Birth of the Cool
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1. 개요
《Birth of the Cool》은 마일스 데이비스가 1949년부터 1950년까지 녹음한 앨범으로, 쿨 재즈의 대표작으로 평가받는다. 앨범은 비밥의 즉흥성을 절제하고, 튜바와 프렌치 호른을 활용한 독특한 9중주 편성을 통해 실내악적인 사운드를 구현했다. 클로드 손힐 오케스트라의 영향을 받아 인상주의적 스타일과 무비브라토 연주를 특징으로 하며, 제리 멀리건, 존 루이스 등 쿨 재즈를 이끈 음악가들이 참여했다. 발매 당시에는 큰 주목을 받지 못했지만, 이후 쿨 재즈의 시초로 인정받으며 재즈 역사에 큰 영향을 미쳤다.
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| Birth of the Cool - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 아티스트 | 마일스 데이비스 |
| 음반 종류 | 컴필레이션 음반 |
| 장르 | 쿨 재즈 |
| 발매일 | 1957년 2월 |
| 녹음일 | 1949년 1월 21일, 1949년 4월 22일, 1950년 3월 9일 |
| 녹음 장소 | 뉴욕 시 |
| 레이블 | 캐피틀 |
| 프로듀서 | 월터 리버스, 피트 루골로 |
| 길이 | 35분 29초 |
| 이전 음반 | Collectors' Items |
| 이전 음반 발매일 | 1956년 |
| 다음 음반 | 'Round About Midnight |
| 다음 음반 발매일 | 1957년 |
 | |
| 평가 | |
| AllMusic | 5/5 |
| The Encyclopedia of Popular Music | 5/5 |
| The Great Rock Discography | 9/10 |
| MusicHound Jazz | 5/5 |
| The Penguin Guide to Jazz | 4/4 |
| Q | 4/5 |
| The Rolling Stone Album Guide | 5/5 |
| Tom Hull – on the Web | B |
2. 배경
1944년부터 1948년까지 마일스 데이비스는 비밥의 선구자 찰리 파커의 퀸텟에서 트럼펫 연주자로 활동했다. 이 기간 동안 데이비스는 파커와 함께 사보이 및 다이얼 레이블을 위한 여러 세션을 포함하여 많은 녹음을 남겼다. 1947년에는 파커 밴드와 함께 자신의 이름으로 발매한 첫 음반 《First Miles》를 녹음했는데, 이는 파커의 일반적인 녹음 방식보다 더 많이 편곡되고 리허설된 결과물이었다.[6]
그러나 데이비스는 3년간 비밥을 연주했음에도 불구하고, 디지 길레스피나 파커와 같은 빠른 속도와 넓은 음역대를 소화하는 데 어려움을 겪었다. 그는 대신 트럼펫의 중간 음역대에서 자신만의 스타일을 연주하는 것을 선호했다.[7] 1948년, 파커 퀸텟 내의 긴장이 고조되자 데이비스는 밴드를 떠나 자신만의 음악을 함께 할 새로운 그룹을 찾기 시작했다.[8]
같은 시기, 편곡자 길 에반스는 맨해튼 55번가에 위치한 자신의 작은 지하 아파트에서 같은 생각을 가진 진보적인 음악가들의 모임을 열기 시작했다. 이곳은 당시 재즈의 중심지였던 52번가의 재즈 클럽들에서 불과 세 블록 떨어진 곳이었다. 에반스는 1940년대 중반 클로드 손힐 오케스트라를 위해 비밥 곡을 편곡하면서 재즈계에서 명성을 얻은 인물이었다. 그의 아파트는 개방적인 분위기 속에서 1940년대 후반 뉴욕의 많은 젊은 재즈 아티스트들의 교류 장소가 되었다.
이 모임에서 데이비스를 비롯한 여러 음악가들은 재즈의 미래에 대해 토론하며 새로운 사운드를 구상했다. 재즈 역사가 테드 조이아는 이들이 추구했던 음악적 방향을 다음과 같이 설명한다:
: [참가자들은] 현대 음악의 사운드를 바꿀 수 있는 다양한 도구를 개발하고 있었습니다. 그들은 함께 작업하면서 유럽 인상주의 작곡가들로부터 영향을 받은 풍부한 화성 팔레트를 사용했습니다. 그들은 새로운 기악적 질감을 탐구하여, 빅 밴드가 전통적으로 섹션별로 주고받던 방식 대신 혼(horn) 섹션의 목소리들을 합창단처럼 조화롭게 혼합하는 것을 선호했습니다. 그들은 음악의 템포를 늦추었고... 더 서정적인 즉흥 연주 방식을 채택했습니다...[9]
이러한 실험적인 시도들은 이후 《Birth of the Cool》 앨범으로 결실을 맺게 된다.
2. 1. 클로드 손힐 오케스트라의 영향
《Birth of the Cool》 사운드 형성에 가장 큰 영향을 준 인물 중 하나는 밴드 리더 클로드 손힐과 그의 오케스트라였다.[17][18][19] 손힐 밴드 출신으로는 리 코니츠, 빌 바버, 주니어 콜린스(Junior Collins), 조 슐먼(Joe Shulman), 샌디 시겔스테인(Sandy Siegelstein), 제리 멀리건, 그리고 길 에반스 등이 있었다. 마일스 데이비스는 이 라인업을 "빌리 엑스타인 밴드 (with 버드) 다음으로 최고의 밴드"라고 평가하기도 했다.손힐 밴드는 인상주의 음악 스타일, 튜바와 프렌치 호른 같은 악기를 혁신적으로 사용한 관현악법, 그리고 비브라토를 사용하지 않는 연주 스타일로 유명했다. 이러한 특징들은 마일스 데이비스 노넷(Nonet, 9중주단)이 《Birth of the Cool》을 위해 채택한 중요한 요소들이었다.[17][20] 길 에반스는 당시 상황을 다음과 같이 설명했다.
마일스는 제리[멀리건]와 내가 클로드[손힐]를 위해 쓴 곡들을 좋아했지. 마일스 세션의 관현악법은 손힐 밴드가 사용했던 모든 화음을 표현하면서도 그 소리를 낼 수 있는 최소한의 악기 수로 결정되었어. 마일스는 그런 종류의 사운드로 자신의 스타일을 연주하고 싶어했지.[21]
데이비스는 18인조였던 손힐 오케스트라의 규모가 다소 부담스럽다고 여겨, 자신이 추구하는 사운드를 구현하기 위해 그룹 규모를 절반(9인조, 노넷)으로 줄이기로 결정했다.[22]
편곡자로서 에반스와 멀리건은 모두 클로드 손힐이 자신들의 사운드를 형성하는 데 큰 영향을 주었다고 인정했다.[17][15] 손힐의 밴드는 에반스에게 당시 다른 사람들은 거의 시도하지 않았던 소규모 밴드 비밥 곡을 빅 밴드 편성으로 편곡할 기회를 제공했다. 멀리건은 손힐로부터 "다이내믹의 가장 훌륭한 교훈, 즉 언더블로잉(underblowing, 약하게 부는 주법) 기술"을 배웠다고 회상했다.[15] 또한 손힐은 전통적인 섹션 간의 콜 앤 리스폰스(call-and-response, 주고받는 형식) 방식 대신 유니슨 하모니(unison harmony, 같은 음을 여러 악기가 함께 내는 화성)를 도입하는 데에도 기여한 것으로 평가받는다.[23]
3. 녹음
이 노넷은 약 1년 반 동안 세 번의 세션에 걸쳐 캐피틀 레코드를 위해 총 12개의 트랙을 녹음했다. 마일스 데이비스, 리 코니츠, 제리 멀리건, 빌 바버는 연주 라인업이 일정하지는 않았지만(일부 곡에서 피아노 제외, 'Darn That Dream'에 케니 해굿 추가 등), 세 번의 세션 모두에 참여한 유일한 음악가였다. 모든 녹음은 뉴욕의 WOR 스튜디오에서 진행되었다.
첫 번째 세션은 1949년 1월 21일에 열렸다. 이날 녹음된 곡은 멀리건의 'Jeru'와 'Godchild', 그리고 존 루이스의 'Move'와 'Budo' 네 곡이었다. 재즈 비평가 리처드 쿡은 캐피틀 레코드가 좋은 출발을 위해 노넷의 레퍼토리 중 가장 귀에 잘 띄는 곡들을 먼저 녹음했을 것이라고 추측했다.[11] 이 세션에서는 카이 윈딩이 트롬본 주자 마이크 즈웨린을, 알 헤이그가 피아노 주자 루이스를, 조 슐먼이 베이스 주자 알 맥키본을 대신했다.
두 번째 세션은 3개월 후인 1949년 4월 22일에 열렸다. 밴드는 5명의 멤버가 교체된 상태로 스튜디오에 복귀했다: J. J. 존슨 (트롬본), 샌디 시겔스타인 (프렌치 호른), 넬슨 보이드 (베이스), 케니 클라크 (드럼)가 합류했고, 존 루이스가 피아노로 돌아왔다. 이 세션에서는 멀리건의 'Venus de Milo', 루이스의 'Rouge', 조니 카리시의 'Israel', 그리고 데이비스와 길 에반스가 가명 'Cleo Henry'로 크레딧을 올린 합작곡 'Boplicity'를 녹음했다.[12]
밴드는 1950년 3월 9일에 마지막 세션을 가졌다. 데이비스는 두 번째와 세 번째 세션 사이에 밴드를 소집하여 리허설이나 라이브 공연을 하지 않았다. 이 세션에서는 멀리건의 'Darn That Dream', 'Rocker', 'Deception', 그리고 추미 맥그리거의 곡을 에반스가 편곡한 'Moon Dreams'를 녹음했다. 'Moon Dreams'는 원래 1944년 글렌 밀러와 그의 공군 밴드(AAF Band)가 V-Disc를 통해 재즈 편곡으로 발표했던 곡이다. 멤버 교체가 또 있었는데, 건터 슐러가 프렌치 호른을, 알 맥키본이 베이스를 맡았다. 케니 해굿은 'Darn That Dream'의 보컬로 참여했다.
'''세션별 참여 인원'''
| 악기 | 1949년 1월 21일 | 1949년 4월 22일 | 1950년 3월 9일 |
|---|---|---|---|
| 트럼펫 | 마일스 데이비스 | 마일스 데이비스 | 마일스 데이비스 |
| 트롬본 | 카이 윈딩 | J. J. 존슨 | J. J. 존슨 |
| 프렌치 호른 | 주니어 콜린스 | 샌디 시겔스타인 | 건터 슐러 |
| 튜바 | 빌 바버 | 빌 바버 | 빌 바버 |
| 알토 색소폰 | 리 코니츠 | 리 코니츠 | 리 코니츠 |
| 바리톤 색소폰 | 제리 멀리건 | 제리 멀리건 | 제리 멀리건 |
| 피아노 | 알 헤이그 | 존 루이스 | 존 루이스 |
| 베이스 | 조 슐먼 | 넬슨 보이드 | 알 맥키본 |
| 드럼 | 맥스 로치 | 케니 클라크 | 맥스 로치 |
| 보컬 | — | — | 케니 해굿 (Darn That Dream만 참여) |
4. 음악 스타일
《Birth of the Cool》은 비밥의 격렬함과 복잡한 즉흥 연주보다는 절제되고 서정적인 분위기를 강조하며 쿨 재즈의 시작을 알린 앨범이다. 마일스 데이비스는 클로드 손힐 오케스트라의 사운드에 영향을 받았으나, 18인조 규모가 부담스럽다고 여겨[22], 트럼펫, 트롬본, 프렌치 호른, 튜바, 알토 색소폰, 바리톤 색소폰, 피아노, 베이스, 드럼으로 구성된 9중주(노넷) 형태를 고안했다. 이는 빅 밴드보다 작고 일반적인 재즈 콤보보다는 큰 규모로, 실내악과 같은 섬세한 사운드를 구현하기 위한 선택이었다.[21] 편곡자 길 에반스에 따르면, 이 편성은 손힐 밴드가 사용했던 풍부한 화음을 최소한의 악기로 표현하기 위해 결정되었다.[21]
길 에반스의 아파트에 모인 음악가들은 재즈의 미래를 논하며 새로운 사운드를 모색했다. 재즈 역사가 테드 조이아는 이들이 추구한 음악적 방향에 대해 다음과 같이 설명한다.
[참가자들은] 현대 음악의 사운드를 바꿀 수 있는 다양한 도구를 개발하고 있었습니다. 그들은 함께 작업하면서 유럽 인상주의 작곡가들로부터 많은 조화를 이루는 풍부한 팔레트를 사용했습니다. 그들은 새로운 기악적 질감을 탐구하여 빅 밴드가 전통적으로 밀고 당기는 섹션으로 했던 것처럼 혼 섹션의 목소리를 서로 대립시키기보다는 합창단처럼 혼합하는 것을 선호했습니다. 그들은 음악의 템포를 낮추었고... 더 서정적인 즉흥 연주 방식을 채택했습니다...[9]
데이비스 논엣의 특징 중 하나는 악기들을 짝지어 사용하는 방식이었다. 예를 들어 존 루이스가 편곡한 "Move"에서는 트럼펫과 알토 색소폰이 멜로디를 연주하고, 바리톤 색소폰과 튜바가 대선율을, 트롬본과 프렌치 호른이 화음을 제공한다.[13] 또한 제리 멀리건의 "Jeru"와 같은 곡에서는 혼 섹션 전체가 유니슨으로 연주하며 풍부한 화성을 만들어내는 특징을 보여준다. 데이비스는 "악기들이 사람의 목소리로 노래하는 것처럼 들리기를 바랐고, 실제로 그렇게 되었다"고 말했다.[14]
《Birth of the Cool》 사운드에 가장 큰 영향을 준 인물은 밴드 리더 클로드 손힐과 그의 오케스트라였다.[17][18][19] 손힐 밴드는 인상주의적 스타일, 튜바와 프렌치 호른 같은 악기의 혁신적인 사용(관현악법), 그리고 비브라토를 거의 사용하지 않는 연주 스타일로 유명했는데, 이는 데이비스 논텟이 그대로 채택한 특징들이다.[17][20] 길 에반스와 제리 멀리건 모두 손힐로부터 사운드 형성에 큰 영향을 받았음을 인정했다.[17][15] 멀리건은 손힐에게서 "다이내믹의 가장 훌륭한 교훈, 언더블로잉(underblowing) 기술"을 배웠다고 회상했다.[15] 손힐은 또한 전통적인 섹션 간의 콜 앤 리스폰스 방식 대신 유니슨 하모니를 사용하는 데에도 기여한 것으로 평가받는다.[23]
앨범은 전통적인 비밥 스타일에서 벗어난 것으로 평가받지만,[15] "Budo"와 같은 곡에서는 데이비스, 멀리건, 리 코니츠, 카이 윈딩의 솔로 연주를 밴드가 함께 연주하는 부분이 포함되어 있는데, 이는 비밥의 헤드 어레인지먼트와 유사한 방식이다.[16]
5. 곡 목록
이 앨범에는 스튜디오 녹음 트랙 외에 로열 루스트에서의 라이브 녹음 트랙도 포함되어 있다. 라이브 녹음 트랙 목록은 다음과 같다.
# "Birth of the Cool Theme" (길 에번스) – 0:19
# "심포니 시드가 밴드를 소개한다" – 1:02
# "Move" (덴질 베스트, 존 루이스 편곡) – 3:40
# "쇼 보트|Why Do I Love You?" (오스카 해머스타인 2세, 제롬 컨, 존 루이스 편곡) – 3:41
# "Godchild" (조지 월링턴, 제리 멀리건 편곡) – 5:51
# "심포니 시드 소개" – 0:27
# "S'il vous plait" (존 루이스) – 4:22
# "Moon Dreams" (처미 맥그리거, 조니 머서, 길 에번스 편곡) – 3:05
# "Budo (Hallucinations)" (마일스 데이비스, 버드 파월, 존 루이스 편곡) – 3:23
# "Darn That Dream" (에디 드랭지, 지미 반 호이젠, 제리 멀리건 편곡) – 4:25
# "Move" (덴질 베스트, 존 루이스 편곡) – 4:48
# "Moon Dreams" (처미 맥그리거, 자니 머서, 길 에번스 편곡) – 3:46
# "Budo (Hallucinations)" (마일스 데이비스, 버드 파월, 존 루이스 편곡) – 4:23
;녹음 날짜
- 1–9번 트랙: 1948년 9월 4일
- 10–13번 트랙: 1948년 9월 18일
WMCA 라디오 방송을 위해 뉴욕의 로열 루스트에서 라이브로 녹음되었다.
5. 1. 1957년 LP
1957년에는 11곡("Darn That Dream" 제외)이 Capitol에 의해 'Birth of the Cool' LP로 발매되었다.[24]| 제목 | 작곡가/편곡자 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| Move | 덴질 베스트, 존 루이스 (편곡) | 2:29 |
| Jeru | 제리 멀리건 | 3:10 |
| Moon Dreams | 처미 맥그리거, 조니 머서, 길 에번스 (편곡) | 3:13 |
| Venus De Milo | 멀리건 | 3:10 |
| Budo | 마일스 데이비스, 버드 파월, 루이스 (편곡) | 2:31 |
| Deception | 데이비스, 멀리건 (편곡) | 2:46 |
| 제목 | 작곡가/편곡자 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| Godchild | 조지 월링턴, 멀리건 (편곡) | 3:08 |
| Boplicity | 클레오 헨리, 에번스 (편곡) | 2:58 |
| Rocker | 멀리건 | 3:04 |
| Israel | 조니 카리시 | 2:15 |
| Rouge | 루이스 | 3:13 |
'''녹음 날짜'''
- A면 1, 2, 5번 트랙 및 B면 1번 트랙: 1949년 1월 21일
- A면 4번 트랙 및 B면 2, 4, 5번 트랙: 1949년 4월 22일
- A면 3, 6번 트랙 및 B면 3번 트랙: 1950년 3월 9일
'''녹음 장소'''
- 뉴욕, 뉴욕 WOR 스튜디오.
5. 2. 1989년 CD
1949년 1월 세션에서 녹음된 네 곡은 직후 두 개의 싱글로 발매되었고, 1949년 4월 녹음된 곡 중 "Israel"과 "Boplicity"는 78 rpm 싱글로 함께 묶여 나왔다. 녹음된 12곡 중 Capitol은 초기에 일부 곡만 발매했다. 1954년, Capitol은 8곡을 10인치 LP 음반 ''Classics in Jazz—Miles Davis'' (H-459)로 발매했으며, 1957년에는 11곡("Darn That Dream" 제외)을 ''Birth of the Cool''이라는 제목의 12인치 LP로 발매했다. 마지막 트랙인 "Darn That Dream"(Kenny Hagood가 보컬을 맡은 유일한 곡)은 1972년 LP ''Capitol Jazz Classics, Vol. 1: The Complete Birth Of The Cool'' (M-11026)에 다른 11곡과 함께 처음으로 모두 수록되었다. 이후의 발매들은 이 1972년 컴필레이션을 기반으로 한다.[24] 로열 루스트(Royal Roost)에서의 논넷 라이브 녹음은 1991년에 ''Cool Boppin'''으로 발매되었다.[25]1998년, Capitol Records는 마크 레빈슨이 리마스터링하고 논넷의 라이브 및 스튜디오 트랙을 하나의 CD에 모은 ''The Complete Birth of the Cool''을 발매했다.
2000년 Capitol CD 재발행판의 프로듀서 마이클 쿠스쿠나는 다음과 같이 언급했다:
: 이 자료의 이전 재발행은 모두 1957년 12인치 LP 마스터에서 파생되었으며, 이는 2세대 또는 3세대입니다. 각 곡의 원본 테이프는 개별적으로 보관되었으며 훨씬 더 나은 사운드를 냅니다. 루디 반 겔더는 이 마스터로 돌아와 24비트로 디지털 방식으로 전송하여 그의 음향 마법을 발휘했습니다. 그 결과 이 클래식 녹음에서 이전보다 더 선명하고 현존하는 사운드를 얻을 수 있었습니다.[26]
| 번호 | 제목 | 작곡가 (편곡가) | 재생 시간 | 녹음 날짜 | 녹음 장소 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Move | 덴질 베스트, 존 루이스 (편곡) | 2:32 | 1949년 1월 21일 | WOR 스튜디오, 뉴욕 |
| 2 | Jeru | 게리 멀리건 | 3:10 | ||
| 5 | Budo | 마일스 데이비스, 버드 파월, 존 루이스 (편곡) | 2:32 | ||
| 7 | Godchild | 조지 월링턴, 게리 멀리건 (편곡) | 3:07 | ||
| 4 | Venus de Milo | 게리 멀리건 | 3:10 | 1949년 4월 22일 | |
| 8 | Boplicity | 클레오 헨리(마일스 데이비스와 길 에반스), 길 에반스 (편곡) | 2:59 | ||
| 10 | Israel | 존 카리시 | 2:15 | ||
| 11 | Rouge | 존 루이스 | 3:13 | ||
| 3 | 문 드림스 | 추미 맥그리거, 조니 머서, 길 에반스 (편곡) | 3:17 | 1950년 3월 9일 | |
| 6 | Deception | 마일스 데이비스, 게리 멀리건 (편곡) | 2:45 | ||
| 9 | Rocker | 게리 멀리건 | 3:03 | ||
| 12 | Darn That Dream | 에디 드랑주, 지미 반 호이젠, 게리 멀리건 (편곡) | 3:26 |
6. 평가 및 유산
이 밴드의 로열 루스트에서의 데뷔 공연은 긍정적이면서도 다소 신중한 반응을 얻었다.[35] 당시 논엣(Nonet)의 짧은 활동 기간 동안 로열 루스트의 주요 연주자였던 카운트 베이시는 그룹의 사운드에 대해 비교적 열린 태도를 보이며 "그 느린 곡들은 이상하면서도 좋게 들렸다. 그들이 항상 무엇을 하는지 정확히 알지는 못했지만, 듣기 좋았고 마음에 들었다"라고 말했다.[36] 반면, ''뉴요커''의 클래식 음악 평론가였던 윈throp 서전트는 이 밴드의 사운드를 "청각적 시에 대한 훌륭한 감각과 음색에 대한 매우 세심한 감각을 가진 인상주의 작곡가의 작품 같다... 음악은 재즈라기보다는 새로운 모리스 라벨의 작품처럼 들린다... 이것은 정말 재즈가 아니다"라고 평가했다.[37] 그는 이 음악을 재즈로 분류하지는 않았지만, "매력적이고 흥미진진하다"는 점은 인정했다.[37]
단기적으로 이 밴드에 대한 반응은 미미했지만,[37] 장기적으로 이 녹음들이 미친 영향은 매우 크고 지속적이었다. 이 음반은 쿨 재즈 운동의 시작을 알린 작품으로 평가받으며,[38] 비밥에 대한 새롭고 실현 가능한 대안을 제시했다는 평가를 받는다.[39]
1957년, ''Birth of the Cool'' 음반이 정식 발매된 후, 잡지 ''다운 비트''는 이 앨범이 "현대 실내악 재즈의 중요한 흐름에 깊은 영향을 미쳤다"고 평가했다.[40] 존 카리시(John Carisi)가 작곡한 "Israel"과 같은 앨범의 여러 곡들은 이후 재즈 스탠더드로 자리 잡았다.[41]
이 앨범은 시간이 흐르면서 높은 평가를 받았다.
| 매체 | 점수 |
|---|---|
| 올뮤직 | 5/5[27] |
| 대중음악 백과사전 | 5/5[28] |
| 위대한 록 디스코그래피 | 9/10[29] |
| 뮤직하운드 재즈 | 5/5[30] |
| 펭귄 가이드 투 재즈 | 4/4[31] |
| 피치포크 | 10/10[32] |
| Q | 4/5[33] |
| 롤링 스톤 음반 가이드 | 5/5[34] |
또한 이 앨범은 ''죽기 전에 들어야 할 1001장의 앨범'' 목록에 포함되었으며,[42] 콜린 라킨의 저서 올 타임 톱 1000 앨범 3판 (2000년)에서는 349위에 선정되었다.[43]
마일스 데이비스 논엣에 참여했던 많은 멤버들은 이후 쿨 재즈 씬에서 성공적인 경력을 이어갔는데, 특히 제리 멀리건, 존 루이스, 리 코니츠 등이 대표적이다. 멀리건은 캘리포니아로 이주하여 트럼펫 연주자 쳇 베이커와 함께 피아노 없는 쿼텟을 결성했고, 이후 자신의 콘서트 재즈 밴드를 이끌었다.[44] 존 루이스는 모던 재즈 쿼텟의 음악 감독이 되었으며, 이 그룹은 가장 영향력 있는 쿨 재즈 그룹 중 하나로 성장했다.[45] 편곡자 길 에반스는 이후 데이비스의 앨범 ''마일스 어헤드''와 ''스케치 오브 스페인''에서 다시 협력하게 된다.[46]
한편, 당시 캐피톨 레코드는 논엣 녹음의 초기 판매 실적에 실망하여 데이비스에게 계약 연장을 제안하지 않았다. 대신 데이비스는 새로운 재즈 전문 레이블인 프레스티지와 계약을 맺고, 1951년에 그곳에서 자신의 첫 리더 앨범을 녹음했다.[47]
참조
[1]
간행물
Buyboard
1957-02-09
[2]
서적
Miles Davis: The Complete Illustrated History
Voyageur Press
[3]
서적
Why Jazz Happened
University of California Press
[4]
서적
Historical Dictionary of Jazz
Rowman & Littlefield Publishers
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