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히로시마 희생자에게 바치는 애가

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목차

1. 개요

히로시마 희생자에게 바치는 애가는 폴란드 작곡가 크시슈토프 펜데레츠키가 히로시마 원자 폭탄 투하 희생자를 추모하기 위해 작곡한 작품이다. 원래 '8분 37초'로 명명될 예정이었으나, 펜데레츠키는 곡을 듣고 제목을 변경했다. 이 곡은 52개의 현악기로 연주되며, 음향주의 기법을 사용하여 음색, 질감, 아티큘레이션, 다이내믹 및 움직임의 특성에 초점을 맞춘다. 펜데레츠키는 이 작품을 통해 새로운 음악 언어를 개발하고자 했다. 이 곡은 영화, 드라마, 음악 등 다양한 대중 매체에서 사용되었으며, 음악사적으로도 중요한 작품으로 평가받는다.

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히로시마 희생자에게 바치는 애가
기본 정보
1945년 히로시마 상공의 원자 구름
1945년 히로시마 상공의 원자 구름
제목 (한국어)히로시마 희생자에게 바치는 애가
원제 (폴란드어)Tren pamięci ofiar Hiroszimy na 52 instrumenty smyczkowe
원제 (영문)Threnody to the Victims of Hiroshima for 52 string instruments
장르만가
스타일소노리즘, 아방가르드 음악
형식오케스트라 곡
작곡가크시슈토프 펜데레츠키
헌정히로시마의 희생자와 피폭자
출판사폴스키에 비다니츠트워 무지치네
음반사폴스키에 나그라니아 바르샤바
작곡 연도1961년
초연 날짜1961년 9월 22일
초연 장소바르샤바 가을 축제
초연 지휘자안제이 마르코프스키
초연 연주자크라쿠프 필하모닉 심포니 오케스트라
지속 시간8분 37초
ISWCT-905.954.212-0
수상
유네스코 국제 작곡가 포럼4위 (1961년)}}
UNESCO Tribune Internationale des Compositeurs (1961)
폴란드 문화 예술부3등상 (1962년)

2. 배경

이 곡은 원래 '8분 37초'라는 제목으로, 음향 작곡법을 사용하여 작곡되었다.[30][31] 음향 작곡법은 음색, 질감, 아티큘레이션, 음의 강약, 선율 진행과 같은 곡의 특징에 주목하여 보다 자유로운 형식과 함께 엄격한 대위 선율을 만들어내는 기법이다. 장엄하고 비극적인 인상을 주어 threnody|애가영어라는 제목이 붙여졌지만, 작곡 당시부터 반전 메시지로 구상된 것은 아니었다.[32] 펜데레츠키는 나중에 실제 연주를 듣고 "작품의 정서적인 박력에 감명을 받았다"며 히로시마 원폭 희생자에게 바치기로 했다고 밝혔다.

52개의 현악기를 사용하여 작곡되었으며,[37] 오케스트라는 24개의 바이올린, 10개의 비올라, 10개의 첼로, 8개의 콘트라베이스로 구성된다. 곡은 톤 클러스터를 비롯한 다양한 기법으로 구성되어 있으며, 굵은 검은 선으로 가득한 시각적 표현과 잘 일치한다.[39][40] 하치무라 요시오는 카논 등 전통적인 작곡 기법이 사용된 것을 지적하며, "이 작곡가는 소음적인, 그야말로 급진적인 외견에도 불구하고, 옛 의미에서의 음악을 소중히 여기는 사람이라는 인상을 받았다"라고 말했다.[41]

2. 1. 제목 변경과 초연

이 곡은 원래 악보에 표시된 연주 시간대로 '8분 37초'라는 제목으로 발표될 예정이었다. 그러나 곡을 들은 후 펜데레츠키는 '히로시마 희생자에게 바치는 애가'로 제목을 변경하였다.[30][31] 그는 히로시마 시장에게 악보와 연주 녹음을 곁들인 편지를 보냈는데, 편지에는 "히로시마 희생자는 결코 잊거나 잃지 않을 것이며 히로시마가 선의의 사람들 사이에서 형제애의 상징이 될 것이라는 내 깊은 신념을 이 애가가 표현하기를."[33]이라는 내용이 담겨 있었다. 일각에서는 펜데레츠키가 과도한 형식주의에 대한 비난을 피하고 불상사를 예측하여 제목을 바꾸었다고 주장하기도 한다.

얀 토폴스키(Jan Topolski)는 작품 해설에서 "약 9분의 "애가"는 모든 종류의 악기가 최고 음역의 톤 클러스터로 시작된다."라고 썼다.

애가의 악보를 본 지휘자와 연주가들은 작곡가를 미친 사람처럼 바라보며 연주를 거절하였다. 초연하기 전까지 펜데레츠키는 많은 협상을 거쳐 구상에 대하여 이야기하고 악보 연주법에 대한 설명을 해야 했다. 계획되었던 로마와 쾰른에서의 공연은 연기되었다. 그러나 애가를 공연한 모든 앙상블은 이 도전에 맞설 때마다 열정과 참여가 커졌다.

작곡 당시에는 반전 메시지로 구상된 것은 아니었지만,[32] 실제 연주를 듣고 "작품의 정서적인 박력에 감명을 받았다. 연상되는 것들을 찾아, 최종적으로 곡을 히로시마 원폭 희생자에게 바치기로 했다."라고 펜데레츠키는 후에 말했다. 펜데레츠키는 히로시마 시장에게 보낸 1964년 10월 12일 자 편지에서 "''『애가』가, 히로시마의 희생이 잊혀지는 일 없이, 사라져버리는 일 없이 (...)라는, 나의 깊은 신념을 나타내는 것이 되기를 바랍니다''"라고 적었다.[33]

2. 2. 악보 분실 사건

독일 음악출판사로 전달되던 중 펜데레츠키의 애가 악보 원본이 든 우편물이 사라지는 사건이 발생했다. 펜데레츠키는 기억을 더듬어 악보를 재현해야 했다.[1] 뒤늦게 세관이 이 우편물을 보관하고 있었던 것으로 밝혀졌다. 세관은 우편물에 무언가 비밀스러운 계획, 원자폭탄 제조나 바르샤바 조약의 군사 기밀이 담겨있지 않을까 의심했던 것이다.[1] 철저한 조사를 통해 우편물은 단순한 악보임이 증명되었고, 결국 수신인에게 배달되었다.[1] 펜데레츠키가 분실되었다가 되찾은 원본과 기억으로 재현한 악보를 비교했는데, 두 악보는 동일했다.[1]

3. 음악적 특징

이 곡은 음향주의 기법을 사용하여 작곡되었으며, 특수 주법과 톤 클러스터를 적극적으로 활용한다. 펜데레츠키는 음색, 질감, 아티큘레이션, 다이내믹 및 움직임의 특정 특성에 초점을 맞추는 음향주의 기법을 적용하여 색다른 악기 편성을 만들어냈다.[14] 52개의 현악기는 음향적 조작과 대위법을 통해 연주된다.

얀 토폴스키(Jan Topolski)는 작품 해설에서 "약 9분의 "애가"는 모든 종류의 악기가 최고 음역의 톤 클러스터로 시작된다."라고 썼다. 또한 "약 1분 후, 잠깐의 휴지 후 그것은 우연성 음악으로 바뀐다. (중략) 5분 있다가 강렬한 특징이 있는 희귀한 구조가 나타나는데, 본체를 두드리는 소리와 굄목과 현의 근처를 치는 소리가 뚜렷해진다. 그리고 마지막 2분 동안 애가는 다시 완전한 형태의 톤 클러스터가 되고 거기에 음의 강약, 트레몰로와 음역의 변화가 추가된다."라고 썼다.

펜데레츠키는 우연성적인 접근법을 취하여 연주자에게 다양한 기법을 선택하거나 불규칙한 정도의 비브라토를 요구하기도 한다. 이 곡은 초 단위로 표기된 상당한 엄격함, 특정 음군, 4분음 사용, 음괴를 통해 특징지어진다.[18]

하치무라 요시오는 카논 등 전통적인 작곡 기법이 사용된 것을 지적하며, "이 작곡가는 소음적인, 그야말로 급진적인 외견에도 불구하고, 옛 의미에서의 음악을 소중히 여기는 사람이라는 인상을 받았다"라고 말했다.[41]

3. 1. 음향주의 기법

Sonorism영어 또는 음향주의(音響主義)는 음색을 중심으로 음악을 구성하는 기법이다. 펜데레츠키는 이 곡에서 음색, 질감, 아티큘레이션, 다이내믹, 움직임의 특성에 초점을 맞추는 음향주의 기법을 적용하여 색다른 악기 편성을 만들어냈다.[14] 이를 통해 펜데레츠키는 "새로운 음악 언어를 개발"하겠다는 의도를 밝혔다.[14]

52개의 현악기는 음향적 조작과 대위법을 통해 혼합되어 연주된다. 펜데레츠키는 음군과 다양한 연주 기법(다양한 비브라토, 현악기 채찍질, 테일피스와 브릿지 뒤에서의 연주 등)을 사용했다.[17][18] 때로는 우연성적인 접근법을 취하여 연주자에게 다양한 기법을 선택하거나 불규칙한 정도의 비브라토를 요구하기도 한다. 이 곡은 초 단위로 표기된 상당한 엄격함, 특정 음군, 4분음 사용, 음괴를 통해 특징지어진다.[18]

3. 2. 특수 주법과 톤 클러스터

Krzysztof Pendereckipl는 우연성 음악 기법을 사용하여 연주자에게 다양한 특수 주법(다양한 비브라토, 현악기 채찍질, 테일피스와 브릿지 뒤에서의 연주 등)을 선택하게 하거나 불규칙한 비브라토를 요구하기도 한다. 이 곡은 초 단위의 엄격한 표기, 특정 음군, 4분음 사용, 음괴 등을 특징으로 한다.[18] 평론가 폴 그리피스는 이를 두고 "현악 오케스트라의 비명으로 표현하기에는 너무나 끔찍한 사건을 언급하기로 선택함으로써 듣는 이를 불안하게 만든다"고 평했다.[16] 이러한 다양한 기법들은 굵은 검은 선으로 가득 찬 악보의 시각적 표기와 일치한다.[17][18]

3. 3. 악기 편성

이 곡은 52개의 현악기로 구성되어 있으며, 24개의 바이올린, 10개의 비올라, 10개의 첼로, 8개의 콘트라베이스로 편성된다.[10] 펜데레츠키는 음향주의 기법을 사용하여 음색, 질감, 아티큘레이션, 음의 강약, 움직임 등 곡의 특징에 초점을 맞추어 색다른 악기 편성에 맞춰 연주되도록 하였다.[14]

평론가 폴 그리피스는 52개의 현악기가 음향적 조작과 대위법을 통해 혼합되어 연주되는 것을 두고 "현악 오케스트라의 비명으로 표현하기에는 너무나 끔찍한 사건을 언급하기로 선택함으로써 듣는 이를 불안하게 만든다"고 평했다.[16]

4. 대중 매체에서의 사용

''히로시마 희생자에게 바치는 애가''는 여러 영상 및 음악 작품에 사용되었다.[42][43][44][45][46][47] 군나르 요한센의 미국 데뷔 때 베토벤의 피아노 협주곡 라장조와 함께 연주되기도 했다.[50]

이 작품은 "반전" 메시지 외에도 당시 음렬 기법의 한계를 극복하려는 음향 작곡법을 사용했다는 점에서 주목받는다. 크시슈토프 펜데레츠키를 비롯한 폴란드 작곡가들이 제시한 음향 작곡법은 음렬 기법을 대체하는 새로운 작곡 방식으로, 대학이나 고등학교 교재로도 자주 사용된다. 특히 곡 마지막 부분에서 1옥타브 안에 24개의 모든 피치(4분음)가 울려 퍼지는 완전 톤 클러스터는 강렬한 인상을 남긴다.[51]

4. 1. 영화

알폰소 쿠아론의 2006년 영화 ''칠드런 오브 맨'',[19][20] 웨스 크레이븐의 1991년 사회 스릴러 ''계단 아래 집'',[21][22] 데이비드 린치와 마크 프로스트의 TV 시리즈 ''트윈 픽스'' 세 번째 시즌,[23][24] 제리 앤더슨의 1969년 영화 ''태양의 저편으로의 여행''에서 ''히로시마 희생자에게 바치는 애가''의 발췌곡이 사용되었다.[25]

4. 2. 드라마

알폰소 쿠아론의 2006년 영화 ''칠드런 오브 맨'',[19][20] 웨스 크레이븐의 1991년 사회 스릴러 ''계단 아래 집'',[21][22] 데이비드 린치와 마크 프로스트의 TV 시리즈 ''트윈 픽스'' 세 번째 시즌,[23][24] 제리 앤더슨의 1969년 영화 ''태양의 저편으로의 여행''에서 ''히로시마 희생자에게 바치는 애가''의 발췌곡이 사용되었다.[25]

4. 3. 음악

매닉 스트리트 프리처스의 1991년 노래 ''You Love Us''와 세바스티앙의 2010년 앨범 ''Bird Games''에 ''히로시마 희생자에게 바치는 애가''의 발췌곡이 샘플링되었다.[26][27]

참조

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[2] 논문 The Warsaw Autumn International Festival of Contemporary Music – Transformations of Programming Policies 2017-12-01
[3] 학위논문 The Warsaw Autumn International Festival of Contemporary Music 1956–1961: Its Goals, Structures, Programs, and People http://rave.ohiolink[...] Ohio State University 1989
[4] CD booklet Threnody for the Victims of Hiroshima Tren ofiarom Hiroszimy (1980); Viola concerto (1983) https://www.worldcat[...] Conifer Records 1988
[5] CD booklet Threnody to the Victims of Hiroshima for 52 strings = Threnos den opfern von Hiroschima fúr 52 saiteninstrumente https://www.worldcat[...] Deshon Music 1961
[6] 뉴스 A Composer Praises God as One Who Lives in Darkness https://www.nytimes.[...] 1977-02-27
[7] 웹사이트 Oficjalna strona Krzysztofa Pendereckiego [en] http://www.krzysztof[...] 2014-11-12
[8] 웹사이트 International Rostrum of Composers – FAQ http://rostrumplus.n[...] 2019-12-25
[9] 웹사이트 Relations with UNESCO http://www.imc-cim.o[...] 2019-12-25
[10] 학위논문 Sonorism and the Polish Avant-Garde 1958–1964 The University of Sydney, Conservatorium of Music 2008
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[12] 서적 Norton Anthology of Western Music https://archive.org/[...] W. W. Norton 1996
[13] 서적 Polish Music since Szymanowski https://books.google[...] Cambridge University Press
[14] 학위논문 Compositional Techniques and Use of the Chorus in Five Selected Choral Works of Krzysztof Penderecki (Avant-Garde, Twentieth-Century Notation) University of Cincinnati – College-Conservatory of Music 1985
[15] 서적 The Pleasure of Modernist Music: Listening, Meaning, Intention, Ideology Boydell & Brewer
[16] 논문 Review of Threnody to the Victims of Hiroshima, Penderecki, K. 1976
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[40] 문서 トーンクラスターは必然的に黒い帯で表示されるため、[[羊羹]]のような外観になる。
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[42] 뉴스 Radiohead’s Runaway Guitarist https://www.nytimes.[...] The New York Times 2014-07-16
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[50] 문서 グンナー・ヨハンセンプレイズブゾーニ、とじ込みピアニスト解説から。
[51] 서적 現代音楽の冒険 岩波新書 1990


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