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내레이션

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목차

1. 개요

내레이션은 이야기의 서술 방식을 의미하며, 서술 시점, 시제, 그리고 다양한 서술 기법을 포함한다. 서술 시점은 이야기꾼의 위치와 특성을 나타내며, 1인칭, 2인칭, 3인칭, 다중 시점 등으로 구분된다. 1인칭은 '나'를, 2인칭은 '너'를, 3인칭은 '그'를 사용하여 서술하며, 다중 시점은 여러 화자의 시점을 번갈아 사용한다. 서술 시점은 과거, 현재, 미래 시제와 결합되어 이야기의 시간적 배경을 설정한다. 의식의 흐름, 불신 화자 등 다양한 서술 기법은 이야기의 효과를 극대화하는 데 사용된다.

2. 서술 시점의 이론적 배경

서술 시점은 인칭, 관점, 목소리, 의식, 초점 등 다양한 측면에서 정의될 수 있으며, 이는 문학 이론에서 지속적인 논쟁의 대상이 되어 왔다.[2] 서술적 관점은 이야기 자체와 관련하여 이야기꾼의 위치와 특성을 나타낸다.[3] 예를 들어, 제라르 즈네트는 내적 서술(1인칭 서술)과 외적 서술(3인칭 서술)을 구분하였다.[4]

2. 1. 문학 이론

러시아의 기호학자 보리스 우스펜스키는 서술 시점이 표현되는 다섯 가지 측면, 즉 공간적, 시간적, 심리적, 어구적, 이념적 측면을 제시하였다.[5] 미국의 문학 평론가 수잔 스나이더 랜서는 우스펜스키의 분류를 발전시켰다.[6]

심리적 시점은 등장인물의 행동에 초점을 맞춘다. 랜서는 이를 "시점의 극도로 복잡한 측면"이라 평가하며, "각 인물과 사건에 대한 서술자의 거리 또는 친밀도에 대한 광범위한 질문을 포괄한다"고 설명한다.[7]

이념적 시점은 "시점의 가장 기본적인 측면"이자 "형식화하기 가장 어려운 측면"으로, "그 분석은 어느 정도 직관적 이해에 의존한다."[8] 이 시점은 서술자 또는 등장인물의 규범, 가치관, 신념, 세계관(Weltanschauung|벨탄샤웅de)을 반영한다. 이념적 시점은 랜서가 "명시적 이데올로기"라고 칭하는 것처럼 명확하게 드러날 수도 있지만, 텍스트의 "심층 구조"에 숨겨져 쉽게 파악하기 어려울 수도 있다.[9]

3. 서술 시점의 유형

서술 시점은 크게 1인칭, 2인칭, 3인칭으로 구분되며, 각 시점은 독자, 관객, 플레이어와 이야기 사이의 관계를 다르게 설정한다.

1인칭 시점은 '나', '우리'를 사용하여 화자와 독자 간의 긴밀한 관계를 형성하는 반면, 3인칭 시점은 '그', '그녀' 등의 대명사를 사용하여 등장인물을 지칭한다. 2인칭 시점은 '너'라는 대명사를 사용하며, 게임북 등에서 독자를 이야기 속으로 끌어들이는 특징이 있다.

소설은 일반적으로 단일 시점을 채택하지만, 여러 시점을 활용하는 경우도 있다. 아메리카 원주민 공동체에서는 여러 장로들이 이야기를 전달하며, 이는 화자와 청중의 관계에 따라 이야기가 변형될 수 있음을 보여준다. 아라비안 나이트와 같이 한 이야기가 다른 이야기 안에 포함되는 경우도 있다.

3. 1. 1인칭 시점

1인칭 시점은 화자가 자신의 경험을 직접 전달하는 서술 방식이다. 이때 '나' 또는 '우리'와 같은 1인칭 대명사를 사용한다. 독자는 화자와 긴밀한 관계를 형성하게 되지만, 화자의 주관적인 시각에 이야기가 제한될 수 있다는 특징이 있다.[10]

3. 2. 2인칭 시점

2인칭 시점은 '너'라는 2인칭 대명사를 사용하여 독자, 관객, 플레이어를 이야기 속으로 끌어들이는 방식이다. 이는 이탈로 칼비노의 ''어느 겨울밤 한 여행자에게''와 같이 메타픽션에서 사용되기도 하나, 어떤 독자에게 직접적으로 말하는 것이 아닐 수 있다.

You are not the kind of guy who would be at a place like this at this time of the morning. But here you are, and you cannot say that the terrain is entirely unfamiliar, although the details are fuzzy.|당신은 이른 아침에 이런 곳에 올 만한 사람이 아닙니다. 하지만 당신은 여기 있고, 비록 세부 사항이 흐릿하지만, 그 지형이 완전히 낯설다고는 말할 수 없습니다.영어

위의 인용구는 제이 매커너니의 소설 ''밝은 불빛, 큰 도시''(1984)의 첫 줄이다.

2인칭 시점의 다른 예로는 로리 무어와 주노 디아스의 단편 소설, 앤디 위어의 단편 소설 ''달걀'', 미셸 뷔토르의 ''두 번째 생각''이 있다. N. K. 제미신의 ''다섯 번째 계절''과 그 속편의 일부도 2인칭으로 서술된다.

모신 하미드의 ''소극적인 근본주의자''와 미국의 ''당신의 모험을 선택하세요'', 영국의 ''파이팅 판타지'' 시리즈(이 장르의 두 가지 가장 큰 예)를 포함한 게임북은 엄밀히 말해 진정한 2인칭 내러티브가 아니다. 왜냐하면 소설의 경우 암묵적인 서술자가, 시리즈의 경우 독자를 지칭하는 작가가 있기 때문이다.

독자에게 말하는 이 방식은 대상 독자 연령과 롤플레잉 게임 시스템의 복잡성에 큰 차이가 있음에도 불구하고 게임 관련 매체의 거의 모든 특징이다. 마찬가지로, ''거대한 동굴 어드벤처''와 ''조크''와 같은 텍스트 기반 인터랙티브 픽션은 일반적으로 사용자가 보고 수행하는 것을 알려주는 묘사가 있다. 이러한 관행은 스파이더웹 소프트웨어의 그래픽 게임 중 텍스트 기반 세그먼트에서도 가끔 발견되는데, 여기서는 문자 및 위치 설명을 사용하여 팝업 텍스트 상자를 광범위하게 사용한다. 찰스 스트로스의 소설 ''정지 상태''의 대부분은 이러한 스타일에 대한 암시로 2인칭으로 작성되었다.[11][12]

3. 3. 3인칭 시점

서술자는 모든 등장인물을 '그' 또는 '그녀'와 같은 3인칭 대명사로 지칭하며, 1인칭 또는 2인칭 대명사를 사용하지 않는다.[13]

3. 4. 다중 시점

소설(또는 다른 서사 작품)은 전체적으로 단일 시점을 채택하는 경향이 있지만, 일부 작가들은 다른 시점을 활용하기도 한다. 예를 들어, 서로 다른 1인칭 화자 간에 번갈아 가거나, 1인칭과 3인칭 서술 방식을 번갈아 사용하는 경우가 있다.[18] D. J. 맥헤일의 모험 시리즈인 ''펜드래곤'' 10권은 주인공의 여정을 따라가는 1인칭 시점(손으로 쓴 일기)과 집에 있는 그의 친구들에게 초점을 맞춘 객관적인 3인칭 시점을 오가며 전개된다.[18]

아메리카 원주민 공동체에서는 여러 공동체 장로들이 이야기를 자주 전달한다. 이러한 방식은 화자와 청중 간의 관계에 의해 이야기가 형성되기 때문에 이야기가 고정되지 않는다. 따라서 각 이야기는 무수히 많은 변형을 가질 수 있다. 화자는 서로 다른 청중에게 이야기를 맞추기 위해 종종 이야기에 사소한 변화를 포함시키기도 한다.[19]

이야기에서 여러 개의 서술을 사용하는 것은 단순히 멋을 위한 선택이 아니라, 더 큰 사회적 정체성의 발달과 그것이 전체 서사에 미치는 영향에 대한 통찰력을 제공하는 해석적인 선택이다. 이는 리 해링이 설명한 내용이다.[20]

해링은 아라비안 나이트의 아랍 민담에서 각 이야기를 느슨하게 연결하기 위해 틀(프레이밍)이 사용된 방식을 보여주는 사례를 제공한다. 여기서 각 이야기는 더 큰 서술 안에 포함되어 있다. 또한, 해링은 ''아라비안 나이트''와 아일랜드 시골, 남서 인도양의 섬들, 마다가스카르와 같은 아프리카 문화에서 관찰된 구전 이야기 전달을 비교한다.

> "대장장이는 '내가 뭘 할지 말해줄게. 내일 당신 칼을 고쳐줄 테니, 고치는 동안 이야기를 해줘요.'" 화자는 1935년 아일랜드의 이야기꾼이었고, 한 이야기를 다른 이야기 안에 틀을 넣어(프레이밍) 전달했다(O'Sullivan 75, 264). 이 순간은 "시기하는 자와 시기받는 자"의 이야기가 제2의 칼란다르가 전하는 더 큰 이야기 안에 포함된 ''아라비안 나이트''를 연상시키며, 많은 이야기가 다른 이야기 안에 포함되어 있다."[20]

4. 서술 시점과 시제

서술 시점은 이야기 속 사건이 발생하는 시점을 나타내는 시제와 밀접하게 관련되어 있다. 시제는 크게 과거, 현재, 미래 시제로 나눌 수 있다.

4. 1. 과거 시제

내러티브 과거 시제에서 플롯의 사건은 화자의 현재보다 먼저 발생한다.[21] 이는 이야기에서 표현되는 가장 일반적인 시제이다. 이는 화자의 먼 과거일 수도 있고, 실질적으로 현재와 동일한 바로 직전의 과거일 수도 있다. 과거 시제는 배경이 독자의 과거, 현재 또는 미래에 있는지 여부에 관계없이 사용할 수 있다.

4. 2. 현재 시제

플롯의 사건은 화자의 현재 순간에 발생하는 것으로 묘사된다. 최근 현재 시제로 서술된 소설의 예로는 수잔 콜린스의 ''헝거 게임'' 3부작이 있다. 현재 시제는 독자의 과거 사건을 서술하는 데에도 사용될 수 있는데, 이것을 "역사적 현재"라고 한다.[22] 이 시제는 문학 작품보다는 즉흥적인 대화형 내러티브에서 더 흔하게 사용되지만, 때로는 문학 작품에서 행동의 즉시성을 부여하기 위해 사용되기도 한다. 시나리오의 액션도 현재 시제로 작성된다.

4. 3. 미래 시제

미래 시제는 플롯의 사건이 화자의 현재 이후에 발생하는 것으로 묘사하는 가장 드문 시제이다. 종종 이러한 다가오는 사건들은 화자가 그들의 미래에 대한 예지(또는 추정되는 예지)를 갖는 방식으로 설명되므로, 많은 미래 시제 이야기는 예언적인 어조를 띤다.[21]

5. 서술 기법

서술 시점은 다양한 서술 기법과 결합하여 이야기의 효과를 극대화한다. 대표적인 서술 기법으로는 의식의 흐름, 불신 화자 등이 있다.

5. 1. 의식의 흐름

의식의 흐름은 화자의 관점을 제공하며, 등장인물의 사고 과정을 재현하려 시도하는 기법이다.[23] 주로 1인칭 시점과 결합되며, 내면 독백, 욕망, 동기, 불완전한 생각의 조각들이 독자에게 표현되지만, 다른 등장인물들에게 전달되지는 않는다. 윌리엄 포크너의 소설 ''The Sound and the Fury''와 ''As I Lay Dying'', 마거릿 애트우드의 소설 ''The Handmaid's Tale''에 등장하는 오프레드의 단편적인 생각, 제임스 조이스의 소설 ''율리시스'' 등이 대표적인 예시이다.

5. 2. 불신 화자

불신 화법은 믿을 수 없는 화자의 사용과 관련이 있다. 이 방식은 청중에게 이야기에 대한 의도적인 불신감을 주거나, 어떤 정보가 진실이고 어떤 정보가 거짓인지에 대한 의심이나 미스터리 수준을 부여하기 위해 사용될 수 있다. 불신 화자는 대개 1인칭 화자이며, 3인칭 화자도 불신할 수 있다.[24] J. D. 샐린저의 소설 ''호밀밭의 파수꾼''에서 소설의 화자인 홀든 콜필드는 편향적이고 감정적이며 미성숙하며, 의도적으로 특정 정보를 발설하거나 숨기며 때로는 매우 신뢰할 수 없을 수도 있는 불신 화자의 예시이다.

6. 한국에서의 특수 용어

일본 TV 방송에서는 시각 장애인을 위한 음성 다중 방송의 부음성 내레이터를 '''아이 파트너'''라고 부른다.[25]

참조

[1] 웹사이트 Narration in Poetry and Drama https://www-archiv.f[...] Interdisciplinary Center for Narratology, University of Hamburg
[2] 서적 Narrative Perspective in Fiction: A Phenomenological Meditation of Reader, Text, and World ITHAKA
[3] 서적 The Oxford English Dictionary http://www.oed.com/ Oxford University Press 2011-10-16
[4] 서적 Narrative Discourse: An Essay in Method https://www.cornellp[...] Cornell University Press 2023-10-04
[5] 서적 A Poetics of Composition: The Structure of the Artistic Text and Typology of Compositional Form University of California Press
[6] 서적 The Narrative Act: Point of View in Prose Fiction Princeton University Press
[7] 문서 Lanser, 201–02
[8] 문서 Uspensky, 8
[9] 문서 Lanser, 216–17
[10] 간행물 Expanding the View of First-Person Narration 1999
[11] 뉴스 Halting State, Review http://www.publisher[...] 2007-10-01
[12] 웹사이트 And another thing http://www.antipope.[...]
[13] 서적 Time and Narrative https://books.google[...] University of Chicago Press 1990-09-15
[14] 문서 Routledge Encyclopedia of Narrative Theory Taylor & Francis
[15] 서적 Harry Potter and the Half-Blood Prince https://archive.org/[...] Bloomsbury
[16] 뉴스 Third-Person Limited: Analyzing Fiction's Most Flexible Point of View https://www.writersd[...] 2020-07-28
[17] 서적 Masterclasses in Creative Writing Constable & Robinson 2020-07-28
[18] 웹사이트 D.J. MacHale Interview https://www.writersw[...] Writers Write 2023-01-25
[19] 문서 Piquemal, 2003. From Native North American Oral Traditions to Western Literacy: Storytelling in Education
[20] 간행물 Framing in Oral Narrative 2004-08-27
[21] 웹사이트 When no one was looking, she opened the door: Using narrative tenses https://dictionarybl[...] Cambridge University Press 2020-07-28
[22] 간행물 Tense Variation in Narrative 1981-03
[23] 웹사이트 stream of consciousness – literature https://www.britanni[...]
[24] 간행물 Unreliable Third Person Narration? The Case of Katherine Mansfield
[25] 웹사이트 NEWS『日本テレビ 10月からの字幕放送、解説放送情報！（現場リポート）』 https://www.ax-on.co[...] 日テレアックスオン 2019-10-16


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