헌당식 서곡
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1. 개요
《헌당식 서곡》은 루트비히 판 베토벤이 1822년 빈의 요제프슈타트 극장 개장 축전극을 위해 작곡한 서곡이다. 이 곡은 이중 푸가와 대위법을 사용하여 바흐와 헨델에게 경의를 표하며, 마에스토소 에 소스테누토와 알레그로 콘 브리오의 두 부분으로 구성된다. 1825년 마인츠의 쇼트 출판사를 통해 출판되었으며, 니콜라이 갈리친 공작에게 헌정되었다.
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헌당식 서곡 | |
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기본 정보 | |
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원제 | Die Weihe des Hauses |
작품 번호 | 작품 번호 124 |
조성 | 다장조 |
작곡 연도 | 1822년 |
초연 | 1822년 10월 3일, 요제프슈타트 극장 |
헌정 | 니콜라스 1세 |
편성 | |
악기 편성 | 플루트2, 오보에2, 클라리넷2, 바순2, 호른4, 트럼펫2, 트롬본3, 팀파니, 현악기 |
연주 시간 | 약 10분 |
관련 작품 | |
부수 음악 | 《슈테판 왕》 작품 번호 117 |
참고 | 요제프슈타트 극장의 개관 |
2. 역사적 배경
이 곡은 1822년 빈에 새로 지어진 요제프슈타트 극장의 개관식을 위해 작곡된 축전극의 서곡이다. 극장 지배인 카를 프리드리히 헨슬러는 작가 카를 메이슬에게 극 제작을 의뢰했는데, 메이슬은 "후작의 초상"과 "헌당식" 두 작품을 제작했다.[1]
축전극 "헌당식"은 일찍이 부다페스트에서 상연된 부수 음악 《아테네의 폐허》(코체부 원작)를 번안하기로 결정되었기 때문에, 메이슬은 내용을 일부 변경하였고, 베토벤도 극의 음악을 개작하게 되었다(다만, 대부분은 《아테네의 폐허》에서 전용했다). 이 개작으로 만들어진 작품이 합창곡(《WoO 98》)과 본 작인 《헌당식 서곡》이다.[1]
이 곡에서는 이중 푸가와 대위법이 이용되고 있는데, 이는 당시 베토벤이 바흐나 헨델 등에게 강한 관심을 가지고 있어, 그들에게 경의를 표하는 형태로 작품에 투영하고 있다고 할 수 있다.[1]
악보의 초판은 1825년에 마인츠의 쇼트 출판사를 통해 간행되었다. 헌정은 니콜라이 갈리친 공작에게 이루어지고 있다.
2. 1. 초연
축전극의 초연은 1822년 10월 3일에 빈의 요제프슈타트 극장에서 프란츠 글레이저의 지휘로 이루어졌다. 이날은 황제 프란츠 2세의 수호 성인 축일이기도 했다.[1] 1824년 5월 7일에는 교향곡 9번 초연 때 장엄 미사에서 발췌한 세 곡(프로그램에는 "세 개의 대찬가"로 기재)과 함께 이 곡도 연주되었다.[1]2. 2. 이후의 연주
축전극의 초연은 1822년 10월 3일에 빈의 요제프슈타트 극장에서 프란츠 글레이저의 지휘로 이루어졌다. 이날은 황제 프란츠 2세의 명명축일이기도 했다.[1] 1824년 5월 7일, 교향곡 9번 초연 때 《장엄미사》의 세 곡(프로그램에는 "세 개의 대찬가"로 기재)과 함께 이 곡도 연주되었다.[1]3. 작곡 배경
이 곡은 1822년 빈에 신축된 요제프슈타트 극장의 개장식을 위해 작곡된 축전극의 서곡이다. 극장 지배인 카를 프리드리히 헨슬러는 작가 카를 메이슬에게 극 제작을 의뢰했는데, 메이슬이 제작한 작품은 "후작의 초상"과 "헌당식" 두 작품이었다.[1]
축전극 헌당식은 일찍이 부다페스트에서 상연된 부수 음악 《아테네의 폐허》(코체부 원작)를 번안하기로 결정되었기 때문에, 메이슬은 내용을 일부 변경하였고, 동시에 베토벤도 극의 음악을 개작하게 되었다(다만, 대부분은 《아테네의 폐허》에서 전용했다). 이 개작으로 만들어진 작품이 합창곡(《WoO 98》)과 본 작품인 《헌당식 서곡》이다.[1]
축전극 초연은 1822년 10월 3일 빈의 요제프슈타트 극장에서 프란츠 글레이저의 지휘로 이루어졌다. 이날은 황제 프란츠 2세의 수호 성인 축일이기도 했다. 또한 1824년 5월 7일 《교향곡 9번》 초연 때 《장엄미사》에서 세 곡(프로그램에는 "세 개의 대찬가"로 기재)과 함께 이 곡도 연주되었다.[1]
4. 음악적 특징
이 서곡은 바흐와 헨델의 영향을 받은 이중 푸가와 대위법을 사용했다는 특징이 있다. 안톤 신들러에 따르면, 베토벤은 산책 중 이 서곡의 두 가지 주제를 떠올렸는데, 그중 하나를 헨델처럼 대위법으로 처리하려 했다고 한다.[1]
4. 1. 구성
이 곡은 마에스토소 에 소스테누토와 알레그로 콘 브리오의 두 부분으로 구성되어 있으며, 총 연주 시간은 11분 정도이다.[1]안톤 쉰들러의 일화에 따르면, 베토벤은 산책 중 서곡의 두 주제를 구상했으며, 그중 하나를 헨델처럼 대위법적으로 처리하려 했다고 한다.[1] 베토벤은 조바꿈이 있지만, 새로운 조성이 동일한 주제를 특징으로 하는 단일 주제 구조를 선택했는데, 이는 하이든의 영향을 시사한다.[1]
서곡은 헨델처럼 느린 도입부의 시작을 알리는 짧고 고립된 화음으로 시작한다. 멀리서 들리는 듯한 행렬적인 성격의 느린 행진이 이어지고, 금관악기와 목관악기가 주제를 이어받으며 현악기가 행진곡을 반복한다. 상상의 행렬이 다가오면서 행진은 격렬해지고, 트럼펫 팡파르와 팀파니가 도착을 알린다. 바순과 함께 울리는 트럼펫 팡파르, 군중의 서두름과 흥분을 묘사하는 듯한 바이올린이 서곡의 본체를 알리는 듯하지만, 소나타 알레그로 형식으로 자리를 내주는 빠른 투티 섹션을 도입한다.[1]
트럼펫과 팀파니가 다시 시작되고, 단일 대위법과 이중 대위법 모두에서 작품의 중심인 푸가 알레그로(쉰들러가 언급)와 연결되는 막간이 이어진다. 여러 악기 그룹이 차례로 들어가 푸가와 비슷한 질감을 만들고, 제1바이올린, 플루트, 오보에에서 주제가, 제2바이올린과 클라리넷에서 대주제가 등장한다. 이 부분은 빠르게 크레센도 되고, 재현부 후 강력한 코다가 서곡을 마무리한다.[1]
마에스토소 에 소스테누토(다 장조, 4분의 4박자) 서주와 알레그로 콘 브리오(다 장조, 4분의 4박자) 주부로 구성된다. 서주는 5화음의 강주로 시작, 목관악기의 행진곡풍 주제에서 트럼펫 팡파르로 이어진다. 주부는 두 선율을 축으로 한 자유로운 이중 푸가로 장중하게 연주된다. 코다는 웅대한 클라이맥스로 힘찬 다음의 유니즌 위에서 끝난다. 연주 시간은 약 10분에서 12분이다.[1]
이 서곡에서 이중 푸가와 대위법이 사용된 것은 당시 베토벤이 J.S. 바흐와 헨델에게 강한 관심을 갖고 경의를 표하는 방식으로 작품에 투영했다고 할 수 있다.[1]
5. 악기 편성
6. 출판 및 헌정
1825년에 마인츠의 쇼트사에서 출판되었다.[1] Голицын, Николай Борисович 후작에게 헌정되었다.
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