피아노 삼중주를 위한 카카두 변주곡
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1. 개요
피아노 삼중주를 위한 카카두 변주곡은 루트비히 판 베토벤이 작곡한 작품으로, 1803년경에 작곡되었으나 여러 차례 수정을 거쳐 1824년에 출판되었다. 이 작품은 서주, 주제, 10개의 변주곡, 코다로 구성되어 있으며, 약 17분에서 19분 정도의 연주 시간을 갖는다. 작품은 벤젤 뮐러의 오페라 《프라하의 자매들》의 주제를 기반으로 하며, 베토벤 초기 스타일과 후기 스타일의 특징을 모두 보여준다. 특히 서주와 마지막 변주곡에서는 후기 작품의 특징인 복잡한 화성 진행과 대위법적 기법이 나타난다. 음악학자 루이스 록우드는 이 작품을 베토벤의 향수를 반영하는 작품으로 해석하며, 초기 작품에 대한 후기 수정이 베토벤의 말년의 지혜를 보여준다고 평가했다.
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피아노 삼중주를 위한 카카두 변주곡 | |
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기본 정보 | |
작곡가 | 루트비히 판 베토벤 |
조성 | 사장조 |
작품 번호 | 작품 번호 121a |
헌정 | 테레제 폰 브룬스비크와 요제피네 폰 브룬스비크 |
작곡 장소 | 오스트리아 |
작곡 시기 | 1791년 또는 1792년 (초고), 1816년 (개정) |
초연 시기 | 1816년 |
출판 | 1824년 |
악기 편성 | |
악기 | 피아노, 바이올린, 첼로 |
조성 | 사장조 |
악장 구성 | |
구성 | '1. Introduzione' '2. Tema. Allegretto' '3. Variazione I' '4. Variazione II' '5. Variazione III' '6. Variazione IV' '7. Variazione V' '8. Variazione VI' '9. Variazione VII' '10. Variazione VIII' '11. Coda. Allegro' |
2. 작곡 배경 및 출판 과정
《카카두 변주곡》은 1803년경에 처음 작곡된 것으로 추정되지만, 여러 차례의 수정을 거쳐 1824년에야 출판되었다.
뒤늦게 출판되었음에도 불구하고,[3] 이 변주곡은 종종 초기 작품으로 묘사된다. 1803년경에 처음으로 작업된 것으로 추정되며, 향후 20년 동안 출판되지 않은 채로 남아 있었다. 첫 번째의 완전한 자필 악보는 1816년에 작성되었지만, 더 이른 작곡 날짜는 1803년에 베토벤의 동생 카스파로부터 온 서신에 이 변주곡을 설명하는 것처럼 보이는 내용이 있는 것으로 뒷받침되며, 또한, 작곡가 자신이 나중에 "내 초기 작품 중"이라고 설명했다는 사실에 의해 뒷받침된다.[3]
그러나 베토벤에 관한 주요 권위자인 해설자 루이스 록우드는 이 변주곡이 더 복잡한 역사를 가지고 있다고 주장했다.[3] 록우드는 1816년에 자필 악보가 서주의 중요한 개정을 포함하여 초기 초안의 실질적인 재작업을 반영한다고 제안했다. 1824년이 되어서야 출판되었기 때문에 베토벤은 출판 당시(디아벨리 변주곡, 장엄미사, 교항곡 9번 등 그의 위대한 작품을 제작하던 시기)에 추가의 수정을 했을 수도 있다. 이것에 대한 직접적인 증거는 다른 요소들 중에서도 변주곡 10에서 알레그레토 피날레로의 전환을 구성하는 사단조 이중 푸가의 극도로 정력적이고 엄격한 대위법의 형태가 나온다는 것이다. 이 이중 푸가는 테너 솔로를 "환희 ..."("Freude ..")의 재현부과 연결하는 교향곡 9번의 피날레와 디아벨리 변주곡의 끝부분에 있는 "헨델주의" 푸가, 이 두개를 모두 연상시킨다. 이러한 극히 촘촘하고 극적인 푸가 쓰기의 존재는 베토벤의 후기 스타일의 특징 중 하나이다.[3]
록우드는 카카두 변주곡을 균질(均質)이 아닌 작품이라고 생각했다: "은혜와 아름다움의 많은 순간이 있지만, 스타일이나 스타일감의 진정한 통일성은 없다".[3] 작품의 중심 부분은 베토벤 초기 스타일의 전형이지만, 서주와 최종 변주곡은 베토벤 후기의 특징인 성숙함과 깊이를 보여준다. 이 섹션의 복잡한 화성 진행과 대위법 패시지는 그의 더 젊은 작품보다 1816년의 베토벤 스타일에 더 가깝다. 록우드는 청소년기에 시작된 프로젝트의 후기 수정과 출판이 베토벤의 향수를 불러 일으키는 행위로 이해되어야 한다고 제안했다: "가장 어렵고 깊이 있는 음악 프로젝트에 깊이 관여한 노년의 작곡가는 어린 시절의 단순한 작품을 향수로 되돌아보고 그의 말년의 지혜와 천진난만함과 단순명쾌함의 균형을 맞추기에 충분한 복잡성으로 옷을 입혀 세상에 알리려고 합니다."[3]
2. 1. 초기 작곡 및 초고 (1803년경)
《카카두 변주곡》은 1803년경에 작곡되어 20년 동안 출판되지 않은 초기 작품으로 여겨진다.[2] 1803년에 베토벤의 형 카스파가 보낸 서신에는 이 변주곡을 설명하는 듯한 내용이 담겨 있으며, 베토벤 자신도 이 작품을 "나의 초기 작품 중 하나"라고 묘사했다.[2]2. 2. 1816년의 자필 악보 및 수정
1816년에 작성된 첫 번째 전체 자필 악보는 초기 초고에서 상당히 수정된 내용을 담고 있다.[2] 특히 서주 부분의 중요한 개정이 이루어졌고, 루이스 록우드는 이 시기의 수정이 디아벨리 변주곡, 장엄 미사, 교향곡 9번 등 베토벤의 후기 작품 경향을 반영한다고 보았다. 변주 X에서 ''알레그레토'' 피날레로 전환되는 G단조의 활기찬 대위법적 이중 푸가는 테너 솔로를 "환희..."의 재현부와 연결하는 9번 교향곡 피날레와, 《디아벨리 변주곡》 끝 부분의 헨델 스타일 푸가를 연상시킨다. 록우드는 《카카두 변주곡》을 "아름다움과 우아함의 순간들이 많지만, 진정한 스타일이나 스타일 감각의 통일성은 없는" 작품으로 평가하며, 서곡과 마지막 변주곡에서 베토벤 후기 시대의 특징인 성숙함과 깊이를 보여준다고 설명한다. 청년기에 시작된 프로젝트를 말년에 수정하고 출판하는 것은 베토벤의 향수 어린 행위로 해석될 수 있다.[2]2. 3. 1824년 출판 및 추가 수정 가능성
《카카두 변주곡》은 종종 초기 작품으로 묘사되며, 1803년경에 작곡되어 그 후 20년 동안 출판되지 않은 것으로 여겨진다. 첫 번째 전체 자필 악보는 1816년에 작성되었지만, 더 이른 작곡 시기는 베토벤의 형 칼이 1803년에 보낸 서신에 의해 뒷받침되는데, 이 서신은 《변주곡》을 설명하는 것으로 보이며, 작곡가 자신이 나중에 이 작품을 "나의 초기 작품 중 하나"라고 묘사했다는 사실에 의해서도 뒷받침된다.[2]베토벤 연구의 권위자인 루이스 록우드는 《카카두 변주곡》이 더 복잡한 역사를 가지고 있다고 주장했다. 록우드는 1816년의 자필 악보가 서곡의 주요 수정을 포함하여 초기 초고를 상당히 재작업한 것을 반영한다고 제안한다. 1824년까지 출판되지 않았다는 점을 감안할 때, 베토벤이 《디아벨리 변주곡》, 《장엄 미사》 및 교향곡 9번을 포함한 그의 가장 위대한 작품들을 제작하던 시기에 추가적인 수정을 했을 가능성도 있다.
변주 X에서 ''알레그레토'' 피날레로의 전환을 구성하는 G단조의 매우 활기차고 팽팽한 대위법으로 된 이중 푸가는 테너 솔로를 "환희..."의 재현부와 연결하는 9번 교향곡 피날레와, 《디아벨리 변주곡》의 끝 부분에 가까운 헨델 스타일의 푸가를 모두 연상시킨다. 이러한 팽팽하고 극적인 푸가적 작법의 존재는 베토벤 후기 양식의 특징 중 하나이다.[2]
록우드는 《카카두 변주곡》을 "아름다움과 우아함의 순간들이 많지만, 진정한 스타일이나 스타일 감각의 통일성은 없는" 고르지 못한 작품으로 여긴다. 작품의 중심부는 베토벤의 초기 양식의 전형이지만, 서곡과, 정도는 덜하지만, 마지막 변주곡은 베토벤의 후기 시대의 특징인 성숙함과 깊이를 보여준다. 이 부분의 복잡한 화성 진행과 대위법적인 구절은 그의 더 젊은 작품보다 1816년의 베토벤 양식에 더 가깝다. 록우드는 청년기에 시작된 프로젝트를 말년에 수정하고 출판하는 것을 베토벤의 향수 어린 행위로 이해해야 한다고 제안하며, "음악적 프로젝트에 매우 깊이 관여하고 있던 늙은 작곡가가 자신의 젊은 시절의 단순한 작품을 향수를 가지고 되돌아보고, 그것의 순진함과 직접성을 후기의 지혜로 균형을 맞출 만큼 충분한 복잡성을 부여하여 세상에 내놓으려고 한다"고 말한다.[2]
2. 4. 록우드의 해석: 향수 어린 행위
루이스 록우드는 《카카두 변주곡》이 "아름다움과 우아함의 순간들이 많지만, 진정한 스타일이나 스타일 감각의 통일성은 없는" 고르지 못한 작품으로 여긴다.[2] 작품의 중심부는 베토벤의 초기 양식의 전형이지만, 서곡과 마지막 변주곡은 베토벤 후기 시대의 특징인 성숙함과 깊이를 보여준다고 평가했다. 이 부분의 복잡한 화성 진행과 대위법적인 구절은 그의 더 젊은 작품보다 1816년의 베토벤 양식에 더 가깝다고 보았다.[2] 록우드는 청년기에 시작된 프로젝트를 말년에 수정하고 출판하는 것을 베토벤의 향수 어린 행위로 이해해야 한다고 제안하며, "음악적 프로젝트에 매우 깊이 관여하고 있던 늙은 작곡가가 자신의 젊은 시절의 단순한 작품을 향수를 가지고 되돌아보고, 그것의 순진함과 직접성을 후기의 지혜로 균형을 맞출 만큼 충분한 복잡성을 부여하여 세상에 내놓으려고 한다"고 말했다.[2]3. 음악적 특징
작품은 약 17분에서 19분 정도의 연주 시간이 소요되며, 서주, 주제, 열 개의 변주곡, 코다로 구성된다.
- 서주. 아다지오 아사이 (사단조)
- 주제. 알레그레토 (사장조)
: 나는 숲속의 재단사 카카두/Ich bin der Schneider Kakadude
- 변주곡 1 (사장조)
- 변주곡 2 (사장조)
- 변주곡 3 (사장조)
- 변주곡 4 (사장조)
- 변주곡 5 (사장조)
- 변주곡 6 (사장조)
- 변주곡 7 (사장조)
- 변주곡 8 (사장조)
- 변주곡 9. 아다지오 에스프레시보 (사단조)
- 변주곡 10. 프레스토 (사장조)
- 코다. 알레그레토 (사장조)
작품은 총 연주 시간의 약 3분의 1을 차지하는 장중한 ''아다지오'' 사단조 서주로 시작한다. 주제 자체가 마침내 나타날 때 거의 우스꽝스러울 정도로 싱겁다. 벤젤 뮐러가 1794년 비엔나에서 작곡하여 베토벤 생전에 인기를 끌었던 오페라 ''프라하의 자매들''에서 따온 단순하고 사소한 멜로디/Melodiede이다. 이 주제 뒤에는 10개의 변주곡이 이어진다. 처음 8개의 변주곡은 전형적인 스타일로, 뮐러의 주제를 세 악기가 번갈아 연주하면서 점점 화려하게 장식하는 시퀀스이다. 9번째 변주곡에서 음악은 서주의 단조와 느린 템포로 돌아가고, 마지막 변주곡은 대조적인 분위기와 템포의 여러 에피소드가 있는 더 긴 악장이다. 서주와 마찬가지로, 이 마지막 변주곡은 베토벤이 초기 작품에서 이룬 것을 넘어선 반음계적이고 대위법적인 복잡성을 보여주며, 이는 그의 가장 성숙한 시기에 이루어진 수정 사항을 반영하는 것으로 보인다.
3. 1. 서주 (아다지오 아사이, 사단조)
작품은 전체 시간의 약 1/3 동안 지속되는 사단조의 엄숙한 아다지오의 서주로 시작된다. 베토벤 후기 작품의 특징인 복잡한 화성과 대위법적 진행을 보여준다.3. 2. 주제 (알레그레토, 사장조)
주제는 벤젤 뮐러가 1794년 비엔나에서 작곡하여 베토벤 생전에 인기를 끌었던 오페라 ''프라하의 자매들''에서 따온 단순하고 사소한 멜로디/Melodiede이다. 벤첼 뮐러의 오페라에서 가져온 단순하고 경쾌한 주제이다.3. 3. 변주곡 1-8 (사장조)
변주곡 1-8은 벤첼 뮐러의 오페라 《프라하의 자매들》에 나오는 주제를 바탕으로 한다. 이 주제는 세 악기 사이를 오가며, 점점 더 화려한 장식이 이어진다. 1794년 빈에서 작곡된 이 오페라의 주제는 베토벤의 생애 동안 인기가 있었다.3. 4. 변주곡 9 (아다지오 에스프레시보, 사단조)
아홉 번째 변주곡에서 음악은 서주의 단조 조성과 느린 템포로 돌아가 분위기의 전환을 꾀한다.3. 5. 변주곡 10 (프레스토, 사장조)
베토벤 후기 작품에서 나타나는 이중 푸가 형식을 사용하여 극적이고 강렬한 느낌을 준다. 대조적인 분위기와 템포의 여러 에피소드가 있는 긴 악장이다. 서주와 마찬가지로, 이 마지막 변주곡은 베토벤이 초기 작품에서 이룬 것을 넘어선 반음계적이고 대위법적인 복잡성을 보여주며, 이는 그의 가장 성숙한 시기에 이루어진 수정 사항을 반영하는 것으로 보인다.3. 6. 코다 (알레그레토, 사장조)
코다는 여러 에피소드의 대조적인 분위기와 템포가 있는 긴 악장이다. 서주와 마찬가지로 이 최종 변주곡은 베토벤이 그의 초기 작품에서 달성한 것 이상의 색채와 타협적 복잡성을 보여주고 있는데, 이는 그가 가장 성숙했던 시기에 수정된 내용을 반영했을 가능성이 높다.4. 평가 및 영향
뒤늦게 출판되었음에도 불구하고,[3] 이 변주곡은 종종 초기 작품으로 묘사된다. 1803년경에 처음으로 작업된 것으로 추정되며, 향후 20년 동안 출판되지 않은 채로 남아 있었다. 첫 번째의 완전한 자필 악보는 1816년에 작성되었지만, 더 이른 작곡 날짜는 1803년에 베토벤의 동생 카스파로부터 온 서신에 이 변주곡을 설명하는 것처럼 보이는 내용이 있는 것으로 뒷받침되며, 또한, 작곡가 자신이 나중에 "내 초기 작품 중"이라고 설명했다는 사실에 의해 뒷받침된다.[3]
그러나 베토벤에 관한 주요 권위자인 해설자 루이스 록우드는 이 변주곡이 더 복잡한 역사를 가지고 있다고 주장했다.[3] 록우드는 1816년에 자필 악보가 서주의 중요한 개정을 포함하여 초기 초안의 실질적인 재작업을 반영한다고 제안했다. 1824년이 되어서야 출판되었기 때문에 베토벤은 출판 당시(디아벨리 변주곡, 장엄미사, 교항곡 9번 등 그의 위대한 작품을 제작하던 시기)에 추가의 수정을 했을 수도 있다. 이것에 대한 직접적인 증거는 다른 요소들 중에서도 변주곡 10에서 알레그레토 피날레로의 전환을 구성하는 사단조 이중 푸가의 극도로 정력적이고 엄격한 대위법의 형태가 나온다는 것이다. 이 이중 푸가는 테너 솔로를 "환희 ..."("Freude ..")의 재현부과 연결하는 교향곡 9번의 피날레와 디아벨리 변주곡의 끝부분에 있는 "헨델주의" 푸가, 이 두개를 모두 연상시킨다. 이러한 극히 촘촘하고 극적인 푸가 쓰기의 존재는 베토벤의 후기 스타일의 특징 중 하나이다.[3]
록우드는 카카두 변주곡을 균질(均質)이 아닌 작품이라고 생각했다: "은혜와 아름다움의 많은 순간이 있지만, 스타일이나 스타일감의 진정한 통일성은 없다".[3] 작품의 중심 부분은 베토벤 초기 스타일의 전형이지만, 서주와 최종 변주곡은 베토벤 후기의 특징인 성숙함과 깊이를 보여준다. 이 섹션의 복잡한 화성 진행과 대위법 패시지는 그의 더 젊은 작품보다 1816년의 베토벤 스타일에 더 가깝다. 록우드는 청소년기에 시작된 프로젝트의 후기 수정과 출판이 베토벤의 향수를 불러 일으키는 행위로 이해되어야 한다고 제안했다: "가장 어렵고 깊이 있는 음악 프로젝트에 깊이 관여한 노년의 작곡가는 어린 시절의 단순한 작품을 향수로 되돌아보고 그의 말년의 지혜와 천진난만함과 단순명쾌함의 균형을 맞추기에 충분한 복잡성으로 옷을 입혀 세상에 알리려고 합니다."[3]
4. 1. 루이스 록우드의 비평
5. 연주 시간
일반적인 연주 시간은 약 17분에서 19분 사이이다.
참조
[1]
웹사이트
Faber programme notes
http://www.fabermusi[...]
[2]
서적
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서적
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