앨프리드 테니슨 경

3. 작품 세계

테니슨의 시는 중세 전설에서 고전 신화, 가정적인 상황에서 자연 관찰에 이르기까지 광범위한 주제를 다루고 있다.^[40] 그의 초기 시는 존 키츠를 비롯한 낭만주의 시인들의 영향을 받아 풍부한 이미지와 묘사적인 글이 특징이다.^[40] 그는 리듬을 훌륭하게 다루었으며, "Break, Break, Break"에서처럼 끈질긴 비트를 사용하여 주제의 끊임없는 슬픔을 강조하는 등 단어의 음악적 특성을 민감하게 사용하여 시의 의미를 강조했다. "I come from haunts of coot and hern"의 언어는 시냇물처럼 흐르고 울리며, "Come down O maid from yonder mountain height"의 마지막 두 줄은 의성어, 두운, 유사음의 훌륭한 조합을 보여준다.

테니슨은 자신의 원고를 광범위하게 다듬고 수정하는 장인이었는데, 그의 동시대인 로버트 브라우닝은 그의 자기 편집 노력을 "미친", "정신 쇠약"의 징후라고 묘사했다.^[41] 그의 복잡한 작곡 방식과 잦은 수정은 그가 작업했던 많은 공책에서 볼 수 있듯이 이미지와 단어 사이의 역동적인 관계를 보여준다.^[42] 몇몇 시인들만이 이렇게 다양한 스타일을 운율에 대한 정확한 이해와 함께 사용했으며, 많은 빅토리아 시대 시인들처럼 그는 그리스와 라틴 시의 양적 운율을 영어에 적용하는 실험을 했다.^[43] 그는 질서에 대한 감각과 도덕적인 경향을 통해 그의 성숙기의 빅토리아 시대를 반영한다. 그는 또한 빅토리아 문학의 작가들 사이에서 흔히 나타나는 종교적 신념과 확장되는 과학적 지식 사이의 갈등에 대한 고민을 반영한다.^[44] 테니슨은 강력한 시적 능력을 소유했는데, 그의 초기 독자들은 종종 그의 "영국성"과 남성성에 기인한다고 여겼다.^[45] 그의 장편 작품 중 잘 알려진 작품으로는 ''모드''와 ''왕의 목가''가 있는데, 후자는 아서 왕과 원탁의 기사의 전설에 대한 가장 유명한 빅토리아 시대의 각색이라고 할 수 있다. 슬픔, 우울, 상실이라는 공통적인 주제가 그의 많은 시(''마리아나'', ''로토스 먹는 자들'', ''눈물, 덧없는 눈물들'', ''추모시'')를 연결하며, 이는 테니슨이 평생 동안 쇠약해지는 우울증과 싸운 것을 반영하는 것일 수 있다.^[46] T. S. 엘리엇은 테니슨을 "모든 영국 시인 중 가장 슬픈 시인"이라고 묘사했는데, 그의 시와 언어에 대한 기술적인 숙련은 그의 시의 "깊이, 슬픔의 심연"에 "표면"을 제공했다.^[47] W. H. 오든과 같은 다른 시인들은 더 비판적인 입장을 유지하며 테니슨을 모든 영국 시인 중 "가장 멍청한" 시인이라고 말하며, "그는 우울증에 대해 모르는 것이 거의 없었지만, 그 외에 아는 것도 거의 없었다"고 덧붙였다.^[48]

4. 주요 작품 목록

5. 한국어 번역 및 수용

1925년 하세가와 야스시가 번역한 《이노크 아덴》^[2]을 시작으로, 이리에 나오스케(1933년)^[3], 하타야 마사오(1924년)^[7] 등 여러 번역가들이 《이노크 아덴》을 한국어로 번역했다. 이리에 나오스케는 1934년에 《인 메모리엄》을 번역하기도 했다.^[4]

1920년 카타카미 신이 번역한 《테니슨의 시》^[6], 1926년 요시카와 노리히코가 번역한 《테니슨 시집》^[10] 등 테니슨의 시집도 여러 종류가 번역되었다. 그 외에도 《아서 왕 이야기》, 《여자 대학》^[5], 《황후의 고백》^[9] 등 다양한 작품이 한국어로 번역되어 소개되었다.

2003년에는 이와나미 문고판 《테니슨 시집 대역》^[16]이, 2006년에는 하라다 무네노리가 번역한 《이노크 아덴》^[17]이 출간되는 등 2000년대 이후에도 테니슨 작품의 번역은 꾸준히 이어지고 있다.

6. 영향

테니슨의 초기 시는 중세주의와 강력한 시각적 이미지를 통해 라파엘 전파에 큰 영향을 미쳤다.^[49] 1848년 단테 가브리엘 로세티와 윌리엄 홀먼 헌트는 존 키츠와 테니슨을 포함하여 존경하는 예술적 영웅인 "불멸자" 목록을 작성했으며, 이들의 작품은 라파엘 전파의 회화 주제가 되었다.^[49] 특히 《샬롯의 여인》은 로세티, 헌트, 존 윌리엄 워터하우스(세 버전), 엘리자베스 시달의 작품 주제로 사용되었다.

테니슨의 "율리시스"는 2012년 제임스 본드 영화 ''007 스카이폴''에서 M(주디 덴치 분)이 낭송하며 인용되었다.^[72][73][74] 영화 사운드트랙에는 토머스 뉴먼이 작곡한 "테니슨"이라는 곡도 수록되었다.^[75]

테니슨은 빅토리아 시대의 사회, 문화, 사상을 반영하는 작품을 썼으며, 그의 작품은 이 시대를 이해하는 데 중요한 자료로 평가받는다.

7. 평가

테니슨은 중세 전설, 고전 신화, 가정적인 상황, 자연 관찰 등 광범위한 주제를 시의 소재로 사용했다. 그의 어린 시절 전후에 출판된 존 키츠를 비롯한 낭만주의 시인들의 영향은 그의 풍부한 이미지와 묘사적인 글에서 분명하게 드러난다.^[40] 그는 리듬을 훌륭하게 다루는 능력을 보여주었는데, ''Break, Break, Break''의 끈질긴 비트는 주제의 끊임없는 슬픔을 강조한다. 테니슨은 리듬과 의미를 강조하기 위해 단어의 음악적 특성을 민감하게 사용했다. "I come from haunts of coot and hern"의 언어는 시 속의 시냇물처럼 흐르고 울리며, "Come down O maid from yonder mountain height"의 마지막 두 줄은 그의 훌륭한 의성어, 두운, 유사음의 조합을 보여준다.

테니슨은 자신의 원고를 광범위하게 다듬고 수정하는 장인이었다. 그의 동시대인 로버트 브라우닝은 그의 자기 편집 노력을 "미친"것, "정신 쇠약"의 징후라고 묘사했다.^[41] 그의 복잡한 작곡 방식과 잦은 수정은 그가 작업했던 많은 공책에서 볼 수 있듯이 이미지와 단어 사이의 역동적인 관계를 보여준다.^[42] 몇몇 시인들만이 이렇게 다양한 스타일을 운율에 대한 정확한 이해와 함께 사용했으며, 많은 빅토리아 시대 시인들처럼 그는 그리스와 라틴 시의 양적 운율을 영어에 적용하는 실험을 했다.^[43] 그는 질서에 대한 감각과 도덕적인 경향을 통해 그의 성숙기의 빅토리아 시대를 반영한다. 그는 또한 빅토리아 문학의 작가들 사이에서 흔히 나타나는 종교적 신념과 확장되는 과학적 지식 사이의 갈등에 대한 고민을 반영한다.^[44] 테니슨은 강력한 시적 능력을 소유했는데, 그의 초기 독자들은 종종 그의 "영국성"과 남성성에 기인한다고 여겼다.^[45]

W. H. 오든은 테니슨을 모든 영국 시인 중 "가장 멍청한" 시인이라고 말하며, "그는 우울증에 대해 모르는 것이 거의 없었지만, 그 외에 아는 것도 거의 없었다"고 비판했다.^[48] 반면 T. S. 엘리엇은 테니슨을 "모든 영국 시인 중 가장 슬픈 시인"이라고 묘사하며, 그의 시와 언어에 대한 기술적인 숙련은 그의 시의 "깊이, 슬픔의 심연"에 "표면"을 제공했다고 평가했다.^[47]

참조

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