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바초 반디넬리

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목차

1. 개요

바초 반디넬리는 이탈리아의 매너리즘 조각가이자 화가로, 미켈란젤로에 대한 경쟁심과 메디치 가문의 후원을 받으며 활동했다. 그는 조르조 바사리에 의해 미켈란젤로의 작품을 훼손한 것으로 묘사되었으며, 헤라클레스와 카쿠스 조각상 제작 실패로 비판받기도 했다. 주요 작품으로는 라오콘 군상 복제본, 교황 레오 10세와 클레멘스 7세의 무덤, 조반니 델레 반데 네레 기념비 등이 있으며, 그의 작품은 고전 조각의 영향을 받아 매너리즘 양식을 보여준다.

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바초 반디넬리 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
바초 반디넬리 자화상 (16세기)
바초 반디넬리 자화상(16세기)
본명바르톨로메오 반디넬리
출생1493년 11월 12일
출생지피렌체 공화국 피렌체
사망1560년 2월 7일
사망지피렌체 공국 피렌체
국적이탈리아
직업조각가, 화가, 제도사
활동 기간
활동 기간르네상스

2. 생애

반디넬리는 피렌체의 저명한 금세공인의 아들로, 그의 가게에서 처음 견습 생활을 시작했다.[3] 어린 시절 레오나르도 다빈치의 친구인 조각가 조반니 프란체스코 루스티치에게서 도제 교육을 받았다. 초기 작품으로는 줄리아노 데 메디치를 위해 제작된 왁스 성 예로니모가 있으며, 존 포프 헤네시가 반디넬리의 작품으로 확인했다.

조르지오 바사리에 따르면 반디넬리는 벤베누토 첼리니와 미켈란젤로에게 질투심을 느꼈으며, 특히 미켈란젤로에 대한 평생의 집착은 그의 경력을 평가할 때 되풀이되는 주제이다. 바사리는 1512년 미켈란젤로의 ''카시나 전투'' 만화가 공개되었을 때 반디넬리가 몰래 방의 열쇠를 위조하여 만화를 여러 조각으로 잘랐다고 기록했다.

1515년 반디넬리는 산 로렌초 성당 강단을 위한 도나텔로의 얕은 돋을새김 패널 설치에 대한 관심에 영감을 받은 피렌체 매너리스트 그룹의 리더였다. 1529년 제노바의 카를 5세에게 데포지션(Deposition) 부조를 선물했으나 분실되었다. 이후 조반니 프란체스코 수시니의 청동 작품(루브르 박물관 소장)을 통해 도나텔로의 영향을 확인할 수 있다.

미켈란젤로의 작품과 비교되던 그의 조각품 중 대표작은 시뇨리아 광장의 헤라클레스와 카쿠스, 바르젤로 박물관의 아담과 이브이다. 헤라클레스와 카쿠스는 메디치 가문 출신 교황 클레멘스 7세의 의뢰로 제작되었으나, 1527년 로마 약탈과 메디치 가문 추방으로 반디넬리도 피렌체를 떠났다가 1530년 카를 5세의 피렌체 탈환 후 돌아와 1534년에 완성했다. 그러나 공개 후 벤베누토 첼리니에게 '멜론이 든 자루'라는 조롱을 받는 등 많은 비판을 받았다.

반디넬리의 제자로는 조르지오 바사리와 프란체스코 데 로시(일 살비아티)가 있었으며, 그의 아들 클레멘테와 미켈란젤로 반디넬리도 조각가였다.

2. 1. 초기 생애와 교육

반디넬리는 피렌체의 저명한 금세공인의 아들이었고, 그의 가게에서 처음으로 견습 생활을 했다.[3] 어린 시절, 그는 레오나르도 다빈치의 친구이자 조각가인 조반니 프란체스코 루스티치에게서 도제 교육을 받았다. 그의 초기 작품 중에는 줄리아노 데 메디치를 위해 제작한 왁스로 만든 성 예로니모가 있는데, 이는 존 포프 헤네시에 의해 반디넬리의 작품으로 확인되었다.

2. 2. 미켈란젤로와의 경쟁

반디넬리는 조르지오 바사리의 증언처럼 벤베누토 첼리니와 미켈란젤로에게 강한 질투심을 느꼈다. 특히 미켈란젤로에 대한 경쟁 의식은 그의 작품 활동에 큰 영향을 미쳤다.

바사리의 기록에 따르면, 1512년 피렌체에서 미켈란젤로가 팔라초 베키오에 그린 ''카시나 전투'' 만화가 공개되자 많은 예술가들이 이를 모사하기 위해 몰려들었다. 반디넬리는 이 방의 열쇠를 위조하여 몰래 만화에 접근했고, 혼란스러운 정치적 상황을 틈타 만화를 여러 조각으로 훼손했다.[3] 이 사건에 대해 바사리는 반디넬리가 만화를 소장하고 싶어서, 다른 젊은이들이 사용하지 못하게 하려고, 레오나르도 다빈치를 좋아해서, 혹은 미켈란젤로를 싫어해서 그랬다는 등 다양한 추측을 제기했다.[3] 어쨌든 이 사건은 피렌체에 큰 손실을 입혔고, 반디넬리는 큰 비난을 받았다.[3]

미켈란젤로가 그린 ''카시나 전투''의 만화


이처럼 반디넬리가 미켈란젤로에게 평생에 걸쳐 집착한 것은 그의 경력을 평가할 때 반복되는 주제이다.

반디넬리의 작품은 미켈란젤로의 작품과 자주 비교되었는데, 특히 시뇨리아 광장에 설치된 헤라클레스와 카쿠스 상과 바르젤로 박물관에 있는 아담과 이브 상이 그러했다. 바사리는 반디넬리가 작은 조각에는 능숙했지만, 미켈란젤로처럼 거대한 조각에는 서툴렀다고 평가했다.

헤라클레스와 카쿠스


''헤라클레스와 카쿠스'' 상은 원래 메디치 가문 출신 교황 클레멘스 7세가 의뢰한 작품이었다. 반디넬리는 밀랍 모형을 만들어 교황에게 보여주었으나, 제공된 카라라 대리석이 부족하여 새로운 모형을 만들어야 했다. 1527년 로마 약탈로 교황이 포로로 잡히고, 피렌체에서 메디치 가문이 추방되면서 반디넬리 역시 피렌체를 떠나야 했다. 1530년 카를 5세가 피렌체를 탈환하고 알레산드로 데 메디치를 토스카나 공작으로 임명한 후에야 반디넬리는 피렌체로 돌아와 조각상을 완성할 수 있었다. 1534년 작품이 공개되자 첼리니는 이를 '멜론이 든 자루'에 비유하며 조롱했고, 이후 반디넬리는 첼리니의 경력을 방해하려 했다.

2. 3. 메디치 가문의 후원

반디넬리는 피렌체의 저명한 금세공인의 아들로, 그의 가게에서 처음 견습 생활을 했다.[3] 어린 시절 레오나르도 다빈치의 조각가 친구인 조반니 프란체스코 루스티치의 견습생으로 있었다.

반디넬리는 메디치 가문 출신 교황 클레멘스 7세의 의뢰를 받아 〈헤라클레스와 카쿠스〉를 제작했다. 그러나 제공된 카라라 대리석 블록은 반디넬리의 밀랍 모형을 구현하기에 충분하지 않았고, 그는 새로운 밀랍 모형을 만들어야 했다. 1527년 로마 약탈 당시 교황이 포로로 잡혔을 때, 반디넬리는 헤라클레스의 배 부분까지 조각한 상태였다. 한편, 피렌체에서는 메디치 가문의 공화주의자들이 혼란을 틈타 이폴리토 데 메디치를 추방했고, 메디치 가문을 지지하던 반디넬리도 추방되었다. 1530년 카를 5세 황제가 피렌체를 탈환한 후, 교황 클레멘스 7세는 사생아 알레산드로 데 메디치를 토스카나 공작으로 즉위시켰다. 이후 반디넬리는 피렌체로 돌아와 1534년에 조각상을 완성했다. 그러나 공개되자마자 조롱을 받았고, 벤베누토 첼리니는 이 조각상을 '멜론이 든 자루'에 비유했다. 이후 반디넬리는 첼리니의 경력을 방해하려 했다.

2. 4. 후기 생애

반디넬리는 1515년 산 로렌초 성당에서 강단을 위한 도나텔로의 얕은 돋을새김 패널 설치에 대한 도나텔로 수행원에 대한 되살아난 관심에 영감을 받은 피렌체 매너리스트 그룹의 리더였다. 그는 1529년 제노바에 있는 카를 5세에게 데포지션(Deposition)의 부조를 선물했지만 분실되었다. 하지만 1600년 조반니 프란체스코 수시니의 청동 작품(루브르 박물관 소장)은 도나텔로의 감정적 음조와 강렬함의 결정적인 영감을 보여준다. 반디넬리는 도나텔로의 부조를 여러 개 그렸지만, 나중에 코시모 1세 데 메디치에게 보낸 편지에서 이를 헐뜯었다.[3]

그의 조각품은 미켈란젤로의 조각품, 특히 시뇨리아 광장에 있는 5.05m의 거대한 대리석 헤라클레스와 카쿠스 그룹, 피렌체 나치오날레 델 바르젤로 박물관에 있는 아담과 이브의 감탄을 불러일으킨 적이 없다. 조르지오 바사리는 그에 대해 “그는 보제티를 만드는 것 외에는 아무것도 하지 않았다"라고 평했다. 소규모 조각가인 그는 거상에 대한 병적인 매력을 가지고 있었는데 그것을 실행할 수 있는 장비가 없었다. 거대한 규모의 조각가로서의 그의 실패는 미켈란젤로를 닮고자 하는 열망으로 인해 더욱 두드러졌다.

헤라클레스와 카쿠스는 밀랍 모형을 보여주었던 메디치 교황 클레멘스 7세의 의뢰를 받았다. 제공된 카라라 대리석 블록은 반디넬리의 밀랍 모형을 실행하기에 충분하지 않았다. 그는 새로운 밀랍 모형을 만들어야 했고, 그중 하나는 교황이 최종 초안으로 선택했다. 반디넬리는 이미 1527년 로마 약탈 당시 교황이 포로로 잡혀갔을 때 헤라클레스의 배까지 조각품을 새겼다. 한편, 피렌체에서는 메디치의 공화주의 적들이 혼돈을 이용하여 이폴리토 데 메디치를 추방했고, 메디치의 지지자인 반디넬리도 추방되었다. 1530년 카를 5세 황제는 오랜 공성전 끝에 피렌체를 탈환했다. 이후 교황 클레멘스 7세는 사생아 알레산드로 데 메디치를 토스카나 공작으로 즉위했다. 그런 다음 반디넬리는 피렌체로 돌아와 1534년에 완성될 때까지 동상에 대한 작업을 계속했으며, 오페라 델 두오모에서 현재의 대리석 받침대로 옮겨졌다. 그러나 공개된 순간부터 조롱을 당했다. 벤베누토 첼리니는 묵직한 그룹을 ‘멜론이 든 자루’에 비유했다. 이후 반디넬리는 첼리니의 경력을 방해하려 했다. 동상은 1994년 2월과 4월 사이에 복원되었다.

과거에 감정가의 컬렉션에서 미켈란젤로로 가장했던 반디넬리의 그림은 20세기 후반에 그 자체로 등장했다.

반디넬리의 제자 중에는 바사리와 프란체스코 데 로시(일 살비아티)가 있었다. 그의 스튜디오 공동 작업자인 그의 아들 클레멘테와 미켈란젤로 반디넬리도 조각가였다.

3. 주요 작품

반디넬리는 조각가로서 명성을 얻었지만, 회화 작품도 일부 남겼다.

3. 1. 조각

바초 반디넬리는 여러 뛰어난 조각 작품들을 남겼다. 대표적인 작품들은 다음과 같다:

미켈란젤로의 영향을 많이 받았으며, 그의 작품은 때때로 미켈란젤로의 작품과 비교되기도 했다.[3] 조르조 바사리는 반디넬리가 미켈란젤로에 대한 질투심에 사로잡혀 있었다고 평가했다.[3]

3. 2. 회화

반디넬리의 회화 작품 중 알려진 것은 안드레아 델 사르토의 젊은 초상화(1517년경)가 있으며, 우피치 미술관에 보존되어 있다.

4. 작품 세계와 영향

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5. 평가

반디넬리는 동시대 예술가들로부터 질투심이 많고 미켈란젤로에게 집착한다는 비판을 받았으나, 20세기 후반부터 그의 작품이 재평가되기도 했다.

5. 1. 당대의 평가

반디넬리는 조르지오 바사리, 벤베누토 첼리니와 같은 동시대 예술가들로부터 질투심이 강하고, 미켈란젤로에게 집착한다는 비판을 받았다. 바사리는 반디넬리가 미켈란젤로의 ''카시나 전투'' 만화를 몰래 훼손했다고 주장했는데[3], 이는 미켈란젤로에 대한 증오심 때문이라는 평가를 받았다.

반디넬리의 작품은 미켈란젤로의 작품과 비교되곤 했는데, 특히 시뇨리아 광장의 ''헤라클레스와 카쿠스'' 조각상은 첼리니로부터 '멜론이 든 자루'라는 혹평을 받았다.[3] 바사리는 반디넬리가 소규모 조각에는 능숙했지만, 대형 조각에는 미켈란젤로를 모방하려는 욕심 때문에 실패했다고 평가했다.

5. 2. 현대의 재평가

20세기 후반부터 반디넬리의 그림은 그 자체로 재평가되기 시작했다. 과거 감정가들은 그의 작품을 미켈란젤로의 작품으로 오인하기도 했다.[3]

참조

[1] 문서 The date of his burial
[2] 문서 The paintings that may be attributed to Bandinelli are only a handful.
[3] 문서 Michelangelo de Viviano de Brandini of Gaiuole and his noble wife Catarina, a daughter of Taddeo Ugolino. Bandinelli produced a falsified genealogy connecting him with the noble Bandinelli of Siena in preparation for his induction into the chivalric Order of St James by Charles V, in Rome, 1530.


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