 얻었다.

시리즈 구성은 전반에 걸쳐 큰 변화가 없으며, 대략 다음과 같다.

# 서두 → 막이 오르다 → 프로그램명 및 각 화의 제목(서브 타이틀) 제시
# 피해자를 중심으로 한 이야기 전개 (대부분 주인공 중 누군가가 관련된다)
# 피해자가 어떤 방법으로든 풀리지 않는 원한을 풀고 싶어 돈으로 의뢰
# 의뢰비 분배와 출진, 그리고 칼싸움
# 결과와 막이 내리다, 다음 회 예고

4.1. TV 시리즈

4.2. TV 스페셜

* 특별편 必殺仕事人 공포의 대작업 미토·오와리·키이
* 必殺 시리즈 10주년 기념 스페셜 일꾼 대집합
* (비밀) 必殺 현대판 주스이의 자손이 교토에 나타났다 일꾼 vs 폭주족
* 송년 必殺 스페셜 일꾼 아편전쟁에 간다 날아라! 열기구여 홍콩으로
* 必殺일꾼외전 주스이, 제7기병대와 싸운다 대리근 웨스턴 달밤
* 신장 (비밀) 必殺 현대판 도쿄 롯폰기·교토 엔야마 공원·오사카 우메다 3원 일꾼 생중계
* 맞는 호랑이해! 올해도 대약진 必殺 & 타이거스
* 신춘 일꾼 스페셜 必殺 충신장
* 必殺일꾼 와이드 대로 살해 시모다 항의 살해 기술 진기한 플레이 명플레이
* 必殺 와이드·신춘 오랜만! 주스이, 꿈의 첫 일, 악인 체크!!
* 기다려주세요 必殺 와이드 일꾼 vs 비권 삼일살이 군단 주스이, 경마에서 대박을 노린다!?
* 必殺 스페셜·신춘 결정판! 대오, 카스가노쿄쿠의 비밀 주스이, 노천탕에서 첫 일
* 必살 스페셜·봄바람 일꾼, 교토로 간다 암살자의 수수께끼의 수령!
* 必殺 스페셜·가을 일꾼 vs 일꾼 도쿠가와 내각 대흔들! 주스이에게 마돈나
* 必殺 스페셜·신춘 대폭주 일꾼! 요코하마 이방인 저택의 결투
* 必殺 스페셜·봄 즐비 일꾼! 봄비야, 악인 토벌
* 必殺 스페셜·가을! 일꾼 vs 올 에도 경찰
* 必殺 스페셜·봄 세상에 신기한 대작업 주스이와 슈 홍콩·마카오에서 대소동
* 必殺 스페셜·신춘 센리츠 유괴당한다, 주스이 어떻게 할까? 에도 정계의 흑막과 대결! 순금의 기계 장치 방
* 必殺일꾼 2007
* 必殺일꾼 2009 신춘 스페셜
* 必殺일꾼 2010
* 必殺일꾼 2012
* 必殺일꾼 2013
* 必殺일꾼 2014
* 必殺일꾼 2015
* 必殺일꾼 2016
* 必殺일꾼(2018년)
* 必殺일꾼 2019
* 必殺일꾼 2020
* 必殺일꾼(2022년)
* 必殺일꾼(2023년 1월)
* 必殺일꾼(2023년 12월)

4.3. 영화

* 필살 시카케닌 (1973)
* 필살 시카케닌 우메안 개미 지옥 (1973)
* 필살 시카케닌 춘설 시카케바늘 (1974)
* 필살! (1984)
* 필살! 브라운관의 괴물들(1985)
* 필살! III 뒤냐 앞이냐(1986)
* 필살! 4 원한 풀어드립니다 (1987)
* 필살! 5 황금의 피(1991)
* 필살! 슈스이 죽다(1996)
* 필살 시말인(1998)
* 필살! 샤미센 가게·유지(1999)

5. 사회적 영향

필살 시리즈는 독특한 설정과 연출로 인해 드라마, 소설, 만화, 애니메이션, 게임 등 다양한 장르에 영향을 미쳤다. 특히, 어둠 속에서 악을 처단하는 '어둠의 일(仕事人)'이라는 컨셉은 많은 작품에서 차용되거나 패러디되었다.

넨부츠의 테츠의 뼈 부수기, 카자리쇼쿠닌노 슈의 목덜미 찌르기, 샤미센야노 유우지와 쿠미히모야노 류의 교살 기술 등은 여러 작품에서 패러디되거나 오마주되었다.

떠돌이 의사 목숨을 부탁해!, 세상을 바로잡는 준안! 인정검 등은 후지타 마코토가 주연을 맡았으며, 필살 시리즈와 비슷한 설정을 차용했다.

5.1. 한국에의 영향

2008년 KBS에서 제작된 드라마 《최강칠우》는 필살 시리즈의 판권을 구입하여 제작된 한국판 리메이크 작품이다. 진보 진영은 이 드라마가 필살 시리즈의 폭력성과 복수 설정을 그대로 답습하고 있다고 비판하며, 폭력 미화에 대한 우려를 제기했다.