디지털 시네마

3. 기술적 특징 및 표준

디지털 시네마 기술 논의는 기술 개발 및 표준화에서 수익 모델 및 고객 관리 영역으로 이동하고 있다.^[2] 네트워크나 위성 전송 도입이 늦어지는 이유는 기술 문제보다는 초기 인프라 설치 비용 때문이다. 2005년 11월, 워너브라더스는 <유령 신부>를 광통신망으로 일본 오사카와 도쿄 극장에 전송했다.^[2] 상영용 영화 파일(약 200GB)을 문제없이 전송하며 보안 문제도 해결하는 네트워크 구축이 필요하다.^[2]

Full HDTV 서비스가 본격화되면서 극장들은 4K급 상영 시스템 도입을 고려하고 있다. DCI 시스템 권고안은 디지털 시네마를 보안 문제 해결책으로 제시한다. 암호화(AES-128 Key Encryption) 및 배급용 암호키(KDM)를 통해 허가된 시간에만 상영 가능하며, 파일 전송 중 비디오 신호 녹화 및 캡처 방지를 위한 암호화 기술(워터마킹)도 적용된다.^[2]

미국은 넓은 국토로 인해 위성 전송 방식을, 한국은 KT 등 망 사업자들이 영화 배급 사업에 참여하며 유선망 네트워크 구축을 추진하고 있다.^[2]

디지털 시네마 상영은 디지털 시네마 서버와 디지털 영사기를 이용한다. 영사실에 디지털 콘텐츠 전송 후 저장, 상영, 삭제까지 모든 행위를 포함한다. 영상 품질은 색상, 해상도, 밝기, 콘트라스트, 음향 품질은 레벨, 채널 수, EQ 등으로 결정된다.^[4]

1999년 6월 18일, 텍사스 인스트루먼츠(Texas Instruments)의 'DLP 시네마' 프로젝터 기술이 루카스필름(Lucasfilm)의 스타워즈 에피소드 1: 보이지 않는 위험 개봉과 함께 로스앤젤레스와 뉴욕에서 시연되었다.^[8][9] 2000년 2월 2일, 유럽에서는 필립 비낭(Philippe Binant)이 'DLP 시네마' 기술을 토이스토리 2 개봉과 함께 파리에서 시연했다.^[10][11]

1997년부터 2000년까지, 투라즈 에브라히미(이후 JPEG 회장)가 의장인 공동 사진 전문가 그룹(JPEG) 위원회에서 JPEG 2000 이미지 압축 표준이 개발되었다.^[12] 1992년 JPEG 표준과 달리, JPEG 2000은 이산 웨이블릿 변환(DWT) 기반 압축 표준이며, Motion JPEG 2000 확장 기능으로 동영상 비디오 압축에 적용 가능하다. JPEG 2000 기술은 2004년 디지털 시네마 비디오 코딩 표준으로 채택되었다.^[13]

2005년 영국 영화위원회(UK Film Council) 디지털 스크린 네트워크가 Arts Alliance Media에 의해 영국에서 출범하여 250개의 2K 디지털 영화관 시스템 체인을 구축했다. 출시는 2006년에 완료되었으며, 이는 유럽 최초의 대규모 출시였다. 2007년 영국은 유럽 최초의 DCI 호환 완전 디지털 복합 영화관의 본거지가 되었으며; 오데온 해트필드와 오데온 서리 퀘이스(런던 소재)가 총 18개의 디지털 스크린으로 2007년 2월 9일에 출시되었다.

DCI 인증 디지털 시네마 프로젝터 제조사는 바르코, 크리스티, 샤프/NEC뿐이다. 과거 자체 SXRD 기술을 사용했던 소니를 제외하면 모두 텍사스 인스트루먼츠(Texas Instruments)(TI)의 DLP(Digital Light Processing) 기술을 사용한다. D-시네마 프로젝터는 산업, 교육, 가정용과 원리는 비슷하지만, DCI 규격 성능 요구 사항 충족 및 저작권 보호 장치 통합에서 차이가 있다.

3. 1. 한국의 디지털 시네마 기술 현황

• 라이브러리 서버: NOC로부터 전송된 DCP를 수신하여 저장 관리하는 시스템이다.
• 상영관 관리 시스템(SMS: Screen Management System): 디지털 시네마 상영관별 운영 관련 정보를 관리하는 시스템이다.
• 극장 관리 시스템(TMS: Theatre Management System): 디지털 시네마의 상영과 관련한 운영 관련 정보를 관리하기 위한 시스템이다.
• 디지털 시네마 서버(미디어 블록 포함): 디지털 시네마의 콘텐츠를 수신하고 저장하기 위한 장치이다.
• 영상 인터페이스: 디지털 시네마의 영상 관련 데이터를 송수신하기 위해 구성된 입출력 시스템이다.
• 디지털 영사기
• 음향 시스템
• 자동화 시스템: 디지털 시네마의 상영과 관련한 주변 인프라 자동 제어를 위해 구성된 시스템이다.

4. 디지털 시네마의 장점 및 기대 효과

디지털 시네마는 영화에 디지털 기술이 도입되면서 본격적으로 시작되었다. 디지털 시네마의 이정표가 된 영화는 조지 루카스의 스타워즈 에피소드 1: 보이지 않는 위험(1999)이다. 조지 루카스는 스타워즈에서 컴퓨터 그래픽, THX 사운드 시스템 개발 등 필름 테크놀로지의 메시아로 불렸다. 그의 복귀작은 필름으로 촬영되어 디지털 데이터로 제작, 위성 등으로 배급된 뒤 DLP 프로젝터(최초의 DLP 프로젝터)로 상영되었다.

디지털 시네마는 다음과 같은 장점과 기대 효과를 가진다.

• 자율성: 기존 극장 네트워크에 종속되었던 영화 콘텐츠가 디지털 시네마로 인해 자유로워진다.(Platform-free)
• 활용성: 극장 영화 개봉과 동시에 다른 미디어로 재생산이 용이해지고, 필름 시절 불가능했던 미디어 간 결합이 쉬워진다. 스포츠 중계 등 다양한 비즈니스 기회 창출이 가능하다.
• 생산성: 영화 산업에 디지털 기술이 도입되면서, 기존 영화 클러스터가 지리적 공간을 초월한 제작 및 편집이 가능한 개방형 클러스터로 전환된다. 촬영 현장과 편집 현장이 통합될 수 있다.

4. 1. 콘텐츠

4. 2. 경제적 파급효과

4. 3. 한국 영화 산업에 미치는 영향

5. 디지털 시네마의 과제 및 한계

디지털 시네마는 기술적, 경제적, 보존적 측면에서 여러 과제와 한계를 안고 있다.

초기에는 디지털 영사 시스템 구축 비용이 스크린당 평균 100000USD (약 1억 원)에 달해 극장들이 전환을 망설였다. 이를 해결하기 위해 영화 배급사가 디지털 시스템 자금 조달을 지원하는 '가상 인쇄 수수료(Virtual Print Fee)' 시스템이 도입되었다.^[69]

디지털 시네마는 필름에 비해 해상도가 낮다는 단점이 있었다. 초기 디지털 시네마는 2K 해상도(2048×1080)로, 이는 일반 소비자용 HD(1920x1080)보다 약간 높은 수준이었다.^[66] 그러나 2000년대 초 디지털 후반 작업 기술이 표준이 된 이후 대부분의 영화가 2K 해상도로 마스터링 및 편집되었고, 2013년부터는 4K 후반 작업이 일반화되었다. 프로젝터가 4K 모델로 교체되면서 디지털과 필름의 해상도 차이는 줄어들었다.^[67][68]

디지털 시네마 서버는 가정용 HD보다 훨씬 큰 대역폭을 사용한다. 예를 들어, 블루레이는 색상 인코딩 4:2:0, 최대 데이터 전송률 48 Mbit/s인 반면, DCI D-Cinema는 4:4:4, 250 Mbit/s (2D/3D), 500 Mbit/s (HFR3D)이다.

디지털 카메라는 필름 카메라보다 다이내믹 레인지가 작아 노출 오류 수정이 어렵다. 이를 해결하기 위해 촬영 과정에서 복잡한 비디오 어시스트 기술을 추가하기도 하지만, 이는 예산이 많은 제작사에서만 가능하다.^[56]

디지털 편집은 필름 편집보다 속도와 용이성 면에서 장점이 있지만, '시도해 보고 보자'는 식으로 편집 과정을 더 길게 만들 수 있다.^[56] 또한 디지털 장비의 접근성이 높아지면서 저렴한 제작물로 시장이 잠식될 수 있다는 우려도 있다.^[56]

디지털 마스터 보관은 까다롭고 비용이 많이 든다. 미국 영화 예술 과학 아카데미의 2007년 연구에 따르면, 4K 디지털 마스터의 장기 보관 비용은 필름 마스터 보관 비용보다 최대 11배나 더 높다.^[72] 이는 디지털 저장 매체의 수명이 제한적이거나 불확실하기 때문이다. 광디스크, 자기 하드 드라이브, 디지털 테이프 등 현재의 디지털 매체는 100년 이상 영화를 안정적으로 저장할 수 없다.^[72] 보관된 디지털 콘텐츠는 정기적으로 오래된 매체에서 최신 매체로 옮겨야 한다.

쿠엔틴 타란티노와 스티븐 스필버그 등 일부 영화 감독들은 디지털 시네마에 대한 비판적인 시각을 가지고 필름을 옹호하기도 한다.^[61][62]

5. 1. 기술적 과제

5. 2. 한국 영화 산업의 과제

6. 디지털 3D 영화

2005년 후반, 디지털 3D 입체 투영에 대한 관심이 높아지면서 극장들은 디즈니의 ''치킨 리틀''을 3D 영화로 상영하기 시작했다. 2006년과 2007년에는 ''베오울프'', ''몬스터 하우스'', ''로빈슨 가족''을 포함한 6편의 디지털 3D 영화가 더 개봉되었다. 이 기술은 편광 필터(편광 안경과 은색 스크린과 함께 사용), 필터 휠 또는 LCD 안경용 방출기를 장착한 단일 디지털 프로젝터를 결합한다. ''리얼D''는 편광을 위해 "Z스크린"을 사용하고, 마스터이미지는 프로젝터의 빛 출력의 극성을 초당 여러 번 변경하는 필터 휠을 사용하여 좌우 눈의 영상을 빠르게 번갈아 표시한다. 필터 휠을 사용하는 또 다른 시스템은 돌비 3D인데, 이 휠은 표시되는 색상의 파장을 변경하고, 색이 든 안경은 이러한 변화를 걸러내어 잘못된 파장이 잘못된 눈으로 들어가는 것을 방지한다. ''XpanD''는 외부 방출기를 사용하여 3D 안경에 신호를 보내 잘못된 눈에서 잘못된 이미지가 차단되도록 한다.

디지털 3D(입체) 영화는 디지털 시네마 구상의 비장의 카드로 여겨진다. 디지털 시네마의 가장 큰 걸림돌은 디지털 영사기 보급의 더딘 성장이었으며, 화질 등에서는 기존의 필름 영사기와 큰 차이가 없어 영화관 측에서 설비 투자를 할 만한 메리트가 희박하다는 것이 문제였다. 여기에 더해 블루레이와 홈 시어터 등 가정 시청 환경의 발전으로 인한 관객의 영화관 기피 현상을 막기 위해 필름 상영이나 가정에서는 재현할 수 없는 콘텐츠의 차별화가 필요하게 되었다.

2005년 3월 라스베이거스에서 개최된 영화 관계자 대상 전시회 쇼웨스트에서 루카스를 비롯해 로버트 저메키스, 제임스 카메론 등 저명한 감독들이 이 문제에 대해 심포지엄을 열고, 해결책으로 제시한 것이 디지털 3D 영화의 추진이었다.

같은 해, 디즈니의 CG 영화 ''치킨 리틀''을 ILM에서 3D 변환 처리한 것을 일부 영화관에서 디지털 상영했는데, 입장료가 할증되었음에도 불구하고 필름 2D 상영 영화관에 비해 4배 가까운 관객 동원 수를 기록하며 디지털 3D 영화의 위력을 보여주었다. 이후 3D 상영을 하는 작품은 증가하여 2009년에는 ''몬스터 대 에이리언'', ''파이널 데스티네이션 3D'' 등 메이저 영화사의 3D 영화가 일제히 개봉되었다. 더불어 일본 최초의 3D 영화 ''수전전대 신켄저 극장판 천하분계의 싸움''이 개봉되었고, 연말에는 카메론의 ''아바타''가 자신의 ''타이타닉''을 제치고 흥행 수입 기록을 경신함으로써 3D화의 흐름은 결정적인 것이 되었고, 이에 따라 디지털 영사기 도입도 활발해지고 있다.

디지털 가공 기술을 이용한 과거 작품의 3D화도 고려되고 있지만, 처음부터 3D 촬영을 한 실사 영상이나 컴퓨터에서 재구성이 가능한 CG 영화와 달리, 일반적인 2차원적인 실사나 셀 애니메이션 영화를 3D화하는 것은 매우 어렵다.^[82] 카메론 자신의 리메이크 작품인 ''타이타닉 3D''에서도 스태프 약 300명과 제작 기간 60주 이상, 제작비 1800만달러를 들여 간신히 완성했다.^[83]

7. 라이브 뷰잉 (이벤트 시네마)

디지털 영화관은 공연이나 행사를 실시간 방송할 수 있는데, 이는 뉴욕 메트로폴리탄 오페라의 실시간 방송이 영화관에 정기적으로 방영되면서 시작되었고, 그 이후 널리 모방되었다.^[55] 콘텐츠를 제공하는 주요 지역은 영국, 미국, 프랑스, 독일이다. 로열 오페라 하우스, 시드니 오페라 하우스, 잉글리시 내셔널 오페라 등은 실시간 디지털 방송이 제공하는 디테일함에 매료된 새로운 관객과 기존 관객을 확보했다. 핸드헬드 카메라와 크레인에 장착된 카메라를 장소 전체에 배치하여 실제 공연장에서는 놓칠 수 있는 감정까지 포착한다. 또한 이러한 제공업체는 인터벌 중에 안무가, 출연진과의 인터뷰, 백스테이지 투어 등 실제 공연에서는 제공되지 않는 추가적인 가치를 제공한다. 이 분야의 다른 실시간 이벤트로는 NT Live, 브라나흐 라이브, 로열 셰익스피어 컴퍼니, 셰익스피어 글로브, 로열 발레단, 마린스키 발레단, 볼쇼이 발레단, 베를린 필하모니 오케스트라의 실황 연극이 있다.

지난 10년 동안 이러한 예술 분야의 초기 제공은 테이크 댓 라이브, 원 디렉션 라이브, 안드레 리우와 같은 실황 음악 이벤트, 최근의 미스 사이공과 기록적인 빌리 엘리엇 라이브 인 시네마스와 같은 실황 뮤지컬을 포함하도록 확장되었다. 최근 오아시스 다큐멘터리와 같은 실시간 질의응답 요소가 있는 실황 스포츠, 다큐멘터리, 강연, 종교 방송, 스탠드업 코미디, 박물관 및 갤러리 전시회, 기록적인 ''닥터 후'' 50주년 특별편 ''닥터의 날''과 같은 TV 특별 프로그램 등이 전 세계 크고 작은 영화관에 귀중한 수익원을 창출하는 데 기여했다. 결과적으로, 이전에는 대안 콘텐츠로 알려졌던 실시간 방송은 이벤트 시네마로 알려지게 되었고, 이를 위한 무역 협회가 설립되었다. 10년 만에 이 부문은 자체적으로 상당한 수익원이 되었으며, 예술 팬들 사이에서 충성도 높은 팬층을 확보했고, 콘텐츠는 제작자의 상상력에만 제한되는 것으로 보인다. 연극, 발레, 스포츠, 전시회, TV 특별 프로그램 및 다큐멘터리는 이제 이벤트 시네마의 확립된 형태이다. 전 세계 추산에 따르면 이벤트 시네마 산업의 가치는 2019년까지 10억달러에 이를 것으로 예상된다.^[55]

이벤트 시네마는 현재 전 세계 영화관 전체 박스오피스의 평균 1~3%를 차지하지만, 일부 영화관은 전체 박스오피스의 25%, 48%, 심지어 51%(스톡홀름의 리오 바이오 영화관)까지 차지한다고 보고되었다. 궁극적으로 이벤트 시네마는 전 세계 전체 박스오피스의 약 5%를 차지할 것으로 예상된다. 이벤트 시네마는 2013년부터 2015년까지 전 세계적으로 6개의 기록을 세우고 깨뜨렸는데, 주목할 만한 성공 사례로는 닥터 후(3일 만에 박스오피스 1019.9999999999999만달러 – 이벤트는 지상파 TV에서 동시 방송됨), 영국 박물관의 폼페이 라이브, 빌리 엘리엇, 안드레 리우, 원 디렉션, 로열 셰익스피어 컴퍼니의 리처드 3세가 있다.

이벤트 시네마는 콘텐츠 자체보다는 이벤트의 빈도로 더 정의된다. 이벤트 시네마 이벤트는 일반적으로 영화관에서 월요일부터 목요일까지의 주간/야간 시간대와 같이 영화관에서 비교적 한가한 시간에 상영되며, 원나잇 온리 공개를 특징으로 하며, 이벤트가 성공적이고 매진될 경우 며칠 또는 몇 주 후에 하나 또는 그 이상의 '앙코르' 공개가 이어진다. 경우에 따라 더 성공적인 이벤트는 관객 충성도와 회사 브랜드가 매우 강력하여 콘텐츠 소유자가 박스오피스에서 좋은 성과를 기대할 수 있는 NT Live의 경우 몇 달 또는 몇 년 후에 영화관으로 돌아왔다.

일부 선진적인 영화관에는 DLP 기술을 채용한 비디오 프로젝터가 도입되어 촬영부터 상영까지 필름을 전혀 사용하지 않는 영화 상영이 실현되고 있다. 대응하는 영화관에서는 영화 상영 외에도 스포츠나 콘서트의 생중계(라이브 뷰잉) 상영도 하고 있다.

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