디아벨리 변주곡

3. 디아벨리의 주제

안톤 디아벨리의 주제는 대칭적인 4마디 구절로 구성된 32마디의 왈츠이다. 양손이 반주를 연주하는 것처럼 거의 멜로디가 없고, 각 반주 중간 지점에서 화음이 약간 모험적으로 변한다. 경쾌한 업비트와 예상치 못한 오프비트 악센트로 시작하여, 중립성과 기이함이 혼합되어 있다.^[24]

몇몇 평론가들은 디아벨리의 주제가 평범하고 진부하다고 평가했지만, 베토벤은 이 주제의 구조, 화성, 그리고 흥미로운 디테일에 주목하여 다양한 변주를 시도했다.^[24] 디아벨리의 왈츠는 단순하고 경쾌하며, 춤을 추기 위한 곡이라기보다는 예술 음악의 한 형태로 자리 잡았다.

4. 제목

Veränderungen^de은 '변주'뿐 아니라 '변형'을 의미하기도 한다. 베토벤은 이 작품에서 단순한 변주를 넘어선 더 심오한 시도를 하고 있음을 나타내려 했다.^[20]

베토벤은 그의 서신에서 이 작품을 ''Große Veränderungen über einen bekannten Deutschen Tanz'' ("잘 알려진 독일 무용의 웅대한 변주곡")이라고 불렀다. 그러나 처음 출판될 때 제목은 "디아벨리의 왈츠에 의한 33개의 변주곡"(''33 Veränderungen^de über einen Walzer von Diabelli'')으로 변경되었다.

베토벤은 ''하머클라비어''와 같이 표현 표시와 제목에 독일어를 사용하는 것을 선호하던 시기에, 이탈리아어에서 파생된 일반적인 ''Variationen'' 대신 독일어 단어 Veränderungen^de을 선택했다.^[75]

5. 헌정

이 작품은 안토니 폰 브렌타노 부인에게 헌정되었는데, 일각에서는 그녀가 베토벤의 "불멸의 연인"이었음을 시사하는 증거로 제시하기도 한다.^[21] 하지만 베토벤은 원래 이 작품을 그의 친구인 페르디난트 리스의 부인에게 헌정하려고 했다. 베토벤은 1823년 4월 25일 리스에게 보낸 편지에서 "몇 주 안에 당신의 부인에게 헌정된 주제에 대한 33개의 변주곡을 받게 될 것입니다."라고 약속했다.^[22]

그러나 영국으로 악보를 보내는 과정에서 지연이 발생하여 혼란이 생겼다. 베토벤은 나중에 리스에게 보낸 편지에서 다음과 같이 설명했다. "변주곡은 런던에서 출판된 후에야 이곳에 나타나야 했지만, 모든 것이 엉망이 되었습니다. 브렌타노에게의 헌정은 단지 독일만을 위한 것이었는데, 그녀에게 의무가 있었고 당시에는 다른 것을 출판할 수 없었기 때문입니다. 게다가, 이곳의 출판업자인 디아벨리만이 그 곡을 나에게서 얻었습니다. 모든 것은 쉰들러에 의해 이루어졌는데, 나는 그보다 더 심한 악당을 세상에서 본 적이 없습니다. 그는 내가 해고한 악당입니다. 나는 그 대신 당신의 부인에게 다른 작품을 헌정할 수 있습니다..."^[22]

6. 음악적 특징

디아벨리 변주곡은 베토벤의 후기 작품에서 나타나는 특징들을 잘 보여준다. 베토벤은 단순한 장식적 변주를 넘어선 성격 변주를 통해 주제의 본질을 탐구하고, 다채로운 음악적 아이디어를 펼쳐냈다.

안톤 디아벨리는 1819년에 자신이 쓴 왈츠 주제를 바탕으로, 프란츠 슈베르트, 카를 체르니, 요한 네포무크 훔멜 등 당시 오스트리아 제국의 주요 작곡가들에게 변주곡을 써달라고 요청했다. 프란츠 리스트는 포함되지 않았지만, 그의 스승 체르니가 11세의 리스트가 작곡한 변주곡을 추가하도록 주선했다. 이들의 작품을 모아 ''조국 예술가 협회''라는 책으로 출판하여 나폴레옹 전쟁의 고아와 과부를 도울 계획이었다.^[63]

베토벤은 처음에 디아벨리의 주제를 진부하다고 여겨 참여를 거부했지만, 나중에 마음을 바꿔 33개의 변주곡을 작곡했다. 이는 디아벨리의 빈약한 소재로 얼마나 많은 것을 할 수 있는지 보여주려는 의도였다는 이야기가 있지만, 베토벤의 신뢰할 수 없는 전기 작가 안톤 쉰들러의 주장이므로 확실하지 않다.^[65]

베토벤은 1819년에 변주곡 작업을 시작하여 23개를 완성했지만, 장엄 미사와 후기 피아노 소나타 작업으로 인해 몇 년 동안 중단했다. 1822년에 다시 작업을 재개하여 1823년에 33개의 변주곡 전체를 완성했다.^[68]

베토벤이 33개의 변주곡을 쓴 이유에 대해서는 여러 가지 추측이 있다. 32개의 변주곡 다단조를 넘어 자신을 능가하려 했다거나, 요한 제바스티안 바흐의 골드베르크 변주곡을 의식했다는 추측도 있다.^[72]

디아벨리는 1823년에 이 작품을 출판하면서 "옛 고전의 불멸의 창작물과 어깨를 나란히 할 만한 위대하고 중요한 걸작"이라고 칭송했다.^[18]

베토벤은 푸가, 미뉴에트, 행진곡 등 다양한 형식과 양식을 활용하여 각 변주곡의 개성을 뚜렷하게 드러냈다. 특히, 제22변주에서는 볼프강 아마데우스 모차르트의 오페라 돈 조반니 중 레포렐로의 아리아 "밤낮으로 애쓰며"의 선율을 차용하여 디아벨리의 주제와 결합하기도 했다.

6. 1. 구조 및 분석

6. 2. 주요 변주곡

6. 2. 1. 변주곡 1: ''Alla marcia maestoso''

6. 2. 2. 변주곡 9: ''Allegro pesante e risoluto''

6. 2. 3. 변주곡 14: ''Grave e maestoso''

6. 2. 4. 변주곡 20: ''Andante''

6. 2. 5. 변주곡 22: ''Allegro molto, alla « Notte e giorno faticar » di Mozart''

6. 2. 6. 변주곡 24: ''Fughetta'' (''Andante'')

6. 2. 7. 변주곡 32: ''Fuga: Allegro''

6. 2. 8. 변주곡 33: ''Tempo di Menuetto moderato''

7. 영향

미셸 뷔토르는 ''디아벨리의 왈츠에 의한 베토벤의 33개의 변주곡과의 대화''라는 소설에서 베토벤과 1971년에 대화하는 형식을 취했다.^[1] 모이세스 카우프만의 2007년 연극 ''33 변주곡''은 디아벨리 변주곡의 작곡 과정을 탐구한다.^[2]

8. 한국에서의 수용과 의미

디아벨리 변주곡은 한국에서 베토벤의 위대함을 보여주는 대표적인 작품으로 널리 알려져 있다. 특히 일제강점기와 한국전쟁을 거치며 서양 음악 수용에 대한 열망이 높았던 한국 사회에서, 이 곡은 베토벤의 천재성을 보여주는 상징적인 작품으로 자리매김했다.

백건우, 조성진 등 세계적인 한국 피아니스트들이 디아벨리 변주곡을 통해 국제 무대에서 찬사를 받았다. 또한 한국의 음악 교육 과정에서도 디아벨리 변주곡은 중요한 레퍼토리로 다뤄지며, 많은 학생들이 이 곡을 통해 베토벤의 음악 세계를 접하고 있다.

한국 클래식 음악 애호가들에게 디아벨리 변주곡은 단순한 음악 작품을 넘어, 베토벤의 예술혼과 인간적인 고뇌를 느낄 수 있는 특별한 작품으로 인식되고 있다.

참조

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