동경의 황혼
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1. 개요
《동경의 황혼》은 오즈 야스지로 감독의 1957년 흑백 영화로, 도쿄를 배경으로 한 가족의 비극적인 이야기를 그린다. 은행원 슈키치와 그의 두 딸, 불행한 결혼 생활을 피해 돌아온 타카코, 그리고 원치 않는 임신과 낙태 후 절망에 빠지는 아키코를 중심으로 이야기가 전개된다. 아키코는 어머니의 과거와 관련된 진실을 알게 된 후 절망하여 자살을 선택하고, 타카코는 새로운 삶을 찾아 떠나며, 어머니는 딸의 죽음에 대한 죄책감으로 새로운 곳으로 향한다. 이 영화는 오즈 야스지로의 후기 대표작 중 하나로, 전후 일본 사회의 불안정한 현실과 여성의 소외, 고독을 어둡고 비극적인 분위기로 표현하여 재평가를 받았다.
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| 동경의 황혼 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 제목 | 동경의 황혼 |
| 원제 | 도쿄 보쇼쿠 (東京暮色) |
| 로마자 표기 | Tōkyō boshoku |
 | |
| 영화 정보 | |
| 감독 | 오즈 야스지로 |
| 제작 | 야마우치 시즈오 |
| 각본 | 노다 고고, 오즈 야스지로 |
| 출연 | 하라 세츠코, 아리마 이네코, 야마무라 소우, 야마다 이스즈 |
| 음악 | 사이토 고준 |
| 촬영 | 아쓰다 유하루 |
| 미술 | 하마다 다쓰오 |
| 편집 | 하마무라 요시야스 |
| 제작사 | 쇼치쿠 오후나 |
| 배급사 | 쇼치쿠 |
| 개봉일 | 1957년 4월 30일 (일본), 2004년 5월 28일 (대한민국) |
| 상영 시간 | 140분 |
| 제작 국가 | 일본 |
| 언어 | 일본어 |
2. 줄거리
스기야마 가의 가장 슈키치(류 치슈)는 도쿄의 은행에서 일하며 차녀 아키코(아리마 이네코)와 함께 살고 있다. 장녀 타카코(하라 세츠코)는 남편과의 사이가 좋지 않아 어린 딸을 데리고 친정으로 돌아온다. 아키코는 속기|속기일본어를 배우는 여대생으로, 남자친구 겐지(타우라 마사미)와 관계를 맺어 원치 않는 임신을 하게 되고 낙태를 한다.
아키코는 겐지를 찾기 위해 마작 가게에 갔다가 그 집주인 키사코(야마다 이스즈)를 만난다. 키사코는 가족에 대해 많은 것을 알고 있는 듯했다. 타카코는 아키코에게서 키사코에 대한 이야기를 듣고, 키사코가 오랫동안 헤어졌던 어머니라는 사실을 알아낸다. 어머니는 과거 슈키치가 경성(서울)에 부임했을 때 슈키치의 부하와 깊은 관계가 되어 가출했던 것이다. 타카코는 키사코에게 아키코에게 정체를 밝히지 말아 달라고 부탁하지만, 계획은 실패한다.
아키코는 키쿠코가 어머니라는 것을 알고 자신이 정말 아버지의 자식인지 의심하며 따진다. 어머니는 정말 너는 우리 아이라고 말하지만 아키코의 의심은 풀리지 않는다.
모든 것에 절망한 아키코는 사케를 마시러 중국 국수 가게에 간다. 겐지가 들어와 둘은 말다툼을 하고, 아키코는 화가 나서 가게 밖 교차로에서 기차에 치여 자살을 시도한다. 크게 다친 아키코는 아버지와 언니 앞에서 살아서 다시 시작하고 싶다고 말하지만, 곧 죽고 만다. 오즈의 유명한 생략 기법을 통해, 타카코가 슬픔에 잠겨 어머니를 찾아가 아키코의 죽음을 알린다.
그 후, 타카코는 다시 한번 생활을 시작하기 위해 남편에게 돌아갈 결심을 한다. 한편 키쿠코는 도쿄를 떠나기 위해, 함께 작장을 경영하던 중년 남성의 권유에 따라 무로란으로 이주해 간다.
3. 등장인물
배우 역할 나카무라 노부오 소마 사카에 (키사코의 새 남편) 후지와라 가마타리 국숫집 주인 신 킨조 누마타 야스오 (타카코의 별거 중인 남편) 타카하시 테이지 카와구치 노부로 타우라 마사미 키무라 켄지 (아키코의 연인) 야마무라 소 세키구치 세키 (슈키치의 옛 친구) 미야구치 세이지 형사 와다 스가와라 츠사이 스가이 (마작 가게 주인) 우라베 쿠메코 코마츠의 여주인 오토모 미요시 에이코 여의사 카사하라 타나카 하루오 코마츠의 손님 야마모토 카즈코 마에카와 야스코 (카와구치의 동료) 나가오카 테루코 가정부 토미자와 사쿠라 무츠코 바의 여자 종업원 마스다 준지 바의 손님 야마다 코지 경찰관 하세베 토모카 마츠시타 쇼타로 (카와구치의 동료) 시마무라 토시오 "오타후쿠"의 영감 모리 쿄코 누마타 미치코 (타카코와 야스오의 어린 딸) 이시카와 카츠지 스가이 가게의 점원 스가 후지오 토미타 사부로 (바텐더, 카와구치의 동료) 야마요시 코사쿠 은행 중역 카와구치 노부, 소라 노부코 은행 심부름꾼 이쿠미 아이코 장어집의 어린 여자아이 조야 코지, 이노우에 마사히코, 스에나가 이사오 마작집 손님 치치부 하루코 기헤이의 부인 이시야마 류지, 사하라 코, 시노야마 마사코, 타카기 노부오, 나카무라 하루에, 테라오카 코지 심야 찻집 손님 타니자키 준 조사를 받는 중년 남자 이마이 켄타로 접수 경찰관 미야 사치코 카사하라 병원의 여자 환자 니이지마 츠토무, 아사카이 히데오, 오니 쇼스케 바의 손님 센무라 요코 마을 병원의 간호사
3. 1. 스기야마 가
| 배우 | 역할 |
|---|---|
| 아리마 이네코 | 스기야마 아키코 |
| 하라 세츠코 | 누마타 타카코, 아키코의 언니 |
| 류 치슈 | 스기야마 슈키치, 스기야마 가의 가장 |
| 야마다 이스즈 | 소마 키사코 |
| 스기무라 하루코 | 타케우치 시게코, 슈키치의 여동생 |
- 스기야마 아키코: 아리마 이네코 - 타카코의 여동생. 속기를 배우는 여대생으로, 남자친구 겐지(타우라 마사미)와 관계를 맺어 원치 않는 임신을 한다. 겐지가 자신을 사랑하지 않는다는 것을 깨닫고 낙태를 한다.
- 누마타 타카코: 하라 세츠코 - 아키코의 언니. 불행한 결혼 생활에서 도망쳐 어린 딸과 함께 아버지 스기야마 슈키치(류 치슈)와 함께 도쿄로 돌아온다.
- 스기야마 슈키치: 류 치슈 - 타카코와 아키코의 아버지. 도쿄의 은행에서 일한다.
- 소마 키사코: 야마다 이스즈 - 슈키치의 전 부인. 아키코와 타카코가 어릴 때 다른 남자와 도망갔다.
- 타케우치 시게코: 스기무라 하루코 - 슈키치의 여동생.
3. 2. 스기야마 가 주변 인물
| 배우 | 역할 |
|---|---|
| 아리마 이네코 | 스기야마 아키코 |
| 하라 세츠코 | 누마타 타카코 (아키코의 언니) |
| 류 치슈 | 스기야마 슈키치 (스기야마 가의 가장) |
| 야마다 이스즈 | 소마 키사코 (슈키치의 전 부인) |
| 스기무라 하루코 | 타케우치 시게코 (슈키치의 여동생) |
| 나카무라 노부오 | 소마 사카에 (키사코의 새 남편) |
| 후지와라 가마타리 | 국숫집 주인 |
| 신 킨조 | 누마타 야스오 (타카코의 별거 중인 남편) |
| 타카하시 테이지 | 카와구치 노부로 (아키코의 친구) |
| 타우라 마사미 | 키무라 켄지 (아키코의 연인) |
| 야마무라 소 | 세키구치 세키 (슈키치의 옛 친구) |
| 미야구치 세이지 | 형사 와다 |
| 스가와라 츠사이 | 스가이 (마작 가게 주인) |
| 우라베 쿠메코 | 코마츠의 여주인 오토모 |
| 미요시 에이코 | 여의사 카사하라 |
| 타나카 하루오 | 코마츠의 손님 |
| 야마모토 카즈코 | 마에카와 야스코(카와구치의 동료) |
| 나가오카 테루코 | 가정부 토미자와 |
| 사쿠라 무츠코 | 바의 여자 종업원 |
| 마스다 준지 | 바의 손님 |
| 야마다 코지 | 경찰관 |
| 하세베 토모카 | 마츠시타 쇼타로 (카와구치의 동료) |
| 시마무라 토시오 | "오타후쿠"의 영감 |
| 모리 쿄코 | 누마타 미치코(타카코와 야스오의 어린 딸) |
| 이시카와 카츠지 | 스가이 가게의 점원 |
| 스가 후지오 | 토미타 사부로 (바텐더, 카와구치의 동료) |
| 야마요시 코사쿠 | 은행 중역 |
| 카와구치 노부, 소라 노부코 | 은행 심부름꾼 |
| 이쿠미 아이코 | 장어집의 어린 여자아이 |
| 조야 코지, 이노우에 마사히코, 스에나가 이사오 | 마작집 손님 |
| 치치부 하루코 | 기헤이의 부인 |
| 이시야마 류지, 사하라 코, 시노야마 마사코, 타카기 노부오, 나카무라 하루에, 테라오카 코지 | 심야 찻집 손님 |
| 타니자키 준 | 조사를 받는 중년 남자 |
| 이마이 켄타로 | 접수 경찰관 |
| 미야 사치코 | 카사하라 병원의 여자 환자 |
| 니이지마 츠토무, 아사카이 히데오, 오니 쇼스케 | 바의 손님 |
| 센무라 요코 | 마을 병원의 간호사 |
4. 제작진
| 분야 | 이름 |
|---|---|
| 감독 | 오즈 야스지로 |
| 각본 | 노다 고고, 오즈 야스지로 |
| 기획 | 야마우치 시즈오 |
| 촬영 | 아츠다 유하루 |
| 미술 | 하마다 타츠오 |
| 녹음 | 세오 요시사부로 |
| 조명 | 아오마츠 아키라 |
| 음악 | 사이토 코준 |
| 장치 | 타카하시 토시오 |
| 장식 | 모리야 세츠타로 |
| 의상 | 나가시마 유지 |
| 현상 | 하야시 류지 |
| 편집 | 하마무라 요시야스 |
| 감독 조수 | 야마모토 코조 |
| 촬영 조수 | 카와마타 타카시 |
| 녹음 조수 | 키시모토 신이치 |
| 조명 조수 | 사토 이사무 |
| 녹음 기술 | 우자와 카츠미 |
| 진행 | 시미즈 토미지 |
5. 작품 분석
오즈 야스지로의 마지막 흑백 영화이며, 야마다 이스즈가 출연한 유일한 오즈 영화이다. 제임스 딘 주연의 《에덴의 동쪽》(1955년)을 오즈식으로 번안한 것으로 평가받는다. 두 영화 모두 아내가 가출하지만, 《에덴의 동쪽》의 형제가 자매로 바뀌었다.[7] 기시 케이코 대신 아리마 이네코가 차녀 아키코 역으로 캐스팅된 것은 《설국》 촬영 연기 때문이다.
전후 오즈 영화 중에서도 특히 어두운 작품으로, 내용뿐 아니라 어두운 밤 장면이 많고 아키코 역의 아리마 이네코는 내내 웃지 않는다. 공동 각본가 노다 타카오는 시종일관 비판적이었고, 각본 집필 중 오즈와 대립했으며 완성된 영화에도 부정적이었다. 오즈는 자신감을 보였으나, 키네마 준보 일본 영화 랭킹 19위에 그쳐 '실패작'으로 평가받자 "뭐, 19위 감독이니까"라며 자조했다.[8] (《초봄》은 6위, 《피안화》는 3위였다.)
요나하 준은 스기야마 슈키치가 "경성"으로 부임했을 때 아내가 가출한 점에 주목하며, 《토다 가의 형제》의 텐진, 《소방 자매》의 다롄과 함께 "텐진-다롄-경성"이라는 지명 연쇄에서 시가 나오야의 《암야행로》의 영향을 찾는다.[9]
스가와라 츠우사이는 《피안화》, 《늦가을》 등 전후 오즈 영화에 감초 역할로 자주 출연했지만, 본업은 실업가이며 쇼와 덴코 사건(1948년)에 연루되기도 했다. 극중 가와구치(다카하시 테이지)가 아키코의 곤경을 이야기할 때, 다카하시 테이지는 야구 해설가 코니시 토쿠로의 말투를 흉내낸다. "정말 뭐라고 해야 할까"는 코니시의 유행어였다.
5. 1. 오즈 야스지로의 후기 대표작
《동경 이야기》, 《만춘》 등 가족 드라마의 거장으로 알려진 오즈 야스지로 감독의 후기 대표작 중 하나이다. 오즈의 마지막 흑백 작품이며, 쇼와 시대의 대여배우 야마다 이스즈가 출연한 유일한 오즈 작품이기도 하다. 《동경의 황혼》은 제임스 딘의 대표작인 할리우드 영화 《에덴의 동쪽》(1955년)의 오즈식 번안으로 여겨진다. 두 작품 모두 아내가 가출했지만, 《에덴의 동쪽》에서는 형제였던 아이들이 자매로 대체되었다.[7] 차녀 아키코 역에는 원래 기시 케이코를 염두에 두었지만, 《설국》 촬영이 연기되어 스케줄이 맞지 않아 아리마 이네코가 캐스팅되었다.
본작은 전후 오즈 작품 중에서도 돋보이게 어두운 작품으로, 전작들에 비해 어둡고 비극적인 분위기가 두드러지며, 전후 일본 사회의 불안정한 현실을 반영한다. 내용의 어두움은 물론이고, 실제로 어두운 밤 장면도 많으며, 아키코 역의 아리마 이네코는 영화 전체를 통틀어 웃는 얼굴이 없다. 오즈 야스지로는 이 영화를 통해 단순한 가족 해체를 넘어, 여성에게 가혹한 사회적 현실과 소외, 고독의 문제를 제기한다.
공동 각본가 노다 타카오는 본작에 대해 시종일관 비판적이었으며, 각본 집필에서도 종종 오즈와 대립, 완성 작품에 대해서도 부정적이었다고 한다. 오즈 본인은 자신감을 갖고 내놓은 작품이었지만, 같은 해의 키네마 준보 일본 영화 랭킹에서 19위였던 것으로 보아 일반적으로는 '실패작'으로 여겨졌고, 오즈는 자조하는 듯이 "뭐, 19위 감독이니까"라고 말했다고 한다.[8] (참고로 전작 《초봄》은 6위, 차기작 《피안화》는 3위이다).
요나하 준은 스기야마 슈키치가 "경성"으로 부임했을 때 아내가 가출한 점에 주목한다. 그는 《토다 가의 형제》에서의 텐진, 《소방 자매》의 다롄과 함께 "텐진-다롄-경성"이라는 일련의 지명 연쇄에 시가 나오야의 《암야행로》의 영향을 본다.[9]
"스기이의 영감" 역의 스가와라 츠우사이는 《피안화》, 《늦가을》 등 전후 오즈 작품에 원 포인트로 자주 나오지만, 본업은 배우가 아니라 실업가이며, 쇼와 덴코 사건(1948년)에 연루된 혐의를 받기도 한 인물이다. 극중, 가와구치(다카하시 테이지)가 아키코의 곤경을 재미있게 이야기하는 장면에서, 다카하시 테이지는 당시 인기가 있던 야구 해설가 코니시 토쿠로의 말투를 흉내 내고 있다. "정말 뭐라고 해야 할까"는 코니시가 자주 사용하던 어구이다.
5. 2. 주제와 상징
영화는 전쟁과 근대화 과정에서 전통적인 가족 제도가 붕괴되고, 그 안에서 여성들이 겪는 고통을 집중적으로 조명한다. 특히, 아키코와 키사코, 타카코 세 모녀의 비극적인 삶은 여성에게 가혹한 사회 현실을 드러낸다.오즈 야스지로 특유의 절제된 연출 기법이 돋보인다. 등장인물들의 감정은 직접적으로 드러나기보다는 침묵과 여백을 통해 암시되며, 중요한 사건은 생략되기도 한다. 아키코의 죽음은 직접 묘사되지 않고, 타카코가 어머니에게 슬픔에 잠겨 이 소식을 알리는 장면으로 처리된다. 이는 관객에게 상상과 해석의 여지를 남기며 영화의 여운을 더한다.
영화에는 어두운 밤 장면이 많이 나온다. 이는 등장인물들이 겪는 고독과 절망, 그리고 불안정한 사회 분위기를 상징적으로 보여준다.[1]
5. 3. 한국과의 관계
스기야마 슈키치(杉山周吉일본어, 류 치슈)의 과거 회상 장면에서, 그가 일제강점기 경성부(현재 서울특별시)에 부임했을 때 아내가 가출했다는 설정이 나온다. 이는 당시 한국의 역사적 상황과 무관하지 않다.6. 평가
여러 평론가들은 《동경의 황혼》을 오즈 야스지로 감독의 가장 암울한 작품 중 하나로 꼽는다.[1] 드물게 상영되지만,[2] 로튼 토마토에서는 100%의 신선도와 평균 평점 7.8/10을 기록하고 있다.[3] 뉴요커의 리처드 브로디는 "1957년의 이 격정적이고 암울한 가족 멜로드라마는 야스지로 오즈 감독의 지휘 아래 신파를 벗어나 감정적 깊이와 철학적 무게를 얻었다"라고 평가했다.[4] 시카고 리더의 프레드 캠퍼는 이 영화를 감독의 최고 작품 중 하나로 꼽으며, "아버지와 큰딸은 오즈의 고정된 카메라처럼 흔들림 없는 시선으로 세상을 마주하려 하지만, 결국 삶의 흐름에서 불가피한 비극을 받아들이는 데에 순응한다"라고 평했다.[2] 2009년, 키네마 준보가 선정한 역대 일본 영화 106위에 올랐다.[5]
7. 기타
오즈 야스지로의 마지막 흑백 영화이며, 쇼와 시대의 대여배우 야마다 이스즈가 출연한 유일한 오즈 작품이다. 공동 각본가 노다 타카오는 영화의 어두운 내용에 대해 시종일관 비판적이었으며, 완성된 작품에 대해서도 부정적이었다고 한다.[8] 아키코 역은 원래 기시 케이코가 맡을 예정이었으나, 스케줄 문제로 아리마 이네코가 캐스팅되었다.
본 작품은 제임스 딘의 대표작인 할리우드 영화 《에덴의 동쪽》 (1955년)의 오즈식 번안으로 여겨지기도 한다.[7]
참조
[1]
웹사이트
Tokyo boshoku (1957) Reviews
https://www.rottento[...]
2017-02-13
[2]
뉴스
Tokyo Twilight
http://www.chicagore[...]
Chicago Reader
2017-02-13
[3]
웹사이트
Tokyo Twilight
https://www.rottento[...]
2020-10-13
[4]
간행물
Tokyo Twilight
http://www.newyorker[...]
2017-02-13
[5]
웹사이트
Greatest Japanese films by magazine Kinema Junpo (2009 version)
https://archive.toda[...]
2011-12-26
[6]
웹사이트
Eclipse Series 3: Late Ozu
https://www.criterio[...]
2024-03-20
[7]
서적
千葉伸夫、『小津安二郎と20世紀』
国書刊行会
[8]
서적
松竹映像版権室編、『小津安二郎映画読本（新装改訂版）』
フィルムアート社
[9]
서적
與那覇潤、『帝国の残影―兵士・小津安二郎の昭和史』
NTT出版
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