우리 청춘 후회없다
1. 개요
'우리 청춘 후회없다'는 1946년 개봉한 일본 영화로, 교토 대학 학생들의 만주 침략 항의와 파시즘 반대 운동을 배경으로 한다. 주인공 유키에(하라 세츠코)는 아버지의 제자이자 급진 좌파 학생운동가인 노게 류키치(후지타 스스무)와 갈등하며, 노게의 반전 운동을 지원한다. 노게가 옥사하고 유키에가 그의 부모를 돌보며 농촌 공동체에 헌신하는 과정을 그린다. 이 영화는 구로사와 아키라가 감독하고, 구이타 에이지로가 각본을 썼으며, 제작 당시 도호 노조의 간섭으로 각본이 수정되는 우여곡절을 겪었다. 일본 패전 후 민주화 영화 제작 지침에 따라 제작되었으며, 키네마 준보에서 1946년 최고의 영화 2위로 선정되었다.
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1946년 영화 -
미녀와 야수 (1946년 영화)
장 콕토가 감독하고 조세트 데이와 장 마레가 출연한 1946년 프랑스 영화 《미녀와 야수》는 잔 마리 르 프랭스 드 보몽의 동화를 각색하여 아버지의 빚을 갚기 위해 야수의 성에 들어간 벨의 이야기를 몽환적인 분위기와 독창적인 영상미로 그려낸 작품이다. -
1946년 영화 -
황야의 결투
1946년 존 포드 감독의 서부 영화 《황야의 결투》는 1881년 툼스톤을 배경으로 와이어트 어프와 그의 형제들이 클랜턴 일당에 맞서 싸우는 이야기를 그린 영화로, OK 목장의 총격전, 와이어트 어프의 인간적인 면모, 클레멘타인과의 로맨스 등을 묘사하며 역사적 사실과는 다른 각색을 통해 극적인 재미를 더한 작품이다. -
1938년을 배경으로 한 영화 -
할렘 나이트
할렘 나이츠는 1930년대 할렘을 배경으로 불법 클럽 운영과 백인 갱스터와의 대립을 그린 1989년 미국의 코미디 범죄 영화이며, 에디 머피가 감독, 각본, 주연을 맡았지만, 비평가들로부터 혹평을 받았고 개봉 당시 논란이 일기도 했다. -
1938년을 배경으로 한 영화 -
인디아나 존스: 최후의 성전
인디아나 존스: 최후의 성전은 1938년을 배경으로, 고고학자 인디아나 존스가 아버지의 실종과 성배를 찾아 나치와 십자군 기사단의 방해를 받으며 모험을 펼치는 영화이다. -
1933년을 배경으로 한 영화 -
킹콩 (2005년 영화)
피터 잭슨 감독의 2005년 영화 《킹콩》은 1933년 대공황 시대, 영화감독 칼 덴험이 스컬 아일랜드에서 거대 유인원 킹콩을 만나 뉴욕으로 데려오는 과정과 비극적 최후를 그린 리메이크 작품으로, 나오미 왓츠, 잭 블랙, 에이드리언 브로디가 주연하고 앤디 서키스가 킹콩을 연기하여 흥행에 성공했다. -
1933년을 배경으로 한 영화 -
킹콩 (1933년 영화)
킹콩 (1933년 영화)은 1933년에 개봉된 미국의 모험, 공포 영화로, 해골섬에서 킹콩에게 제물로 바쳐진 여배우 앤 대로우를 구출하려는 잭 드리스콜과 칼 드넘의 이야기이며, 킹콩은 뉴욕으로 생포된 후 엠파이어 스테이트 빌딩에서 죽음을 맞이한다.
2. 줄거리
1933년 교토 제국 대학의 야기하라 교수는 파시즘에 반대하는 견해 때문에 대학에서 해고된다. 그의 딸 유키에는 아버지의 제자들인 노게와 이토카와 사이에서 갈등한다. 노게는 급진 좌파 학생 시위에 투신하고, 유키에는 그에게 끌리지만 동시에 두려움을 느낀다. 노게는 체포되어 투옥되고, 유키에는 도쿄에서 힘겨운 삶을 이어간다. 석방된 노게는 변절한 듯 보이지만, 유키에는 그를 믿고 결혼한다.
1941년, 유키에는 노게가 비밀리에 반전 운동을 계속하고 있음을 알게 되지만 그의 활동을 묵묵히 지원한다. 그러나 노게는 체포되어 옥사하고, 유키에는 그의 유해를 고향으로 가져간다. 유키에는 노게의 부모로부터 냉대받지만, 꿋꿋하게 농사일을 도우며 그들의 마음을 돌리려 노력한다. 마침내 유키에는 노게 부모의 인정을 받고, 전쟁 후 복직한 야기하라 교수는 노게의 명예 회복을 위해 노력한다. 유키에는 노게의 부모 곁에 남아 농촌 공동체를 위한 삶을 선택한다.
3. 등장인물
3.1. 주요 인물
| 인물 | 역할 | 배우 |
|---|---|---|
| 야기하라 유키에 | 야기하라 교수의 딸 강인하고 독립적인 여성 노게를 사랑하고 그의 신념을 지지함 | 하라 세츠코 |
| 노게 류키치 | 야기하라 교수의 제자 급진 좌파 학생운동가 반전 운동을 벌이다 옥사함 | 후지타 스스무 |
| 야기하라 교수 | 교토 제국 대학 교수 자유주의 사상을 옹호하다 대학에서 해고됨 | 오코치 덴지로 |
| 이토카와 | 야기하라 교수의 제자 온건한 성향 검사가 됨 | 고노 아키타케 |
| 노게의 어머니 | 스기무라 하루코 | |
| 야기하라 부인 | 미요시 에이코 | |
| 노게의 아버지 | 다카도 고쿠텐 | |
| 독딸기 | 시무라 다카시 | |
| 문부대신 | 후카미 타이조 | |
| 하코자키 교수 | 시미즈 마사오 | |
| 학생 | 다나카 하루오 | |
| 형사 | 미쓰이치, 미사키 요지 | |
| 이토카와의 어머니 | 하라 히사코 | |
| 검사 | 다케무라 아라타 | |
| 사환 | 가와사키 가타오 | |
| 노파 | 후지마 후사코 | |
| 영애 | 타니마 사유리, 고노 이토코, 나카기타 치에코 | |
| 학생 | 지바 이치로, 요네쿠라 이사무, 다카기 노보루, 사노 히로시 | |
| 강당의 학생 중 한 명 | 오기 마사히로（논크레딧） |
3.2. 조연
* 노게의 어머니: 스기무라 하루코
* 야기하라 부인: 미요시 에이코
* 노게의 아버지: 고도 코쿠텐
* 도쿠이 경감: 시무라 타카시
* 문부대신: 후카미 타이조
* 하코자키 교수: 시미즈 마사오
* 이토카와: 고노 아키타케
* 이토카와의 어머니: 하라 히사코
* 학생: 다나카 하루오
* 형사: 미쓰이치, 미사키 요지
* 검사: 다케무라 아라타
* 사환: 가와사키 가타오
* 노파: 후지마 후사코
* 영애: 타니마 사유리, 고노 이토코, 나카키타 치에코
* 학생: 지바 이치로, 요네쿠라 이사무, 다카기 노보루, 사노 히로시
* 강당의 학생 중 한 명: 오기 마사히로（논크레딧）
4. 제작진
5. 제작 배경
우리 청춘 후회없다일본어는 타키가와 사건을 모티브로 제작되었다. 프로듀서 마쓰자키 게이지는 교토 제국 대학의 타키가와 교수의 제자였으며, 타키가와 사건을 바탕으로 한 영화를 제작하고자 했다. 마쓰자키는 1945년 12월 교토로 가서 사건 관련자들을 인터뷰하여 영화의 리얼리티를 높였다.
1946년 4월, 도호 촬영소에서는 제1차 도호 쟁의가 종결되었고, 그로 인해 도호 종업원 조합은 기획 심의회를 설치하여 영화 제작에 강력한 권한을 갖게 되었다. 이 기획 심의회를 통해 영화 제작 방향이 결정되었으며, 이 과정에서 초기 각본이 수정되는 등 어려움을 겪었다.
구로사와 아키라는 구이타 에이지로와 함께 약 20일간 제1고를 집필했다. 그러나 기획 심의회는 이 각본이 구스다 기요시 감독의 살아있는 한일본어과 소재가 유사하다는 이유로 변경을 요구했다. 살아있는 한일본어은 조합 간부인 야마가타 유사쿠가 각본을 쓰고 있었기 때문에, 심의회의 결론은 처음부터 정해져 있었다고 볼 수 있다.
구로사와는 두 개의 각본에서 전혀 다른 작품이 나올 것이라고 주장했지만 받아들여지지 않았고, 결국 마지막 20분간을 다시 쓰게 되었다. 그는 "억지로 이야기를 바꾸었기 때문에 약간 왜곡된 것이 되었다"라고 말했다. 이러한 경위로 인해, 구로사와는 이 영화에 대해 "제목과는 반대로, 매우 후회스럽다"라고 언급했다.
촬영은 같은 해 10월 제2차 도호 쟁의가 시작되기 전까지 진행되었다.
6. 평가
키네마 준보에서 1946년 최고의 영화 2위로 선정되는 등, 우리 청춘 후회없다는 전후 일본 사회에 큰 반향을 일으켰다. 민간 정보 교육국의 데이비드 콘데는 자신이 관여했던 영화들 중 이 영화가 최고라고 평가했다. 유키에 캐릭터는 강인하고 독립적인 여성상으로 평가받았지만, 일부 비평가들은 그녀의 행동이 비현실적이라고 지적하기도 했다.
도널드 리치는 이 영화를 구로사와 아키라 감독의 영화 중 그가 "완벽"하다고 여기는 첫 번째 작품으로 꼽았으며, 일본 평론가들이 이 영화의 타협 없는 개인주의적 메시지에 반감을 품었다고 주장한다. 또한 군대와 농민을 모두 적대자로 묘사한 것은 구로사와가 우익 정치와 좌익 정치 모두에 "정치적으로 무관심"하다는 증거라고 주장한다. 그러나 요시모토 미츠히로는 민간 정보 교육국의 영화 제작 참여 등을 근거로, 리치의 이 영화에 대한 비정치적 특징 묘사를 거부한다.
오시마 나기사는 십 대 시절에 이 영화에 깊은 영향을 받았지만, 이후 이 영화가 오자키와 학생 운동에 반대했던 타키가와를 자유주의의 확고한 옹호자로 변모시켰다는 점, 그리고 실제로는 "분열, 굴복, 그리고 전향의 역사"였던 교토 대학 사건 동안의 연합된 저항을 허위로 묘사했다는 점을 비판했다. 오시마는 이 영화가 궁극적으로 일본 국민을 일본 군국주의에 대한 책임으로부터 면죄한다고 주장한다.