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계단을 내려오는 누드 넘버 2

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목차

1. 개요

계단을 내려오는 누드 넘버 2는 마르셀 뒤샹이 1912년에 제작한 유화 작품으로, 입체주의와 미래주의의 영향을 받아 계단을 내려오는 인체의 움직임을 표현했다. 1913년 뉴욕 아모리 쇼에서 처음 공개되어 큰 논란을 일으켰으며, 스트로보스코프 사진과 유사한 중첩된 이미지를 통해 움직임을 묘사한 것이 특징이다. 이 작품은 이후 필라델피아 미술관에 소장되었으며, 다양한 예술 작품에 영감을 주어 오마주되었다.

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계단을 내려오는 누드 넘버 2
작품 정보
계단을 내려오는 누드
계단을 내려오는 누드
제목계단을 내려오는 누드 No. 2
원어 제목Nu descendant un escalier n° 2 (프랑스어)
화가마르셀 뒤샹
제작 연도1912년
매체캔버스에 유화
크기 (높이)147 cm
크기 (너비)89.2 cm
소장필라델피아 필라델피아 미술관

2. 배경

아모리 쇼, 1913년, 레이몽 뒤샹-비용, 알베르 글레즈, 마르셀 뒤샹, 알렉산더 아르키펜코의 작품이 전시된 입체주의 방


'계단을 내려오는 누드 No.2'는 입체주의와 미래주의의 영향을 받아 제작되었다.

마르셀 뒤샹은 1912년 3월 25일부터 5월 16일까지 파리에서 열린 제28회 독립 예술가 협회 전시회에 이 작품을 출품했지만, 심사위원단은 "문학적인 제목이 너무 많다"는 이유와 "계단을 내려가는 누드를 그리는 것은 어리석다... 누드는 존중받아야 한다"는 이유로 반대했다.[6][8][9] 결국 뒤샹은 형제들의 요청으로 작품을 자진 철회했다.

이후 이 작품은 1912년 10월 황금 분할 살롱, 부아티 갤러리에서 원래 제목으로 전시되었으며, 독립 예술가 협회에서 전시했던 동일한 예술가 그룹과 함께 전시되었다. 또한 앙드레 마레가 1912년 살롱 도톤느를 위해 조직한 ''큐비스트 하우스(입체주의 하우스)''에도 참여했고, 입체주의에 관하여의 삽화에도 등장했다.[17]

2. 1. 입체주의와 미래주의의 영향

Greyscale: a nude woman walks down stairs then turns left
에드워드 마이브리지의 ''계단을 내려오는 여인'' – 1887


에드워드 마이브리지의 해당 정지 사진


에티엔-쥘 마레, ''백마'', 1886


이 그림은 입체주의와 미래주의의 요소를 모두 결합하고 있다. 뒤샹은 스트로보스코프 모션 사진과 유사하게 연속적인 중첩된 이미지를 통해 움직임을 묘사했다. 뒤샹은 에티엔-쥘 마레 등의 크로노포토그래피와 특히 에드워드 마이브리지의 1887년 사진 연작 ''The Human Figure in Motion''에 수록된 ''계단을 내려오는 여인''의 영향을 인지했다.[4]

뒤샹은 이 작품을 1912년 파리에서 열린 제28회 독립 예술가 협회 전시회에 입체주의자들과 함께 출품했으며, 나중에 미래주의의 영향을 부인하며 파리와 이탈리아 사이의 거리가 너무 멀어 어떤 영향도 발생할 수 없다고 주장했다.[10][11]

마르셀 뒤샹은 박물관 큐레이터 캐서린 쿠와의 인터뷰에서 그의 ''계단을 내려오는 누드''와 미래주의, 그리고 마이브리지와 마레의 사진 모션 연구와의 관계에 대해 다음과 같이 말했다.

1912년에... 누드가 계단을 내려오는 움직임을 정적인 시각적 수단을 통해 표현하는 아이디어가 특히 흥미로웠습니다. 펜싱 선수의 동작과 말이 달리는 모습을 크로노포토그래피(오늘날 우리가 스트로보스코프 사진이라고 부르는)로 본 것이 저에게 ''누드''에 대한 아이디어를 주었습니다. 그렇다고 제가 이 사진들을 베꼈다는 뜻은 아닙니다. 미래주의자들도 다소 비슷한 아이디어를 가지고 있었지만, 저는 결코 미래주의자가 아니었습니다. 물론, 영화적 기술을 가진 무성 영화도 그때 발전하고 있었습니다. 움직임, 속도에 대한 아이디어 전체가 유행하고 있었습니다.[12][13]


뒤샹은 나중에 움직임과 그의 누드 사이의 관계에 대해 다음과 같이 회상했다.

제 목표는 움직임의 정적인 표현, 즉 움직이는 형태가 취하는 다양한 위치의 표시를 정적인 구도로 만드는 것이었습니다. 영화적 효과를 그림으로 표현하려는 시도는 하지 않았습니다. 움직이는 머리를 단순한 선으로 축소하는 것은 타당하다고 생각했습니다.[14][15]

2. 2. 독립 예술가 협회전 출품과 논란

마르셀 뒤샹은 1912년 3월 25일부터 5월 16일까지 파리에서 열린 제28회 독립 예술가 협회 전시회에 이 작품을 출품했다. 카탈로그에는 1001번으로 단순히 ''계단을 내려오는 누드''라고 명명되었으며, ''계단을 내려오는 누드 2번''은 아니었다. 그림 자체는 전시되지 않았지만, 이 카탈로그를 통해 대중에게 그림 제목이 처음 공개되었다.[5]

뒤샹의 형제들인 자크 비용과 레이몽 뒤샹-비용은 전시 위원회의 요청으로 뒤샹에게 자발적으로 그림을 철회하거나 제목을 덧칠하고 다른 이름으로 바꾸도록 요청했다. 뒤샹에 따르면, 알베르 글레즈와 같은 입체주의자들은 그의 누드가 이미 그들이 연구했던 것과 일치하지 않는다고 생각했다.[6][7] 뒤샹은 전시 위원회가 이 작품에 대해 "문학적인 제목이 너무 많다"는 이유와 "계단을 내려가는 누드를 그리는 것은 어리석다... 누드는 존중받아야 한다"는 이유로 반대했다고 강조했다.[6][8][9]

계단을 내려오는 누드는 이탈리아 미래주의의 영향과 너무 가깝다는 평가도 받았다. 그러나 황금 분할 입체주의자들은 외국 예술가들의 존재를 용인하고 즐겼다. 1912년 2월, 파리 베른하임-죈 갤러리에서 대규모 미래주의 전시회가 열렸지만, 뒤샹은 나중에 미래주의의 영향을 부인하며 파리와 이탈리아 사이의 거리가 너무 멀다고 주장했다.[10][11]

뒤샹은 인터뷰에서 ''계단을 내려오는 누드''와 미래주의, 에드워드 마이브리지와 에티엔-쥘 마레의 사진 모션 연구와의 관계에 대해 다음과 같이 말했다.

> 1912년에... 누드가 계단을 내려오는 움직임을 묘사하면서 이를 정적인 시각적 수단을 통해 표현하는 아이디어가 특히 흥미로웠습니다. 펜싱 선수의 동작과 말이 달리는 모습을 크로노포토그래피(오늘날 우리가 스트로보스코프 사진이라고 부르는)로 본 것이 저에게 ''누드''에 대한 아이디어를 주었습니다. 그렇다고 제가 이 사진들을 베꼈다는 뜻은 아닙니다. 미래주의자들도 다소 비슷한 아이디어를 가지고 있었지만, 저는 결코 미래주의자가 아니었습니다. 물론, 영화적 기술을 가진 무성 영화도 그때 발전하고 있었습니다. 움직임, 속도에 대한 아이디어 전체가 유행하고 있었습니다.[12][13]

뒤샹은 움직임과 그의 누드 사이의 관계에 대해 다음과 같이 회상했다.

> 제 목표는 움직임의 정적인 표현, 즉 움직이는 형태가 취하는 다양한 위치의 표시를 정적인 구도로 만드는 것이었습니다. 영화적 효과를 그림으로 표현하려는 시도는 하지 않았습니다. 움직이는 머리를 단순한 선으로 축소하는 것은 타당하다고 생각했습니다.[14][15]

독립 예술가 협회 전시 위원회의 청원에 관해서 뒤샹은 다음과 같이 말했다.

> 저는 형제들에게 아무 말도 하지 않았습니다. 하지만 곧바로 전시회에 가서 택시를 타고 제 그림을 집으로 가져왔습니다. 제 인생의 전환점이었어요, 정말입니다. 그 이후로는 그룹에 별로 관심이 없을 것이라는 것을 알았습니다.[16]

당시 논란이 되었는지 여부와 관계없이, 이 작품은 1912년 10월 황금 분할 살롱, 부아티 갤러리에서 원래 제목으로 전시되었으며, 독립 예술가 협회에서 전시했던 동일한 예술가 그룹과 함께 전시되었다. ''입체주의에 관하여''의 삽화에도 등장했으며, 앙드레 마레가 1912년 살롱 도톤느를 위해 조직한 ''큐비스트 하우스(입체주의 하우스)''(독립 예술가 협회 전시회 몇 달 후)에도 참여했다.[17]

3. 작품 설명

이 작품은 147cm × 89.2cm 크기의 캔버스에 유화로 그려졌으며, 황토색과 갈색을 사용하여 추상적인 움직임을 표현하였다. 중첩된 원뿔과 원통 형태를 통해 인물의 움직임을 표현하고, 동작선과 점선으로 역동성을 강조하였다. 왼쪽 위에서 오른쪽 아래로 반시계 방향으로 회전하는 듯한 움직임을 묘사하였다. 뒤샹은 1967년 피에르 카반느와의 인터뷰에서 ''계단을 내려오는 누드 넘버 2''의 놀라운 성공에 대해 "캔버스에 대한 관심을 유발한 것은 제목이었습니다. 계단을 내려오는 누드 여성을 그리는 사람은 없으니까요... 스캔들처럼 보였습니다."라고 언급했다.[3]

3. 1. 도상 및 형식 분석

이 작품은 세로 147cm, 가로 89.2cm 크기의 캔버스에 유화로 그려졌으며, 황토색과 갈색을 사용하여 추상적인 움직임을 표현하는 인물을 묘사하는 듯하다. 이 인물의 식별 가능한 "신체 부위"는 중첩된 원뿔과 원통 추상 요소로 구성되어 있으며, 리듬감을 암시하고 인물이 자기 자신과 융합되는 움직임을 전달하는 방식으로 함께 조립되었다. 어두운 윤곽선은 신체의 윤곽을 제한하는 동시에 움직이는 인물의 역동성을 강조하는 동작선 역할을 하며, 점선으로 강조된 호는 골반의 움직임을 암시하는 듯하다. 움직임은 왼쪽 위에서 오른쪽 아래 모서리로 반시계 방향으로 회전하는 듯하며, 오른쪽 아래에서 왼쪽 위로의 어두운 부분에 해당하는, 겉보기에 정지된 시퀀스의 그라데이션은 각각 더욱 투명해지고, 퇴색은 "오래된" 부분을 시뮬레이션하기 위한 것으로 보인다. 그림의 가장자리에는 계단이 더 어두운 색상으로 표시되어 있다. 이미지의 중심은 밝음과 어둠의 혼합이며, 가장자리에 가까워질수록 더욱 뚜렷해진다. 전반적인 따뜻하고 단색의 밝은 팔레트는 황토색에서 어두운, 거의 검은 색조까지 다양하다. 색상은 반투명하다. 왼쪽 하단에 뒤샹은 "NU DESCENDANT UN ESCALIER"라는 제목을 블록 문자로 적어 넣었는데, 이 작품과 관련이 있을 수도 있고 없을 수도 있다. 이 인물이 인체를 나타내는가에 대한 질문은 아직 답이 나오지 않았으며, 이 인물은 나이, 개성 또는 성격에 대한 단서를 제공하지 않으며, "nu"의 성별은 남성이다.[3]

4. 전시와 반응

이 작품은 입체주의와 미래주의의 요소를 결합한 것으로, 에드워드 마이 브리지의 연속 사진 '계단을 내려오는 여성''(Woman Walking Downstairs)에서 영감을 받아 제작되었다.[31] 에티엔-쥘 마레의 영향도 받았다.

뒤샹은 1912년 파리에서 개최된 제28회 독립 예술가 협회전에 이 작품을 출품했지만, 심사위원회의 반대로 전시되지 못했다. 심사위원회는 "계단을 내려오는 누드는 그리지 않는다. 누드는 존중해야 한다"는 이유를 들었다.[33][35][36] 또한 이탈리아 미래주의의 영향을 너무 많이 받았다는 지적도 있었다.[37][38] 뒤샹은 이 사건 이후 그룹 활동에 대한 관심을 잃었다고 회고했다.[43]

그러나 이 작품은 1912년 10월 황금 분할''Salon de la Section d'Or''에 원래 제목으로 전시되었고, ''Du "Cubisme"''의 삽화에도 게재되었다. 1912년 바르셀로나의 갤러리즈 달마우에서 개최된 ''Exposició d'Art Cubista''에서 처음 전시되었다.[44]

4. 1. 아모리 쇼와 미국에서의 반응

1913년 뉴욕에서 열린 아모리 쇼에 이 작품이 출품되어 큰 화제를 모았다. 당시 미국 관객들은 이 작품에 충격을 받았으며, 뉴욕 타임스의 미술 평론가 줄리안 스트리트는 이 작품이 "지붕 널빤지 공장에서의 폭발"과 같다고 비판했다.[22]

1913년 패러디, ''계단을 내려가는 무례한 사람(지하철 러시 아워)'', ''뉴욕 이브닝 선''


여러 패러디 작품이 등장하는 등 대중적인 관심 또한 높았다.[22] ''아메리칸 아트 뉴스''에는 누드를 찾는 사람에게 상을 주겠다는 제안이 있었다.[23]

아모리 쇼에 참석하여 마르셀 뒤샹의 누드를 본 시어도어 루스벨트 대통령은 다음과 같이 썼다.

> 어떤 이유에서인지 '계단을 내려가는 벌거벗은 남자'라고 불리는 그림을 보십시오. 제 욕실에는 입체주의 이론을 제대로 해석하면 훨씬 더 만족스럽고 장식적인 그림이 될 훌륭한 나바호 러그가 있습니다. 자, 어떤 알 수 없는 이유로, 누군가가 이 러그를 '사다리를 올라가는 옷을 잘 입은 남자'라고 부르는 것이 적절하다면, 그 이름은 '계단을 내려가는 벌거벗은 남자'라는 입체주의 그림의 경우와 마찬가지로 사실에 딱 맞을 것입니다. 용어의 관점에서 보면, 각 이름은 꽤 싸구려의 효과를 내는 데서 비롯되는 장점이 있을 것이고, 장식적 가치, 성실성 및 예술적 가치의 관점에서 볼 때, 나바호 러그가 그 그림보다 훨씬 앞서 있습니다.[24][25]

5. 소장 및 영향

이 그림은 아모리 쇼 기간 동안 샌프란시스코의 변호사이자 미술상인 프레데릭 C. 토레이가 구매하여 버클리 자택에 걸어두었다. 1919년, 토레이는 실물 크기 복제품을 의뢰한 후 원화를 루이스와 월터 콘래드 아렌스버그에게 판매했다.[26] 1954년, 아렌스버그 부부의 유증으로 필라델피아 미술관 컬렉션에 추가되어, 뒤샹의 초기 연구작 및 후기 복사본과 함께 상설 전시되고 있다.[27]

5. 1. 오마주


  • 존 밀리의 스트로보스코프 사진 "계단을 내려오는 누드"(1942)가 있다.[51]
  • 게르하르트 리히터의 그림 "에마"(1966)가 있다.[51]
  • 호안 미로의 드로잉 "계단을 올라가는 누드 여성"(1937)은 바르셀로나 호안 미로 재단에 보존되어 있다.[51]
  • 아폴로 440의 음악 앨범 "계단을 내려가는 녀석"(2003)의 표지와 제목에 영향을 주었다.[51]
  • 브루스 콕번의 음악 앨범 "Life Short Call Now"(2006)에 수록된 동명의 연주곡이 있다.[51]
  • 더그 라이트의 연극 "누드 심문"이 있다.[51]
  • 톰 스토파드의 연극 "계단을 내려오는 예술가"가 있다.[51]
  • X.J. 케네디의 시 "계단을 내려오는 누드"가 있다.[51]
  • 척 존스의 그림 "계단을 내려오는 누드 오리"가 있다.[51]
  • 더들리 두-라이트 만화 "도난당한 예술 걸작"에는 "계단을 내려오는 뉴트"라는 제목의 그림이 등장한다.[51]
  • 더 크램프스의 노래 "계단을 내려오는 벌거벗은 소녀"가 있다.[51]
  • 1933년 스크루볼 코미디 "세 모퉁이 달"에서 클로데트 콜베르와 데이트하던 고군분투하는 예술가가 퇴거당할 때, 그의 집주인은 뒤샹 스타일의 그림을 건물 앞 계단으로 미끄러뜨린다.[51]
  • 호주 시인 로버트 그레이 (시인)의 시 "여행: 북부 해안"에서 "이 경사면을 따라 누드가 계단을 내려가듯이/ 가느다란 흰색 검나무들이 움직인다"라는 구절은 이 작품을 암시한다.[51]
  • 1980년 앨런 셰어러가 작곡하고 샹티클리어가 앨범 "Out of This World"(1994)에 녹음한 동명의 남성 합창 작품이 있다.[51]
  • 파트리샤 모나코의 사진 "계단을 내려가는 스테파니 칼로이아 누드"(1981)가 있다.[51]
  • 1993년 11월 3일 처음 출판된, 캘빈이 그림을 재연하는 캘빈과 호브스 만화가 있다.[51]
  • 릴리안 헤스가 만든 "뒤샹니아"라는 가상 현실 예술 작품이 있다.
  • 쿠보타 세이코의 비디오 조각 "Nude Descending a Staircase"(1976)가 있다.
  • 플로리안 헨켈 폰 도나스마르크 각본·감독의 작품 없는 삶에서 모던 리얼리즘 작품의 영감으로 언급된다.
  • 시 "Having a Coke with You"에서 프랭크 오하라는 이 그림을 언급하고 있다.

참조

[1] 간행물 Sur quelques peintre Les Marches du Sud-Ouest 1911-06
[2] 웹사이트 The Philadelphia Museum of Art http://www.philamuse[...]
[3] 서적 Dialogues with Marcel Duchamp Da Capo Press
[4] 인용
[5] 웹사이트 Hommage à Marcel Duchamp, Boîte-en-catalogue, 1912–2012, Salon des Indépendants, 1912, n. 1001 of the catalogue, Marcel Duchamp, Nu descendant l’escalier http://aulivrebleu.u[...]
[6] 서적 Ingénieur de temps perdu: entretiens [de Marcel Duchamp] avec Pierre Cabanne Pierre Balfond
[7] 서적 Dialogues with Marcel Duchamp https://books.google[...] Da Capo Press 1987-08-21
[8] 서적 Déplier Duchamp : passages de l'art https://books.google[...] Presses Univ. Septentrion 2000-01-01
[9] 서적 Abysmal: A Critique of Cartographic Reason https://books.google[...] University of Chicago 2010-12-02
[10] 웹사이트 Military Avoidance: Marcel Duchamp and the Jura-Paris Road http://www.tate.org.[...] TATE Papers, Tate's online research journal
[11] 간행물 L'art de la mesure, Le Salon d'Automne (1903–1914), l'avant-garde, ses étranger et la nation française http://histoiremesur[...] Histoire & Mesure 2007
[12] 웹사이트 Katherine Kuh, Marcel Duchamp https://web.archive.[...] 2013-02-03
[13] 서적 The Culture of Time and Space, 1880–1918: With a New Preface https://books.google[...] Harvard University Press 2003-11-30
[14] 서적 Geographies Of Modernism: Literatures, Cultures, Spaces https://books.google[...] Taylor & Francis
[15] 문서 Note: After the 1912 Salon d’Automne, the Cubists came under attack from Nationalist politicians in the French National Assembly. Albert Gleizes mounted a defence in terms of their straightforward patriotism. Further reading on the controversy: Kenneth Silver, Esprit de Corps, Princeton 1989; David Cottington, Cubism in the Shadow of War: the Avant-Garde and Politics in Paris 1905–1914, New Haven 1998; Peter Brooke, Albert Gleizes: For and Against the Twentieth Century, Yale University Press, New Haven, 2001
[16] 인용
[17] 웹사이트 The 'rejection' of Nude Descending a Staircase http://www.peterbroo[...]
[18] 서적 Barcelona and Modernity: Picasso, Gaudí, Miró, Dalí https://books.google[...] Cleveland Museum of Art, Metropolitan Museum of Art (New York), Yale University Press
[19] 웹사이트 Armory show entry form for Marcel Duchamp's painting Nude descending a staircase, not after 1913. Walt Kuhn, Kuhn family papers, and Armory Show records, Archives of American Art, Smithsonian Institution. http://www.aaa.si.ed[...]
[20] 웹사이트 Catalogue of International Exhibition of Modern Art, Exhibition held at the Armory of the 69th Infantry, New York, from Feb. 15 to March 15, 1913 https://archive.org/[...]
[21] 웹사이트 Armory Show postcard with reproduction of Marcel Duchamp's painting Nude Descending a Staircase, 1913. Walt Kuhn, Kuhn family papers, and Armory Show records, Archives of American Art, Smithsonian Institution. http://www.aaa.si.ed[...]
[22] 인용
[23] 웹사이트 American Studies at the University of Virginia, The Armory Show, Gallery I, French Paintings and Sculpture https://web.archive.[...] 2013-03-16
[24] 뉴스 Mr. Roosevelt on the Cubists https://archive.org/[...] The Literary Digest 1913-04-05
[25] 인용
[26] 웹사이트 A visit to the Torrey House, Berkeley, California http://www.johnsheri[...] 2002
[27] 웹사이트 Nude Descending a Staircase (No. 2) http://www.philamuse[...] Philadelphia Museum of Art 2009-02-28
[28] 웹사이트 Stephanie Caloia nude descending a staircase http://www.aaa.si.ed[...]
[29] 간행물 Sur quelques peintre Les Marches du Sud-Ouest 1911-06
[30] 웹사이트 The Philadelphia Museum of Art http://www.philamuse[...]
[31] 인용
[32] 웹사이트 Hommage à Marcel Duchamp, Boîte-en-catalogue, 1912–2012, Salon des Indépendants, 1912, n. 1001 of the catalogue, Marcel Duchamp, Nu descendant l’escalier http://aulivrebleu.u[...]
[33] 서적 Ingénieur de temps perdu: entretiens [de Marcel Duchamp] avec Pierre Cabanne Pierre Balfond
[34] 서적 Dialogues with Marcel Duchamp https://books.google[...] Da Capo Press 1987-08-21
[35] 서적 Déplier Duchamp : passages de l'art https://books.google[...] Presses Univ. Septentrion 2000-01-01
[36] 서적 Abysmal: A Critique of Cartographic Reason https://books.google[...] University of Chicago 2010-12-02
[37] 간행물 Military Avoidance: Marcel Duchamp and the Jura-Paris Road http://www.tate.org.[...] TATE Papers, Tate's online research journal. In Pierre Cabanne, Dialogues with Marcel Duchamp, London 1971, p.28.
[38] 간행물 L'art de la mesure, Le Salon d'Automne (1903–1914), l'avant-garde, ses étranger et la nation française http://histoiremesur[...] Histoire & Mesure 2007
[39] 웹사이트 Katherine Kuh, 'Marcel Duchamp', interview broadcast on the BBC program 'Monitor', 29 March 1961, published in Katherine Kuh (ed.), 'The Artist's Voice. Talks with Seventeen ', Harper & Row, New York 1962, pp. 81-93 https://web.archive.[...] Philadelphia Museum of Art 2013-02-03
[40] 서적 The Culture of Time and Space, 1880–1918: With a New Preface https://books.google[...] Harvard University Press 2003-11-30
[41] 서적 Geographies Of Modernism: Literatures, Cultures, Spaces https://books.google[...] Taylor & Francis
[42] 문서 Note: After the 1912 Salon d’Automne, the Cubists came under attack from Nationalist politicians in the French National Assembly. Albert Gleizes mounted a defence in terms of their straightforward patriotism. Further reading on the controversy: Kenneth Silver, Esprit de Corps, Princeton 1989; David Cottington, Cubism in the Shadow of War: the Avant-Garde and Politics in Paris 1905–1914, New Haven 1998; Peter Brooke, Albert Gleizes: For and Against the Twentieth Century, Yale University Press, New Haven, 2001
[43] 문서 Tomkins
[44] 서적 Barcelona and Modernity: Picasso, Gaudí, Miró, Dalí https://books.google[...] Cleveland Museum of Art, Metropolitan Museum of Art (New York), Yale University Press 2006
[45] 문서 Armory show entry form for Marcel Duchamp's painting Nude descending a staircase, not after 1913. Walt Kuhn, Kuhn family papers, and Armory Show records, Archives of American Art, Smithsonian Institution. http://www.aaa.si.ed[...]
[46] 문서 Catalogue of International Exhibition of Modern Art, Exhibition held at the Armory of the 69th Infantry, New York, from Feb. 15 to March 15, 1913 https://archive.org/[...]
[47] 문서 Armory Show postcard with reproduction of Marcel Duchamp's painting Nude Descending a Staircase, 1913. Walt Kuhn, Kuhn family papers, and Armory Show records, Archives of American Art, Smithsonian Institution. http://www.aaa.si.ed[...]
[48] 문서 Tomkins
[49] 웹사이트 A visit to the Torrey House, Berkeley, California http://www.johnsheri[...] 2002
[50] 웹사이트 Nude Descending a Staircase (No. 2) https://web.archive.[...] Philadelphia Museum of Art 2009-02-28
[51] 문서 Stephanie Caloia nude descending a staircase http://www.aaa.si.ed[...] Patricia Monaco, photographer. Miscellaneous photographs collection, Archives of American Art, Smithsonian Institution. 1981


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