페로탱
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1. 개요
페로탱은 12세기 후반부터 1220년경까지 활동한 프랑스 파리 노트르담 악파의 작곡가이다. 페로탱의 생애에 대한 기록은 거의 남아있지 않으나, 익명의 음악 이론가들에 의해 '마기스터 페로티누스 마그누스(위대한 페로탱)'로 칭송받았다. 그는 레오냉과 함께 노트르담 악파를 대표하며, 3성부 및 4성부의 오르가눔을 발전시켰다. 대표작으로는 4성부 오르가눔인 《Viderunt omnes》와 《Sederunt principes》가 있으며, 그의 작품은 서양 음악사에 큰 영향을 미쳤다.
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| 페로탱 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 이름 | 페로탱 |
| 다른 이름 | 페로티누스, 페로티누스 마그누스, 마기스테르 페로티누스 |
| 국적 | 프랑스 |
| 활동 시기 | 1200년경 |
| 직업 | 작곡가 |
| 알려진 작품 | 비데룬트 옴네스 세데룬트 프린치페스 알렐루야 나티비타스 |
2. 생애와 정체성
페로탱의 생애에 대한 기록은 거의 남아있지 않다. 13세기 말 영국의 음악 이론가 익명 4세와 13세기 초 요하네스 데 갈란디아의 저술에 간략하게 언급될 뿐이다. 익명 4세는 페로탱을 '마기스터 페로티누스 마그누스(위대한 페로탱)'라 칭하며, 레오냉을 '최고의 오르가눔 작곡가'(optimus organista), 페로탱을 '최고의 디스칸투스 작곡가'(optimus discantor)로 평가했다.
페로탱이라는 이름은 '페트루스(Petrus)'의 프랑스어식 애칭으로 추정되지만, 당시 흔한 이름이었기에 정확한 신원을 파악하기는 어렵다. 페로탱은 파리 노트르담 대성당의 수칸토르였던 페트루스와 동일 인물일 가능성이 제기되지만, 확실한 증거는 없다.
2. 1. 노트르담 악파
프랑스 국왕 루이 7세 (1137-1180)의 통치 기간은 문화적 혁신의 시기였으며, 이 시기에 레오냉이 주요 전례 축제를 위해 두 파트의 합창곡(''오르가나'')을 준비한 노트르담 악파가 등장했다. 이 시기는 음악사에서 음악 표기법과 리듬 작곡에서 지속적인 결과를 가져온 패러다임의 전환으로 묘사되었으며, ''오르가눔'', ''클라우줄라'', ''콘두크투스'' 및 모테트가 개발되었다. 노트르담 악파는 단성 음악 (단선율) 그레고리오 성가를 다성 음악 (한 번에 둘 이상의 목소리가 노래함)으로 대체하여 다성 유럽 교회 음악의 시작을 알렸다는 점에서, 그 전신인 생 마르시알, 리모주 수도원과 대조를 이룬다. ''오르가눔''은 원래 4도 또는 5도의 음정에서 성가를 단순하게 두 배로 하는 것(''오르가눔 듀플룸'' 또는 ''오르가눔 푸룸'')을 포함한다. 이 악파는 공연 중심의 음악에서 양피지에 기록, 보존되어 역사에 전해지는 음악으로의 전환을 이끌었다. 또한 작곡가와 작곡 개념의 시작, 셋 이상의 목소리 도입, 자국어 텍스트 처리를 의미했다. 처음으로 리듬이 음높이만큼 중요해졌으며, 이 시대의 음악은 ''musica mensurabilis''(측정 가능한 음악)로 알려지게 되었다. 이러한 발전과 진화된 표기법은 수 세기 동안의 음악 관행의 기초를 다졌다. 13세기의 현존하는 필사본과 동시대의 음악 이론 논문은 ars antiquala 시대의 음악을 구성하며, 노트르담 악파의 음악은 유럽 전역으로 퍼져나갔다. 파리에서는 1190년대 후반에 다성 음악이 공연되었지만, 후기 자료는 일부 작곡이 1160년대까지 거슬러 올라간다는 것을 시사한다. 노트르담 대성당의 건설은 1163년에 시작되었고 제단은 1182년에 봉헌되었지만, 12세기 초부터 음악적 창의성이 있었다는 증거가 있었다.
레오냉의 작품은 ''오르가눔 푸룸''과 ''디스칸투스''라는 두 가지 독특한 ''오르가눔'' 스타일로 구별된다. 초기 다성 ''오르가나''는 그레고리오 성가에 기반을 두고 두 번째 목소리를 추가했다. 성가는 ''테너'' (''칸투스 피르무스'' 또는 ''복스 프린시팔리스'')라고 불렸으며, 문자 그대로 멜로디를 "유지"(라틴어: ''tenere'')한다. ''테너''는 미사의 ''알렐루야'', 구절 또는 그라두알이나 시간 전례의 응송 또는 ''베네디카무스''와 같은 전례 레퍼토리의 기존 평성가 멜로디를 기반으로 한다. 평성가 멜로디 인용은 13세기 음악 장르의 특징이다. ''오르가눔 푸룸''에서는 ''테너''가 긴 페달 포인트로 연장되었고, 상성부 또는 ''듀플룸''은 멜리스마 (음절당 여러 음표)로 구성되어 자유로운 리듬으로 대조를 이루었다. ''디스칸투스''에서는 ''테너''가 멜리스마를 허용하고 음표가 더 빠르고 규칙적이며 상성부도 리듬이 동일했다. 이러한 리듬적인 부분은 클라우줄라 (푼타)로 알려졌다. 또 다른 혁신은 음표 형태의 표준화였으며, 레오냉의 새로운 정방형 음표가 빠르게 채택되었다. 레오냉은 디스칸투스 스타일을 개발했지만, ''오르가눔 푸룸'' 작곡에 강점을 보였다. ''오르가나''는 13세기 중반까지 사용되지 않게 되었다. 요하네스 데 갈란디아는 노트르담 다성 음악에 대한 이론적 근거(''musica mensurabilis'')를 제공했으며, 그의 논문에서 각 목소리의 리듬 흐름과 목소리 간의 관계에 따라 정의되는 다성 음악의 세 가지 형태(''오르가눔 인 스페치알리'', 코풀라, 디스칸트)를 정의한다.
페로탱의 작품은 초기 다성 음악 종교곡집 『오르가눔 대전』을 통해 전승되고 있다. 『오르가눔 대전』은 페로탱의 선배 레오냉의 작품도 포함하는 노트르담 악파의 오르가눔 곡집 선집이다. 페로탱을 노트르담 대성당과 연결하려는 시도는 있었으나, 그의 생애에 대해 알려진 바가 거의 없어 결론을 내리지 못했다. 페로탱의 활동 연대는 필립 르 샹슬리에와의 공동 작품 언급, 파리 주교오도의 기술로부터 12세기 후반부터 1220년까지로 추정된다. 오도는 4성부 오르가눔 《지상의 모든 나라들은 'Viderunt omnes'》이 1198년 크리스마스를 위해, 또 다른 4성부 오르가눔 《지도자들은 모여 'Sederunt principes'》가 1199년 성 스테파노 축일(12월 26일) 노트르담 대성당 신축 익면 헌당식을 위해 작곡되었을 가능성을 시사했다.
페로탱은 중세 유럽 최초의 다성 음악 작곡가이다. 이전 음악가들은 그레고리오 성가처럼 단선율 텍스처를 사용했다. 페로탱은 3성부 및 4성부 다성 음악의 선구자이며, 《지도자들은 모여》와 《지상의 모든 나라들은》은 현존하는 몇 안 되는 4성부 오르가눔이다. 페로탱은 당시에 이름을 남긴 몇 안 되는 작곡가 중 한 명이며, 그의 이름을 개별 곡과 연결할 수 있다. "네 번째 익명의 인물"인 잉글랜드 출신 노트르담 대성당 학승이 페로탱에 관한 증언을 남겼다.
페로탱은 단순하고 유명한 선율을 꺼내 음절마다 음가를 늘려 테너의 고정 선율로 사용하고, 이를 바탕으로 리듬적으로 더 복잡하고 장식적인 상성부를 작곡했다. 그 결과, 천천히 움직이는 드론 형태의 저음 성가 위에서 자유롭고 빠르게 움직이는 상성부(디스칸투스)가 얽히는 특징을 보인다.
페로탱의 작품으로는 4성부 《지상의 모든 나라들은》과 《지도자들은 모여》, 3성부 오르가눔 《알렐루야, 나는 도움을 주었네 'Alleluia, Posui adiutorium'》, 《알렐루야, 동정녀 마리아의 영화로운 탄생 'Alleluia, Nativitas'》 외 9곡이 있다. 2성부 《'Dum sigillum summi Patris'》와 단선율 《축복받은 자궁 'Beata viscera'》은 콩두쿠투스 양식에 기반한다. "네 번째 익명의 인물"은 페로탱을 거장이나 달인이라고 불렀다.
2. 2. 『오르가눔 대전』 (Magnus Liber Organi)
레오냉은 1160년경 자신의 작품을 묶어 마그누스 리베르 오르가니(대 오르가눔 서)라는 책으로 엮었다. 페로탱은 이 책을 수정, 보완하고 자신의 작품을 추가했다.오르가눔 대전에는 2성부, 3성부, 4성부 작품이 오르가눔, 클라우줄라, 콘둑투스, 모테트의 네 가지 형식과 세 가지 스타일로 수록되어 있다. 오르가눔 스타일에서는 상성부가 길고 측정되지 않은 음표로 움직이는 테너 성부 위에서 매우 활발하게 움직인다. 디스칸트 스타일에서는 테너가 측정된 음표로 움직이지만, 여전히 상성부보다 느리다. 세 번째 스타일은 모든 성부가 음표 단위로 움직이며, 주로 콘둑투스에 국한된다.
현존하는 모든 자료는 크리스마스 그라두알 비데룬트 옴네스(땅 끝이 모두 보았다)의 4성부 오르가눔 설정을 시작하는데, 이는 페로탱의 작품으로 여겨지며, 원래의 ''리베르''도 그랬을 것이다. 그러나 현존하는 필사본과 단편들은 13세기로 거슬러 올라가는데, 이는 레오냉과 페로탱 이후 여러 세대의 음악가들이 표기한 형태로 보존되었음을 의미한다. 이 음악 모음집은 단성 그레고리오 성가가 이전에 달성했던 안정성과 유통을 가진 가장 초기의 다성 음악 기록이다.
페로탱의 작품은 초기 다성 음악 종교곡집 『오르가눔 대전』에 의해 전승되고 있다. 『오르가눔 대전』은 페로탱의 선배 레오니누스의 작품도 포함하고 있으며, 노트르담 악파의 오르가눔 곡집 선집이다.
3. 음악 양식과 작품
페로탱은 중세 유럽에서 그레고리오 성가와 같은 단선율 음악에서 벗어나 다성 음악, 특히 3성부 및 4성부 다성 음악을 발전시킨 선구자로 평가받는다. 그의 작품은 노트르담 악파의 종교곡 모음집인 『오르가눔 대전』을 통해 전해지고 있다.
페로탱의 활동 시기는 12세기 후반에서 1220년까지로 추정된다. 파리 주교 오도의 기록에 따르면, 페로탱의 4성부 오르가눔 《지상의 모든 나라들은 'Viderunt omnes'》은 1198년 크리스마스를 위해, 또 다른 4성부 오르가눔 《지도자들은 모여 'Sederunt principes'》는 1199년 성 스테파노 축일에 노트르담 대성당의 신축 익면 헌당식을 위해 작곡되었을 가능성이 있다. 이 두 곡은 현존하는 몇 안 되는 4성부 오르가눔이다.
페로탱은 단순한 선율의 각 음절의 음가를 늘려 테너의 고정 선율로 사용하고, 이를 바탕으로 리듬적으로 복잡하고 장식적인 상성부를 구성하는 작곡 방식을 사용했다. 그 결과, 천천히 움직이는 드론 형태의 저음 성가 위에서 자유롭고 빠르게 움직이는 상성부(디스칸투스)가 얽히는 독특한 음악이 만들어졌다.
3. 1. 작품 목록
익명 4세와 요하네스 데 갈란디아, 그리고 후대 학자들의 연구를 통해 페로탱의 작품으로 추정되는 곡들은 다음과 같다.페로탱의 작품은 초기 다성 음악의 종교곡집 『오르가눔 대전』에 의해 전승되고 있다. 페로탱은 3성부 다성 음악 및 4성부 다성 음악의 선구자이며, 《지도자들은 모여》와 《지상의 모든 나라들은》은 현존하는 몇 안 되는 4성부 오르가눔이다.
페로탱의 작곡 양식의 두드러진 특징은 단순하고 유명한 선율을 꺼내 음절마다 음가를 늘리고, 이것을 테너의 고정 선율로 이용하여 리듬적으로 더 복잡하고 장식적인 상성부의 기초로 삼은 것이다. 그 결과, 천천히 움직이는 드론 형태의 저음역의 성가 위에서 자유롭고 빠르게 움직이는 상성부(디스칸투스)가 얽힌다.
"네 번째 익명의 인물"은 페로탱을 거장이나 달인이라고 부르고 있다. 2성부 《'Dum sigillum summi Patris'》와 단선율 《축복받은 자궁 'Beata viscera'》은 콘둑투스 양식에 기반한다.
3. 1. 1. 4성부 오르가눔
페로탱은 음표 대 음표로 움직이는 전례 ''오르가눔''과 비전례 ''콘두크투스''를 모두 작곡한 것으로 가장 잘 알려져 있다. 그는 ''오르가눔 트리플룸''과 ''오르가눔 쿼드루플룸''(3성부 및 4성부 다성 음악) 양식을 개척했으며, 그의 ''Viderunt omnes''와 ''Sederunt principes et adversum me loquebantur'' (Sederunt principes et adversum me loquebantur|군주들이 앉아 나를 모함했다la)는 크리스마스 그라두알과 성 스테파노 축일(12월 26일)을 위한 작품으로, 알려진 몇 안 되는 ''오르가눔 쿼드루플라'' 중 하나이다. 초기 다성 음악은 2성부 작품으로 제한되었으나, 성부 수가 더해지면서 모테트로 알려지게 되었고, 이 시대의 가장 중요한 다성 음악 형태가 되었다. 크리스마스 시즌을 위한 페로탱의 두 그라두알은 그의 스타일의 절정을 나타내며, 방대한 규모의 음조 설계를 통해 거대한 페달 포인트가 연속적인 화음 사이의 스윙을 유지하고 세 개의 상성부 사이의 복잡한 상호 작용을 보여준다.익명의 IV는 페로탱에게 귀속되는 4성부 ''Viderunt omnes''와 ''Sederunt principes'', 3성부 ''Alleluia "Posui adiutorium"''과 ''Alleluia "Nativitas"''를 언급했다.
페로탱의 작품 대부분은 디스칸트의 다성부 형식이며, ''quadrupla''와 ''tripla''를 포함한다. 여기에서 상성부는 지속되는 ''테너'' 음 위에서 리듬 대위법으로 디스칸트로 움직인다.
3. 1. 2. 3성부 오르가눔
Alleluia, Posui adiutoriumla (알렐루야, 내가 도우리라)와 Alleluia, Nativitasla (알렐루야, 탄생)는 페로탱의 3성부 오르가눔이다. 이 외에도 9개의 3성부 오르가눔이 페로탱의 작품으로 추정된다.
3. 1. 3. 콘둑투스
페로탱은 음성이 음표 대 음표로 움직이는 전례 ''오르가눔''과 비전례 ''콘둑투스''를 모두 작곡한 것으로 알려져 있다. 페로탱의 작곡 양식으로 간주되는 것은 4성부의 《지상의 모든 나라들은》과 《지도자들은 모여》, 3성부 오르가눔 《알렐루야, 나는 도움을 주었네 'Alleluia, Posui adiutorium'》, 《알렐루야, 동정녀 마리아의 영화로운 탄생 'Alleluia, Nativitas'》 외 9곡이 있다. 2성부 《'Dum sigillum summi Patris'》와 단선율 《축복받은 자궁 'Beata viscera'》은 콘둑투스 양식에 기반한다. "네 번째 익명의 인물"은 페로탱을 거장이나 달인이라고 부르고 있다.4. 영향
페로탱의 음악은 나디아 불랑제 문하의 현대 미국 작곡가, 특히 스티브 라이히와 같은 미니멀리즘 음악 작곡가들에게 영향을 주었다.
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