바그너 튜바
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1. 개요
바그너 튜바는 리하르트 바그너가 오페라 《니벨룽의 반지》에 사용하기 위해 고안한 금관 악기이다. 호른과 유사한 음색을 가지며, 일반적으로 호른 연주자가 연주한다. 바그너 튜바는 B♭조 테너와 F조 베이스 두 종류가 있으며, 20세기 이후에는 두 악기를 결합한 더블 바그너 튜바가 제작되기도 한다. 바그너 튜바는 안톤 브루크너, 리하르트 슈트라우스, 이고르 스트라빈스키 등 여러 작곡가들의 작품에 사용되었으며, 호른 아래, 튜바 위에 표기된다.
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튜바는 고대 로마 시대 관악기 명칭을 딴 저음 금관악기로, 19세기 초 빌헬름 비프레히트와 요한 고트프리트 모리츠가 개발하여 리하르트 바그너 작품을 통해 오케스트라에 채용되었으며, 피스톤이나 회전 밸브를 사용하고 다양한 종류가 존재하며 여러 장르에서 활용된다. - 금관악기 - 트럼펫
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| 바그너 튜바 | |
|---|---|
| 악기 개요 | |
| 이름 | 바그너 튜바 |
| 다른 이름 | ワーグナーチューバ (와그너 튜바) ヴァーグナーチューバ (바그너 튜바) |
| 영어 이름 | Wagner tuba |
| 독일어 이름 | Wagnertuba |
| 프랑스어 이름 | tuba wagnérien |
| 이탈리아어 이름 | tuba wagneriana |
| 중국어 이름 (간체) | 瓦格纳大号 (와거나 다하오) |
| 중국어 이름 (번체) | 瓦格納大號 (와거나 다하오) |
 | |
| 분류 | 금관 악기 |
| 관련 악기 | 튜바 호른 |
| 연주 예시 | |
2. 역사
리하르트 바그너가 니벨룽의 반지에 사용하기 위해 고안한 이후, 안톤 브루크너는 교향곡 7번, 8번, 9번에서 사용했고, 리하르트 슈트라우스도 자신의 오페라와 알프스 교향곡에서 사용했다. 스트라빈스키는 봄의 제전에서 사용했다.
바그너 튜바 등장 이전에 유사한 악기는 매우 많았다. 예를 들어, 1844년 체코의 금관 악기 제작자 Václav František Červenýcs가 고안한 튜바와 유사한 금관 악기 "코르논"(cornon)은 호른과 같은 소형 마우스피스를 사용하고 왼손으로 밸브를 조작하는 것이 확인된다.[19] 테너 호른과 바리톤도 이미 등장했다. 따라서 한스 리히터가 새로운 악기 제조 의뢰에 분주했던 것은 "완전히 새로운 악기의 발명"이라기보다는 "호른 연주자가 연주할 수 있는 튜바의 필요성"이라는 절실한 상황에 의한 것이라고 생각할 수 있다.
2. 1. 기원
리하르트 바그너가 니벨룽의 반지에 쓰려고 고안한 것이다.[5] 바그너는 금관악기 섹션에서 더 나은 조화를 이루고 북유럽 전설을 연상시키는 소리를 원했다. 그는 고대 북유럽의 자연 나팔인 루어(lurr)의 소리를 가진 악기를 원했다.[5] 1797년, 고고학자들이 여전히 연주 가능한 상태의 고대 루어를 발굴했는데, 바그너는 자신이 찾던 소리임을 알았지만, 자연 나팔은 반음계적이지 않았다. 그래서 바그너는 반음계 범위를 허용하는 밸브 악기인 색소폰의 유연성이 필요하다는 것을 알게 되었다.[5]1853년, 바그너는 색소폰의 발명가인 아돌프 삭스의 공방을 방문했다.[6] 하지만 색소폰은 원통형이고 더 큰 보어를 가지고 있었으며, 포물선형 컵 마우스피스를 사용했기 때문에 바그너가 원했던 음향에 맞지 않는 금관악기적인 음색을 가지고 있었다. 바그너가 원했던 청각 효과는 호른과 유사한 원추형 보어와 호른 마우스피스를 사용하여 얻어졌다.[6]
카를 빌헬름 모리츠의 베를린 회사의 도움으로 바그너는 자신의 아이디어를 완성된 제품으로 개발할 수 있었다.[6]
바그너는 금관 악기를 음색이 다른 4가지 종류의 그룹으로 편성하려 했다. 트럼펫 섹션에 베이스 트럼펫, 트롬본 섹션에 콘트라베이스 트롬본을 추가했으며, 호른은 8개로 늘렸다.[17]
튜바 섹션에는 다조(C) 또는 내림나장조(B♭)의 콘트라베이스 튜바 (일반적인 "튜바")에 테너 및 베이스 튜바를 각각 2개씩 추가했다. 새로 추가된 튜바를 호른 연주자가 담당했기 때문에 극장 스태프이자 호른 연주자였던 한스 리히터가 악기 조달을 담당했다. 1875년 "니벨룽의 반지"의 바이로이트 초연까지 독일 전역의 여러 악기 공방에서 시제품 제작이 반복되었다고 한다.[18]
2. 2. 발전
리하르트 바그너가 니벨룽의 반지에 쓰려고 고안한 것이 바그너 튜바이다. 바그너는 북유럽 신화를 바탕으로 한 오페라 ''니벨룽의 반지''에서 음고, 리듬, 악기 편성을 한 단계로 구상하려 했기에 발할라 동기를 완벽하게 만들려고 시도했다. 그는 처음에 트롬본을 사용하려 했지만, 결국 "튜벤"이라고 불리는 새로운 악기를 만들기로 결정했다. 4쌍의 호른 연주자를 사용하고, 마지막 두 쌍은 F조(베이스 튜벤)와 Bb조(테너 튜벤)로 연주하게 할 계획이었다. 바그너는 북유럽 전설을 연상시키고 금관악기 섹션에서 더 나은 조화를 이루는 소리를 원했다. 그는 고대 북유럽의 자연 나팔인 루어(lurr)의 소리를 가진 악기를 원했다.[5] 1797년, 고고학자들이 여전히 연주 가능한 상태의 고대 루어를 발굴했고, 바그너는 자신이 찾던 소리임을 알았지만, 자연 나팔은 반음계적이지 않았다. 그래서 바그너는 반음계 범위를 허용하는 밸브 악기인 색소폰의 유연성이 필요했다.[5]1853년, 바그너는 색소폰의 발명가인 아돌프 삭스의 공방을 방문했다. 색소폰은 더 원통형이고 더 큰 보어를 가지고 있었으며, 포물선형 컵 마우스피스를 사용했기 때문에 바그너의 음향 의도에 맞지 않는 더 금관악기적인 음색을 가지고 있었다. 바그너가 원했던 청각 효과는 호른과 유사한 원추형 보어와 호른 마우스피스(트롬본과 같은 포물선형 컵 마우스피스와 달리 테이퍼지고 원추형)를 사용하여 얻어졌다.[6] 카를 빌헬름 모리츠의 베를린 회사의 도움으로 바그너는 자신의 아이디어를 완성된 제품으로 개발할 수 있었다. 바그너 튜바 개발에 중요한 또 다른 인물은 벨기에 작가이자 음악가인 빅토르-샤를 마힐론이었다. 마힐론은 트롬본 연주자가 연주하도록 특별히 설계된 바그너 튜바를 디자인했는데, 이는 호른 연주자가 연주하도록 설계된 아돌프 삭스의 바그너 튜바와 대조된다.[7]
안톤 브루크너는 교향곡 7번의 느린 악장에서 바그너를 기리는 의미로 4중주를 처음 사용하는 등 교향곡 7번, 8번, 9번에서 사용했고, 리하르트 슈트라우스는 알프스 교향곡을 포함하여 바그너 튜바를 사용한 여러 작품을 작곡했다. 스트라빈스키는 봄의 제전에서 사용했다.
팍스만 악기 호른 제조업체는 F조와 B조의 바그너 튜바를 계속 생산하고 있다.[8] 엥겔베르트 슈미트의 공방도 바그너 튜바를 생산한다.[9] 바그너 튜바를 제조하는 다른 회사로는 한스 호이어, 웨섹스, 알렉산더 등이 있다.
바그너는 1853년 파리를 방문하여 악기 제작자 아돌프 삭스의 가게에 들렀는데, 이 경험이 바그너 튜바의 형성에 영향을 미쳤다. 아돌프 삭스는 1840년대에 소프라노부터 콘트라베이스에 이르는 삭스호른과 "삭스튜바", "삭소트롬바"를 잇달아 고안했지만, 프랑스에서 널리 사용되던 이 악기들은 당시 독일에서 사용되던 유사 악기보다 관이 가늘고 섬세한 음색을 가지고 있었다.
또한 바그너는 금관 악기를 음색이 다른 4가지 종류의 그룹으로 편성하려 하여, 트럼펫 섹션에 베이스 트럼펫, 트롬본 섹션에 콘트라베이스 트롬본을 추가했으며, 호른은 8개로 증강했다.[17] 튜바 섹션에 대해서는 다조(C) 또는 내림나장조(B♭)의 콘트라베이스 튜바 (일반적인 "튜바")에 테너 및 베이스 튜바를 각각 2개씩 추가하는 형태로 했다. 새로 추가된 튜바를 호른 연주자가 담당한다는 사정 때문에 극장 스태프의 일원이며, 호른 연주자이기도 했던 한스 리히터가 악기 조달을 담당했다. "니벨룽의 반지"의 바이로이트 초연 전해인 1875년에 이르기까지 독일 전역의 여러 악기 공방에서 시제품 제작이 반복되었다고 한다.[18]
실제로 바그너 튜바 등장 이전의 유사 악기는 이루 헤아릴 수 없을 정도이다. 예를 들어, 1844년 체코의 금관 악기 제작자 바츨라프 체르베니가 고안한 튜바와 유사한 금관 악기 "코르논"(cornon)은 호른과 같은 소형 마우스피스를 사용하고 왼손으로 밸브를 조작하는 것이 확인된다.[19] 테너 호른과 바리톤도 이미 등장했다. 따라서 리히터가 새로운 악기 제조 의뢰에 분주했던 것은 "완전히 새로운 악기의 발명"이라기보다는 "호른 연주자가 연주할 수 있는 튜바의 필요성"이라는 절실한 사정에 의한 것이라고 생각할 수 있다.
2. 3. 현대
리하르트 바그너 이후, 다른 작곡가들도 바그너 튜바를 사용하기 시작했다. 특히 안톤 브루크너는 교향곡 7번의 느린 악장에서 바그너를 기리는 의미로 4중주를 처음 사용했으며,[7] 리하르트 슈트라우스는 알프스 교향곡을 포함하여 바그너 튜바를 사용한 여러 작품을 작곡했다.[7]팍스만 악기 호른 제조업체는 F조와 B조의 바그너 튜바를 계속 생산하고 있다.[8] 엥겔베르트 슈미트의 공방도 바그너 튜바를 생산한다.[9] 바그너 튜바를 제조하는 다른 회사로는 한스 호이어, 웨섹스, 알렉산더 등이 있다.
3. 구조
바그너 튜바는 프렌치 호른보다 굵고 베이스 튜바보다 가는 원추형 관을 가지고 있으며, 코르노폰과 유사하여 비슷한 소리가 난다. 마우스피스는 튜바처럼 얕고 큰 컵 모양이 아닌, 호른에 사용되는 깊고 작은 샴페인 잔 모양이다. 다른 금관악기와 달리 왼손으로 밸브를 조작하는데, 이는 호른 연주자가 연주하는 것을 전제로 설계되었기 때문이다.
3. 1. 종류
바그너 튜바는 로터리 밸브로 제작되었으며, 왼손으로 연주한다. 호른 연주자는 마우스피스와 운지법이 동일하기 때문에 바그너 튜바를 겸하는 경우가 많다.[3] 바그너 튜바의 관 크기는 유포니움과 호른의 중간 정도이다.[10]바그너 튜바는 명목상 B♭|플랫de조 테너와 F조 베이스의 두 가지 크기로 존재하며, 음역은 같은 조의 호른과 비슷하지만, 가장 높은 음은 연주하기 어렵다. 그러나 여러 20세기 및 이후의 제조업체들은 이 두 악기를 B♭|플랫de조 또는 F조로 쉽게 설정할 수 있는 더블 바그너 튜바로 결합했다.[10]
바그너 튜바는 일반적으로 조옮김 악기로 표기되지만, 사용되는 표기법은 다양하여 혼란의 원인이 되기도 한다. 바그너는 자신의 《니벨룽의 반지》에서 세 가지 다른 표기법을 사용했으며, 이후 작곡가들도 이러한 시스템을 사용했다.[4]
켄트 케넌을 비롯한 여러 이론가들은 "바그너 튜바"라는 이름이 문제가 있다고 여기는데, 그는 "실제 튜바가 아니라 수정된 호른"이기 때문에 이름이 잘못 지어졌다고 말한다.[11] 바그너 튜바에는 B♭조 테너와 F조 베이스, 두 종류가 있으며, 이들은 모두 이조 악기이다. 실제 음에 대해 B♭ 테너는 장2도 높게, 베이스는 완전 5도 높게 기보된다. 바그너는 나중에 기보법을 변경하여 E♭ 테너(장6도 높음)와 B♭ 베이스(1옥타브와 장2도 높음) 형태로 악보를 쓰기도 했지만, 실제 악기의 조성이 바뀐 것은 아니다.[20] 바그너 이후의 작곡가들은 더 1옥타브 높게 이조하여 쓰는 경우가 일반적이다.[20]
현재는 더블 호른처럼 하나의 악기로 B♭관 테너와 F관 베이스를 전환하여 사용할 수 있는 더블 바그너 튜바도 제조되고 있다. 그러나 이것은 바그너가 본래 상정한 악기는 아니었다.
3. 2. 표기
바그너 튜바는 로터리 밸브로 제작되었으며, (호른과 마찬가지로) 왼손으로 연주한다.[4] 호른 연주자는 마우스피스와 운지법이 동일하기 때문에 전통적으로 바그너 튜바를 겸한다.[3] 바그너 튜바는 명목상 B조 테너와 F조 베이스의 두 가지 크기로 존재하며, 음역은 동일한 조의 호른과 비슷하지만, 가장 높은 음은 연주하기 어렵다.[10]바그너 튜바는 일반적으로 조옮김 악기로 표기되지만, 사용되는 표기법은 상당히 다양하며 혼란의 일반적인 원인이다. 바그너는 자신의 《니벨룽의 반지》에서 세 가지 서로 다른 호환되지 않는 표기법을 사용했으며, 이 세 가지 시스템(및 기타)은 이후 작곡가들이 사용했다.[4]
또 다른 혼란의 원인은 오케스트라 악보에서 이 악기들이 항상 단순히 "튜바"로 지정되어 있어, 악보가 진정한 베이스 튜바를 의미하는지 바그너 튜바를 의미하는지 명확하지 않다는 것이다.[10]
4. 사용법
바그너 튜바는 로터리 밸브로 제작되었으며, 호른과 마찬가지로 왼손으로 연주한다.[4] 호른 연주자는 마우스피스와 운지법이 동일하기 때문에 바그너 튜바를 함께 연주하기도 한다.[3] 바그너 튜바의 관 크기는 유포니엄과 호른의 중간 정도이며, 코르노폰과 유사하여 비슷한 소리가 난다.[10]
바그너 튜바는 B조 테너와 F조 베이스의 두 가지 크기로 존재하며, 음역은 같은 조의 호른과 비슷하지만, 가장 높은 음은 연주하기 어렵다. 20세기 이후에는 두 악기를 B조 또는 F조로 쉽게 설정할 수 있는 더블 바그너 튜바가 제작되기도 했다.[10]
바그너 튜바는 조옮김 악기로 표기되지만, 사용되는 표기법은 매우 다양하다. 바그너는 《니벨룽의 반지》에서 세 가지의 표기법을 사용했으며, 이후 작곡가들도 다양한 표기법을 사용했다.[4]
오케스트라 악보에서 이 악기들이 "튜바"로만 표기되어 있어, 베이스 튜바를 의미하는지 바그너 튜바를 의미하는지 명확하지 않은 경우도 있다.[10] 예를 들어 레오시 야나체크의 《신포니에타》에 등장하는 두 대의 테너 튜바는 바그너 튜바가 아닌 유포니움을 의미한다.
켄트 케넌을 비롯한 많은 이론가들은 "바그너 튜바"라는 명칭이 실제 튜바가 아니라 수정된 호른에 가깝기 때문에 잘못되었다고 지적한다.[11]
4. 1. 연주자
바그너 튜바는 일반적으로 호른을 연주하는 연주자가 연주한다.[3] 오케스트라 악보에서 바그너 튜바의 오선은 호른 아래, 표준 튜바 위에 위치한다. 만약 호른을 연주하지 않는 연주자가 바그너 튜바를 연주한다면, 트롬본 아래, 일반 튜바 위로 배치되며, 이 튜바는 "콘트라베이스 튜바"라고 불린다.다음은 바그너 튜바를 위한 곡을 쓴 작곡가들이다.
| 토마스 아데스 |
| 벨라 바르토크 |
| 안톤 브루크너 |
| 프리드리히 체르하 |
| 스티븐 코델 |
| 앤드루 다운스 |
| 펠릭스 드라제케 |
| 알베르토 프란케티, 게르마니아[13] |
| 제리 골드스미스 |
| 소피아 구바이둘리나 |
| 한스 베르너 헨체 |
| 레오시 야나체크 |
| 얀 쿠치에, 바그너 튜바와 현악 4중주/오케스트라를 위한 비가 |
| 루에드 랑고르 |
| 조지 로페즈, 곤잘레스 지구를 먹다(바그너 튜바 1대) 및 꿈의 시간과 꿈의 해석(바그너 튜바 2대)[14] |
| 엘리자베스 루티엔스 |
| 존 멜비 |
| 마이클 니먼 |
| 알렉스 프라이어 |
| 에이노유하니 라우타바라 |
| 에우리쿠 카라파토소 |
| 에사-페카 살로넨 |
| 피터 스챗, 인디언 레퀴엠(바그너 튜바 2대)[15] |
| 아르놀트 쇤베르크 |
| 라그나르 쇠데를린 |
| 리하르트 슈트라우스 |
| 블라디미르 타르노폴스키, 반프리드(바그너 튜바 6대)[16] |
| 히카르두 마토시뉴스 |
| 로버트 데이비슨 |
| 이고르 스트라빈스키 |
| 에드가 바레즈 |
| 리하르트 바그너 |
| 알렉 와일더 |
| 존 윌리엄스 |
| 베른트 알로이스 치머만 |
바그너 튜바는 테너 2개와 베이스 2개, 총 4개로 구성하여 사용하는 것을 상정하고 등장한 악기이며, 브루크너가 이 편성을 따랐다. 그러나 이러한 용법에 한정되지 않고 자유롭게 채용된 경우도 있다. (И́горь Фёдорович Страви́нский|이고르 스트라빈스키ru의 『봄의 제전』, Bartók Béla Viktor János|바르토크 벨러hu의 『중국의 기묘한 관리』에서는 테너가 2파트만, 리하르트 슈트라우스의 『알프스 교향곡』에서는 테너가 4파트만 사용되었다).
악보에 내림 나조의 테너 튜바(Tenortuba, Tenor Tuba, Tuba tenore, 그리고 그 복수형 등)가 지정되어 있는 경우, 바그너 튜바의 테너를 상정하고 있는 경우와 테너 호른, 바리톤, 유포니엄이 상정되어 있는 경우가 있다. 양자를 구별하는 결정적인 요인은 호른에서 악기를 바꿔 연주하는지의 여부이지만, 기보법이나 현장의 관례, 지휘자의 지시에 따라 작곡가의 의도와는 다른 악기로 연주되는 경우도 있다.
5. 주요 작품
리하르트 바그너가 니벨룽의 반지에 쓰려고 바그너 튜바를 고안했다.[5] 이후 다른 작곡가들도 바그너 튜바를 사용했는데, 안톤 브루크너는 교향곡 7번, 8번, 9번에서 사용했고, 리하르트 슈트라우스도 자신의 오페라와 알프스 교향곡에서 사용했다.[6][8] 이고르 스트라빈스키는 봄의 제전에서 바그너 튜바를 사용했다.
바그너 튜바를 사용한 작곡가와 주요 작품은 다음과 같다.
| 작곡가 | 작품 |
|---|---|
| 토마스 아데스 | |
| 벨러 버르토크 | 중국의 이상한 관리 |
| 안톤 브루크너 | 교향곡 7번, 교향곡 8번, 교향곡 9번 |
| 프리드리히 체르하 | |
| 스티븐 코델 | |
| 앤드루 다운스 | 5개의 드라마틱 피스[24] |
| 펠릭스 드라제케 | |
| 알베르토 프란케티 | 게르마니아[13] |
| 제리 골드스미스 | |
| 소피아 구바이둘리나 | |
| 한스 베르너 헨체 | |
| 레오시 야나체크 | |
| 얀 쿠치에 | 바그너 튜바와 현악 4중주/오케스트라를 위한 비가 |
| 루에드 랑고르 | |
| 조지 로페즈 | 곤잘레스 지구를 먹다(바그너 튜바 1대), 꿈의 시간과 꿈의 해석(바그너 튜바 2대)[14] |
| 엘리자베스 루티엔스 | |
| 존 멜비 | |
| 마이클 니먼 | |
| 알렉스 프라이어 | |
| 에이노유하니 라우타바라 | |
| 에우리쿠 카라파토소 | |
| 에사-페카 살로넨 | |
| 피터 스챗 | 인디언 레퀴엠(바그너 튜바 2대)[15] |
| 아르놀트 쇤베르크 | 구레의 노래 |
| 라그나르 쇠데를린 | |
| 리하르트 슈트라우스 | 엘렉트라, 그림자 없는 여인, 알프스 교향곡 |
| 블라디미르 타르노폴스키 | 반프리드(바그너 튜바 6대)[16] |
| 히카르두 마토시뉴스 | |
| 로버트 데이비슨 | |
| 이고르 스트라빈스키 | 불새, 봄의 제전 |
| 에드가 바레즈 | |
| 리하르트 바그너 | 니벨룽의 반지 |
| 알렉 와일더 | |
| 존 윌리엄스 | |
| 베른트 알로이스 치머만 |
바그너 튜바가 주역이 되는 작품은 극히 제한적이지만, 영국의 작곡가 앤드루 다운즈는 2005년에 8대의 바그너 튜바를 위한 《5개의 드라마틱 피스》를 작곡했다.[24]
참조
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https://www.oxfordmu[...]
Oxford University Press
[2]
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https://www.oxfordmu[...]
Oxford University Press
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https://www.proquest[...]
2013-04-04
[4]
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1977
[5]
간행물
"'The Wagner Tuba: A History' (review)"
http://dx.doi.org/10[...]
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[6]
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웹사이트
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2024-05-09
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https://www.oxfordmu[...]
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[10]
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2013
[11]
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간행물
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[13]
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https://www.oxfordmu[...]
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[18]
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1993
[19]
서적
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서적
管絃楽法・上巻補遺
音楽之友社
1968
[21]
웹사이트
ワーグナーチューバ 110｜製品紹介｜Alexander(アレキサンダー ホルン)
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ヤマハミュージックジャパン
2020-12-30
[22]
웹사이트
4826（ワーグナー・テューバ）
https://www.hans-hoy[...]
ハンスホイヤー
2022-02-25
[23]
웹사이트
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Ricco Kühn
2022-02-25
[24]
웹사이트
5 Dramatic Pieces for 8 Wagner Tubas
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2019-02-10
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