노동자와 여성 콜호스 대원
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1. 개요
'노동자와 여성 콜호스 대원'은 1937년 파리에서 열린 세계 박람회의 소련관을 장식하기 위해 제작된 조각상이다. 베라 무히나가 제작했으며, 고대 조각상과 프랑수아 뤼드의 작품에서 영감을 받아 사회주의적 사실주의 양식으로 만들어졌다. 박람회 이후 모스크바로 이전되어 보존되었으며, 2009년 복원되어 원래 위치로 돌아왔다. 이 조각상은 모스필름의 로고로 사용되었으며, 2014년 소치 동계 올림픽에서도 등장하여 소련 사회를 상징하는 이미지로 활용되었다.
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| 노동자와 여성 콜호스 대원 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원어 제목 | Рабочий и колхозница (Rabochiy i kolkhoznitsa) |
| 작가 | 베라 무키나 |
| 제작 연도 | 1937년 |
| 종류 | 동상 |
| 재료 | 스테인리스강 |
| 높이 (미터) | 24.5m |
| 위치 | |
| 도시 | 국민 경제 달성 박람회, 모스크바, 러시아 |
2. 역사
《노동자와 여성 콜호스 대원》은 프랑스 파리에서 열린 1937년 세계 박람회의 소련관 건물 옥상을 장식하기 위해 조각가 베라 무키나가 제작한 동상이다.[1][12] 당시 박람회장에서는 센강변 트로카데로 정원을 사이에 두고 소련관과 나치 독일관이 서로 마주보게 배치되었다.[1][12] 무키나는 고대 그리스 조각과 프랑스 조각에서 영감을 받아 사회주의적 사실주의 양식으로 작품을 완성했다.[2][13]
박람회가 끝난 후 동상은 소련의 수도 모스크바로 옮겨져 전러시아 전시 센터(옛 러시아 박람회장) 외곽에 설치되었다.[4][15] 1941년, 이 작품으로 무키나는 제1회 스탈린상을 수상했다.[3][14]
시간이 흘러 동상이 노후화되자, 2003년 가을부터 복원 작업이 시작되었다.[5] 당초 계획보다 지연되었으나 6년간의 복원 끝에 2009년 말, 동상은 박람회장의 원래 위치로 돌아왔다.[16][5] 복원 과정에서 새로운 전시관 건물이 받침대로 사용되어 전체 높이가 기존 34.5m에서 60m로 높아졌다.[18][7] 복원 기념식은 2009년 12월 4일에 열렸다.[17][6]
2. 1. 제작 배경
이 조각상은 프랑스 파리에서 열린 1937년 세계 박람회의 소련관 건물 옥상을 장식하기 위해 제작되었다.[1][12] 당시 박람회 조직위원회는 센강 북쪽 기슭의 트로카데로 정원 중앙 보도를 사이에 두고 소련관과 나치 독일관을 서로 마주보게 배치하였다.[1][12] 소련관 맞은편에는 꼭대기에 국가수리(제국 독수리)와 갈고리 십자가가 있는 독일관이 있었다.
조각 제작을 맡은 베라 무히나는 고대 그리스의 하르모디우스와 아리스토게이톤의 조각상, 사모트라케의 니케상과 프랑수아 뤼드가 파리 개선문에 조각한 <<라 마르세예즈>>에서 영감을 얻었다.[2][13] 무히나는 이를 바탕으로 사회주의적 사실주의의 이상과 자신감을 기념비적인 조각상에 담아 파리 중심부에 세우고자 했다.[2][13] 또한, 전시관의 방향에 맞춰 동상을 서쪽에서 동쪽으로 향하도록 배치하여 그 상징성을 관람객에게 전달하고자 하였다.[3][14]
무히나는 자신의 조각품이 "건축에 내재된 이상을 이어가기 위한 것이며, 전체 구조상 분리될 수 없는 일부분이 될 동상"이라고 설명했다.[4][15]
2. 2. 1937년 파리 만국박람회
프랑스 파리에서 열린 1937년 세계 박람회의 소련관 건물 옥상을 장식하기 위해 제작되었다.[1] 당시 박람회 조직위원회는 센강 북쪽 기슭의 트로카데로 정원 중앙 보도를 사이에 두고 소련관과 나치 독일관을 서로 마주보게 배치했다.[1][12] 소련관 맞은편에 위치한 독일관은 거대한 독수리와 갈고리 십자가 장식이 특징이었다.
조각가 베라 무키나는 고대 그리스의 하르모디오스와 아리스토게이톤 조각상과 사모트라케의 니케상, 그리고 프랑수아 뤼드가 파리 개선문에 조각한 <라 마르세예즈>에서 영감을 얻었다.[2][13] 무키나는 이를 통해 사회주의적 사실주의가 지닌 역동성과 자신감을 기념비적인 형태로 파리 중심부에 표현하고자 했다.[2] 또한, 두 인물이 서쪽에서 동쪽으로 나아가는 듯한 배치는 관람객들에게 상징적인 의미를 전달했다.[3][14]
무키나는 자신의 작품이 "건축물(소련관)에 내재된 이상을 이어가며, 전체 구조와 분리될 수 없는 일부분이 되도록 의도되었다"고 설명했다.[4][15] 박람회가 끝난 후, 《노동자와 여성 콜호스 대원》은 소련의 수도 모스크바로 옮겨져 전러시아 전시 센터 외곽에 세워졌다. 1941년, 이 작품은 무키나에게 제1회 스탈린상을 안겨주었다.[3][14]
2. 3. 모스크바로의 이전과 복원
1937년 세계 박람회가 끝난 후, 《노동자와 여성 콜호스 대원》 조각상은 소련의 수도 모스크바로 옮겨져 보존되었으며, 당시 러시아 박람회장(현재의 전러시아 전시 센터) 외곽에 설치되었다.[15][4] 1941년에는 이 조각상으로 작가 베라 무키나가 제1회 스탈린상을 수상하는 영예를 안았다.[14][3]
시간이 흘러 2003년 가을, 모스크바가 2010년 세계 박람회 유치를 추진하던 시기에 맞추어 조각상은 복원을 위해 철거되었다.[5] 당초 계획은 2005년까지 복원을 마치고 원래 자리에 다시 세우는 것이었으나, 모스크바가 상하이와의 2010년 세계 박람회 유치 경쟁에서 실패하고 예산 문제와 재설치 일정 지연 등이 겹치면서 계획은 무산되었다.
결국 6년간의 복원 작업을 거쳐 2009년 말, 조각상은 박람회장의 원래 위치로 되돌아왔다.[16][5] 2009년 12월 4일 저녁에는 불꽃놀이와 화려한 조명 쇼와 함께 복원 기념식이 거행되었다.[17][6] 복원된 조각상은 새로운 전시관 건물을 받침대로 사용하게 되었는데, 이로 인해 전체 높이는 기존의 10m 높이 받침대를 포함한 34.5m에서, 34.5m 높이의 새 전시관 건물과 24.5m의 조각상 자체 높이를 합쳐 총 60m로 크게 높아졌다.[18][7]
3. 제작 과정
조각상의 주요 구조물 제작은 모스크바 기계 공구 및 자동 라인 공장에서, 외부 덮개의 작은 부품 제작은 중앙 기계 공학 및 금속 가공 연구소 실험 공장에서 이루어졌으며, 표트르 니콜라예비치 르보프 교수가 전체 과정을 감독했다. 르보프 교수의 제안으로 빛 반사율이 좋은 스테인리스 크롬-니켈강이 주재료로 사용되었고, 그가 개발한 저항 점 용접 기술이 조립에 적용되었다. 이는 당시 청동이나 구리 대신 강철을 선택하고, 전통적인 리벳 접합 방식 대신 새로운 용접 기술을 도입한 혁신적인 시도였다.
혹독한 환경 속에서 약 3개월 반 동안 진행된 제작 과정을 거쳐 63ton의 내부 프레임과 12ton의 외부 덮개로 구성된 조각상이 완성되었다. 완성된 조각상은 인민 국방 위원 클리멘트 보로실로프가 이끄는 정부 위원회의 검토를 받았으며, 소련 지도자 이오시프 스탈린도 직접 시찰했다. 이후 조각상은 파리 만국 박람회 전시를 위해 해체되어 운송되었다.
3. 1. 재료와 기술
모뉴먼트의 주요 구조물은 모스크바 기계 공구 및 자동 라인 공장(통칭 'Stankoagregat')에서, 외부 덮개의 작은 부품들은 중앙 기계 공학 및 금속 가공 연구소의 실험 공장에서 제작되었으며, 표트르 니콜라예비치 르보프 교수가 감독했다. 르보프 교수는 베라 무히나를 비롯한 다른 팀원들의 초기 우려에도 불구하고, 조각상의 주재료로 스테인리스 크롬-니켈강 사용을 제안했다. 강철을 선택한 주된 이유는 청동이나 구리보다 빛을 더 효과적으로 반사하여, 당시 파리 만국 박람회의 독일관 독수리나 에펠탑보다 더 밝게 빛나도록 하기 위함이었다. 또한 르보프는 1930년대부터 항공기 외피 제작에 사용되던 저항 점 용접 기술을 개발했는데, 전통적인 리벳 접합 방식 대신 이 혁신적인 기술을 사용하여 조각상을 조립하기로 결정했다.제작 과정에서 작업자들은 가장 큰 95cm 모델을 포함하여 총 4개의 석고 모델을 사용했다. 조립 작업은 공장 안뜰에서 35m 높이에 15m 길이의 붐을 가진 크레인을 이용하여 진행되었다. 판재 부품의 템플릿은 15cm 두께의 판자를 사용한 목수들에 의해 나무로 만들어졌고, 성형된 강철판은 조형물 내부에서 최종 형태를 갖추었다. 당시 작업 환경은 매우 열악했다. 프로젝트 참여자들은 다음과 같이 회고했다.
"2월에 작업하는 것은 추운 날씨와 강한 바람 때문에 특히 어려웠습니다. 바람을 피할 수 있는 유일한 곳은 프레임 내부 또는 '콜호즈 여공의 치마 아래'였습니다. 따뜻함을 유지하기 위해 우리는 땅에 파 놓은 가마솥에 불을 지폈습니다. 또한 외피 시트를 수동으로 용접해야 했습니다."
조각상의 손과 머리 부분 제작에는 다른 방식이 적용되었다. 나무 템플릿 대신, 점토를 사용하여 머리 부분의 세부 형태를 잡고 이를 바탕으로 강철을 성형하는 방식을 사용했다. 특히 스카프 제작은 어려운 과제였다. 외부 지지 구조 없이 자체적으로 형태를 유지해야 하는 크고 무거운 부품이었기 때문이다. 이 과정에서 공장장 S. P. 탐보프체프는 무히나가 잦은 디자인 수정으로 일정을 지연시키고 있으며, 그녀가 디자인한 스카프가 강풍에 취약하여 조형물 전체의 안전을 위협할 수 있다고 비판했다. 탐보프체프는 심지어 특정 각도에서 내부 프레임 구조가 당시 '인민의 적'으로 몰린 레프 트로츠키의 옆모습처럼 보인다고 주장하기도 했다. 하지만 엔지니어 B. A. 제르즈코비치와 A. A. 프리호잔은 스카프를 안정적으로 지지하는 특수 트러스 구조를 설계하여, 마치 스카프가 두 인물의 역동적인 움직임에 따라 자연스럽게 휘날리는 듯한 인상을 주는 데 성공했다.
조형물은 63ton 무게의 내부 프레임으로 지지되었으며, 0.5mm 두께의 얇은 강철판으로 제작된 외부 외피의 무게는 12ton이었다. 전체 제작 기간은 약 3개월 반이 소요되었다. 조형물이 완성되자 인민 국방 위원 클리멘트 보로실로프가 이끄는 정부 위원회가 방문하여 검토했다. 같은 날 저녁에는 소련의 지도자 이오시프 스탈린이 직접 완성된 조형물을 시찰했다. 이후 조형물은 파리 만국 박람회 전시를 위해 해체되어 운송되었다.
3. 2. 제작 과정의 어려움
모뉴먼트 제작은 여러 어려움 속에서 진행되었다. 특히 1937년 2월의 작업은 추운 날씨와 강한 바람 때문에 매우 힘들었다. 작업자들은 바람을 피하기 위해 조각상의 프레임 내부나 '콜호즈 여공의 치마 아래'로 들어가야 했고, 땅에 구덩이를 파고 가마솥에 불을 피워 추위를 견뎌야 했다. 외피를 용접하는 작업 역시 수작업으로 이루어졌다.조각상의 여러 부분 중에서도 특히 스카프 제작은 큰 난관이었다. 스카프는 외부의 도움 없이 스스로 형태를 유지해야 하는 크고 무거운 부품이었기 때문이다. 이 과정에서 공장장 S. P. 탐보프체프(Tambovtsev)는 디자이너 베라 무히나가 여러 차례 수정을 요구하며 작업을 지연시킨다고 비판했다. 그는 또한 무히나가 디자인한 스카프가 강풍에 의해 조각상 전체를 손상시킬 수 있다고 우려했다. 심지어 탐보프체프는 특정 각도에서 보면 스카프 프레임이 당시 '인민의 적'으로 낙인찍혔던 레프 트로츠키의 옆모습처럼 보인다고 주장하기도 했다. 그러나 이러한 불만과 주장은 받아들여지지 않았다. 대신 엔지니어 B.A. 제르즈코비치(Dzerzhkovich)와 A.A. 프리호잔(Prikhozhan)이 스카프를 지지하는 특수한 트러스 구조를 개발하여, 마치 스카프가 두 인물의 뒤에서 가볍게 휘날리는 듯한 효과를 성공적으로 구현했다.
이러한 어려움 속에서도 조각상 제작은 3개월 반 만에 완료되었다. 63ton에 달하는 내부 프레임이 12ton 무게의 얇은 스테인리스강 외피(0.5mm 두께)를 지탱하는 구조였다. 조립이 완료된 후, 국방인민위원 클리멘트 보로실로프가 이끄는 정부 위원회가 작품을 시찰했으며, 그날 저녁에는 소련의 지도자 이오시프 스탈린도 직접 방문하여 완성된 모뉴먼트를 살펴보았다. 이후 조각상은 파리 만국 박람회장으로 운송하기 위해 다시 해체되었다.
3. 3. 스탈린의 검열
조각상 제작 막바지에 스카프 디자인을 두고 내부적인 논란이 있었다. 공장장 S. P. Tambovtsev는 베라 무히나가 수정을 거듭하며 작업을 지연시키고 있으며, 그녀가 디자인한 거대한 스카프가 강풍에 조각상 자체를 위태롭게 할 수 있다고 비판했다. 심지어 그는 특정 각도에서 보면 스카프의 형상이 당시 '인민의 적'으로 몰려 숙청된 레프 트로츠키의 옆모습과 유사하게 보일 수 있다는 정치적인 문제까지 제기했다. 그러나 이러한 문제 제기는 받아들여지지 않았고, 기술진(B.A. Dzerzhkovich, A.A. Prikhozhan)은 스카프를 안정적으로 지지하면서도 마치 두 인물 뒤에서 역동적으로 휘날리는 것처럼 보이게 하는 특수 구조물을 성공적으로 설계 및 제작했다.조각상이 완성되자 인민 국방 위원 클리멘트 보로실로프가 이끄는 정부 위원회가 공식적으로 방문하여 작품을 점검했다. 같은 날 저녁 늦게, 소련의 최고 지도자 이오시프 스탈린이 직접 현장을 찾아 완성된 조각상을 시찰했다. 스탈린의 시찰 직후, 조각상은 파리 만국 박람회 현장으로 운송하기 위해 분해되기 시작했다.
4. 상징과 의미
(내용 없음)
5. 대중문화 속의 등장
'노동자와 콜호스 여성' 조각상은 다양한 대중문화 영역에서 상징적으로 활용되었다. 2000년에는 러시아에서 발행된 기념 우표에 타틀린의 탑과 함께 등장하며 20세기 예술 업적으로 기려졌다. 또한 소련의 유명 영화사인 모스필름의 로고로 사용되었고[8], 2014년 러시아 소치 동계 올림픽 개막식에도 등장했다.[9][10]
5. 1. 모스필름 로고
이 조각상은 1947년부터 영화사 모스필름의 로고[8]로 사용되었다. 모스필름 스튜디오에서 제작한 많은 러시아 영화뿐만 아니라, 영화 ''붉은 열기''의 오프닝 크레딧에서도 이 로고를 볼 수 있다.5. 2. 2014 소치 동계올림픽
이 조각상의 거대한 움직이는 복제품은 2014년 러시아 소치 동계 올림픽[9][10] 개막식에 등장하였다. 이는 특히 모스크바를 중심으로 제2차 세계 대전 이후 소련 사회를 상징하는 의미를 담고 있다.6. 한국과의 관계
(작성할 내용 없음)
참조
[1]
서적
The Dictators: Hitler's Germany, Stalin's Russia
[2]
서적
Art and Power: Europe under the dictators
1995
[3]
서적
Totalitarian Art
1990
[4]
간행물
Arkhitekturnaya gazeta
1938-02-28
[5]
웹사이트
В Москву вернулись "Рабочий и Колхозница" [Worker and Kolkhoz Woman return to Moscow]
https://www.bbc.com/[...]
2009-12-04
[6]
웹사이트
В Москву вернулись "Рабочий и Колхозница"
https://www.bbc.com/[...]
2009-12-04
[7]
웹사이트
"Рабочий и колхозница". Сложная судьба эталона соцреализма
http://www.rian.ru/s[...]
РИА НОВОСТИ
2007-04-11
[8]
웹사이트
Worker and Kolkhoz Woman: A Soviet-era Monument Finds Its Way Back into Moscow's Landscape « YT Files – Blog by Yuliya Talmazan
https://web.archive.[...]
2009-12-10
[9]
뉴스
Olympics Opening Ceremony Offers Fanfare for a Reinvented Russia
https://www.nytimes.[...]
2014-02-07
[10]
뉴스
Sochi 2014 in five pictures
https://archive.toda[...]
2014-02-07
[11]
서적
The Dictators: Hitler's Germany, Stalin's Russia
[12]
서적
The Dictators: Hitler's Germany, Stalin's Russia
[13]
서적
Art and Power: Europe under the dictators
1995
[14]
서적
Totalitarian Art
1990
[15]
간행물
Arkhitekturnaya gazeta
1938-02-28
[16]
웹인용
В Москву вернулись "Рабочий и Колхозница" [Worker and Kolkhoz Woman return to Moscow]
https://www.bbc.com/[...]
2009-12-04
[17]
웹인용
В Москву вернулись "Рабочий и Колхозница"
https://www.bbc.com/[...]
2009-12-04
[18]
웹인용
"Рабочий и колхозница". Сложная судьба эталона соцреализма
http://www.rian.ru/s[...]
РИА НОВОСТИ
2007-04-11
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