핸드벨
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1. 개요
핸드벨은 1696년에서 1724년 사이에 잉글랜드에서 개발된 종으로, 음계를 정확하게 조율하여 멜로디와 화음을 연주하는 데 사용된다. 원래는 타워 벨 주자들이 연습용으로 사용했으나, 현재는 핸드벨 합창단에서 멜로디와 화음을 연주하는 데 사용된다. 핸드벨은 잉글리시 핸드벨과 아메리칸 핸드벨로 구분되며, 잉글리시 핸드벨은 가죽 채와 손잡이가 있는 전통적인 형태이고, 아메리칸 핸드벨은 플라스틱과 고무와 같은 현대적인 재료를 사용한다. 핸드벨은 다양한 연주 기법과 표기법을 사용하며, 말마크와 슈마릭이 주요 제조사이다.
핸드벨은 오랜 역사를 가지고 있다. 현대적인 의미의 핸드벨 개발은 1696년에서 1724년 사이 잉글랜드 윌트셔주 올드본의 로버트 코(Robert Cor)와 윌리엄 코(William Cor) 형제의 공으로 여겨진다.[2] 코 형제는 원래 마구 상자에 쓰이는 황동 종을 만들었으나,[3] 어떤 이유에서인지 종을 더욱 정밀하게 조율하여 정확한 기본음을 내도록 하고, 한 방향으로만 움직이는 경첩이 달린 추(clapper)를 장착했다.[2] 14세기에 시작된 레스터셔주 러프버러의 한 주조 공장은 1784년에 존 테일러 & Co가 되었다.[4]
잉글리시 핸드벨의 주요 특징은 배음을 내는 방식과 추(Clapper)의 구조에 있다.[1] 잉글리시 핸드벨의 배음은 기본음보다 완전 12도(옥타브와 완전 5도) 위에 있는 반면, 쁘띠 & 프리첸(Petit & Fritsen)과 같은 네덜란드 핸드벨은 기본음보다 단 10도(옥타브와 단 3도) 또는 장 10도(옥타브와 장 3도) 위의 배음에 중점을 둔다.[1]
2. 역사
코 형제가 만든 것과 같이 조율된 핸드벨 세트는 원래 변칙 타종(change ringing) 연주자들이 타워 밖에서 연습하는 데 사용되었다. 타워 벨 연주자들이 복잡한 변칙 타종 패턴을 연습하는 소리는 이웃 주민들에게 소음 공해가 될 수 있었는데, 현대적인 소음 제어 기술이 없던 시절 핸드벨은 소음 문제없이 연습할 수 있는 좋은 대안이었다. 또한 연주자들은 겨울철 추운 타워 대신 따뜻한 실내(주로 지역 술집)에서 연습하는 것을 선호했다.[5] 변칙 타종 연주자들이 사용하던 핸드벨 세트는 타워 벨과 동일한 수의 종(일반적으로 6개에서 12개)으로 구성되었으며, 온음계에 맞춰 조율되었다.[5]
핸드벨은 1902년 마가렛 슈얼리프(Margaret Shurcliff)에 의해 영국에서 미국으로 처음 전해졌다. 그녀는 런던의 화이트채플 벨 파운드리 총괄 관리자였던 아서 휴즈(Arthur Hughes)로부터 10개의 핸드벨 세트를 선물 받았는데, 이는 그녀가 하루에 두 번, 각각 2시간 반 동안 진행되는 변칙 타종 피얼(peal) 연주를 성공적으로 마친 것을 기념하기 위함이었다.[6]
3. 용어
미국 핸드벨 합창단에서 주로 사용하는 종은 잉글리시 핸드벨(English handbell)이다. 이는 원산지를 뜻하는 것이 아니라 특정 유형의 핸드벨을 가리키는 용어이다. 미국의 핸드벨 합창단 중 일부는 영국에서 제작된 벨을 사용하기도 하지만, 대부분은 펜실베이니아에 위치한 말마크 벨크래프트스멘(Malmark Bellcraftsmen)이나 슐머리히(Schulmerich)에서 만든 벨을 연주한다.[7]
영국에서는 핸드벨을 잉글리시 핸드벨과 아메리칸 핸드벨(American handbell)로 구분한다. 잉글리시 핸드벨은 가죽으로 된 클래퍼(clapper, 추)와 손잡이를 가진 전통적인 형태(예: 화이트채플 벨 파운드리 제작 벨)를 의미한다. 반면, 아메리칸 핸드벨은 플라스틱이나 고무 같은 현대적인 재료를 사용하여 비슷한 소리를 내는 형태(예: 말마크, 슐머리히 제작 벨)를 말한다. 하지만 미국에서는 이 두 종류 모두를 일반적으로 잉글리시 핸드벨이라고 부른다.[8]
핸드벨은 크게 세 부분으로 구성된다.
핸드벨의 무게는 크기에 따라 다양하며, 작은 것은 약 200g, 큰 것은 약 8kg에 달한다.
핸드벨 연주와 관련된 주요 용어는 다음과 같다.
소리를 내는 기본 원리는 손잡이를 잡고 핸드벨 전체를 흔들어 클래퍼가 캐스팅 내부를 치게 하는 것이다. 기본적인 연주법 외에도 다양한 기법이 사용된다.
핸드벨은 하나의 벨이 하나의 음에 해당하므로, 음계를 연주하기 위해서는 여러 개의 벨이 필요하다. 5옥타브 세트의 경우 가격이 매우 높아(약 300만엔), 일본에서는 철이나 황동으로 만든 저렴한 뮤직 벨(Music Bell)이 제작되어 사용되기도 한다.
또한, 막대 모양으로 생겨 벨이라고 부르기는 어렵지만 음색과 연주법이 유사한 핸드차임(Handchime)이라는 악기도 있다. 콰이어 차임(Choirchime), 멜로디 차임(Melody Chime) 등의 상품명으로도 불리며, 넓은 의미에서 핸드벨의 범주에 포함시키기도 한다. 하지만 클래퍼가 앞뒤가 아닌 다른 방향으로 움직이는 핸드차임 종류를 핸드벨이라고 부르는 경우는 드물다.
핸드벨의 캐스팅은 구리와 주석의 합금으로 만들어졌기 때문에, 맨손으로 만지면 녹이 슬 수 있다. 이를 방지하기 위해 연주 시에는 반드시 장갑을 착용한다.
한편, 일본에서는 복권 추첨 시 사용하는 종으로 핸드벨이 연상되기도 하지만, 이는 실제 핸드벨과는 다른 종류의 악기이다.
4. 특징
잉글리시 핸드벨의 추는 경첩에 달려 있어 학교 종의 추와 달리 한 방향으로만 움직인다.[1] 또한 타격 후 추가 종에서 떨어져 종이 자유롭게 울릴 수 있도록 돕는 스프링이 있으며, 추의 축이 튼튼하여 종의 입구가 위를 향하도록 잡고 연주할 수 있다.[1]
핸드벨은 청동으로 만든 종(캐스팅), 그 안의 추(클래퍼), 그리고 플라스틱이나 가죽으로 된 손잡이로 구성된다.[2] 무게는 작은 것이 약 200g(약 198.45g), 큰 것은 8kg(약 8.16kg) 이상까지 다양하다.[1][2]
소리는 손잡이를 잡고 핸드벨 전체를 흔들어 클래퍼가 캐스팅에 부딪히면서 난다.[2] 기본적인 연주법인 링(Ring) 외에도, 세밀하게 진동시키는 셰이크(Shake), 벨을 아래에 놓고 클래퍼를 손으로 튕기는 플럭(Pluck), 스펀지 같은 부드러운 받침대에 벨을 부딪혀 소리 내는 마르텔라토(Martellato), 링 소리를 낸 벨을 몸 뒤나 위아래로 움직이는 스윙(Swing) 등 다양한 주법이 있다.[2] 다른 악기와 함께 연주되기도 한다.[2] 핸드벨 연주자는 링거(Ringer), 각 연주자에게 음을 배분하는 것을 어사인먼트(Assignment), 연주 그룹을 콰이어(Choir)라고 부른다.[2]
하나의 벨이 하나의 음만을 내기 때문에, 음계를 연주하려면 여러 개의 벨이 필요하다.[2] 5옥타브 세트의 경우 가격이 약 300만엔에 달할 정도로 고가이다.[2] 이 때문에 일본에서는 철이나 황동으로 만들어 가격을 낮춘 뮤직 벨이라는 악기도 사용된다.[2] 또한, 막대 모양이지만 음색과 연주법이 비슷하여 넓은 의미에서 핸드벨로 취급되기도 하는 핸드차임(Handchime, 콰이어 차임, 멜로디 차임 등의 상품명으로도 불림)도 있다.[2] 하지만 핸드차임은 클래퍼가 여러 방향으로 움직이는 경우가 많아 엄밀히 핸드벨이라고 부르기는 어렵다.[2]
핸드벨은 구리와 주석의 합금인 청동으로 만들어지기 때문에, 맨손으로 만지면 표면이 부식될 수 있다.[2] 따라서 연주 시에는 반드시 장갑을 착용해야 한다.[2]
한편, 일본에서는 복권 추첨 시 사용되는 종으로 알려져 있기도 하지만, 이는 핸드벨과는 다른 종류의 악기이다.[2]
5. 연주
핸드벨 합창단 또는 앙상블(미국), 핸드벨 팀(영국)은 멜로디와 화음으로 인식 가능한 음악을 연주하는 그룹이다. 이는 체인지 링잉에서 사용되는 수학적 순열과는 다르다. 일반적으로 벨은 세트 범위 내에서 반음계의 모든 음을 포함한다. 작은 그룹은 25개의 벨(2 옥타브, G4–G6)만 사용하기도 하지만, 세트는 종종 더 커서 8옥타브 세트(97개의 벨, C1–C9)까지 다양하다. 벨은 보통 폼으로 덮인 테이블 위에 반음계 순서로 배열된다. 이 테이블은 벨의 청동 표면을 보호하고 벨을 옆으로 눕혔을 때 굴러가는 것을 방지한다. 오케스트라나 합창단처럼 각 음악가가 텍스처의 한 줄을 담당하는 것과 달리, 핸드벨 앙상블은 하나의 악기처럼 작동한다. 각 음악가는 특정 음을 담당하여 음악에 해당 음이 나타날 때마다 할당된 벨을 울린다.
핸드벨은 청동으로 만들어진 종(캐스팅)과 그 안의 추(클래퍼), 플라스틱 또는 가죽 손잡이로 구성된다. 작은 것은 약 200g, 큰 것은 약 8kg의 무게가 나간다. 소리가 나는 원리는 손잡이를 잡고 핸드벨 전체를 흔들어 클래퍼가 캐스팅에 부딪히게 하는 것이다.
주요 연주법
이 외에도 다른 악기와 조합하여 연주하기도 한다. 연주자는 링거(Ringer), 음의 할당은 어사인먼트(Assignment), 연주하는 그룹은 콰이어(Choir)라고 부른다.
하나의 벨은 하나의 음에 해당하기 때문에 곡을 연주하려면 필요한 음계만큼의 벨이 갖춰져 있어야 한다. 일반적으로 2옥타브(25개)에서 6옥타브(73개)의 벨을 준비한다.[27] 한 사람이 4~5개 정도의 벨을 담당하는 경우가 많으며, 음역에 따라 8명 정도, 많게는 15명 정도가 한 팀을 이루어 연주한다.[27]
핸드벨은 구리와 주석의 합금으로 만들어졌기 때문에 맨손으로 만지면 캐스팅 부분이 녹슬 수 있다. 이를 방지하기 위해 연주 시에는 반드시 장갑을 착용한다.
5옥타브 세트의 경우 약 300만엔 정도로 고가이기 때문에, 철이나 황동으로 만든 저렴한 뮤직 벨이 일본에서 만들어지기도 한다. 또한, 막대 모양이지만 음색이 비슷하고 연주법이 거의 같은 핸드차임(콰이어 차임, 멜로디 차임 등의 상품명)이라는 악기도 있으며, 넓은 의미에서 핸드벨로 칭하는 경우도 있다. 그러나 클래퍼가 앞뒤 이외의 방향으로 움직이는 것을 핸드벨이라고 부르는 경우는 드물다. 한편, 일본에서는 복권 추첨 시 사용하는 종으로 알려져 있기도 하지만, 실제로는 다른 악기이다.
6. 악보
핸드벨 합창단은 핸드벨 특유의 울림, 제한된 음역, 그리고 연주자들 간의 음정 분담 때문에 일반적으로 핸드벨 연주를 위해 특별히 작곡되거나 편곡된 음악을 사용한다.
핸드벨 악보는 Hope Publishing Company, The Lorenz Corporation, Alfred Music과 같은 주요 출판사나 개별 작곡가 및 편곡자들이 운영하는 무료 사이트 등에서 구할 수 있다. 악보 비용은 주로 배송비(많은 악보가 인쇄본으로만 제공됨)와 배포 과정에서 발생하며, 대부분의 악보는 복제가 허용되지 않아 각 연주자가 개별적으로 구매해야 한다.
핸드벨 악보는 피아노 악보와 비슷하지만 몇 가지 추가적인 규칙이 있다. 모든 연주자는 악보를 보고 연주하며, 가온 다 위의 올림 다(C♯)와 그 아래의 모든 음은 낮은음자리표에, 가온 다 위의 내림 라(D♭)와 그 위의 모든 음은 높은음자리표에 표기하는 것이 일반적이다. (단, 솔로나 소규모 앙상블 음악에서는 이 규칙이 항상 적용되지는 않는다.) 핸드벨은[10] 조옮김 악기로, 악보에 적힌 음보다 한 옥타브 높게 소리가 난다. 이는 음표를 오선지 중앙에 배치하기 위함이다. 따라서 악보상의 가온 다(C4) 핸드벨은 실제로는 C5 또는 "테너 하이 C" 음을 낸다.[11][18] (편의상 핸드벨 음은 항상 가온 다 또는 C5로 지칭된다.) 하지만 최근 출판되는 일부 핸드벨 음악에서는 작곡가가 핸드벨에서 좀 더 부드러운 소리를 원하거나, 핸드벨이 성악 합창단을 반주할 때 가수의 목소리를 압도하지 않도록 하기 위해 악보에 적힌 음보다 한 옥타브 낮게 연주하도록 지시하기도 한다(즉, 가온 다가 피아노처럼 C4로 소리 나도록).
핸드벨이 교회 예배 외의 영역에서는 비교적 드물게 사용되었기 때문에, 대부분의 핸드벨 곡은 약 4분 정도의 길이를 가진다. 이는 1980년대와 1990년대 초반에 비해 현재는 덜한 경향이지만 여전히 일반적이다. 소수의 작곡가와 편곡자들은 더 길고 복잡한 작품을 쓰기도 하며, 이러한 곡들은 대개 핸드벨과 다른 악기들을 함께 편성하는 경우가 많다.
7. 연주 기법
핸드벨은 기본적으로 벨을 흔들어 내부의 추(clapper)가 벨 몸체(casting)를 쳐서 소리를 내고, 필요에 따라 손이나 패드 등을 이용해 소리를 멈추는(댐핑) 방식으로 연주한다.[12] 하지만 단순히 벨을 울리는 것 외에도 음악적 표현을 풍부하게 하기 위해 다양한 연주 기법들이 개발되어 사용되고 있다. 한 손으로 여러 개의 벨을 다루는 기법이나, 벨 자체의 울림을 변화시키는 특수 주법 등이 있으며, 자세한 내용은 아래 하위 섹션에서 설명한다.
7. 1. 기본 기법
핸드벨을 울리기 위해서는 연주자가 추(clapper)가 벨 내부 표면을 치도록 핸드벨을 움직여야 한다. 일반적으로 어깨 높이에서 벨을 위로 향하게 잡고, 타원형으로 흔들어 추가 벨의 몸체(casting)를 치게 한다. 벨 소리는 자연스럽게 감쇠되어 멈추거나, 연주자가 손, 몸, 또는 패딩 처리된 표면으로 벨을 댐핑하여 소리를 멈출 때까지 지속된다.[12]핸드벨 연주 기법은 시간이 지나면서 크게 발전했다. 특히 웨스트민스터 콘서트 벨 콰이어의 창립자인 도널드 얼루어드(Donald Allured)는 테이블에서 벨을 떼고 연주하는 미국식 링잉 스타일을 정립한 인물로 평가받는다. 여기에는 테이블 위에 벨을 놓고 추를 튕기는 것과 같은 다양한 비(非)링잉 사운드 효과와 멈춤 기법이 포함된다. 그는 또한 부드러운 표면에 벨을 대어 소리를 정확하게 멈추는(댐핑) 방식을 통해 더욱 음악적인 표현을 가능하게 했다.
기본적인 링잉 기법은 한 손에 하나의 벨을 잡고 연주하는 것이 일반적이어서, 한 연주자가 동시에 두 개의 벨만 울릴 수 있다. 하지만 곡에 따라 필요한 벨의 수와 연주자의 수에 맞춰, 한 연주자가 두 개 이상의 벨을 동시에 또는 짧은 간격으로 연주해야 하는 경우가 생긴다. 이를 위해 다양한 기법들이 개발되었으며, 벨을 칠 때 소리를 변화시키는 여러 기술도 존재한다.
한 손으로 두 개의 핸드벨을 울리는 대표적인 방법에는 포-인-핸드(four-in-hand)와 셸리(Shelley) 기법이 있다.
- 포-인-핸드: 연주자는 두 벨의 추가 서로 직각을 이루도록 한 손에 잡는다. 이를 통해 손 전체를 움직여 주 벨('링' - ring)을 울리거나, 손가락 관절부터 움직여 보조 벨('노크' - knock)을 울리는 방식으로 한 손으로 두 벨을 독립적으로 연주할 수 있다. 양손을 사용하면 총 네 개의 벨을 다룰 수 있다. 손목을 45° 각도로 유지하면 두 벨을 동시에 울릴 수도 있다. 주로 여러 포지션을 연주하거나 임시표를 처리할 때 사용된다.
- 셸리: 포-인-핸드와 유사하지만, 두 벨의 추가 같은 방향을 향하도록 잡는다. 따라서 일반적으로 한 번의 동작으로 두 벨이 동시에 울린다. 주로 옥타브 음을 연주하는 데 사용되지만, 주 벨을 옆으로 치고 보조 벨을 앞으로 치는 방식으로 두 음을 개별적으로 울릴 수도 있다.[13]
두 기법의 우수성에 대해서는 의견이 갈린다. 포-인-핸드를 완벽히 익히면 셸리가 불필요하다는 시각도 있지만, 추가 같은 평면에서 움직이는 셸리가 셰이킹(shaking), 마르텔라토(martellato), 비브라토(vibrato) 같은 특정 기법에 더 유리하다는 의견도 있다.
한 손에 세 개의 벨, 즉 양손으로 여섯 개의 벨을 동시에 연주하는 식스-인-핸드(six-in-hand) 기법도 있다.
- 트리플 셸리(Triple Shelley): 셸리 기법처럼 두 벨을 잡고, 세 번째 벨을 새끼손가락과 약지 사이에 끼워 잡는다. 노크 동작으로 세 벨을 동시에 울릴 수 있다.
- 세 번째 벨을 옆으로 들어 클래퍼가 바깥쪽으로 흔들리도록 잡는 방식도 있다. 숙련된 연주자는 세 번째 벨을 울리지 않고 첫 번째 벨만 울릴 수도 있다.[14]
- 인터로킹 식스-인-핸드(Interlocked six-in-hand): 두 벨의 손잡이를 서로 연결하여 클래퍼가 같은 방향(셸리와 유사)으로 움직이게 하고, 세 번째 벨을 회전시켜 나머지 두 벨 사이에 끼워 넣는 방식이다.
위빙(Weaving)은 필요에 따라 각 손에 든 벨을 바꿔가며 연속적인 음들을 연주하는 기술이다. 주로 크고 무거운 베이스 벨 연주자나 솔로, 소규모 앙상블 연주자들이 사용한다. 베이스 벨은 포-인-핸드가 비실용적이거나 불가능하며, 솔로 연주자는 여러 벨을 혼자 연주해야 하기 때문이다. 이 기술은 테이블을 사용하여 연주한 벨의 울림을 막고 다음 벨을 빠르게 잡을 수 있게 해준다. 음계 순서대로 벨을 연주해야 할 경우, 연주자는 종종 다음 벨을 잡기 위해 몸을 가로질러 손을 뻗게 되는데, 이 모습이 마치 천을 짜는(weaving) 것 같다고 하여 붙여진 이름이다.[15] 위빙은 포-인-핸드와 결합하여 트래블링 포-인-핸드(Traveling four-in-hand)라는 기술로 활용될 수도 있다. 이는 각 손에 두 개의 벨을 잡는 능력과 보조 벨을 빠르게 내려놓고 잡는 능력을 결합하여 여러 벨에 신속하게 접근할 수 있게 한다.
이 외에도 다양한 연주법이 있다.
- 링(Ring): 기본적인 소리 내기.
- 셰이크(Shake): 벨을 세밀하게 흔들어 진동시키는 소리를 낸다.
- 플럭(Pluck): 벨을 테이블 등 표면에 내려놓고 클래퍼를 손가락으로 튕겨 소리 낸다.
- 마르텔라토(Martellato): 패드 처리된 테이블 등에 벨을 부딪혀 짧고 강한 소리를 낸다.
- 스윙(Swing): 링을 한 벨을 몸 뒤나 위로 크게 움직여 소리에 변화를 준다.
7. 2. 고급 기법
핸드벨 기법은 시간이 흐르면서 크게 발전했다. 웨스트민스터 콘서트 벨 콰이어의 창립자인 도널드 얼루어드(Donald Allured)는 테이블에서 벗어난 미국식 링잉 스타일을 정립한 인물로 알려져 있다. 이 스타일에는 테이블 위에 벨을 놓고 클래퍼(clapper)를 뜯는 것과 같은 멈춤 기법을 포함한 여러 비(非)링잉 사운드 효과가 포함된다. 그는 또한 더 음악적인 결과를 위해 부드러운 표면에 벨을 대어 소리를 정확하게 댐핑하거나 멈추는 방법을 장려했다.일반적인 링잉 방식은 연주자가 한 손에 하나씩, 두 개의 벨만 동시에 칠 수 있게 한다. 하지만 곡에 따라 각 연주자가 두 개 이상의 벨을 동시에 치거나 짧은 간격으로 쳐야 할 수도 있다. 이를 위해 다양한 연주법이 개발되었으며, 벨을 칠 때 소리를 변화시키는 여러 기술도 존재한다.
=== 여러 벨 다루기 ===
한 손으로 두 개의 핸드벨을 울리는 주요 방법에는 포-인-핸드(Four-in-hand)와 셸리(Shelley) 기법이 있다.
- 포-인-핸드: 연주자는 클래퍼가 서로 직각을 이루도록 두 개의 벨을 한 손에 쥔다. 이를 통해 손을 정상적으로 움직여 주 벨("링")을 울리거나, 손가락 관절부터 움직여 보조 벨("노크")을 울리는 방식으로 한 손으로 두 벨을 독립적으로 연주할 수 있다(양손 사용 시 총 4개). 손목을 45° 각도로 유지하면 두 벨을 동시에 연주할 수도 있다. 대규모 앙상블에서는 주로 여러 포지션을 연주하거나 임시표를 처리하는 데 사용된다.
- 셸리: 포-인-핸드와 유사하지만, 두 벨의 클래퍼가 같은 방향을 향하도록 쥔다. 따라서 일반적으로 하나의 동작으로 두 벨이 동시에 울린다. 주로 옥타브 음을 연주하는 데 사용되지만, 주 벨을 옆으로 치고 보조 벨을 앞으로 치는 방식으로 두 음을 개별적으로 울릴 수도 있다.[13]
두 기법의 효용성에 대해서는 의견이 갈린다. 포-인-핸드를 완벽히 익히면 셸리가 불필요하다는 의견도 있지만, 클래퍼가 같은 평면에서 움직이는 셸리가 쉐이킹, 마르텔라토 등 특정 기술에 더 용이하다는 반론도 있다.
한 손에 세 개의 벨을 잡고 연주하는 식스-인-핸드(Six-in-hand) 기법도 존재한다. 셸리처럼 두 벨을 잡고 세 번째 벨을 새끼손가락과 약지 사이에 끼우는 방식('트리플 셜리')으로 세 벨을 동시에 울릴 수 있다. 또는 세 번째 벨을 옆으로 들어 클래퍼가 바깥쪽으로 흔들리게 하여, 숙련된 연주자는 첫 번째 벨만 울리고 세 번째 벨은 울리지 않게 조절할 수도 있다.[14] 인터로킹 식스-인-핸드(Interlocked six-in-hand)는 두 벨 손잡이를 서로 연결하고(셸리와 유사) 세 번째 벨을 그 사이에 끼워 넣는 방식이다.
위빙(Weaving)은 필요에 따라 각 손에 있는 벨을 바꿔가며 연속된 음들을 연주하는 기술이다. 주로 크고 무거운 베이스 벨 연주자나 솔로, 소규모 앙상블 연주자들이 사용한다. 베이스 벨은 포-인-핸드가 어렵고, 솔로 연주자는 여러 벨을 빠르게 오가며 연주해야 하기 때문이다. 이 기술은 테이블을 사용하여 손의 벨 소리를 멈추고 다음 벨을 잡는 동작을 포함하며, 연주 순서에 따라 몸을 가로질러 손을 뻗는 모습이 마치 천을 짜는(weaving) 것과 같아 붙여진 이름이다.[15] 위빙은 포-인-핸드와 결합하여 트래블링 포-인-핸드(Traveling four-in-hand)라는 기술로 사용될 수도 있다. 이는 각 손에 두 벨을 잡는 능력과 보조 벨을 빠르게 내려놓고 잡는 능력을 결합하여 여러 벨에 신속하게 접근할 수 있게 한다.
=== 소리 변화 기법 ===
전통적인 링잉 외에도 다양한 소리를 내는 기법들이 있다.
- 에코(Echo): 울리고 있는 벨의 가장자리를 테이블에 부드럽게 닿게 하여 지속되는 음에 짧은 볼륨 증가 효과를 준다.[18]
- 자이로(Gyro): 벨을 수직으로 잡고 천천히 돌려 작은 진동 소리를 낸다. 수평으로 돌려 소리를 밖으로 밀어낼 수도 있다.[16]
- 말레팅(Malleting): 고무, 플라스틱, 실 등으로 감싼 말렛으로 벨의 몸통(casting)을 친다. 벨을 패드에 누르고 치면 스타카토 음이 나고, 벨을 공중에 매달고 치면 일반적인 울림이 난다. 여러 말렛을 사용하거나 여러 번 쳐서 드럼 롤 효과를 낼 수도 있다. 매달린 벨을 말렛으로 치는 방식은 한 연주자가 많은 벨을 연주할 수 있는 벨 트리(Bell Tree) 구성에 사용된다.[17]
- 마르텔라토(Martellato) 또는 테이블 댐프(Table Damp): 벨을 폼 패드가 깔린 테이블에 부딪혀 클래퍼가 몸통을 치게 하여 스타카토 음을 낸다. 클래퍼가 부딪힌 직후 벨을 테이블에서 들어 올리는 마르트 리프트(Mart Lift)는 스타카토 음 뒤에 부드러운 울림이 이어지게 한다.[18]
- 플럭킹(Plucking): 테이블 위에 놓인 벨의 손잡이를 연주자 쪽으로 향하게 한 뒤, 엄지와 검지로 클래퍼의 머리 부분을 밀어 몸통을 쳐서 스타카토 음을 낸다.[19]
- 쉐이킹(Shaking) 또는 트릴링(Trilling): 벨을 앞뒤로 빠르게 흔들어 클래퍼가 몸통의 앞뒤를 연속으로 치게 하여 지속적인 소리를 낸다. 일반적인 링잉은 소리가 난 후 빠르게 사라지지만, 쉐이킹은 소리가 지속된다. 크기가 큰 베이스 벨은 거의 흔들지 않으며, 대신 매달린 말렛 롤(mallet roll)을 사용한다.[20]
- 싱잉 벨(Singing Bell): 젖은 손가락으로 와인잔 가장자리를 문질러 소리를 내는 것과 유사한 원리로, 짧은 나무 막대(dowel)를 벨 가장자리 바깥쪽에 대고 원을 그리며 문질러 지속음을 만든다. 이 기술은 티베트의 "싱잉 볼" 전통에서 유래했다.[18]
- 타워 스윙(Tower Swing): 벨을 울린 후 연주자 뒤쪽으로 약간 내렸다가 다시 원래 위치로 올리는 동작이다. 벨의 입구가 회전하면서 타워 벨(교회 종)과 유사한 소리 변화와 "에코" 효과를 만든다. 보통 3~4 박자 동안 수행된다.
- 섬 댐프(Thumb Damp): 벨을 울리는 동시에 엄지나 여러 손가락으로 벨 가장자리 바깥쪽을 막아 소리를 즉시 멈추게 하여 스타카토 효과를 낸다. 종종 "팅클링(tingkling)" 소리로 묘사되며, 작은 벨의 경우 플럭킹이나 말레팅보다 쉬울 수 있다.
8. 표기법
핸드벨 음악에는 여러 가지 약어와 표기법이 사용되는데, 이는 주로 또는 거의 전적으로 핸드벨 음악에만 사용된다.
- LV (laissez vibrer|레세 비브레프랑스어 또는 "let vibrate", 피아노의 서스테인 페달과 유사)
- R (ring|링영어, 일반적인 울림 또는 LV 종료를 의미)
- SK (shake|셰이크영어, 즉 음표 지속 시간 동안 종을 계속 흔드는 것)
- TD (thumb damp|섬 댐프영어, 캐스팅에 엄지를 대고 종을 울려 스타카토 음표를 만드는 것)
- PL (pluck|플럭영어, 종을 테이블 위에 올려놓은 상태에서 채를 아래로 던지는 것)
- ▼ (마르텔라토, 종을 테이블의 패딩에 부딪혀 캐스팅을 패딩에 꽉 눌러 소리를 빠르게 약하게 하는 것)
- SW (swing|스윙영어, 종을 정상 위치에서 연주하여 허리까지 흔든 다음 다시 위로 올리는 것)
- BD (brush damp|브러시 댐프영어, 종의 가장자리를 연주자의 가슴에 대고 쓸어내려 빠르게 디미누엔도를 내는 것)
- ↑ 또는 ↪ (echo|에코영어, 종을 울린 다음 테이블에 아주 짧게 접촉하여 에코 효과를 만드는 것).[16][21]
- ⨥ (mallet with handbell on table|맬릿 위드 핸드벨 온 테이블영어, 테이블 위에 종을 놓고 말렛으로 캐스팅을 쳐서 스타카토 효과를 내는 것).
- + (mallet on suspended handbell|맬릿 온 서스펜디드 핸드벨영어, 종을 똑바로 세우고 말렛으로 캐스팅을 쳐서 일반적인 링과 동일한 소리를 내지만 더 부드럽게 치는 것).
9. 제작사
유명한 핸드벨 제조사로는 미국의 슐머리히와 말마크 벨크래프트스멘 두 곳이 있다.[28] 미국의 핸드벨 합창단에서 사용하는 핸드벨은 대부분 펜실베이니아에 기반을 둔 이 두 회사에서 제작한 것이다.[7]
영국에서는 핸드벨을 '잉글리시 핸드벨'과 '아메리칸 핸드벨'로 구분하기도 한다. 잉글리시 핸드벨은 가죽 채와 손잡이가 있는 전통적인 형태로, 화이트채플 벨 파운드리에서 제작한 핸드벨이 대표적이다. 반면, 아메리칸 핸드벨은 플라스틱과 고무 같은 현대적인 재료를 사용하여 비슷한 소리를 내며, 말마크와 슐머리히에서 만든 핸드벨이 여기에 해당한다. 하지만 미국에서는 이 모든 종류의 핸드벨을 통틀어 '잉글리시 핸드벨'이라고 부르는 경향이 있다.[8] 일부 미국 합창단에서는 영국에서 제작된 전통적인 잉글리시 핸드벨을 사용하기도 한다.[7]
10. 기타
핸드벨은 핸드벨 트리(Handbell Tree) 형태로 연주될 수 있는데, 이는 여러 개의 벨 핸들을 서로 얽어 놓고 채로 쳐서 댐핑되지 않은 소리를 내는 방식이다.[1] 이 연주 기법은 1980년대 루이스 프리어에 의해 발명되었으며, 이후 바바라 브로커가 표준화된 벨 배치를 개발하며 더욱 발전시켰다. 주로 독주자들이 많이 사용하는 기법이다.[1] 핸드벨 트리에 사용되는 악보 기호는 각 핸드벨마다 일련의 맞물린 사선으로 나타내며, 음높이는 각 사선의 가장 낮은 지점에 표시한다.[1]
- 신시아 도브린스키
- H. 딘 와그너
- 템플 스퀘어의 종
- 도로시 쇼 벨 합창단
- 파이크스 피크 링거스
- 롤리 링거스
- CPU 핸드벨 합창단
핸드벨은 청동으로 만들어진 종(캐스팅)과 그 안의 추(클래퍼), 그리고 플라스틱 또는 가죽 손잡이로 구성된다. 무게는 작은 것이 약 200g, 큰 것은 약 8kg에 달한다.
소리가 나는 원리는 손잡이를 잡고 핸드벨 전체를 흔들면 내부의 클래퍼가 캐스팅에 부딪히는 것이다. 기본적인 소리 내기인 링(Ring) 외에도 다양한 연주 기법이 있다. 벨을 세밀하게 진동시키는 셰이크(Shake), 벨을 아래로 놓고 클래퍼를 들어 올려 튕기는 플럭(Pluck), 스펀지 같은 부드러운 표면에 벨을 부딪혀 소리 내는 마르텔라토(Martellato), 링(Ring)한 벨을 몸 뒤로 내리거나 올리는 스윙(Swing) 등이 대표적이다. 다른 악기와 조합하여 연주하기도 한다. 핸드벨 연주자는 링거(Ringer), 각 연주자에게 음을 할당하는 것은 어사인먼트(Assignment), 연주하는 그룹은 콰이어(Choir)라고 부른다.
하나의 벨이 하나의 음에 대응하기 때문에 음계만큼의 벨이 갖춰져 있지 않으면 제대로 된 연주를 하기 어렵다. 일반적으로 사용되는 5옥타브 세트의 경우 약 300만엔 정도로 상당히 고가이다. 이 때문에 일본에서는 철 또는 황동으로 만든 저렴한 뮤직 벨(Music Bell)이라는 악기가 만들어져 사용되기도 한다. 또한, 이들과는 별개로 막대 모양을 하고 있어 벨이라고 하기는 어렵지만, 음색이 비슷하고 연주법이 거의 같은 핸드차임(Handchime)이라는 악기(콰이어 차임, 멜로디 차임 등의 상품명이 있음)도 있다. 넓은 의미에서 핸드차임을 핸드벨이라고 칭하는 경우도 있지만, 클래퍼가 앞뒤 이외의 방향으로 움직이는 핸드차임의 특성상 엄밀히 핸드벨로 분류하기는 어렵다. 핸드벨은 구리와 주석의 합금으로 만들어졌기 때문에, 맨손으로 만지면 캐스팅 부분이 녹슬 수 있다. 이를 방지하기 위해 연주 시에는 반드시 장갑을 착용해야 한다.
한편, 일본에서는 복권 추첨 시 사용하는 종으로 핸드벨이 알려져 있기도 하지만, 실제 복권 추첨에 사용되는 종은 핸드벨과는 다른 악기이다.
참조
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