제임스 조이스
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1. 개요
제임스 조이스는 1882년 아일랜드 더블린에서 태어난 소설가이다. 그는 예수회 학교에서 교육을 받았으나 가톨릭 종교와 멀어졌으며, 더블린 대학교에서 문학적 재능을 보였다. 1904년 노라 바나클과 결혼하여 평생을 함께 했으며, 유럽 각지를 떠돌며 작품 활동을 했다. 조이스는 단편집 《더블린 사람들》, 자전적 소설 《젊은 예술가의 초상》, 희곡 《망명자》, 대표작 《율리시스》, 실험 소설 《피네간의 경야》 등 다양한 작품을 남겼다. 그는 1941년 스위스 취리히에서 사망했으며, 그의 작품은 아일랜드와 더블린의 경험을 바탕으로 20세기 초 사회상을 묘사하며 모더니즘 문학에 큰 영향을 미쳤다.
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| 제임스 조이스 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 제임스 오거스틴 얼로이셔스 조이스 |
| 출생일 | 1882년 2월 2일 |
| 출생지 | 아일랜드, 더블린, 라스가 |
| 사망일 | 1941년 1월 13일 |
| 사망지 | 스위스, 취리히 |
| 국적 | 아일랜드 |
| 직업 | 소설가, 시인 |
| 활동 기간 | 1903년 ~ 1941년 |
| 배우자 | 노라 바너클 |
| 자녀 | 조르조 루치아 |
| |
| 작품 | |
| 주요 작품 | 더블린 사람들(1914년) 젊은 예술가의 초상(1916년) 율리시스(1922년) 피네건의 경야(1939년) |
| 문학 | |
| 사조 | 모더니즘 |
| 언어 | |
| 사용 언어 | 영어 아일랜드어 |
2. 생애
제임스 조이스는 1882년 더블린 근교 래스거에서 태어났다. 아버지 존 스태니스라우스 조이스는 정치에 관심이 많았으나 직업적으로 어려움을 겪었고,[2] 어머니 메리 제인 머레이는 독실한 가톨릭 신자로 자녀들을 신앙 안에서 키우고자 했다. 조이스는 예수회가 운영하는 클롱고우스 우드 칼리지와 벨비디어 칼리지에서 엄격한 교육을 받았으나, 신부들의 부당성과 잔인성을 깨닫고 가톨릭에서 멀어졌다.[2]
2. 1. 더블린 시대 (1882년-1904년)
1882년 더블린 남쪽 래스거의 중산층 가톨릭 가정에서 태어났다. 아버지 존 스태니슬라우스 조이스는 코크주 출신으로, 성악과 유머를 즐기는 명랑한 사람이었으나, 정치에 관심이 많고 직업적으로는 사회 밑바닥을 전전했다.[2] 어머니 메리 제인 머레이는 독실한 가톨릭 신자로, 제임스를 포함한 10명의 자녀를 가톨릭 신앙에 따라 키우고자 노력했다.조이스는 예수회 학교인 클롱고우스 우드 칼리지와 벨비디어 칼리지에서 엄격한 교육을 받았으나, 신부들의 부당성과 잔인성을 깨닫고 가톨릭 종교에서 멀어졌다. 이는 그의 작품에 비판적으로 묘사된다.[2]
1891년, 아일랜드 민족주의 지도자 찰스 스튜어트 파넬의 죽음에 대한 시 "Et Tu, Healy"를 썼다. 이는 아일랜드 가톨릭 교회, 아일랜드 의회당, 영국 자유당의 배신에 대한 아버지의 분노를 표현한 것이다. 아버지의 실직과 음주로 인해 가족은 빈곤에 빠졌고, 조이스는 학업을 중단해야 했다.
1898년, 더블린 대학교에 입학하여 영어, 프랑스어, 이탈리아어를 공부하고, 헨리크 입센의 작품에 대한 서평을 발표하는 등 문학적 재능을 보였다.
1903년, 더블린 대학교를 졸업한 후 파리로 유학을 떠났으나, 어머니의 위독 소식을 듣고 더블린으로 돌아왔다. 1904년, 노라 바너클을 만나 평생의 동반자 관계를 시작했다. 이들의 첫 데이트 날짜(6월 16일)는 『율리시스』의 배경이 되는 날로, "블룸즈데이"로 기념된다.
2. 2. 트리에스테 시대 (1904년-1915년)
1904년, 조이스는 노라와 함께 자발적인 망명길에 올랐다. 두 사람은 취리히를 거쳐 트리에스테로 이주했다. 트리에스테는 당시 오스트리아-헝가리 제국의 지배 하에 있었다. 조이스는 그곳에서 베를리츠 스쿨의 영어 교사로 일하며 생계를 유지했다. 얼마 후, 그는 동생 스타니슬라우스 조이스를 불러들여 함께 살았다.트리에스테에서 조이스는 작가 이탈로 스베보를 만났다. 스베보는 조이스의 친구이자 비평가로서 오랜 기간 교류를 이어갔다. 스베보는 조이스가 『젊은 예술가의 초상』을 집필하도록 격려했으며, 훗날 『율리시스』의 주인공 레오폴드 블룸의 모델이 되기도 했다.
1905년, 조이스와 노라 사이에서 아들 조르조가 태어났다. 1907년에는 딸 루치아가 태어났다.
1909년, 조이스는 더블린으로 돌아가 영화관 사업을 시도했다. 그는 트리에스테 사업가들의 지원을 받아 더블린에 볼타 시네마토그래프(Volta Cinematograph)라는 아일랜드 최초의 영화관을 개관했다. 그러나 이 사업은 조이스가 떠난 후 곧 문을 닫았다.
1912년, 조이스는 『더블린 사람들』 출판 문제로 더블린을 방문했다. 그러나 출판사와의 갈등으로 인해 계약이 무산되었다. 이 방문이 조이스의 마지막 아일랜드 방문이었다.
2. 3. 취리히 시대 (1915년-1920년)
제1차 세계 대전 발발 후, 조이스는 가족과 함께 중립국 스위스 취리히로 이주했다. 취리히에서 작가 프랭크 버드겐을 만나 평생의 친구가 되었고, 『율리시스』와 『피네간의 경야』 집필에 대한 조언을 구했다. 에즈라 파운드의 도움으로 영국 왕립 문학 기금과 국왕의 사적 재정 지원을 받았고, 해리엇 쇼 위버로부터 재정적 후원을 받았다. 1916년, 『젊은 예술가의 초상』을 출판했다. 1918년, 『율리시스』를 "리틀 리뷰"에 연재하기 시작했으나, 외설 논란으로 중단되었다. 연극단 "잉글리시 플레이어스"를 공동 설립하고, 자신의 희곡 『망명자』 공연을 시도했다.조이스는 영국 여권을 소지한 아일랜드인이었고, 오스트리아-헝가리에서 가석방된 트리에스테 출신으로 취리히에 이중 망명자로 도착했다. 스위스로 가기 위해 그는 전쟁 중 연합군을 돕지 않겠다고 오스트리아-헝가리 관리들에게 약속해야 했고, 그의 가족은 트리에스테에 있는 거의 모든 소유물을 남겨두어야 했다. 전쟁 동안 그는 영국과 오스트리아-헝가리 비밀 정보부 모두의 감시를 받았다.
조이스의 가장 큰 걱정은 생계를 유지하는 것이었다. 노라의 친척 중 한 명이 처음 몇 달 동안의 생활비를 충당할 소액을 보냈다. 파운드와 예이츠는 1915년 영국 왕립 문학 기금으로부터 지원금을, 다음 해에는 영국 국왕의 사적 재정으로부터 보조금을 받도록 영국 정부와 협력했다. 결국 조이스는 ''이고이스트'' 편집자 해리엇 쇼 위버와 취리히에 살면서 카를 융 밑에서 공부했던 정신과 의사 에디스 로커펠러 매코믹으로부터 많은 정기적인 금액을 받았다. 위버는 조이스의 일생 동안 재정적으로 지원했고 심지어 그의 장례식 비용까지 지불했다. 1917년부터 1919년 초까지 조이스는 재정적으로 안정되어 상당히 잘 살았다. 가족들은 때때로 스위스의 이탈리아어권 지역인 로카르노에 머물기도 했다. 그러나 건강 문제는 끊임없는 문제였다. 취리히에 있는 동안 조이스와 노라는 모두 "신경 쇠약"으로 진단된 질병을 앓았고, 그는 여러 차례 눈 수술을 받아야 했다.
제1차 세계 대전 중 취리히는 활기찬 거주 외국인 공동체의 중심지였다. 조이스는 정기적으로 저녁 시간을 카페 파우엔(Cafe Pfauen)에서 보냈는데, 당시 도시에 살고 있던 여러 예술가들, 조각가 아우구스트 수터와 화가 프랭크 버드겐을 포함하여 그들을 알게 되었다. 그는 그들과 보낸 시간을 종종 『율리시스』의 소재로 사용했다. 그는 작가 슈테판 츠바이크와도 친분을 쌓았는데, 츠바이크는 1919년 8월 뮌헨에서 『망명자』(Exiles) 초연을 기획했다. 그는 카바레 볼테르에서 전성기를 맞이하고 있던 다다이즘을 알게 되었다. 그는 카페 오데온(Cafe Odeon)에서 마르크스주의 이론가이자 혁명가인 블라디미르 레닌을 만났을 가능성도 있다. 두 사람 모두 단골이었던 곳이다.
조이스는 음악에 대한 관심을 유지했다. 그는 페루치오 부소니를 만났고, 오토 루에닝과 함께 음악 공연을 기획했으며, 필립 야르나흐에게서 음악 이론을 배웠다. 조이스가 악보와 대위법에 대해 배운 내용의 상당 부분은 『율리시스』, 특히 "사이렌" 장에 반영되었다.
조이스는 전쟁 정치에 대한 공개적인 논의를 피하고 엄격한 중립을 유지했다. 그는 아일랜드의 1916년 부활절 봉기에 대해 거의 언급하지 않았다. 아일랜드 독립 운동에는 동정적이었지만, 그 폭력성에는 동의하지 않았다. 그는 『율리시스』와 작품 출판을 위한 지속적인 노력에 집중했다. 『이고이스트』(The Egoist)에 연재된 "젊은 예술가의 초상"의 일부는 인쇄소에서 검열되었지만, 1916년 B. W. 휴브쉬에 의해 전편이 출판되었다. 1918년 파운드는 뉴욕에 기반을 둔 문학 잡지인 『리틀 리뷰』(The Little Review)의 소유주이자 편집자인 마가렛 캐롤라인 앤더슨으로부터 『율리시스』를 연재로 출판하겠다는 약속을 받았다.
조이스는 잉글리시 플레이어스라는 연극단을 공동 설립하고 사업 관리자를 맡았다. 이 단체는 전시 노력에 대한 기여로 영국 정부에 홍보되었으며, 주로 오스카 와일드, 조지 버나드 쇼, 존 밀링턴 싱 등 아일랜드 극작가들의 작품을 공연했다. 싱의 ''바다로 가는 기수들''에서 노라는 주요 역할을 맡았고 조이스는 무대 뒤에서 노래를 불렀다. 로버트 브라우닝의 ''발코니에서''가 공연될 때도 마찬가지였다. 그는 이 단체가 결국 자신의 희곡 ''망명자''를 공연하기를 바랐지만, 1918년 대유행 이후 잉글리시 플레이어스에서 그의 참여는 줄었고, 비록 1920년까지 계속 운영되기는 했지만.
조이스의 잉글리시 플레이어스 활동은 소송으로 이어졌다. 부상당한 전쟁 참전용사이자 영국 영사였던 헨리 윌프리드 카(Henry Wilfred Carr)는 조이스가 ''진지함의 중요성''에서 자신의 역할에 대한 급여를 제대로 지급하지 않았다고 고발했다. 카는 보상을 요구하며 소송을 제기했고, 조이스는 명예훼손으로 맞소송을 제기했다. 이 소송들은 1919년에 마무리되었고, 조이스는 보상 소송에서 승소했지만 명예훼손 소송에서는 패소했다. 이 사건은 조이스가 취리히에 머무는 동안 영국 영사관과의 불화를 초래했다.
2. 4. 파리 시대 (1920년-1940년)
1920년 7월, 조이스와 그의 가족은 에즈라 파운드의 초청으로 파리에 도착했다. 원래는 런던으로 가는 길에 잠시 들를 예정이었으나, 파리에서 20년 동안 머무르게 되었다.[1] 처음 네 달 동안은 Ludmila Savitzky프랑스어와 함께 머물렀고, 리브 고슈의 서점 셰익스피어 앤 컴퍼니를 운영하던 실비아 비치를 만났다.[2] 비치는 조이스에게 재정적 지원을 제공하는 등 중요한 인물이 되었으며, 그의 출판사 중 하나가 되었다. 비치와 파운드를 통해 조이스는 파리의 지식인들과 교류하며 국제적인 모더니스트 예술가 공동체에 합류했다. 조이스는 프랑스에서 그의 작품을 옹호했던 발레리 라르보를 만났고, 『율리시스』의 프랑스어 번역을 감독하게 했다.
1921년 말, 조이스는 『율리시스』 집필을 마쳤지만, 출판에 어려움을 겪었다. 변호사 존 퀸의 재정 지원 덕분에, 마가렛 앤더슨과 제인 힙은 1918년 3월 『리틀 리뷰』에 연재를 시작했지만, 1919년 1월과 5월에 두 차례 중단되었다. 1920년 9월, 뉴욕 부도덕 단속 협회와 관련된 뉴욕 변호사의 딸에게 "나우시카아" 에피소드의 원고가 보내지면서 공식적인 항의가 제기되었다. 『리틀 리뷰』에서의 『율리시스』 외설 사건 재판은 1921년 2월까지 계속되었고, 앤더슨과 힙은 외설물 출판 혐의로 각각 50USD의 벌금을 부과받고 『율리시스』 출판 중단 명령을 받았다. 미국에서 소설 출판에 관심을 보였던 휴브슈는 재판 이후 출판을 포기했다. 위버는 영국의 인쇄업체를 찾을 수 없었고, 이 소설은 1922년 영국에서 금지되었으며 1936년까지 금서 목록에 올라 있었다.
앤더슨과 힙이 『율리시스』 인쇄 중단 명령을 받자, 비치는 자신의 서점을 통해 출판하기로 했다. 그녀는 파리와 미국에 있는 구독자들에게 책을 우편으로 보냈고, 위버는 비치의 인쇄판으로 영국의 구독자들에게 책을 보냈다. 곧 양국의 우정국은 책을 압수하기 시작했다. 그 후 책들은 두 나라로 밀수입되었다. 당시 미국에는 저작권이 없었기 때문에, 사무엘 로스가 만든 불법 복제본을 포함한 "불법" 버전들이 등장했고, 그는 1928년 법원의 출판 금지 명령이 떨어지자 활동을 중단했다. 『율리시스』는 1934년 존 M. 울시 판사가 『율리시즈』라는 책에 대한 미국 대 법원 판결에서 이 책이 외설적이지 않다고 판결한 후에야 미국에서 합법적으로 출판되었다.
1923년, 조이스는 다음 작품인 『핀네간의 경야』를 시작했다. 완성하는 데 16년이 걸렸다. 처음에는 "진행 중인 작업"이라고 불렀는데, 이는 1924년 4월 포드 매독스 포드가 자신의 잡지 『트랜스애틀랜틱 리뷰』에 "마말루호" 에피소드를 발표하면서 사용한 이름이었다. 1926년, 유진 졸라스와 마리아 졸라스는 자신의 잡지 『전이』에서 이 소설을 연재했다. 소설의 일부가 처음 발표되었을 때, 스타니슬라우스 조이스, 파운드, 위버와 같은 조이스의 지지자들 중 일부는 부정적인 반응을 보였고, 션 오 폴레인, 윈덤 루이스, 레베카 웨스트와 같은 작가들의 비판을 받았다. 이에 대한 답변으로 조이스와 졸라스 부부는 새뮤얼 베케트와 윌리엄 카를로스 윌리엄스의 글이 포함된 긍정적인 수필 모음집을 출판했다. 이러한 수필을 출판한 또 다른 목적은 더 많은 독자에게 "진행 중인 작업"을 홍보하기 위한 것이었다. 조이스는 1939년에 이 소설의 제목을 『핀네간의 경야』로 공개했고, 같은 해에 완성했다. 페이버 앤드 페이버에서 T. S. 엘리엇의 도움을 받아 런던에서 출판되었다.
조이스의 건강 문제는 파리 시절 내내 그를 괴롭혔다. 12번이 넘는 눈 수술을 받았지만, 시력은 심각하게 저하되었다. 1930년까지 왼쪽 눈은 거의 실명 상태였고 오른쪽 눈도 제 기능을 하지 못했다. 감염 때문에 모든 치아를 발치하기도 했다. 어느 시점에서는 『핀네간의 경야』를 완성할 수 없을지도 모른다는 걱정에 빠져 제임스 스티븐스에게 무슨 일이 생기면 완성해 달라고 부탁했다.
1930년, 조이스는 다시 런던에 거주지를 마련하는 것을 고려했는데, 주로 아들 조르조의 상속이 영국 법에 따라 확보될 수 있도록 하기 위해서였다. 조이스는 런던으로 이사하여 장기 임대 아파트를 얻고, 선거인 명부에 등록하여 배심원 의무를 지게 되었다. 27년간 동거 후, 조이스와 노라는 1931년 7월 4일 켄싱턴 등록 사무소에서 결혼했다. 조이스는 거주권을 확보하기 위해 최소 6개월 동안 런던에 머물렀지만, 딸 루치아가 정신 질환 증상을 보이자 같은 해 말 아파트를 떠나 파리로 돌아왔다. 그는 돌아올 계획을 세웠지만, 결국 그러지 못했고 나중에는 영국에 대한 염증을 느꼈다.
후년에 조이스는 파리에 살았지만, 안과 수술 또는 루치아의 치료를 위해 스위스를 자주 여행했다. 루치아는 정신분열증 진단을 받았다. 루치아는 카를 융에게 정신 분석을 받았는데, 융은 이전에 『율리시즈』가 정신분열증 환자의 글과 유사하다고 썼다. 융은 그녀와 그녀의 아버지가 강으로 들어가는 두 사람이라고 제안했는데, 조이스는 다이빙을 하고 루치아는 떨어지고 있다는 것이었다. 조이스의 노력에도 불구하고, 루치아는 그의 사후에도 영구적으로 정신 병원에 수용되었다.
2. 5. 다시 취리히 시대 (1940년-1941년)
1940년, 나치 독일의 프랑스 점령을 피해 조이스는 취리히로 돌아왔다.1941년 1월 11일, 십이지장궤양 천공 수술을 받았다. 수술 후 경과는 좋았지만 다음 날 재발하여 여러 차례 수혈을 했음에도 불구하고 혼수상태에 빠졌다. 1월 13일 새벽 2시, 정신을 차린 조이스는 다시 의식을 잃기 전에 간호사에게 아내와 아들을 부르라고 전했다. 15분 후, 가족이 병원으로 달려가는 도중 제임스 조이스는 숨을 거두었다.[1]
그는 취리히의 플룬테른 묘지에 매장되었는데, 묘지 옆 동물원에서 조이스가 좋아했던 사자 울음소리가 들리는 것이 루치아의 마음에 들었다고 한다. 훗날 조이스보다 10년 후에 사망한 아내 노라(1904년에 도망쳐 1931년에 정식으로 결혼)와 1976년에 사망한 아들 조르지오도 그의 옆에 묻혔다.[2]
3. 작품 세계
조이스의 작품은 주로 아일랜드와 더블린에서의 경험을 바탕으로, 20세기 초 더블린 사람들의 냉소적이고 우울한 모습과 당시의 각박했던 사회상을 그려냈다.[1]
초기 단편집 『더블린 사람들』에서는 아일랜드 중산층 삶을 현실적으로 묘사하며 "에피파니(인물이 삶을 바꾸는 자기 이해나 깨달음을 경험하는 순간)" 기법을 사용했다. 『더블린 사람들』의 많은 등장인물은 훗날 『율리시스』에 조연으로 등장한다.
자전적 소설 『젊은 예술가의 초상』에서는 주인공 스티븐 데달러스의 유년기와 사춘기를 통해 예술적 자의식으로 성장해가는 과정을 보여준다. 이 소설은 작가의 자전적 소설이자 허구 주인공의 전기 역할을 동시에 수행한다. 의식의 흐름, 내면 독백 등 후기 작품에서 사용되는 기법들이 나타난다.
희곡 『망명자』는 부부 관계를 다루며, 『더블린 사람들』의 마지막 단편 "죽은 자"와 『율리시스』를 연결한다.
대표작 『율리시스』는 1904년 6월 16일 하루 동안 더블린에서 벌어지는 일을 다루며, 호메로스의 『오디세이아』를 현대적으로 재해석한 작품이다. 의식의 흐름, 패러디, 풍자 등 다양한 문학 기법을 사용하고, 세밀한 묘사로 더블린의 모습을 생생하게 그려냈다.
실험 소설 『피네간의 경야』는 의식의 흐름과 문학적 암시를 극단적으로 밀어붙인 작품으로, 복잡한 다층적 말장난을 기반으로 한 특이하고 불분명한 영어로 쓰였다. 지암바티스타 비코의 순환적 역사관과 조르다노 브루노의 형이상학이 작품의 중요한 틀을 제공한다.
'''조이스의 주요 작품'''
4. 주요 한국어 참고 문헌
| 저자 | 제목 | 출판사 | 출판년도 |
|---|---|---|---|
| 김종건 역 | 더블린 사람들 | 범우사 | 1988 |
| 김종건 역 | 젊은 예술가의 초상 | 범우사 | 1988 |
| 김종건 역 | 율리시즈 | 범우사 | 1988 |
| 김종건 역 | 피네간의 경야 | 범우사 | 2002 |
| 이상옥 역 | 젊은 예술가의 초상 | 민음사 | 2004 |
| 변재길 | 차이와 모호성의 정치학: 율리시즈와 탈식민문화담론 | 세종출판사 | 1999 |
5. 가족
Nora Barnacle영어 (1884년~1951년)를 부인으로, Giorgio Joyce영어 (1905년~1976년)를 아들로 두었으며, 손자로는 Stephen Joyce영어 (1933년~2020년)가 있었다. 딸은 Lucia Joyce영어 (1907년~1982년)이다. 27년간 동거 후, 조이스와 노라는 1931년 7월 4일 켄싱턴 등록 사무소에서 결혼했다.[1]
| 관계 | 이름 | 출생 | 사망 |
|---|---|---|---|
| 부인 | 노라 바나클 | 1884년 | 1951년 |
| 아들 | 조지오 조이스 | 1905년 | 1976년 |
| 손자 | 스티븐 조이스 | 1933년 | 2020년 |
| 딸 | 루치아 조이스 | 1907년 | 1982년 |
참조
[1]
웹인용
모더니즘 소설가들 (2)
https://brunch.co.kr[...]
2020-09-13
[2]
서적
'더블린 사람들'에 나타난 종교적 마비
경남대학교 대학원
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