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나리타 토오루

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1. 개요

나리타 토오루는 일본의 조각가, 미술 감독, 디자이너로, 1929년에 태어나 2002년에 사망했다. 그는 괴수 영화와 특수 촬영 TV 프로그램에 참여하여, 특히 울트라 시리즈의 괴수와 메카닉 디자인으로 명성을 얻었다. 1954년 영화 《고지라》의 미니어처 제작에 참여하며 경력을 시작했으며, 이후 조각가로서 활동하면서 영화와 TV 특수 촬영 작품의 미술 스태프로 활동했다. 《울트라 Q》, 《울트라맨》, 《울트라 세븐》 등에서 괴수와 메카닉 디자인을 담당했으며, 츠부라야 프로덕션과의 저작권 분쟁을 겪었다. 그의 작품은 다카시 무라카미 등 많은 예술가에게 영향을 미쳤으며, 아오모리현립 미술관 등에서 그의 작품을 소장하고 있다.

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나리타 토오루 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1955년 나리타 토오루
1955년
본명나리타 토오루
출생1929년 9월 3일
출생지고베, 효고현
사망2002년 2월 26일 (만 72세)
국적일본
직업화가
조각가
디자이너
미술 감독
특수 효과 감독
작가
학력무사시노 미술대학 조각 연구과 졸업 (현 대학원)
배우자루리
자녀카이리
나리타 토오루 서명
나리타 토오루 서명
웹사이트나리타 토오루 공식 웹사이트
작품 활동
주요 작품울트라맨
울트라 괴수

2. 생애

고베시에서 태어나 이듬해부터 아버지의 고향인 아오모리시에서 자랐다. 배우이자 성우인 나리타 카이리는 아들이며, 만화가인 나리타 미나코는 사촌의 딸이다.

생후 8개월 때, 아오모리현 자택에서 이로리의 숯을 잡아 왼손에 화상을 입어, 수차례의 수술에도 낫지 않았다.[15] 초등학교에서는 말의 차이와 왼손 화상 때문에 괴롭힘을 당했으며, 오른손만으로 그릴 수 있는 그림이 구원이 되어, 장래는 화가가 되기로 결심한다.

구제 아오모리 현립 아오모리 중학교 졸업 후, 그림 지도를 받던 화가 아베 고세이의 집에는 다자이 오사무가 드나들었으며, 그들의 격려에 용기를 얻었다고 한다. 1950년 무사시노 미술학교에 입학하여 처음에는 서양화를 전공했지만, 수업에 불만을 느껴 조각학과로 전과한다. 조각 작업 중, 이식한 피부에서 종종 출혈이 있었다고 한다.

1954년, 미술학교 졸업 후 친구의 권유로 영화 『고질라』에 미술 스태프 아르바이트로 참여한다. 고질라에게 파괴되는 건물의 미니어처를 제작했다. 이후 조각가로 활동하며 미술 스태프로서 영화사의 특수 촬영 작품에 참여했다. 1955년 조각 작품으로 「제19회 신제작전」에 입선했고, 1956년 무사시노 미술학교 조각 연구과 (현 대학원)를 수료, 1962년 제26회 신제작전 신작가상을 수상한다.

1965년 봄, 츠부라야 에이지의 권유로 츠부라야 프로덕션과 계약, 『울트라 Q』의 미술 감독을 맡는다. 『울트라맨』, 『울트라 세븐』, 『마이티 잭』에서 괴수와 메카 디자인을 담당했다. 이들 캐릭터 디자인의 저작권을 두고 츠부라야 프로와 다투기도 했다.

1968년 츠부라야 프로를 퇴사하고, 오사카 만박의 「태양의 탑」 내부 「생명의 나무」 시공 프로듀스, 영화 미술 감독 등을 거쳐 전국 각지에서 개인전을 개최한다.

만년에는 아마가사키시를 자주 방문, 무코강 제방에 자신이 디자인한 『울트라맨』, 『울트라 세븐』, 『돌격! 휴먼!!』의 실물 크기 삼위일체상 건립을 위해 지역 활동 그룹과 함께 분주했지만, 소원은 이루어지지 않았다.

2002년 2월 26일, 다발성 뇌경색으로 사망했다.

나리타는 츠부라야 프로덕션의 『울트라 Q』에 도중 참가, 괴수와 우주인 디자인, 세트 미술 디자인을 담당했다. 『울트라맨』 기획에서는, 주인공이 정의의 괴수(우주인)라는 설정에 따라 와타나베 아키라가 부리와 날개를 가진 카라스텐구 같은 괴수 타입 디자인(벰라)을 만들었다. 주인공 콘셉트가 "우주 괴인"으로 변경된 후, 킨죠 테츠오는 나리타에게 "지금껏 없었던 멋있고 아름다운 우주인" 디자인을 의뢰했다.

나리타는 뿔이 나고 다이아몬드 컷 수염이 난 우주인 디자인(레드맨)을 만들었지만, 몸에 딱 맞는 우주복과 헬멧을 베이스로 한 마스크 디자인으로 변경했다. "사람의 얼굴"에서 불필요한 것을 깎아내는 작업을 반복하며 다음과 같은 방침을 세웠다.


  • 고류지 미륵보살상에 통하는 알카익 스마일을 힌트로 한 입매.
  • 노멘처럼 단순화된 양식이면서, 보는 각도나 음영에 따라 다양한 표정을 나타냄.
  • 우주 로켓에서 착상한 은색 피부.
  • 화성 문양에서 발상한 전신 라인.


몇 장의 스케치를 그린 후, 평면 디자인을 포기하고 무사시노 미술대학 후배 사사키 아키라와 점토 원형으로 형태를 만들었다. 사사키의 조형에 눈 위치, 귀 각도 등 파츠 디자인을 고심하며 시행착오를 거쳐 일본 최초의 거대 우주인 히어로 "울트라맨" 1척 사이즈 점토 원형을 완성했다. 울트라맨에는 디자인 결정고가 없다. 체색은 당초 우주감을 나타내는 파란색을 생각했지만, 호리존트 (배경)의 푸른 하늘에 물들어 붉은 라인(혈맥)으로 결정되었다.

2. 1. 유년기 및 학창 시절 (1929-1954)

나리타 토오루는 1929년 9월 3일 효고현 고베시에서 태어났다. 출생 직후 아오모리현 아오모리시로 이주하여 성장했다.[38] 생후 8개월 때 화로의 숯을 만져 왼손에 화상을 입었고, 여러 차례 수술을 받았으나 완전히 회복되지 않았다.[15]

1936년 아오모리 시립 후루카와 초등학교(현 아오모리 시립 후루카와 초등학교)에 입학했다.[15] 8세 때 효고현 아마가사키시로 이사하여 리쓰다이 쇼진조 초등학교(현 아마가사키 시립 오쇼 초등학교)로 전학했다. 이후 리쓰다이 쇼진조 제2초등학교(현 아마가사키 시립 니시 초등학교)에서 4학년을 마치고 14세까지 6년간 아마가사키에서 생활했다. 초등학교 시절 사투리와 왼손 화상으로 인해 괴롭힘을 당했으며, 그림을 통해 위안을 얻고 화가를 꿈꾸게 되었다.[2]

아오모리 중학교(현 아오모리 현립 아오모리 고등학교) 졸업 후, 인쇄공으로 일하며 학비를 마련했다.[16] 1950년 무사시노 미술학교(현 무사시노 미술대학)에 입학하여 서양화를 전공했으나, 수업에 불만을 느껴 조각과로 전과했다.[17] 조각 작업 중, 이식한 피부에서 출혈이 발생하는 어려움을 겪기도 했다.

2. 2. 예술 활동 (1954-2002)

成田亨|나리타 토오루일본어는 1954년 무사시노 미술학교를 졸업한 후, 영화 《고지라》(1954)의 특수 촬영 미술 스태프로 참여하며 경력을 시작했다.[39] 1960년부터 도에이에서 특수 촬영 미술 디자이너로 활동했다.[2] 1965년 츠부라야 에이지의 권유로 츠부라야 프로덕션과 계약을 맺고, 《울트라 Q》의 미술 감독을 맡았다.[2] 《울트라맨》(1966), 《울트라 세븐》(1967), 《마이티 잭》(1968) 등에서 괴수 및 메카닉 디자인을 담당했다.[12]

1968년 츠부라야 프로덕션을 퇴사하고 프리랜서 예술가로 활동했다.[38] 오사카 만국 박람회 '태양의 탑' 내부의 '생명의 나무' 시공을 프로듀스하고, 영화 미술 감독을 맡는 등 다양한 분야에서 활동했다. 전국 각지에서 개인전을 개최하며 조각가, 화가로서의 작품 활동을 이어갔다.[12]

나리타가 그림을 그리는 모습


그의 작품은 뉴욕 시 재팬 소사이어티에서 열린 ''리틀 보이: 일본의 폭발적인 서브컬처 예술'' 전시회에 포함되었다. 이 전시회에는 "오타쿠" 예술가들이 가장 좋아하는 그림들이 전시되었으며, 이 연작은 괴물이 건물, 돌, 나무 및 기타 무생물체로 변신하는 모습을 보여주었다.[3] 그의 작품은 2015년 아오모리 박물관에서 열린 대규모 회고전의 주제가 되었으며 700점의 작품이 전시되었다.[4] 이 전시는 후쿠오카시 미술관으로 옮겨졌다.[5]

만년에는 아마가사키시에 울트라맨, 울트라 세븐, 돌격! 휴먼!!의 실물 크기 삼위일체상을 건립하고자 했으나, 실현되지 못했다.

2. 3. 사망 (2002)

2002년 2월 26일, 다발성 뇌경색으로 72세의 나이로 사망했다.[38][2]

3. 작품 세계

나리타 토오루는 개인전을 통해 작품을 판매했으며, 주문받은 작품은 나중에 똑같은 작품을 새로 제작하여 전달하는 방식을 취했다. 이 때문에 같은 구도와 채색의 작품이 여러 점 존재하여 위작 혐의를 받기도 한다.

개인 작품에서는 저작권 캐릭터 이름을 사용하지 않고 울트라맨이나 괴수를 그리기도 했는데, 이때의 울트라맨에게는 컬러 타이머가 없었다.

1989년, 나리타는 츠부라야 프로덕션의 의뢰로 울트라맨 그레이트의 디자인을 맡았으나, 디자인료 문제로 합의에 이르지 못해 실현되지 못했다.

2022년 영화 신 울트라맨의 울트라맨 디자인은 나리타의 '진실과 정의와 미의 화신'이라는 디자인 콘셉트를 바탕으로 컬러 타이머와 눈 구멍, 등 부분 지퍼를 없앤 디자인을 채택했다.

3. 1. 괴수 디자인 철학

나리타 토오루는 울트라맨을 코스모스(질서)의 상징, 괴수를 카오스(혼돈)의 상징으로 삼아 디자인했다. 모든 생물과 무생물에서 영감을 얻되, 독창적인 형태를 추구하며 자유로운 변형과 조합을 시도했다. 혐오감을 주는 괴수 디자인을 지양하고, 어린이 프로그램에 적합한 괴수상을 정립하고자 했다.[43]

나리타는 괴수 디자인에 있어 다음 세 가지 원칙을 고수했다.[43]

  • 괴수는 요괴가 아니다. 손발이나 목이 늘어나는 요괴 같은 괴수는 만들지 않는다.
  • 지구상 동물을 그대로 키운 괴수는 만들지 않는다.
  • 몸이 파괴된 듯한 섬뜩한 괴수는 만들지 않는다. 내장이 드러나거나 뇌가 튀어나오거나 피를 줄줄 흘리지 않는다.


나리타는 지구를 침략한 외계인이 지구인에게는 악당이어도, 고향 별에서는 용사이자 정의일 것이므로 신기한 멋이 있어야 한다고 생각했다.[44]

발탄 성인은 나리타의 대표작으로 알려져 있지만, 정작 나리타는 매미인간에 뿔과 큰 가위를 붙여달라는 무의미한 주문이 싫었다며 그 조형을 부정했다. 대신 케무르인을 자신의 예술적 이상에 비추어 회심의 우주인으로 꼽았다.[45]

나리타는 기괴하고 복잡한 디자인을 비판하며, 단순하면서도 새로운 디자인을 추구했다. 그는 '인간은 생각할 수 없게 되면 사물을 복잡하게 만들어 타락하게 된다'고 말했다.[46]

3. 2. 울트라맨 디자인

초기 울트라맨 디자인은 '벰라'라는 괴수 형태였으나, '우주 괴인' 콘셉트로 변경되면서 '레드맨' 디자인을 거쳐 현재의 모습으로 발전했다. 나리타는 울트라맨을 코스모스(질서)의 상징으로, 괴수를 카오스(혼돈)의 상징으로 보았다. 그는 무생물을 포함한 모든 대상으로부터 영감을 얻어 독창적인 형태를 창조했다.

컬러 타이머는 츠부라야 프로덕션 문예부의 제안으로 추가되었지만, 디자인 단계에서는 존재하지 않았고 나리타는 이를 탐탁지 않게 여겼다.[2] 울트라맨의 눈 구멍은 배우 후루야 사토시의 시야 확보를 위해 나리타가 직접 뚫었다. 나리타는 이 작업에 대해 불만스러워했으며, 후루야는 "화가 난 듯하면서도, 마스크에 상처를 내는 것을 슬퍼하는 듯한 복잡한 표정이었다"고 회상했다. 이러한 이유로 나리타가 그린 울트라맨 그림이나 조각에는 컬러 타이머와 눈 구멍이 없는 것이 원칙이다.[2]

초대 울트라맨 슈트는 세 가지 타입(A, B, C)으로 나뉘며, 이는 1980년대 특촬 동인지 붐 당시 작가 야마다 마사미가 편의상 구분한 것이다.

1989년 나리타는 울트라맨 리디자인을 시도했다. 츠부라야 프로덕션은 오스트레일리아에서 울트라맨 그레이트 촬영을 계획하고 나리타에게 디자인을 의뢰했다. 나리타는 '울트라맨 신변'이라는 이름의 금색 바디에 검은색 라인을 가진 디자인을 그렸으나, 디자인료 문제로 츠부라야 프로덕션과의 합의가 이루어지지 않아 실현되지 못했다.

2022년 영화 신 울트라맨의 울트라맨 디자인은 나리타의 '진실과 정의와 미의 화신'이라는 디자인 콘셉트를 원점으로 삼아, 컬러 타이머와 눈 구멍, 등 부분 지퍼를 없앤 디자인을 채택했다.

3. 3. 메카닉 디자인

츠부라야 프로덕션에서 제작한 《울트라 Q》, 《울트라맨》, 《울트라 세븐》, 《마이티 잭》에 등장하는 주요 메카닉과 소품은 대부분 나리타 토오루가 디자인했다.[2]

《울트라맨》에서는 주역 메카인 제트 비틀이 여러 사정으로 인해 제때 준비되지 못했다. 도호 영화 《요성 고라스》(1962년, 감독: 혼다 이시로)에서 사용한 소품과 같은 목형으로 만든 복제품을 사용할 수밖에 없었다. 나리타는 자신이 디자인한 다른 메카, 소품 등과의 통일성을 기할 수 없었던 것을 훗날까지 후회했다고 하며, 자신이 디자인한 삼각 비틀을 등장시킨 것이 그나마의 반항이었다고 말했다.[2]

《울트라 세븐》에서는 토탈 디자인을 중요시하여, 울트라 호크 등의 주역급 메카를 시작으로 극동 기지 전체의 구조도, 대원복, 비디오 시버 등의 소품, 기지 작전실의 퍼머넌트 세트에 이르기까지 일관된 디자인 컬러를 바탕으로 기획되었다. 작전실의 지도를 당시의 일반적인 세계 지도가 아닌, 조금 앞선 미래를 느끼게 하는 버크민스터 풀러의 다이맥션 지도로 하는 등, 모든 곳에 세계관에 맞춘 세세한 설정을 하였다. 또한 포인터를 중고차에서 개조할 때, 개조 현장에 직접 참여하여 지시를 내렸다고도 한다. 해당 차량이 은색에 검은 띠인 것은 "중고차 개조이기에 날카로운 이미지를 낼 수 없어 검은색으로 조여서"라고 나중에 회고했다.[2]

4. 츠부라야 프로덕션과의 저작권 분쟁

나리타 토오루는 츠부라야 프로덕션의 사원으로 울트라 시리즈 제작에 참여했기 때문에, 작품 내 모든 권리는 제작사에 귀속되는 직무 저작 또는 법인 저작에 해당되었다. 이는 토에이 작품에 원작자로 참가한 이시노모리 쇼타로, 나가이 고, 마츠모토 레이지와는 전혀 다른 입장이었다.[9]

나리타는 울트라맨, 괴수, 메카닉 등의 디자인에 대한 권리를 주장하며 작품의 저작권을 가진 츠부라야 프로덕션과 대립했다.[10] 그 때문에, 아사히 소노라마에서 출판된 나리타 화집이 "왜, 내 그림에 츠부라야 프로덕션의 허가가 필요한가"라는 나리타의 의향에 의해 절판되는 사태가 발생하기도 했다.

나리타는 츠부라야 프로덕션을 상대로 저작권 관련 민사 소송을 제기했으나, 판결 없이 "원고 측의 소송 취하"로 종료되었다. 소송 취하 배경에 대해서는 여러 추측이 있다. 일반적인 변호사들 사이에서는 원고가 승소 가능성이 없다고 판단했을 때 소송을 취하한다고 알려져 있다. 하지만, 츠부라야 히데아키의 저서[24]에 따르면, 츠부라야 프로덕션 간부가 나리타에게 소송을 취하하면 차기작에 참여시켜 주겠다고 권유하여 소송을 취하하게 했다는 이야기가 있다. 그러나 재판 기록이나 소송 취하 후 출판된 나리타의 저서에는 그러한 내용은 없으며, 이후에도 나리타는 츠부라야 프로덕션에서 일하지 않았다.

해외 울트라 시리즈 사용권을 다툰 솜포트 센두안차이와 나리타는 의기투합하여 협력 관계를 맺었다. 2001년 11월 20일, 솜포트는 나리타로부터 200장 정도의 원화 사용권을 획득했다.[25]

나리타 토오루 사후, 디자인 원고 등 관련 작품의 저작권은 나리타 부인에게 귀속되었다. 2014년 발매된 '나리타 토오루 작품집'에는 츠부라야 프로덕션의 판권 표기가 '츠부라야 프로덕션 Original Design by 나리타 토오루'로 기재되었다.

5. 유산 및 영향

나리타 토오루의 작품은 일본 특수 촬영 문화에 큰 영향을 미쳤으며, 특히 울트라맨은 시대를 초월한 상징적인 존재로 자리 잡았다.[2] 무라카미 다카시는 나리타가 자신의 작품에 큰 영향을 주었다고 언급했으며,[11] 안노 히데아키와 히구치 신지는 ''신 울트라맨'' 제작 시 나리타의 작품에서 울트라맨에 대한 영감을 얻었다.[11]

나리타의 괴수 디자인 프린트는 아오모리 현립 미술관,[4] 후쿠오카 미술관,[5] 토야마 현립 미술 박물관 등에 영구 소장되어 있다. 그의 작품 세계는 여러 회고전을 통해 재조명되고 있으며,[4] "나리타 토오루 일러스트레이션 작품집 成田亨作品集"과 같은 관련 서적도 꾸준히 출판되고 있다.[6]

6. 작품 목록

나리타 토오루는 다음의 텔레비전 프로그램 제작에 참여했다.

6. 1. 영화

나리타 토오루는 다양한 영화에 참여하여 특수 효과 및 미술 분야에서 활동했다. 다음은 그가 참여한 영화 목록이다.

연도제목제작사비고
1954년토진보의 귀신신토호
1954년비련 마무로강신토호
1954년일본은 패하지 않는다신토호
1954년고질라토호미니어처 제작[12]
1955년고질라의 역습토호미니어처 제작
1955년망명기쇼치쿠
1955년수우설남토호
1955년부부 젠자이토호
1956년백부인의 요련토호/쇼 브라더스
1956년잊을 수 없는 모정쇼치쿠/파테
1956년하늘의 대괴수 라돈토호
1957년구름의 묘표에서 하늘로쇼치쿠
1957년지혜자초토호
1957년기쁨도 슬픔도 몇 해나쇼치쿠
1957년지구방위군토호
1958년빙벽다이에이
1958년나라야마 부시코쇼치쿠
1958년대괴수 바라토호
1959년야수 죽다토호
1959년샐러리맨 출세 태평기 과장 제일창토호
1959년손오공토호
1959년철완 투수 이나오 이야기토호
1959년잠수함 I-57 항복하지 않다토호
1959년일본 탄생토호
1959년우주대전쟁토호
1960년하와이·미드웨이 대해공전 태평양의 폭풍토호
1960년천하의 쾌남아 돌진 타로토에이
1960년제3차 세계 대전 41시간의 공포제2 토에이
1960년구타대토에이
1961년붉은 그림자의 남자토에이
1961년뉴 토에이 로고뉴 토에이
1961년아마존 무숙 세기의 마왕뉴 토에이
1961년맵시있는 사람에게 조심해뉴 토에이
1961년지로쵸 사장과 이시마츠 사원뉴 토에이
1961년날아라 특급편 심야의 탈옥자뉴 토에이
1961년나의 생애는 불꽃과 같이뉴 토에이
1961년방랑 탐정 붉은 골짜기의 참극뉴 토에이
1961년방랑 탐정 곶을 건너는 검은 바람뉴 토에이
1961년속 지로쵸 사장과 이시마츠 사원뉴 토에이
1961년우주 쾌속선뉴 토에이
1961년모건 경부와 수수께끼의 남자토에이
1962년남태평양 파고토에이
1962년2·26 사건 탈출토에이
1962년저 하늘의 끝에 별은 또 반짝인다토에이
1962년샐러리맨 일심 타스케토에이
1962년산록토에이
1962년갱 대 갱토에이
1962년8월 15일의 동란토에이
1962년유리의 조니닛카츠
1963년암흑가 최대의 결투토에이
1963년팔렌방 기습 작전토에이
1964년자코만과 철토에이
1964년구축함 유키카제쇼치쿠
1964년에치고 쓰이시 친시라즈토에이
1964년총살토에이
1964년닌자 부대 월광토에이
1964년용호 일대토에이
1965년기아 해협토에이
1965년바다의 소리닛카츠
1966년가미카제 녀석 한낮의 결투닌진 프로/국광
1966년해저 대전쟁토에이/램 필름무코 토오루 명의
1966년프랑켄슈타인의 괴수 산다 대 가이라토호괴수 "산다", "가이라" 디자인
1970년꽃의 특공대 아아 전우여닛카츠
1970년전쟁과 인간 제1부 운명의 서곡닛카츠
1970년최후의 특공대토에이
1970년Moon Sunday잼 프로
1971년전쟁과 인간 제2부 사랑과 슬픔의 산하닛카츠
1974년사할린 1945년 여름 빙설의 문JМP특기 감독
1975년신칸센 대폭파토에이[12]
1976년트럭 야로 망향 일번성토에이[26]
1976년트럭 야로 천하 고멘토에이[27][28]
1977년트럭 야로 흉내 제일성토에이
1977년트럭 야로 남자 한 마리 모모지로토에이[29]
1978년트럭 야로 돌격 제일성토에이[29]
1978년난중 일기한진흥업
1979년악마가 와서 피리를 불다토에이
1979년백주의 사각토에이
1979년트럭 야로 열풍 5000킬로토에이
1983년이 아이를 남겨두고쇼치쿠[12]
1984년마작 방랑기토에이[12]
1987년스케반 형사토에이
2022년신 울트라맨"신 울트라맨" 제작 위원회


6. 2. 텔레비전

ナショナルキッド|내셔널 키드일본어(1960-1961)

ウルトラQ|울트라 Q일본어(1966)

ウルトラマン|울트라맨일본어(1966-1967)

ウルトラセブン|울트라 세븐일본어(1967-1968)

マイティジャック|마이티 잭일본어(1968)

サンダーマスク|썬더 마스크일본어(1972-1973)

어설트! 휴먼!!(1972)

円盤戦争バンキッド|원반전쟁 뱅키드일본어(1976-1977)

ゼロファイター|제로 파이터일본어 (후지 TV, 국제 방영, 1964년)[12]

스파이 평행선의 세계 개입 (TBS 영화부, 1965년)

ウルトラQ|울트라 Q일본어 (TBS 텔레비전, 츠부라야 프로덕션, 1966년) [12]

ウルトラマン|울트라맨일본어 (TBS 텔레비전, 츠부라야 프로덕션, 1966년 - 1967년)

快獣ブースカ|괴수 부스카일본어 (니혼 TV, 토호, 츠부라야 프로덕션, 1966년 - 1967년)

ウルトラセブン|울트라 세븐일본어 (TBS 텔레비전, 츠부라야 프로덕션, 1967년 - 1968년)

マイティジャック|마이티 잭일본어 (후지 TV, 츠부라야 프로덕션, 1968년)

サンダーマスク|썬더 마스크일본어[12] (니혼 TV, 히로미 프로덕션, 토요 에이전시, 1972년)

돌격! 휴먼!! (니혼 TV, 유니온 영화, 1972년)

円盤戦争バンキッド|원반 전쟁 뱅키드일본어 (니혼 TV, 토호, 요미우리 광고사, 1976년 - 1977년)

참조

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[45] 문서 「眞実」147 - 149頁、および「特撮と怪獣 わが造形美術」172 - 174頁にかけての記述
[46] 간행물 『B-CLUB』1986年11月号


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