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운율

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목차

1. 개요

운율은 시의 리듬을 형성하는 규칙으로, 서양, 한시, 한국어 시 등 다양한 언어와 문화권에서 나타난다. 서양 운율은 고대 그리스와 라틴 시의 영향을 받아 장음절과 단음절을 구분하며, 강세나 음절 길이를 기준으로 하는 질적 운율과 양적 운율로 나뉜다. 시각, 각운, 시적 단절, 넘쳐흐름 등 다양한 요소가 운율을 구성하며, 영어의 약강 오보격, 프랑스어의 알렉상드랭 등 각 언어별로 고유한 운율 체계가 존재한다. 한시에서는 성조를 기반으로 하는 규칙이 운율을 이루며, 현대 영미 시에서는 운율에 대한 반론도 제기되어 자유로운 형식을 추구하기도 한다.

2. 서양의 운율

서양의 운율은, 상세한 내용은 언어에 따라 다르지만, 대부분 고대 그리스·라틴 운율을 본보기로 만들어졌다.

그리스·라틴의 운문에서는 장음절·단음절(중음절·경음절이라고도 한다)을 구별한다. 장음절은 장모음을 포함하는 것뿐만 아니라, 이중 모음이나 말미에 1개 이상의 자음을 가진 것도 포함하며, 2모라로 취급된다. 영어와 독일어 등에서는 장음절 대신에 악센트 또는 강세를 수반하는 음절을 사용한다.

이들 2종의 음절로 이루어진 기본 배열 패턴(2~4음절)을 시각(또는 운각, 영어: foot)이라고 하며, 시각이 기본 단위가 되어 시행을 만든다. 운율은 특징적인 시각과 시행에 포함된 시각의 수에 따라 명명된다. 시행의 말미에는 시의 형식에 따라 각운이 놓인다. 시각은 음악으로 말하면 마디에 해당하지만, 어원적으로는 행진의 "한 걸음"을 의미한다.

예를 들어, "장단" 또는 "약강"의 2음절로 이루어진 시각을 장단격 또는 약강격(iamb)이라고 부르며, 이것을 중심으로 하는 시각이 5회 반복된 운문 형식을 약강 5보격(iambic pentameter)이라고 한다.

2. 1. 질적 운율과 양적 운율

서구권 대부분의 시 운율은 특정 유형의 음절 패턴을 기반으로 하는 '''질적 운율'''을 따르며, 강세가 있는 음절이 규칙적인 간격으로 나타난다. 로망스어군은 다소 유사한 방식을 사용하지만, 특정 강세 음절의 위치만 고정한다. 고대 노르드어와 고대 영어와 같은 언어의 옛 게르만 시가의 두운시 운율은 강세 패턴을 기반으로 했지만, 근본적으로 달랐다.[1]

반대로, 일부 고전 언어에서는 강세 대신 음절 길이를 기반으로 하는 패턴인 '''양적 운율'''을 사용했다. 예를 들어 고전 라틴어와 고대 그리스어의 장단 6보격에서는 한 행을 구성하는 6개의 발 각각이 장단 1격 (장음-단음-단음) 또는 장단 2격 (장음-장음)이었다. "장음절"은 문자 그대로 단음절보다 발음하는 데 더 오래 걸리는 음절이었다. 산스크리트어, 페르시아어, 고대 교회 슬라브어 및 고전 아랍어와 같은 다른 많은 고대 언어도 양적 운율을 사용했다.[1]

프랑스어나 중국어와 같이 음절 길이의 구분이 거의 또는 전혀 없는 언어는 음절의 수만을 기준으로 구절을 구성한다. 프랑스어에서 가장 흔한 형태는 한 구절에 12음절인 알렉상드랭(프랑스어: alexandrin)이고, 고전 중국어에서는 다섯 글자, 즉 다섯 음절이다. 그러나 각 중국어 글자는 특정 성조로 한 음절을 사용하여 발음되기 때문에 고전 중국 시는 더 엄격하게 정의된 규칙을 가졌다.[1]

2. 2. 각(Feet)

서양 고전 시 전통에서, 구절의 운율은 ''각''으로 설명될 수 있으며,[1] 각은 음절 유형의 특정 시퀀스이다.

약강 오보격은 영어 시에서 흔한 운율로, 5개의 ''약강격''으로 구성된다.

그러나 일부 운율은 각으로 쉽게 설명할 수 없는 전체적인 리듬 패턴을 가지고 있다. 이는 산스크리트 시나 일부 서양 운율에서 나타난다.

구절에 각이 하나만 있으면 ''단격'', 두 개는 ''이격'', 세 개는 ''삼격'', 네 개는 ''사격'', 다섯 개는 ''오격'', 여섯 개는 ''육격'', 일곱 개는 ''칠격'', 여덟 개는 ''팔격''이라고 부른다.[1] 예를 들어, 각이 약강격이고 구절에 다섯 개의 각이 있다면, 이를 약강 오보격이라고 한다.[1]

영어에서 이보격(Dimeter)은 1행이 2개의 운율격으로 구성된 것이다.

삼보격은 영어로 Trimeter라고 하며, 한 행이 세 개의 음보로 구성된 운율 형태이다.

사보격 (영어: Tetrameter)은 한 행이 4개의 운율 발로 이루어진 운율이다.

오보격(영어: Pentameter)은 1행이 5개의 시각으로 이루어진 운율이다. 시각이 약강격이면 영어 시에서 가장 일반적으로 사용되는 운율 중 하나인 약강 오보격이 된다.

영어에서 헥사미터(Hexameter)는 한 행이 6개의 시각으로 구성된 형태이다.

칠보격은 영어로 Heptameter라고 하며, 1행이 7개의 운각으로 구성되어 있다.

옥타미터(Octameter)는 영어 시에서는 그다지 일반적이지 않다.

2. 3. 시적 단절(Caesura)

때때로 줄 바꿈이 아닌 줄 중간에 자연스러운 쉼표가 발생하기도 한다. 이것을 시적 단절이라고 한다. 윌리엄 셰익스피어의 ''겨울 이야기''에서 좋은 예를 찾을 수 있다.

>

>:나에게는 세 딸이 있는데, / 장녀는 열한 살이다.

>

라틴어와 그리스어 시에서 시적 단절은 단어의 끝으로 인해 운율 단위 내에서 발생하는 끊어짐이다.

전통적인 게르만 두운 시의 각 행은 시적 단절에 의해 두 개의 반행으로 나뉜다. 피어스 플로우먼에서 이를 볼 수 있다.

>

>:나는 사람들로 가득 찬 아름다운 들판을 / 거기서 발견했다—

>:모든 종류의 사람들, / 중간 계층과 부유층,

>

2. 4. 넘쳐흐름(Enjambment)

넘쳐흐름은 줄의 끝에서 구문이 불완전하고, 의미가 종결 구두점 없이 다음 행으로 이어지는 경우를 말한다.[1] 쉼표나 마침표와 같은 종결 구두점 없이 한 시구에서 다음 시구로 의미가 이어지는 것이다.[1] 셰익스피어의 ''겨울 이야기''에서 다음 예를 확인할 수 있다.[1]

>나는 우리 성별처럼 울기를 좋아하지 않네

>흔히들 그렇듯; 그 쓸데없는 이슬의 부족함은

>아마 당신의 연민을 말릴 것이오; 그러나 나는 가지고 있네

>눈물보다 더 심하게 타는 저기 자리 잡은 존경할 만한 슬픔을.

2. 5. 운율 변형(Metric variations)

일반적으로 잘 정의된 전체 운율 패턴을 가진 시에서도 그 패턴을 위반하는 경우가 종종 있다. 흔한 변형 중 하나는 발의 ''도치''인데, 이는 약강(Iamb) ("다-DUM")을 강약(trochee) ("DUM-다")으로 바꾸는 것이다. 두 번째 변형은 첫 번째 발의 첫 음절이 없는 ''무두운'' 연이다. 세 번째 변형은 단운(catalexis)으로, 행의 끝이 발 하나, 또는 두 개, 또는 그 일부만큼 짧아지는 것이다. 키츠의 "La Belle Dame sans Merci"의 각 절 끝에서 이러한 예를 찾아볼 수 있다.



그리고 네 뺨에는 시들어가는 장미 (4 feet)

빠르게 시들어가네 (2 feet)


2. 6. 현대 영어

대부분의 영어 운율은 고전 운율과 동일한 체계에 따라 분류되지만 중요한 차이점이 있다. 영어는 강세 언어이므로 강세와 약세 음절이 고전 체계의 장음절과 단음절을 대체한다. 영어 시에서 운율은 일종의 백 비트(back beat)로 간주될 수 있으며, 이에 따라 자연스러운 말의 리듬이 표현적으로 변화한다.[2] 영어 시의 가장 일반적인 특징적인 발은 두 음절의 약강격과 세 음절의 강강약격이다.

영어의 운율 체계의 수는 합의되지 않았다.[2] 주요 네 가지 유형[3]은 강세 운율, 강세 음절 운율, 음절 운율, 양적 운율이다. 두운 시는 고대 영어, 중세 영어, 그리고 몇몇 현대 영어 시에서 발견되며, 강세 운율과는 다소 다른 원칙으로 작동하기 때문에 이 목록에 추가될 수 있다. 두운 시는 두운으로 연결된 두 개의 구(반행)를 짝을 이루며, 일반적으로 반행당 두 개의 강세가 있지만, 강세 수의 변화도 발생한다.[4] 강세 운율은 한 행의 강세 수에 초점을 맞추는 반면, 비강세 및 음절 수는 무시한다. 강세 음절 운율은 한 행의 강세 수와 총 음절 수 모두를 조절하는 데 초점을 맞춘다. 음절 운율은 한 행의 음절 수만 계산한다. 양적 운율은 장음절과 단음절의 패턴을 조절한다(이러한 종류의 운율은 종종 영어와는 다른 것으로 간주된다).[5] 영어에서 외래 운율의 사용은 예외적이라고 할 수 있다.[6]

가장 자주 사용되는 영시의 운율은 강약 오보격으로, 한 줄에 5개의 강약 발을 갖는 것이 운율적 규범이지만, 운율적 대치(metrical substitution)는 흔하며 리듬 변화는 사실상 무궁무진하다. 존 밀턴의 ''실낙원'', 대부분의 소네트, 그리고 그 외 많은 영시들이 강약 오보격으로 쓰여졌다. 각운이 없는 강약 오보격의 행은 일반적으로 무운시로 알려져 있다. 영어의 무운시는 윌리엄 셰익스피어의 희곡과 밀턴의 걸작에서 가장 유명하게 나타나지만, 테니슨 (''율리시스'', ''공주'')과 워즈워스 (''프렐류드'')도 이를 주목할 만하게 사용했다.

강약 오보격으로 된 각운이 있는 두 행은 영웅 대구를 이루며, 18세기에 매우 자주 사용되었던 운율 형식으로, 현재는 주로 유머 효과를 위해 사용된다. 영웅 대구의 가장 유명한 작가로는 드라이든과 포프가 있다.

영어에서 또 다른 중요한 운율은 공통 운율(발라드 운율)로, 4행 연으로 구성되며, 두 쌍의 강약 사보격 행과 강약 삼보격 행이 뒤따른다. 각운은 보통 삼보격 행에 나타나지만, 많은 경우 사보격 행에서도 각운이 나타난다. 이는 대부분의 국경 발라드와 스코틀랜드 또는 영국 발라드의 운율이다. 찬송가에서는 "공통 운율"이라고 불리는데, 많은 찬송가 가사와 멜로디를 짝짓는 데 사용되는 명명된 찬송가 운율 중 가장 흔한 운율이기 때문이다. ''어메이징 그레이스''[7]와 에밀리 디킨슨의 시는 발라드 운율을 자주 사용한 것으로 유명하다.

2. 7. 기타 언어

산스크리트어 시의 운율은 다음 세 가지 유형이 있다.[7]

  • 음절 운율: 구절의 음절 수에 따라 달라지며, 가볍고 무거운 음절의 배치는 비교적 자유롭다. 마하바라타와 라마야나의 아누슈투브 운율이 그 예시이다.
  • 음절-양적 운율: 음절 수를 따르지만, 가볍고 무거운 패턴이 고정되어 있다. 만다크란타 운율이 그 예시이다.
  • 양적 운율: 지속 시간에 따라 달라지며, 각 행은 고정된 수의 모라를 가진다. 아리아 운율이 그 예시이다.


고전 그리스어와 라틴어의 운율은 각 음절을 발음하는 데 걸리는 시간을 기준으로 한다.[8] 장음절은 단음절보다 발음하는 데 더 오래 걸리며, 장모음, 이중 모음, 또는 두 개 이상의 자음이 뒤따르는 단모음을 포함한다. 단어의 강세 패턴은 운율에 영향을 미치지 않는다.

  • 장단 6보격: 호메로스와 베르길리우스의 운율로, 6개의 각(foot)으로 이루어진 시구를 사용한다. 각은 장단격(장음-단음-단음) 또는 장단 2격(장음-장음)이다.
  • 장단 5보격: 두 개의 동일한 부분으로 구성된 시구로, 각 부분에는 두 개의 장단격과 긴 음절 하나가 이어진다. 비가(elegy) 및 기타 비극적이고 엄숙한 시에 사용된다.
  • 서정적 운율: 비가 또는 6보격보다 짧은 시에 사용되는 다양한 운율이다. 사포의 사포 연시가 대표적이다.


고전 아랍어 시의 운율 체계는 장음절과 단음절에 기초한다.[9] 각 구절은 특정 수의 운율적 발(tafāʿīl)로 구성되며, 가능한 발의 특정 조합이 운율(baḥr)을 구성한다. 고전 아랍어에는 16개의 정해진 운율이 있다.

고전 페르시아어 시는 양적 운율을 사용하며, 장음, 단음, 초장음의 세 가지 음절 길이를 구분한다.[10][11] 초장음 음절은 장음 + 단음 대신 사용하거나 행 또는 반 행의 최종 위치에 사용할 수 있다.

고전 중국 시의 운율은 정형 및 가변 길이 행 유형으로 나눌 수 있다. 언어적 성조를 기반으로 한 패턴을 규정하기도 한다.

고대 영어 시는 두운시를 사용하며, 각 행은 두 개의 반행으로 나뉜다.[22] 각 반 행은 강세와 약세 음절의 시퀀스를 정의하는 특정 패턴을 따르며, 일반적으로 반 행당 두 개의 강세 음절이 있다.

프랑스어 시에서 운율은 한 줄의 음절 수에 의해서만 결정된다.[28] 묵음 'e'는 자음 앞에서 음절로 간주되지만, 모음 앞에서는 축약된다. 가장 흔한 형태는 알렉상드랭으로, 한 구절에 12음절이다.

스페인어 시에서 운율은 행의 음절 수에 의해 결정된다.[29] 그러나 행의 마지막 단어의 음성 강세에 따라 음절 수가 달라진다. 시적 허가를 통해 음절 수를 변경하기도 한다.

이탈리아어 시에서 운율은 구절의 마지막 강세 위치에 의해서만 결정된다.[14] 11음절시가 가장 흔하며, 단테의 신곡도 11음절시로 쓰였다.

터키어 시는 전통적으로 각 구절의 음절 수가 같아야 한다.[15] 오스만 시는 페르시아 전통의 영향을 받아 양적, 음절 시간 운율을 사용했다.

포르투갈어 시는 음절 운율을 사용하며, 스페인어 및 이탈리아어와 유사하다.

웨일스어 시는 엄격한 운율 시 전통이 있으며, 칭안헤드(cynghanedd)라는 복잡한 규칙을 따른다.

헝가리어 시는 16세기부터 운율이 적용되었으며, 서양 고전 운율과 유사한 형태를 보인다.[16]

3. 한시의 운율

한시, 특히 근체시에서의 글자 소리에 관한 규칙을 운율이라고 한다. 이것은 성조 등에 기반한 패턴이다. 자세한 내용은 근체시 및 평측 문서를 참조하라.

4. 운율에 대한 반론 (현대 영미시)

모든 시인이 운율이 시의 근본적인 부분이라는 생각에 동의하는 것은 아니다. 20세기 미국의 시인 매리앤 무어, 윌리엄 카를로스 윌리엄스, 로빈슨 제퍼스는 운율이 시에 내재된 것이 아니라 시에 강요된 인공적인 구조라고 믿었다. 댄 슈나이더(작가)는 "로빈슨 제퍼스, 그리고 운율적 오류"라는 에세이에서 제퍼스의 생각을 되풀이한다. "만약 누군가가 당신에게 모든 음악이 단 두 음으로 구성되어 있다고 말한다면 어떨까요? 아니면 창조에는 단 두 가지 색상만 있다고 주장한다면요? 이제 그런 일이 사실이라고 생각해 보십시오. 그런 음악의 어색함과 기계성을 상상해 보십시오. 색상뿐만 아니라 세피아 톤과 회색조차 없는 시각 예술을 생각해 보십시오." 제퍼스는 자신의 기법을 "구르는 강세"라고 불렀다.

무어는 제퍼스보다 더 나아가 자신의 시가 음절 형식으로 쓰였다고 공공연히 선언하고 운율을 전적으로 부정했다. 그녀의 유명한 시 "Poetry"의 이 음절 행들은 운율 및 기타 시적 도구에 대한 그녀의 경멸을 보여준다. 이 시의 음절 패턴조차 완벽하게 일관되지 않다.

::::또한 유효하지 않다

::::::"비즈니스 문서와

::교과서"를 차별하는 것: 이 모든 현상은 중요하다. 그러나 구별해야 한다

:::::그러나: 반쪽짜리 시인에 의해 두드러지게 되면 결과는 시가 아니다.

윌리엄스는 평범한 사람들의 삶을 중심으로 하는 시를 형성하려고 노력했다. 그는 가변 발의 개념을 생각해 냈다. 윌리엄스는 대부분의 시에서 전통적인 운율을 거부하고 자신이 "구어적 관용구"라고 부르는 것을 선호했다. 전통적인 운율 개념을 외면한 또 다른 시인은 영국의 제라드 매클리 호프킨스였다. 호프킨스의 주요 혁신은 그가 도약 리듬이라고 부르는 것이었다. 그는 대부분의 시가 영어 문학 유산의 노르만 측에서 물려받은 이 오래된 리듬 구조로 쓰여졌다고 주장했다. 이는 두세 음절의 반복되는 그룹을 기반으로 하며, 강세가 있는 음절이 각 반복에서 동일한 위치에 놓인다. 도약 리듬은 발을 중심으로 구성되며, 발당 일반적으로 1~4 음절의 가변적인 음절 수를 가지며, 강세는 항상 발의 첫 번째 음절에 떨어진다.

참조

[1] 뉴스 metre in Poetry and Verse: A Study Guide http://www.cummingss[...] Cummings Study Guides 2010-12-07
[2] 간행물 Meter in English (essay) University of Arkansas Press
[3] 간행물 Poetic metre and Poetic Form McGraw Hill
[4] 서적 The English Alliterative Tradition http://dx.doi.org/10[...] University of Pennsylvania Press 1991-12-31
[5] 간행물 Free Verse: An Essay on Prosody Northwestern University Press, 1980
[6] 간행물 Prosody in England and Elsewhere: A Comparative Approach Gival Press
[7] 문서 The ballad metre commonality among a wide range of song lyrics allow words and music to be interchanged seamlessly between various songs, such as "Amazing Grace", the "Ballad of Gilligan's Island|Gilligan's Isle", "House of the Rising Sun", theme from the ''Mickey Mouse Club'', and others.
[8] 뉴스 Vergil's Aeneid https://books.google[...] Bolchazy-Carducci 2010-12-07
[9] 웹사이트 ʿARŪŻ http://www.iranicaon[...] Encyclopaedia Iranica 2016-03-09
[10] 문서 Elwell-Sutton, L.P. The Persian Metres (1976).
[11] 문서 Hayes, Bruce (1979) [http://linguistics.ucla.edu/people/hayes/papers/HayesRhythmicStructureOfPersianVerse1979.pdf "The rhythmic structure of Persian verse"] Edebiyat 4:193-242, p.
[12] 문서 Elwell-Sutton (1976) The Persian Metres, p. 162.
[13] 문서 Hardison, O.B. (1999). Prosody and purpose in the English renaissance. Johns Hopkins University Press. {{ISBN|0801837227}}.
[14] 웹사이트 Welcome to nginx eaa1a9e1db47ffcca16305566a6efba4!185.15.56.1 http://global.britan[...] 2022-02-02
[15] 문서 Deo, Ashwini; Kiparsky, Paul (2011). [https://u.osu.edu/deo.13/files//2015/06/DeoKiparsky2011-2fsd6ay.pdf "Poetries in Contact: Arabic, Persian, and Urdu"]. In Maria-Kristina Lotman and Mihhail Lotman ed. ''Proceedings of International Conference on Frontiers in Comparative Metrics'', Estonia, pp. 147–173. (See p. 156 of the pdf).
[16] 문서 A klasszikus időmértékes verselés https://www.arcanum.[...]
[17] 문서 From the Carpathian Basin to Chicago https://p300.zlibcdn[...]
[18] 웹사이트 Babel Web Anthology :: The page of Berzsenyi Dániel, Hungarian Works translated to English https://www.babelmat[...]
[19] 웹사이트 '[JÓZSEF ATTILA] FLÓRA' https://magyar-iroda[...]
[20] 문서 The Iliad in Hungarian https://mek.oszk.hu/[...]
[21] 웹사이트 Homérosz Odüsszeia http://mek.oszk.hu/0[...] Interpopulart Könyvkiadó
[22] 문서 The Aeneid in Hungarian https://mek.oszk.hu/[...]
[23] 웹사이트 Magyarul Bábelben - irodalmi antológia :: Horatius Flaccus, Quintus: Ars poetica (Ars poetica Magyar nyelven) https://www.magyarul[...]
[24] 문서 Metamorphoses by Ovid in Hungarian https://mek.oszk.hu/[...]
[25] 웹사이트 Líra https://gepeskonyv.b[...]
[26] 문서 Az antik műfordítások https://mek.oszk.hu/[...]
[27] 문서 "Metrices biblicae regulae exemplis illustratae", 1879, "Carmina Vet. Test. metrice", 1882
[28] 문서 "Leitfaden der Metrik der hebräischen Poesie", 1887
[29] 문서 The [[Catholic Encyclopedia]] s.v. ''Hebrew Poetry of the Old Testament'' calls them 'Procrustean'.
[30] 문서 Fereydoon Motamed ''[[:File:La Metrique Diatemporelle Full Text.pdf|La Metrique Diatemporelle]]'': Quantitative poetic metric analysis and pursuit of reasoning on aesthetics of linguistics and poetry in Indo-European languages.


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