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갱스터 랩

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목차

1. 개요

갱스터 랩은 1980년대 미국에서 시작된 힙합의 하위 장르로, 폭력, 마약, 범죄 등 갱스터의 삶을 주제로 다룬다. 스쿨리 D, 아이스-T 등이 선구자로 꼽히며, N.W.A의 앨범 《스트레이트 아우타 컴프턴》이 전국적인 인기를 얻으며 갱스터 랩 시대를 열었다. 1990년대에는 닥터 드레의 G-Funk, 마피오소 랩, 2010년대에는 드릴, 트랩 등 다양한 하위 장르가 등장했다. 갱스터 랩은 폭력 미화, 여성 혐오 등의 비판을 받지만, 빈곤과 차별에 대한 저항을 표현하는 예술이라는 옹호도 있다.

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갱스터 랩
장르 정보
음악적 기원힙합
하드코어 힙합
정치적 힙합
문화적 기원1980년대 중반, 미국캘리포니아주로스앤젤레스
파생 장르드릴
트랩
로드 랩
융합 장르G-펑크
지역적 특징웨스트 코스트 힙합
이스트 코스트 힙합
서던 힙합
노스웨스트 힙합
미드웨스트 힙합
캐나다 힙합
아일랜드 힙합
영국 힙합
호주 힙합
기타 주제호러코어
프로그레시브 랩
악기
사용 악기드럼 머신
비트박스
보컬
인기
인기 시기1980년대 말 - 1990년대 후반, 전성기는 1990년대 초반

2. 역사

2. 1. 1980년대: 탄생과 초기 발전

필라델피아 출신 래퍼 스쿨리 D(Schoolly D)는 최초의 "갱스터 랩" 아티스트로 여겨지며,[10][11] 아이스-티(Ice-T)에게 큰 영향을 주었다.[12] 아이스-티는 1986년 "6 in the Mornin'"을 발표했는데, 이는 두 번째 갱스터 랩 곡으로 여겨진다. 아이스-티는 자작 데뷔 앨범의 "P.S.K. What Does It Mean?"(1985)의 영향을 받아 갱스터 랩 테마로 전향했다.[12][13] ''PROPS'' 잡지 인터뷰에서 아이스-티는 스쿨리 D의 "P.S.K."가 자신의 "6 in the Mornin'"에 영향을 주었다고 밝혔다. 스쿨리 D는 "P.S.K."에서 갱단을 대표하는 내용을, 아이스-티는 "6 in the Mornin'"에서 총과 폭력에 대한 내용을 다뤘다.[12]

아이스-티는 1980년대 후반까지 갱스터 앨범을 계속 발표했다. 1987년 ''라임 페이즈(Rhyme Pays)'', 1988년 ''파워(Power)'', 그리고 1989년 ''더 아이스버그/프리덤 오브 스피치...저스트 워치 왓 유 세이(The Iceberg/Freedom of Speech...Just Watch What You Say)''를 발표했다. 그의 가사에는 갱스터 라이프스타일을 미화하는 것과 딜레마로 비판하는 것 사이에서 종종 경계를 넘나드는 내용과 함께 강력한 정치적 논평도 포함되었다.

부기 다운 프로덕션(Boogie Down Productions)은 1986년 "사우스 브롱크스/P is Free"와 "9mm Goes Bang"을 발표했다. 1987년에는 앨범 '''범죄자 마음가짐 (Criminal Minded)'''을 발매했는데, 이는 표지에 총기류가 등장한 최초의 랩 앨범이었다.[16]

런-DMC와 LL 쿨 J는 갱스터 랩 형성에 영향을 미쳤고, 퍼블릭 에너미는 공격적이고 정치적으로 날카로운 가사로 아이스 큐브와 같은 갱스터 래퍼들에게 영향을 주었다. 에릭 비. & 라킴은 1987년 앨범 ''페이드 인 풀''에서 공격적이고 거리 지향적인 랩을 선보였다.

비스티 보이즈는 1986년 앨범 ''라이센스드 투 일''으로 갱스터 랩 장르에 영향을 미쳤다.[15] C.I.A.는 비스티 보이즈의 트랙을 샘플링하여 랩을 했으며, 비스티 보이즈의 영향은 N.W.A의 초기 앨범에서 나타난다.[17] ''롤링 스톤'' 매거진에 따르면, 비스티 보이즈의 1986년 앨범 ''라이센스드 투 일''은 "총, 마약, 쾌락에 대한 언급이 가득하여 갱스터 랩의 초석으로 간주될 만하다."[19]

1988년 아이스-T(Ice-T)의 앨범 『파워(Power)』에 수록된 "아이엠 유어 푸셔(I'm Your Pusher)"가 히트하면서 갱스터 랩은 급속히 성장하기 시작했다.

2. 2. 1980년대 후반 ~ 1990년대 초: 황금기

1988년 N.W.A의 앨범 《스트레이트 아우타 컴프턴》은 갱스터 랩을 전국적인 현상으로 만들었으며, 웨스트코스트 힙합을 중요한 장르로 확립했다.[20] 이 앨범의 수록곡 "Fuck tha Police"는 FBI 부국장 밀트 아흘러리히의 항의 편지를 받으며 힙합 가사에 대한 논란을 일으켰다.[21][22] 아이즈 큐브의 초기 솔로 앨범들은 갱스터 랩이 도시 빈민층 청소년의 목소리를 내는 정치적 매체가 될 수 있음을 시사했다.[25] 아이즈 큐브는 워너 브라더스 레코드와의 갈등끝에 레이블을 떠나게 된다.

오클랜드 출신의 투 쇼트, 키드 프로스트, 사우스게이트 출신의 사이프러스 힐도 갱스터 랩의 발전에 기여했다. 어바브 더 로우 또한 1990년 데뷔 앨범 ''리빙 라이크 허슬러스''를 통해 갱스터 랩 운동에서 중요한 역할을 했다.[23][24] 아이스-티는 1991년 쓰래시 메탈 그룹 바디 카운트의 노래가 포함된 ''OG: 오리지널 갱스터''를 발표했다. 특히 "경찰 살인자"는 큰 논란을 일으켰다.[25]

1992년, 닥터 드레는 ''더 크로닉''을 발매하여 G-Funk라는 새로운 사운드를 제시하며 힙합 음악의 주류로 자리매김했다.[125] 이 앨범은 데스 로우 레코드의 입지를 확고히 했으며, 스눕 독과 같은 새로운 래퍼들을 배출했다. 스눕 도기 독의 활기차고 파티 지향적인 주제는 "진 앤 주스"와 같은 곡을 전국적인 클럽 앤썸이자 최고의 히트곡으로 만들었다. 2Pac은 데스 로우 레코드와 계약하고 멀티 플래티넘 앨범 ''올 아이즈 온 미''를 발매했으나, 얼마 지나지 않아 그의 살인 사건은 갱스터 랩을 전국적인 헤드라인으로 만들었다.

한편, 뉴욕시의 래퍼들은 하드코어 힙합으로 알려진 더 거친 사운드를 개척했다. 1994년, 나스와 노토리어스 B.I.G.는 각각 데뷔 앨범 ''일매틱''과 ''레디 투 다이''를 발매하며 뉴욕시가 웨스트 코스트로부터 주도권을 되찾는 길을 열었다. 데스 로우 레코드와 배드 보이 레코드 사이의 동부-서부 해안 힙합 경쟁은 투팍 샤커와 노토리어스 B.I.G.의 죽음으로 이어졌다. 닥터 드레는 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 "갱스터 랩은 죽었다"고 주장했다.

1990년대 초반은 웨스트코스트 힙합의 전성기였지만, 1990년대 후반 이후로는 서서히 사우스힙합과 치카노 힙합으로 중심이 이동해갔다.

2. 3. 1990년대 후반 ~ 2000년대 초: 변화와 다양화

1990년대 후반, 투팍 샤커와 노토리어스 B.I.G.의 사망 이후 갱스터 랩은 큰 상업적 성공을 거두었지만, 동시에 비판의 대상이 되기도 했다.[31] 당시 주요 레이블들은 혼란, 파산, 창의력 정체 등의 어려움을 겪었고, 새로운 지역의 랩 신을 대표하는 새로운 레이블들이 등장했다.

뉴올리언스를 기반으로 한 마스터 P의 노 리미트 레코드(No Limit Records)는 1990년대 후반 큰 인기를 얻었다.[31] 실크 더 쇼커(''Charge It 2 Da Game'', 1998), C-머더(''Life or Death'', 1998) 등이 큰 히트를 기록했다. 노 리밋은 미아 X 등의 앨범도 발매했다. 캐시 머니 레코드(Cash Money Records) 역시 뉴올리언스를 기반으로 주베나일, B.G., 핫 보이즈 등과 함께 1990년대 후반 노 리밋과 유사한 스타일의 갱스터 랩으로 상업적 성공을 거두었다.[31]

멤피스의 힙노타이즈 마인즈(Hypnotize Minds)는 쓰리 식스 마피아와 프로젝트 팻을 중심으로 갱스터 랩을 더욱 어두운 극단으로 이끌었다. DJ 폴과 주시 제이가 이끄는 이 레이블은 위협적인 비트와 폭력적인 가사로 유명했다. 2000년대 중반, 쓰리 식스 마피아는 영화 ''허슬 & 플로우''의 노래 "It's Hard out Here for a Pimp"으로 아카데미 상을 수상하며 주류적인 인기를 얻었다.

찹드 앤 스크류드 장르는 텍사스주 휴스턴에서 개발되었으며, DJ 스크류가 창시자로 여겨진다.[32] DJ 스크류는 1990년대 초 속도를 늦춘 음악의 믹스테이프를 만들기 시작하여 스크류드 업 클릭을 시작했다. 이는 윌리 D, 빅 모, 릴 플립, E.S.G., UGK, 릴 키키, 사우스 파크 멕시칸, Z-로와 같은 지역 래퍼들이 명성을 얻는 데 중요한 통로를 제공했다.

1990년대 후반 이전 갱스터 랩은 상업적으로 성공했지만 팝 메인스트림과는 거리가 멀었다. 그러나 션 "퍼피" 콤스의 1997년 앨범 ''No Way Out''의 성공과 투팍 샤커와 노토리어스 B.I.G.의 사망으로 인한 언론의 관심은 갱스터 랩의 변화를 알렸다. 이는 더욱 상업적이고 대중적으로 수용되는 새로운 하위 장르로의 변모였다.

Gin and Juice와 같은 곡들이 이전에 어느 정도 논란이 있었던 크로스오버 성공을 거두었던 것과는 달리, 1990년대 후반 갱스터 랩은 팝 차트에서 널리 받아들여지는 주요 장르가 되었다. 1970년대와 1980년대의 소울과 팝 곡들을 샘플링하고 R&B 스타일의 후크를 사용하는 것이 특징이었다. 이는 주로 션 "퍼피" 콤스의 후기 노토리어스 B.I.G. ("Mo Money, Mo Problems"), 메이스 ("Feels So Good")를 위한 프로덕션 작업과 배드 보이가 아닌 아티스트인 제이-Z ("Can I Get A…"), 그리고 투팍의 노래(All Eyez On Me)에서 샘플링한 내스 ("Street Dreams")에서 보여주었다.

세기가 바뀌면서 N.W.A.가 개척한 갱스터 랩 스타일은 돈, 여자, 자동차에 대한 유물론으로 대체되었다.[41][42] 2000년대 중반 갱스터 랩은 50 센트의 ''Get Rich or Die Tryin'''을 통해 팝 차트에서 성공을 거두었으며,[43][44] 총과 부에 대한 주제를 랩으로 표현했다.[45]

2000년대 후반, 얼터너티브 힙합은 갱스터 랩의 상업적 타당성 저하 덕분에 주류 시장에서 자리를 확보했다. 2007년 칸예 웨스트의 ''그라듀에이션''과 50 센트의 ''커티스''의 판매 경쟁은 힙합의 전환점으로 여겨진다.[46] 칸예 웨스트는 첫 주에만 거의 100만 장을 판매하며 승리했고, 혁신적인 랩 음악이 갱스터 랩만큼 상업적으로 성공할 수 있음을 증명했다.[47] 사이히 더 프린스는 이를 "우리 문화의 가장 큰 변화"라고 부르며, 드레이크와 같은 새로운 래퍼들의 사운드로 이어졌다고 말했다.[48]

제이-Z는 ''블루프린트 3'' 발매 당시 다음 앨범이 실험적인 작품이 될 것이라고 밝혔다.[51] 제이-Z는 칸예처럼 당대 힙합에 만족하지 않고 그리즐리 베어와 같은 인디 록 아티스트들에게 영감을 받았으며, 인디 록 운동이 힙합의 발전에 중요한 역할을 할 것이라고 주장했다.[52]

2. 4. 2010년대 이후: 새로운 흐름

2010년대에는 미국 중서부에서 드릴(drill)이라고 알려진 새로운 형태의 갱스터 랩이 등장하여 릴 더크(Lil Durk), 치프 키프(Chief Keef), 릴 리스(Lil Reese), 킹 본(King Von), 폴로 G(Polo G), G 허보(G Herbo) 등의 래퍼들을 통해 인기를 얻었다.[53] 서부 해안 래퍼 빈스 스테이플스(Vince Staples)는 G펑크의 영향을 받은 새로운 세대 래퍼들 중 한 명이다.[53] 빈스 스테이플스(Vince Staples)의 의식적인 힙합 앨범 ''섬머타임 '06(Summertime '06)''(2015)은 "어린 시절 이웃의 인종차별, 불의, 그리고 폭력적인 결과"에 대한 어려움을 반영한다.[54] T.I, 릭 로스(Rick Ross), 퓨처(Future), 그리고 구찌 메인(Gucci Mane)은 새로운 랩 스타일인 "트랩" CD를 발매했다.

찰리 로우 캄포(Charlie Row Campo)는 "Stop Studio Gangstas" 앨범을 발매했다.[55] 다른 아프리카계 미국인과 멕시코계 미국인 갱스터 래퍼들 중 소규모 또는 큰 성공을 거둔 이들로는 XXX텐타시온(XXXTentacion), 켄드릭 라마(Kendrick Lamar), Ms Krazie,[56] 나이트 아울(Knight Owl),[57] 치노 그란데(Chino Grande), 릴 롭(Lil Rob), Mr. Criminal,[58] 미스터 카포네-E(Mr. Capone-E), Mr. Sancho,[59] 슈터갱 코니(ShooterGang Kony), 모지(Mozzy), YNW 멜리(YNW Melly), 푸샤 T(Pusha T), Nsanity,[60] YG, 닙시 허슬(Nipsey Hussle), 마이그스(Migos), 프레디 깁스(Freddie Gibbs), 믹 밀(Meek Mill), A$AP 모브(A$AP Mob), 제이 록(Jay Rock), 스쿨보이 Q(ScHoolboy Q), 21 세이비지(21 Savage), 코닥 블랙(Kodak Black)[61] 식스나인(6ix9ine),[62] 블루페이스(Blueface), NBA 영보이(NBA Youngboy), NLE 초파(NLE Choppa), 팝 스모크(Pop Smoke), 영 돌프(Young Dolph), 그리고 블록보이 JB(BlocBoy JB) 등이 있다.

갱스터 랩의 선구자들은 다른 대중 문화 분야에서도 성공을 거두었다. 2016년, N.W.A는 록큰롤 명예의 전당에 헌액되었다.[63] 그 뒤를 이어 2017년에는 고인이 된 투팍 샤커(Tupac Shakur)이 후보로 지명된 첫 해에 최초의 솔로 힙합 아티스트로 헌액되었다.[64][65] 다른 록큰롤 명예의 전당 힙합 아티스트로는 2007년에 헌액된 그랜드마스터 플래시 앤드 더 퓨리어스 파이브(Grandmaster Flash and the Furious Five)가 있는데, 이들은 디스코에서 영감을 받은 파티에서 사회 변화를 고취시킨 거리 현실로 힙합의 사운드를 확장한 선구자로 여겨진다.[66][67] 2009년 런-DMC(Run-DMC)가 록큰롤 명예의 전당에 헌액되면서 더 많은 힙합 아티스트들의 헌액의 길이 열렸고, 그 뒤를 이어 2012년 비스티 보이스(Beastie Boys), 2013년 퍼블릭 에너미(Public Enemy)가 헌액되었다.[68][69][70]

2000년대에도 서던 랩과 치카노 랩은 어느 정도 인기를 유지했다. 치카노 랩에서는 Ms. Krazie, 미스터 나이트오울, 치노 그란데, 미스터 크리미널, 미스터 카폰 이, 미스터 산초 등이 활동했다. 레이블로는 어번 킹스 뮤직 등의 치카노 레이블이 등장했다. 또한, 릴 존 등의 등장으로 일렉트로닉 음악을 많이 사용한 새로운 힙합 장르인 "크랭크"가 생겨났지만, 1990년대 당시의 기세를 잃기 시작했다.[128] 오프라 윈프리, 빌 코스비, 스파이크 리 감독 등 미국을 대표하는 흑인 유명인들의 갱스터 랩의 공격성에 대한 비판도 갱스터 랩의 기세를 약화시킨 한 원인이라는 설도 있다.[129]

반사회적인 내용을 포함하는 갱스터 랩은 오랫동안 여러 측면에서 비판을 받고 있다. 티퍼 고어 등의 로비 활동으로 랩과 헤비메탈 등의 가사 내용은 미국 의회에서 공격을 받았다. 그 결과, 이러한 CD 자켓에는 "부모 지도 필요" 표시가 의무화되었다. 갱스터 랩의 가사는 아프리카계 미국인에 대한 인종차별을 하는 백인 우월 사회에 대한 저항이라는 견해도 존재한다. 2020년에는 경찰관에 의한 흑인 살해 사건에 대한 항의 운동으로 흑인 생명도 소중하다 운동이 확산되었다.

3. 하위 장르

3. 1. G-Funk

닥터 드레는 1992년에 발매한 앨범 ''더 크로닉''을 통해 G-Funk를 개척했다.[26] 이 앨범에 수록된 "누띵 벗 어 'G' 탱"은 G-Funk의 대표적인 곡으로, 갱스터 랩이 대중적인 인기를 얻을 수 있음을 보여주었다. MC 해머, 프레시 프린스 등과 같은 팝 랩이 인기를 끌고 있던 시기에, 닥터 드레의 G-Funk는 웨스트 코스트 갱스터 랩의 시대를 열었으며, 데스 로우 레코드의 성장에도 기여했다.

G-Funk는 파슬리먼트와 펑카델릭 같은 P펑크 밴드의 샘플을 주로 사용하며, 다층적이면서도 단순하고 춤추기 쉬운 사운드를 특징으로 한다.[26] 총기, 알코올, 마리화나 등의 주제는 10대들에게 큰 인기를 끌었다.

아이스 큐브의 ''프레데터'' 앨범도 G-Funk의 성공에 기여했으며, 특히 히트 싱글 "잇 워즈 어 굿 데이"는 큰 인기를 얻었다. 닥터 드레의 제자인 스눕 도기 독은 "진 앤 주스"와 같은 곡으로 G-Funk를 대표하는 아티스트로 자리매김했다. 1996년 2Pac은 데스 로우와 계약하고 ''올 아이즈 온 미'' 앨범을 발매하며 G-Funk의 인기를 이어갔다. 워렌 지와 네이트 독 또한 G-Funk의 선두 주자였다. 스파이스 1, MC 라이트, MC 렌 등도 G-Funk의 영향을 받은 아티스트로 활동했다.

3. 2. 마피오소 랩 (Mafioso Rap)

마피오소 랩은 1980년대 후반 쿨 G 랩에 의해 창시된 하드코어 힙합의 하위 장르이다.[27] 동부 해안 마피오소 랩은 서부 해안 갱스터 랩과 G펑크의 부분적인 대응 장르였다. 마피오소 랩은 유명한 갱스터 및 마피오시, 폭리 행위 및 조직 범죄 (특히 시칠리아 마피아, 이탈리아계 미국인 마피아, 흑인 조직 범죄, 라틴 아메리카 조직 범죄 또는 마약 카르텔)를 언급하거나 마피아와 관련된 주제를 다루는 것을 특징으로 한다. 상당수의 마피오소 랩은 거칠고 거리 지향적이며, 저수준 조직 범죄에 초점을 맞추었지만, 다른 마피오소 랩 아티스트들은 종종 범죄 보스와 고위급 마피오시와 관련된 사치스럽고 자기 만족적이며 물질주의적인 호화로운 주제, 예를 들어 고가의 마약, 자동차, 샴페인, 그리고 반합법적인 사업 등에 초점을 맞추었다.

이 장르는 몇 년 동안 쇠퇴했지만, 1995년 우탱 클랜의 멤버 레이퀀이 그의 호평받는 솔로 앨범인 《온리 빌트 포 쿠반 린크스…》를 발매하면서 재기하였다.[28] 같은 해에는 AZ의 《도 어 다이》와 하위 장르 창시자인 쿨 G 랩의 앨범 《4, 5, 6》이 발매되었다. 그의 앨범에는 MF 그림, 나스, B-1 등 다른 마피오소 랩 아티스트들이 참여했다. 이 세 장르는 이 장르를 주류로 이끌었고, 제이 지, 노토리어스 B.I.G., 나스, 퍼프 대디와 같은 다른 동부 해안 래퍼들에게 각각 《합리적인 의심》, 《죽음 이후의 삶》, 《그것은 쓰여졌다》, 《탈출구 없음》 앨범에서 같은 주제를 채택하도록 영감을 주었다.

1990년대 후반에는 동부 해안 갱스터 랩이 인기를 얻었고, 고스트페이스 킬라의 《피시스케일》, 제이 지의 《아메리칸 갱스터》, 레이퀀의 《온리 빌트 포 쿠반 린크스… Pt. II》, 릭 로스의 《랩보다 깊이》와 같은 현대적인 마피오소 랩 앨범들이 더 많이 등장했다. 코네호, 미스터 크리미널, T.I., 패볼러스, 자다키스, 짐 존스, 캐시디와 같은 많은 래퍼들은 흑인 조직 범죄 또는 "허슬링"에 대한 가사로 인기를 유지해 왔다. 릴 킴의 마피오소 앨범 《라 벨라 마피아》는 2003년에 발매되어 상업적으로 성공하여 플래티넘 인증을 받았다.[29]

3. 3. 드릴 (Drill)

드릴(Drill)은 2010년대 초 미국 시카고에서 등장한 갱스터 랩의 하위 장르이다.[53] 드릴은 어둡고 폭력적인 가사와 트랩 비트가 특징이며, 릴 더크(Lil Durk), 치프 키프(Chief Keef), 릴 리스(Lil Reese), 킹 본(King Von), 폴로 G(Polo G), G 허보(G Herbo) 등의 래퍼들을 통해 인기를 얻었다.[53]

3. 4. 트랩 (Trap)

2000년대 후반, T.I., 릭 로스(Rick Ross), 퓨처(Future), 구찌 메인(Gucci Mane) 등은 "트랩"이라는 새로운 랩 스타일을 선보였다.[53] 트랩은 미국 남부에서 시작된 힙합 장르로, 갱스터 랩의 영향을 받아 마약 거래, 빈곤, 폭력 등의 주제를 다룬다.

4. 비판과 논란

갱스터 랩은 폭력, 마약, 여성 혐오 등을 미화한다는 비판을 받아왔다.[73] 갱스터 랩 가사의 노골적인 성격은 많은 논란을 일으켰으며, 일부 정치인들과 시민단체들은 갱스터 랩을 규제해야 한다고 주장하기도 했다.

캘리포니아주 버클리에 있는 태평양 연구 평가 연구소의 예방 연구 센터의 연구에 따르면 랩과 힙합을 듣는 젊은이들이 알코올 남용을 하고 폭력적인 행위를 저지를 가능성이 더 높다고 한다.[71] 하지만 이 연구는 랩 음악과 알코올 남용 및 폭력 행위 사이의 인과 관계를 밝혀내지는 못했으며, 이러한 행동을 하는 젊은이들이 하위 문화에 적응하거나 자신의 삶의 경험과 트라우마를 반영하는 공감대를 형성하기 위해 랩 음악을 듣는 여러 가지 이유가 있을 수 있다고 지적했다. 2020년 한 연구는 악명 높은 폭력적인 가사를 가진 갱스터 랩 장르인 드릴 뮤직과 런던의 경찰 기록 폭력 범죄 데이터를 비교했을 때 현실 세계의 폭력 사이에 인과 관계가 없음을 발견했다.[72]

갱스터 랩을 비판하는 사람들은 이것이 범죄 행위를 미화하고 조장하며, 적어도 부분적으로는 길거리 갱의 존재에 대한 책임이 있다고 주장한다.[73] 반면 갱스터 랩을 지지하거나 적어도 덜 비판적인 사람들은 길거리 범죄는 대부분 빈곤에 대한 반응이며, 갱스터 랩은 저소득층 삶의 현실을 반영한다고 주장한다. 많은 사람들은 갱스터 랩에 대한 범죄 책임 추궁이 부당한 도덕적 공황의 한 형태라고 믿는다. 예를 들어, 세계개발보고서 2011은 대부분의 길거리 갱단원들이 빈곤과 실업이 그들을 범죄로 몰아넣었다고 주장했으며, 음악을 언급한 사람은 없었다는 것을 확인했다.[74] 아이스 큐브는 그의 노래 "Gangsta Rap Made Me Do It"에서 사회 악에 대한 갱스터 랩의 책임을 풍자적으로 비판했다. 많은 갱스터 래퍼들은 연극이나 영화의 배우처럼 음악에서 "역할"을 하고 있으며, 음악에서 그러한 행동을 조장하는 것이 아니라고 주장한다.[75]

뿐만 아니라, 영국의 학자 로널드 A.T. 주디는 갱스터 랩이 자본이 더 이상 인간의 노동에 의해서만 생산되는 것이 아니라 상품의 세계화된 시스템에서 생산되는 정치 경제의 끝에서 흑인의 경험을 반영한다고 주장했다.[76] 이 경제에서 갱스터 랩은 "nigga(니거)인 것"의 상품화 가능한 효과로서 흑인성을 거래한다.[77] 다시 말해, 갱스터 랩은 이 새로운 세계 경제 시스템에서 "nigga"라는 단어의 사용에 위치시킨 흑인의 경험을 "상품화의 힘에 대한 적응"으로 정의한다.[78] 주디에게 "nigga"(그리고 갱스터 랩)는 현대 "사물의 영역"에서 흑인인 상태를 묘사하는 인식론적으로 진정한 범주가 된다.

이럼에도 불구하고, 갱스터 랩이 사회 악에 책임이 없다고 주장하는 많은 사람들은 많은 갱스터 래퍼들이 간지를 위해 의도적으로 자신의 범죄 과거를 과장하는 방식을 비판한다. 릭 로스[79]와 슬림 제수스[75]를 포함한 다른 사람들이 이러한 점 때문에 많은 비판을 받았다.

1992년 당시 미국 부통령 댄 퀘일(Dan Quayle)은 폭력을 조장한다고 믿었던 랩 음악을 제작한 음반 업계를 비난했다. 퀘일은 타임워너(Time Warner Inc.)의 자회사인 인터스코프 레코드(Interscope Records)에 투팍 샤커(Tupac Shakur)의 1991년 데뷔 앨범 ''2Pacalypse Now''를 매장에서 철수시킬 것을 요구했다. 퀘일은 "이런 앨범이 발매될 이유가 전혀 없습니다. 우리 사회에는 자리가 없습니다."라고 말했다. 퀘일의 발언은 텍사스 주 경찰인 빌 데이비슨이 순찰 중 론 해롤드(Ronald Ray Howard)에게 총을 맞아 살해당한 사건과 관련이 있다. 해롤드는 도난당한 차량을 운전하고 있었고, 경찰이 차를 세우자 차 안에서는 ''2Pacalypse Now''의 노래가 재생되고 있었다. 데이비슨의 유족은 앨범의 폭력적인 가사가 "임박한 불법 행위"를 선동한다고 주장하며 샤커와 인터스코프 레코드를 상대로 민사 소송을 제기했다.[80] 존 D. 레이니(John D. Rainey) 지방 법원 판사는 샤커와 음반 회사가 유통으로 인해 폭력이 발생할 것을 합리적으로 예측할 수 없었고, 음악을 "제품 책임 이론에 따른 손해 배상 청구를 위한 제품"으로 사용할 의도도 없었기 때문에 음악 유통을 중단할 의무가 없다고 판결했다. 레이니 판사는 음악이 수정헌법 제1조에 따라 보호받지 못하는 발언이라는 데이비슨 유족의 주장은 무관하다고 판결하며 소송을 마무리했다.

C. 델로레스 터커(C. Delores Tucker)와 같은 정치인들은 힙합 음악의 성적으로 노골적이고 여성 혐오적인 가사에 대한 우려를 제기해왔다. 터커는 힙합 노래에서 사용되는 노골적인 가사가 아프리카계 미국인 공동체에 위협이 된다고 주장했다. 한때 펜실베이니아 주 정부에서 최고위직에 있었던 흑인 여성이었던 터커는 1993년 랩 음악에 주목하여 이를 "포르노그래픽 쓰레기"라고 규정하고 흑인 여성을 모욕하고 격하시킨다고 주장했다. 터커는 "그런 언어와 쓰레기를 듣고 영향을 받지 않을 수는 없다"라고 말했다. 또한 랩 음악 가사가 담긴 전단지를 나눠주고 사람들에게 큰 소리로 읽어보라고 촉구했다. 그녀는 음악을 판매하는 상점 앞에서 피켓 시위를 벌이고 서명 운동을 벌였다. 그 후 랩 음악에 항의하기 위해 타임 워너(Time Warner), 소니(Sony) 등의 회사 주식을 매입했다. 1994년에는 미국유색인종지위향상협회(NAACP)가 영화 ''푸에틱 저스티스''에서의 역할로 래퍼 투팍 샤커(Tupac Shakur)를 이미지상 최우수 남우주연상 후보로 지명하자 항의 시위를 벌였다.

일부 래퍼들은 그녀를 "편협한" 사람이라고 규정했고, 특히 샤커는 자신의 가사에서 그녀를 여러 번 언급하며 조롱했다. 샤커는 다이아몬드 인증을 받은 1996년 앨범 ''올 아이즈 온 미(All Eyez On Me)''의 "Wonda Why They Call U Bitch"와 "하우 두 유 원트 잇(How Do U Want It)" 트랙에서 "Delores Tucker, you's a motherfucker/Instead of trying to help a nigga you destroy a brother."라고 랩을 했다. 터커는 이 두 곡에서 한 발언에 대해 샤커의 유산을 상대로 1,000만 달러의 소송을 제기했다. 그녀는 소송에서 해당 발언이 중상모략이며 정신적 고통을 야기하고 사생활을 침해했다고 주장했다. 하지만 이 사건은 결국 기각되었다. 샤커만이 자신의 노래에서 그녀를 언급한 래퍼는 아니었으며, 제이-Z(Jay-Z), 에미넘(Eminem), 릴 킴(Lil' Kim), 더 게임, 릴 웨인(Lil Wayne) 등도 이전에 장르에 대한 그녀의 반대에 대해 비판한 바 있다.[81][82][83][84]

4. 1. 표현의 자유 문제

갱스터 랩은 폭력을 표현하고 협박으로 간주될 수 있는 가사 때문에 미국 미국 헌법 수정 제1조에 따른 보호받는 표현인지에 대한 의문을 제기해왔다.[85] 대법원은 ''엘로니스 대 미국''(2015) 판결에서 랩송에서 위협적인 말을 사용하여 범죄로 기소하려면 범죄를 저지를 의도인 ''고의''가 필요하다고 판결했다.

"메이헴 말"이라는 예명으로 활동하는 래퍼 자말 녹스는 피츠버그에서 총기 및 마약 혐의로 체포된 직후 "경찰을 엿먹여라(F*** the Police)"라는 갱스터 랩 송을 작곡했다.[85] 노래 가사는 체포한 두 경찰관의 이름을 구체적으로 언급했고, "이 경찰들을 죽이자, 우리에게 아무런 도움도 안 되니까"와 같은 명시적인 폭력적인 협박을 포함했다.[85] 녹스는 테러 위협과 증인 위협 혐의로 유죄 판결을 받았고, 이 판결은 펜실베이니아주 대법원에 의해 확정되었다.[85][86] 녹스는 미국 대법원에 상고했고, 학계 인사들은 여러 래퍼들과 함께 녹스의 노래를 정치적 발언으로 간주해야 하며 따라서 보호받는 표현이라고 주장하는 ''친구법원의견''을 제출했다.[87] 대법원은 2019년 4월 상고를 기각했다.[88][89][90]

5. 한국에서의 갱스터 랩

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