위딘 아워 게이츠
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1. 개요
《위딘 아워 게이츠》는 1920년에 개봉한 오스카 미쇼 감독의 영화로, 흑인 여성 실비아 랜드리의 삶을 중심으로 20세기 초 미국 사회의 인종차별과 흑인 사회의 다양한 모습을 다룬 작품이다. 실비아는 약혼자와의 결혼을 앞두고 과거의 끔찍한 인종차별적 경험과 마주하며, 흑인 학교를 돕기 위해 고군분투한다. 영화는 린칭, 강간 미수 등 흑인에 대한 폭력을 적나라하게 묘사하고, 흑인 사회 내부의 다양한 계층과 갈등을 보여준다. 또한 D.W. 그리피스의 《국가의 탄생》에 대한 반박으로, 흑인의 관점에서 인종 문제를 다루며, 흑인들의 결합과 국가에 대한 기여를 강조한다.
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| 위딘 아워 게이츠 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 오스카 미쇼 |
| 제작자 | 오스카 미쇼 |
| 각본가 | 오스카 미쇼 |
| 출연 | 에블린 프리어 플로이 클레멘츠 제임스 D. 러핀 잭 체놀트 윌리엄 스미스 찰스 D. 루카스 |
| 음악 | 필립 칼리 (1920년 원곡 아님) |
| 배급사 | 미쇼 북 & 필름 컴퍼니 |
| 개봉일 | 1920년 1월 12일 |
| 상영 시간 | 79분 |
| 언어 | 무성 영화 (영어 자막) |
| 국가 | 미국 |
2. 줄거리
젊은 흑인 여성 실비아 랜드리는 북부에서 사촌 알마를 방문하여 약혼자 콘래드의 귀환을 기다리며 함께 결혼할 계획을 세우고 있었다. 그러나 알마 역시 콘래드를 짝사랑하고 있었기에, 콘래드가 돌아오자 실비아가 곤란한 상황에 처하도록 계략을 꾸민다. 이에 분노한 콘래드는 실비아를 목 졸라 죽이려 하지만 알마가 이를 막고, 결국 콘래드는 브라질로 떠나버린다.
실비아는 남부로 돌아와 흑인 아이들을 위한 파이니 우즈 학교를 돕게 되지만, 주 정부의 지원 부족으로 학교는 문을 닫을 위기에 놓인다. 실비아는 학교 운영 자금 5,000달러를 모금하기 위해 북부 보스턴으로 떠난다. 보스턴에 도착한 실비아는 지갑을 도둑맞지만, 흑인 의사 비비안 박사가 이를 되찾아준다. 얼마 후, 실비아는 길을 가던 어린아이를 구하려다 차에 치이는 사고를 당하고, 이 사고로 차주인 엘레나 워릭 부인과 만나게 된다. 실비아의 안타까운 사연을 들은 워릭 부인은 처음에는 5,000달러를 기부하려 했으나, 남부 출신 친구 스트라튼 부인이 흑인에 대한 부정적인 편견을 드러내며 만류하자 오히려 기부금을 50,000달러로 늘린다. 워릭 부인의 통 큰 기부 덕분에 학교는 위기에서 벗어나고, 실비아는 다시 남부로 돌아갈 수 있게 되었다.
한편, 알마의 의붓오빠 래리는 실비아를 찾아와 그녀의 과거를 폭로하겠다고 협박한다. 이후 래리가 치료를 받는 과정에서 비비안은 실비아의 과거에 대한 충격적인 진실을 알게 된다. 과거 회상 장면을 통해 끔찍했던 인종차별의 현실이 드러난다. 실비아의 아버지 재스퍼 랜드리는 부유한 백인 지주였던 필립 그리들스톤을 살해했다는 누명을 쓰고, 백인 폭도들에게 잔인하게 린칭당한다. 랜드리 가족은 백인 폭도들의 공격을 받아 부모는 린치를 당하고 시신이 불태워졌으며, 어린 아들 에밀은 총에 맞을 뻔했지만 간신히 탈출했다. 폭도들은 랜드리 가족과 협력했던 에프렘마저도 린치했다. 실비아 역시 필립의 형제인 아르망 그리들스톤에게 쫓기다 붙잡혀 강간당할 위기에 처하지만, 아르망은 실비아 가슴의 흉터를 보고 그녀가 자신의 혼혈 딸임을 깨닫게 된다.
비비안 박사는 실비아의 아픈 과거를 알게 되었음에도 불구하고 그녀를 변함없이 지지하며, 조국을 사랑하고 아프리카계 미국인으로서의 자부심을 가질 수 있도록 격려한다. 그는 실비아에게 진실한 사랑을 고백하고, 두 사람은 마침내 결혼한다.
2. 1. 북부에서의 갈등
젊은 흑인 여성인 실비아 랜드리는 북부에서 사촌인 알마를 방문한다. 실비아는 약혼자 콘래드가 돌아오기를 기다리고 있으며, 그들은 결혼할 계획이었다. 알마 역시 콘래드를 사랑했다. 알마는 콘래드가 돌아왔을 때 실비아가 외견상 불리한 상황에 처하도록 꾸민다. 콘래드는 실비아를 목 졸라 죽이려 하지만 알마가 막는다. 콘래드는 브라질로 떠난다.2. 2. 남부에서의 희망과 좌절
실비아는 남부에서 흑인 아이들을 위한 파이니 우즈 학교를 돕지만, 주 정부의 부족한 지원으로 학교는 폐쇄 위기에 처한다. 실비아는 5,000달러를 모금하기 위해 북부 보스턴으로 향한다. 보스턴에서 실비아는 지갑을 도난당하지만, 흑인 의사 비비안 박사가 되찾아준다. 이후 실비아는 아이를 구하려다 차에 치이는 사고를 당하고, 차주인 엘레나 워릭 부인을 만나게 된다. 실비아의 사연을 들은 워릭 부인은 처음에는 5,000달러를 기부하려 했으나, 남부 출신 친구 스트라튼 부인의 만류에 기부금을 50,000달러로 늘린다. 이 돈으로 학교는 구제되고, 실비아는 남부로 돌아간다.2. 3. 과거의 비밀과 폭력
한편, 알마의 의붓오빠 래리는 실비아의 과거를 폭로하겠다고 협박한다. 래리의 치료를 통해 비비안은 실비아의 과거를 알게 된다. 과거 회상 장면은 끔찍한 인종차별의 현실을 보여준다. 실비아의 아버지 재스퍼 랜드리는 부유한 백인 지주였던 필립 그리들스톤 살인 혐의로 부당하게 기소되었고, 백인 폭도들은 랜드리 가족을 공격하여 부모를 린칭하고 시신을 불태웠다. 어린 아들 에밀은 거의 총에 맞을 뻔했지만 탈출에 성공했고, 폭도들은 또한 그들과 협력했음에도 불구하고 에프렘을 린칭했다. 실비아 역시 필립의 형제인 아르망 그리들스톤에게 쫓겨 공격당한 후 탈출했으며, 아르망은 그녀를 제압하고 강간하려 했다. 아르망은 그녀의 가슴에 있는 흉터를 보고 실비아가 사실 그의 혼혈 딸이라는 것을 깨달았다.2. 4. 화해와 결혼
비비안 박사는 실비아의 과거를 알게 된 후에도 그녀를 지지하며, 그녀가 조국을 사랑하고 아프리카계 미국인의 공헌에 자부심을 갖도록 격려한다. 그는 실비아에게 사랑을 고백하고, 두 사람은 결혼한다.3. 등장인물
- 에벌린 프리어/Evelyn Preer영어 - 실비아 랜드리 역[20]
- 플로이 클레멘츠/Floy Clements영어 - 앨마 프리차드 역[20]
- 윌리엄 스타크스 - 재스퍼 랜드리 역
- 매티 에드워즈 - 재스퍼 랜드리의 아내
- 제임스 D. 러핀 - 콘래드 드레버트 역
- 잭 셰노 - 래리 프리차드 역
- 윌리엄 스미스 - 필립 젠트리, 형사 역
- 찰스 D. 루카스 - V. 비비안 박사 역
- 버니스 래드 - 제럴딘 스트래턴 부인 역
- 에블린 부인 - 엘레나 워윅 부인 역
- 랠프 존슨 - 필립 그리들스톤 역
- E.G. 테이텀 - 에프렘 역
- 그랜트 에드워즈 - 에밀 랜드리 역
- 그랜트 고먼 - 아르망 그리들스톤 역
4. 제작 배경
''위딘 아워 게이츠''는 20세기 초 미국 최초의 영화 산업의 초기 영화 스튜디오가 뉴저지주 포트 리에 기반을 두고 있을 때 제작되었다.[4][5][6]
D.W. 그리피스의 ''국가의 탄생''(1915)은 쿠 클럭스 클랜을 긍정적으로 묘사하여 논란을 일으켰는데, 《위딘 아워 게이츠》는 이에 대한 비판적 응답으로 여겨진다.[7] 린칭을 묘사하는 이 영화는 "흑인이 알고 있었지만 북부 백인이 믿기를 거부한 것"을 보여주며, "원시주의'에 대한 비난을 백인 남부 문화로 되돌린다."[8]
또한 이 시기에는 백인 폭도들이 수많은 흑인을 살해하고 주거 지구를 불태워 수천 명의 흑인 시민들을 노숙자로 만든 1919년 시카고 인종 폭동이 있었다.[9] 평론가 로널드 J. 그린은 미쇼가 시카고에서 흑인 시민들이 반격하는 것을 보았고, 미래의 인종 폭력에서 백인에 대한 위험을 암시하며 제목을 선택했다고 믿는다.[10]
''위딘 아워 게이츠''는 미쇼가 감독한 40편 이상의 영화 중 두 번째 작품이었다. 제한된 예산으로 미쇼는 빌린 의상과 소품을 사용해야 했고, 다시 촬영하는 것도 불가능했다.
5. 보존 및 복원
수십 년 동안 유실된 것으로 알려졌던 《위딘 아워 게이츠》는 1979년 스페인에서 영화 역사가 토마스 크립스에 의해 《La Negra》(흑인 여성)라는 제목으로 발견되었다.[13][11][12][22][23] 1956년 4,000 페세타에 필름테카 에스파뇰라에 인수될 당시 영화 중간의 짧은 시퀀스는 유실되었고, 원래 영어 인터타이틀은 4개만 남고 나머지는 스페인어 인터타이틀로 대체되었다.[13]
1993년, 미국 의회 도서관 영화 보존 센터는 최대한 원본에 가깝게 영화를 복원했다.[11][22] 스콧 시몬은 스페인어 인터타이틀을 영어로 다시 번역하고, 스페인 관객을 위해 추가된 설명 자료를 제거했다. 그는 미쇼의 소설과 미쇼의 유일한 무성 영화인 《바디 앤 소울 (1925년 영화)/Body and Soul (1925 film)영어》의 인터타이틀을 참고하여 미쇼의 스타일과 어법을 재현했다.[14][24] 유실된 장면은 인터타이틀 프레임으로 요약되었다.
6. 반응 및 평가
《위딘 아워 게이츠》는 1919년 12월 시카고 검열 위원회에 제출되었으나 처음에는 상영이 거부되었다.[15] 1920년 1월 17일 자 《시카고 디펜더》 기사에서는 "이것은 검열 위원회를 통과하는 데 두 달이나 걸린 영화"라고 보도했다.[15] 린치와 강간 미수 장면은 1919년 7월 폭동으로 긴장 상태에 있던 도시에서 인종 간 폭력을 유발할 수 있다는 우려를 낳았다.[15] 오마하(이곳에서도 인종 폭동이 일어났다), 뉴올리언스 등 다른 도시의 관계자들은 영화 상영을 막거나 해당 장면을 삭제할 것을 요구했다.[15]
이러한 논란에도 불구하고, 1920년 1월 시카고에서 개봉되었을 때 영화는 많은 관객을 동원하며 상업적으로 성공했다.[15] 서로 다른 편집 버전으로 상영되었는데, 《디펜더》의 기사에 따르면 1920년 2월 24일에는 시카고의 스테이트 극장에서 "초연 전에 편집되었던 부분을 삭제하지 않고" 상영될 것이라고 보도했다.[15]
이 영화는 제1차 세계 대전 직후, 미국 전역, 특히 남부에서 폭력적인 인종 차별 사건이 발생했을 때 흑인 아메리카인의 삶을 중요한 방식으로 표현한 것으로 평가받는다.[15] 1992년, 미국 의회 도서관은 《위딘 아워 게이츠》를 "문화적, 역사적, 심미적으로 중요"한 영화로 미국 국립 영화 등록부에 보존하도록 선정했다.[15][25]
DJ 스푸키는 키노 로버와 함께 박스 세트의 일부로 이 영화를 위한 새로운 스코어를 만들었다. 2023년, 《위딘 아워 게이츠》는 슬레이트에 의해 흑인 감독이 제작한 역대 최고의 영화 중 하나로 선정되었다.[1]
7. 주제 및 분석
미쇼의 작품은 종종 미적 섬세함이나 예술적 역량이 부족하다는 비판을 받아왔다.[16] 미쇼는 관객들에게 인종차별, 농노제, 여성의 권리, 그리고 대이동 이후 등장한 도시의 "새로운 흑인"에 대해 교육하기 위해 《위딘 아워 게이츠》를 제작했다.[16]
그의 플롯에서 북부와 남부 사이의 이동은 D. W. 그리피스의 그것과 유사했는데, 그리피스는 남북 결혼 플롯을 사용했지만, 이 시기의 사람들의 이동성을 표현하기도 했다. 그리피스는 재건 시대의 유산을 취소하고 흑인을 국가적 그림에서 제외하는 백인들의 지역 재결합을 극적으로 묘사했다. 미쇼의 영화는 북부와 남부의 세련된 아프리카계 미국인들을 결합하는 결혼식으로 끝을 맺는다. 그들은 함께 군대 내 흑인 차별과 노동 및 사회 경쟁에 기반한 1919년 인종 폭동에도 불구하고 상징적으로 국가 전체에 대한 권리를 주장했다.[16]
제인 게인스, 로널드 그린, 펄 바우저와 루이스 스펜스와 같은 비평가들은 미쇼가 랜드리 가족의 린치를 그리들스톤에 의한 실비아의 강간 미수와 어떻게 교차 편집했는지 주목한다. 이러한 편집은 린치가 백인 여성에 대한 흑인 남성의 성폭행 혐의를 처벌하기 위한 것이라는 백인 이데올로기를 해체했다. 미쇼는 백인 남성에 의한 흑인 여성에 대한 빈번한 성폭행을 묘사하며, 백인 남성이 흑인 여성 노예를 이용하는 광범위한 역사적 관행을 암시했다. 다른 구절들은 백인 시각적 전통과 백인 이데올로기를 해체하기 위해 편집되었다. 이 영화는 또한 시어도어 루스벨트의 죽음, 아프리카계 미국인 군인들의 전쟁 기여, 그리고 미국 상원에서 짐 크로우 법과 남부의 노동 농노제에 대한 논쟁을 포함한 여러 현재 사회 및 정치적 사건들을 다루었다.[16]
이 영화는 현대 아프리카계 미국 사회의 여러 측면을 묘사했다. 주인공으로는 실비아 랜드리, 제이콥스 목사, 래리와 같은 범죄자, 그리고 아프리카계 미국인들에게 참정권을 거부하도록 장려하는, 스태포드 부인이 후원하는 목사와 같은 "하수인"들이 등장한다. 평론가 로널드 J. 그린은 버니스 래드가 연기한 스태턴 부인이 "릴리안 기시의 모습"을 나타낸다고 말하며, 이는 그녀가 ''국가의 탄생''에서 맡았던 역할을 언급한 것이다. 스태턴은 인종차별적이고 반페미니스트적인 인물로 묘사된다.[16] 그린은 미쇼가 이 영화들 간의 연관성을 의도했으며, 래드를 기시와 외모가 비슷하다는 이유로 캐스팅했다고 지적했다.[17][18] ''위딘 아워 게이츠''의 초반부에서 미쇼는 부유한 남부 백인 여성인 제럴딘 스태턴 부인이라는 인물을 통해 백인이 없는 세상이 아닌, 미국 사회의 현실을 묘사한다. 스태턴 부인은 남부의 편견을 전형적으로 보여주는 인물이며, 흑인 여성의 참정권 획득을 두려워하여 여성 참정권을 반대한다. 이러한 영화 기법을 통해, 관객은 스태턴 부인이 "흑인을 막는 법안 제안"이라는 제목의 신문 기사를 읽는 모습을 어깨 너머로 보게 된다. 이 기사는 미시시피 주 상원 의원인 제임스 K. 바르다만이 제15차 수정헌법을 무효화하는 법안을 제안했음을 설명한다. 바르다만은 "평발에서 머리 꼭대기까지 흑인은 의심할 여지 없이 열등한 존재이므로, 우리가 어떻게 양심적으로 그들에게 투표를 허용할 수 있겠는가?"라고 말하며 자신의 행동을 정당화한다.[19]
그리들스톤의 하인인 에프렘은 랜드리 씨가 살인자라고 비난했지만, 그는 범행을 목격하지 못했다. 에프렘이 백인들과 맺고 있다고 믿었던 관계가 뒤집히면서, 군중은 랜드리를 찾지 못하자 그를 린치했다.
올드 네드라는 인물은 현재의 인종 차별 시스템을 신이 정한 계획으로 정당화한다. 가난하고 교육받지 못한 것은 아프리카계 미국인들을 천국으로 인도할 속성이라고 말한다. 그는 자신의 회중에게 "백인들은 그들의 모든 교육과 부를 가지고 있지만, 거의 모두 영원한 지옥에 떨어질 것이고, 우리 흑인들은 이러한 악덕이 없고 영혼이 더 순수하기 때문에 거의 모두 천국으로 올라갈 것입니다."라고 설교한다.[19] 영화에서 가장 가슴 아프고 도발적인 장면 중 하나는, 올드 네드가 백인들로 가득 찬 방에서 자신을 굴욕스럽게 만든 후 문을 닫고 미소를 짓던 바보 같은 모습에서 혐오스러운 흑인으로 변하는 장면이다. 그 모든 것은 연기였던 것이다. 올드 네드는 카메라를 보며 "다시 내 장자권을 팔았네. 고작 비참한 '죽 한 그릇' 때문에." 절망감과 불만을 느끼며, "흑인과 백인 - 모두 평등해. 나 같은 불쌍한 죄인에게는 지옥이 내 운명이야."라고 말한다. 엉클 톰 캐릭터는 주류 미디어에서 흔히 등장하는 인물이다. 올드 네드가 스스로를 꾸짖듯이, 미쇼는 이러한 캐릭터들이 인간 이하임을 암시한다.[19]
미쇼가 이 영화에서 그리고 있는 것은, 인종 문제, 흑인의 교육, 남부의 노동자, 여성의 권리, 그리고 뉴 니그로/New Negro영어이다.
이야기가 북부와 남부를 오가는 것은 《국가의 탄생》과 유사하며, 이 시대의 아프리카계 미국인의 대이동을 표현하고 있다. 그리피스는 흑인을 부정함으로써 재건 시대의 유산을 훼손했지만, 미쇼는 북부와 남부의 지적인 흑인의 행복한 결혼으로 영화를 마무리 짓고 있다. 또한, 군대 내에서도 흑인에 대한 차별은 존재했지만, 아프리카계 미국인이 전쟁을 통해 미국이라는 국가에 공헌한 것을 강조하며, 국가가 하나가 되는 것을 상징적으로 그리고 있다.
7. 1. 인종차별과 폭력
20세기 초 미국 사회는 흑인에 대한 린치, 차별, 폭력이 만연했다.[16][17][18] 영화에서는 랜드리 가족이 백인 군중에게 린치당하는 장면을 통해 백인 우월주의와 폭력성을 고발하며, 에프렘이 랜드리 씨를 살인자로 모함했지만 실제로는 목격하지 못했음에도 린치가 자행되는 부당함을 드러낸다. 또한, 올드 네드는 흑인 차별을 신의 계획으로 정당화하며 가난과 무지가 흑인을 천국으로 이끈다고 설교하지만, 이는 백인 앞에서 자신을 굴욕스럽게 만드는 연기였을 뿐, 실제로는 절망과 불만을 느끼는 인물로 묘사된다.[19] 이러한 묘사는 당시 주류 미디어에서 흔히 등장하던 엉클 톰 캐릭터의 이중성을 드러내고, 그들이 인간 이하로 취급받는 현실을 비판한다.[19]실비아가 강간당할 뻔한 장면은 흑인 여성에 대한 성폭력 문제를 드러낸다. 한편, 부유한 남부 백인 여성인 제럴딘 스태턴 부인은 흑인 여성의 참정권 획득을 두려워하여 여성 참정권을 반대하는 인물로, 남부의 편견을 전형적으로 보여준다.[19] 그녀는 "흑인을 막는 법안 제안"이라는 신문 기사를 통해 미시시피 주 상원 의원 제임스 K. 바르다만이 제15차 수정헌법을 무효화하는 법안을 제안하고, 흑인을 열등한 존재로 규정하며 투표를 허용할 수 없다고 주장하는 내용을 접한다.[19]
7. 2. 흑인 사회의 다양한 모습
미쇼는 이 영화에서 인종 문제, 흑인의 교육, 남부의 노동자, 여성의 권리, 그리고 뉴 니그로/New Negro영어를 그리고 있다. 이야기가 북부와 남부를 오가는 것은 《국가의 탄생》과 유사하며, 이 시대의 아프리카계 미국인의 대이동을 표현하고 있다.영화는 흑인 사회 내부의 다양한 계층과 관점을 보여준다. 교육받은 흑인(실비아, 비비안), 범죄자(래리), 흑인 사회에 기여하는 인물(제이콥스) 등 다양한 인물 군상이 등장한다. '엉클 톰'으로 대표되는, 백인에게 굴종하는 흑인 캐릭터(올드 네드)에 대한 비판적 시각도 제시한다.
그리피스는 흑인을 부정함으로써 재건 시대의 유산을 훼손했지만, 미쇼는 북부와 남부의 지적인 흑인의 행복한 결혼으로 영화를 마무리 짓고 있다. 또한, 군대 내에서도 흑인에 대한 차별은 존재했지만, 아프리카계 미국인이 전쟁을 통해 미국이라는 국가에 공헌한 것을 강조하며, 국가가 하나가 되는 것을 상징적으로 그리고 있다.
7. 3. 여성의 권리와 참정권
《위딘 아워 게이츠》는 인종 문제, 흑인의 교육, 남부 노동자, 여성의 권리, 뉴 니그로 등 다양한 주제를 다루고 있다. 영화 속에서 흑인 여성의 참정권 문제가 언급된다.7. 4. 미학과 한계
미쇼의 작품은 종종 미적 섬세함이나 예술적 역량이 부족하다는 비판을 받아왔다. 미쇼는 관객들에게 인종차별, 농노제, 여성의 권리, 그리고 대이동 이후 등장한 도시의 "새로운 흑인"에 대해 교육하기 위해 《위딘 아워 게이츠》를 제작했다.그의 플롯에서 북부와 남부 사이의 이동은 D. W. 그리피스의 그것과 유사했는데, 그리피스는 남북 결혼 플롯을 사용했지만, 이 시기의 사람들의 이동성을 표현하기도 했다. 그리피스는 재건 시대의 유산을 취소하고 흑인을 국가적 그림에서 제외하는 백인들의 지역 재결합을 극적으로 묘사했다. 미쇼의 영화는 북부와 남부의 세련된 아프리카계 미국인들을 결합하는 결혼식으로 끝을 맺는다. 그들은 함께 군대 내 흑인 차별과 노동 및 사회 경쟁에 기반한 1919년 인종 폭동에도 불구하고 상징적으로 국가 전체에 대한 권리를 주장했다.
제인 게인스, 로널드 그린, 펄 바우저와 루이스 스펜스와 같은 비평가들은 미쇼가 랜드리 가족의 린치를 그리들스톤에 의한 실비아의 강간 미수와 어떻게 교차 편집했는지 주목한다. 이러한 편집은 린치가 백인 여성에 대한 흑인 남성의 성폭행 혐의를 처벌하기 위한 것이라는 백인 이데올로기를 해체했다. 미쇼는 백인 남성에 의한 흑인 여성에 대한 빈번한 성폭행을 묘사하며, 백인 남성이 흑인 여성 노예를 이용하는 광범위한 역사적 관행을 암시했다. 다른 구절들은 백인 시각적 전통과 백인 이데올로기를 해체하기 위해 편집되었다. 이 영화는 또한 시어도어 루스벨트의 죽음, 아프리카계 미국인 군인들의 전쟁 기여, 그리고 미국 상원에서 짐 크로우 법과 남부의 노동 농노제에 대한 논쟁을 포함한 여러 현재 사회 및 정치적 사건들을 다루었다.
미쇼가 이 영화에서 그리고 있는 것은, 인종 문제, 흑인의 교육, 남부의 노동자, 여성의 권리, 그리고 뉴 니그로/New Negro영어이다.
이야기가 북부와 남부를 오가는 것은 《국가의 탄생》과 유사하며, 이 시대의 아프리카계 미국인의 대이동을 표현하고 있다. 그리피스는 흑인을 부정함으로써 재건 시대의 유산을 훼손했지만, 미쇼는 북부와 남부의 지적인 흑인의 행복한 결혼으로 영화를 마무리 짓고 있다. 또한, 군대 내에서도 흑인에 대한 차별은 존재했지만, 아프리카계 미국인이 전쟁을 통해 미국이라는 국가에 공헌한 것을 강조하며, 국가가 하나가 되는 것을 상징적으로 그리고 있다.
7. 5. 《국가의 탄생》과의 관계
오스카 미쇼의 《위딘 아워 게이츠》는 D. W. 그리피스의 《국가의 탄생》에 대한 직접적인 반박으로 해석된다.[16][17][18] 《국가의 탄생》이 흑인을 부정적으로 묘사하고 쿠 클럭스 클랜(KKK)을 미화한 반면, 《위딘 아워 게이츠》는 흑인의 관점에서 인종 문제를 다루고, 백인 우월주의의 폭력성을 고발한다.《위딘 아워 게이츠》는 참정권을 거부당하는 아프리카계 미국인, 흑인에게 불리한 법안을 지지하는 제럴딘 스태턴 부인,[19] 인종 차별 시스템을 정당화하는 올드 네드와 같은 인물들을 통해 당시 사회상을 묘사한다.[19] 특히 올드 네드는 백인들 앞에서 어리석은 척하지만, 실제로는 절망과 불만을 느끼는 인물로, 미쇼는 이러한 캐릭터들이 인간 이하임을 암시한다.[19]
두 영화는 모두 북부와 남부를 오가는 설정을 통해 당시 아프리카계 미국인의 대이동을 반영하지만, 결말은 상반된다. 《국가의 탄생》은 백인들의 재결합을, 《위딘 아워 게이츠》는 흑인들의 결합과 국가에 대한 기여를 강조한다. 특히, 군대 내 차별에도 불구하고 아프리카계 미국인이 전쟁을 통해 국가에 공헌한 것을 보여주며 국가 통합을 상징적으로 나타낸다.
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