러셀 T 데이비스
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1. 개요
러셀 T 데이비스는 웨일스 출신의 텔레비전 작가이자 프로듀서로, 1980년대부터 어린이 프로그램, 성인 드라마, SF, 코미디 등 다양한 장르에서 활동했다. 특히 동성애자 커뮤니티를 다룬 드라마 《퀴어 애즈 포크》, 《밥 & 로즈》, BBC의 인기 드라마 《닥터 후》를 부활시켜 큰 성공을 거두었다. 그는 사회적 약자의 이야기를 다루는 작품으로 호평을 받았으며, 《매우 영국적인 스캔들》, 《수년과 수년》, 《잇츠 어 신》 등의 드라마를 제작했다. 2021년에는 《닥터 후》의 쇼러너로 복귀했다.
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| 러셀 T 데이비스 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 본명 | 스티븐 러셀 데이비스 |
| 출생일 | 1963년 4월 27일 |
| 출생지 | 스완지, 웨일스 |
 | |
| 학력 | 옥스퍼드 대학교 우스터 칼리지 |
| 직업 | 각본가 텔레비전 프로듀서 |
| 활동 기간 | 1986년–현재 |
| 배우자 | 앤드루 스미스(2012년–2018년, 사별) |
| 수훈 | OBE FRSL |
| 경력 | |
| 주요 작품 | 퀴어 애즈 포크 (영국판) (1999년–2000년) 카사노바 (2005년) 닥터 후 (2005년–2010년) 토치우드 (2006년–) |
| 수상 | BAFTA 텔레비전상 최우수 드라마 시리즈 |
2. 초기 생애 및 경력
스티븐 러셀 데이비스는 1963년 4월 27일 웨일스 스완지의 마운트 플레전트 병원에서 교사였던 아버지 비비안 데이비스와 어머니 바바라 사이에서 셋째이자 외아들로 태어났다.[1] 어린 시절 데이비스는 TV 프로그램을 즐겨 보았으며, 특히 《닥터 후》의 열렬한 팬이었다. 그의 첫 기억 중 하나는 1966년 《닥터 후》 시리즈 '제10 행성'이었다.[1] 또한, 《아스테릭스》, 《피너츠》와 같은 만화책도 좋아했다.[1]
데이비스는 타이콕 초등학교와 올크파 학교를 다녔다. 올크파 학교 1학년 때, 학교 건물이 재건축으로 인해 폐쇄되고 이동식 건물에서 수업을 들어야 했는데, 이는 데이비스의 상상력에 영향을 주어 공상과학, 음모 스릴러 이야기를 만들어내도록 했다.[1] 14세에는 서웨스트 글러모건 청소년 극단(WGYTC)에 합류하여 활동하면서 자신의 성 정체성을 확립했고, 10대 시절 동성애자임을 커밍아웃했다.[1]
1979년, 데이비스는 옥스퍼드 대학교에서 영문학을 공부하기 위해 올크파 학교에 남았다. 진로 상담사는 색각 이상 때문에 만화가의 꿈을 이루기 어려울 것이라고 조언했고, 그는 영문학을 전공하기로 결정했다.[1] 1981년 옥스퍼드 우스터 칼리지에 입학한 그는 소설의 서사적 측면에 매료되었다.[1]
데이비스는 대학 시절에도 WGYT에 대본을 제출하며 극작 활동을 이어갔다. 1984년 옥스퍼드를 졸업한 후 카디프 대학교에서 연극 연구 과정을 밟았다.[1] 1985년, 친구의 제안으로 BBC 어린이 프로그램 《와이 돈트 유?》에 임시 그래픽 디자이너로 참여하면서 텔레비전 경력을 시작했다.[1]
1985년 BBC 웨일스 아동부서(CBBC)에서 일하며 《와이 돈트 유?》의 삽화 작업 등을 맡았다.[2] 1987년에는 《플레이 스쿨》에 텔레비전 진행자로 출연하기도 했지만, 단 한 편의 에피소드만 진행하고 그만두었다.[2] 《와이 돈트 유?》에서는 연구원, 감독, 삽화가 등 다양한 직책을 수행했고, 1988년에는 프로그램의 프로듀서가 되어 드라마 비중을 늘려 시청률을 세 배로 늘렸다.[2]
《와이 돈트 유?》 제작 중, 데이비스는 BBC 노스웨스트의 CBBC 내에서 다양한 활동을 했다. 그는 성인 시청자를 위한 작품을 집필하기도 했고, 어린이 다큐멘터리 제작을 지원하기도 했다.[2] CBBC 책임자는 그에게 새로운 시리즈 《브렉퍼스트 시리얼스》 제작을 제안했지만, 데이비스는 자신이 잘못된 대상을 위해 글을 쓰고 있다는 것을 깨닫고 CBBC를 떠나기로 결심했다.[2] 이후 데이비스는 성인 드라마 경력을 추구하면서도 아동 시리즈인 《다크 시즌》(1991)과 《센추리 폴스》(1993)를 제작하고, 《칠드런스 워드》의 각본을 썼다.[2]
2. 1. 성인 드라마 집필 (1994-2004)
데이비스는 1994년부터 성인 대상 드라마를 집필하기 시작했다. 1999년에는 맨체스터의 게이 커뮤니티를 배경으로 한 드라마 《퀴어 애즈 포크》를 통해 큰 반향을 일으켰다. 2001년에는 이성애자 여성과 사랑에 빠진 게이 남성의 이야기를 다룬 《밥 & 로즈》를 통해 다시 한번 주목받았다.3. 《닥터 후》 부활 (2005-2010)
2005년, 데이비스는 1989년에 중단되었던 SF 드라마 《닥터 후》를 성공적으로 부활시켰다.[148] 그는 《닥터 후》의 책임 프로듀서 겸 수석 작가로서 드라마의 현대화와 대중화에 기여했으며, 전 세계적인 팬덤을 형성하는 데 큰 역할을 했다.
데이비스는 《닥터 후》의 스핀오프 드라마 제작에도 참여했다. 2005년 10월, BBC 쓰리의 컨트롤러 스튜어트 머피는 데이비스에게 《닥터 후》의 스핀오프 제작을 제안했다. 그 결과, 《토치우드》가 탄생했다. 《토치우드》는 《닥터 후》의 첫 번째 시리즈 정보 유출을 막기 위해 사용된 애너그램 제목 속임수에서 따온 이름이다. 이 드라마는 양성애자인 51세기 시간 여행자 잭 하크니스(존 배로우맨)와 카디프의 외계인 사냥꾼 팀을 중심으로 이야기가 전개된다.[11] 《토치우드》는 BBC 쓰리에서 가장 인기 있는 드라마 중 하나였지만, 성적 및 폭력적인 소재의 사용에 대한 비판을 받기도 했다.[11]
또한 데이비스는 CBBC용 드라마 《사라 제인 어드벤처》를 제작했다. 이 드라마는 '어린이 닥터 후'로 묘사되기도 했다. 데이비스는 닥터의 신비로운 캐릭터를 희석하는 것을 꺼려, 이전 시리즈에서 인기 있었던 동반자 사라 제인 스미스를 주인공으로 하는 드라마를 제안했다. 엘리자베스 슬래든이 사라 제인 스미스 역을 맡았으며, 드라마는 사라 제인과 지역 어린이들이 런던 이링 자치구에서 외계 사건을 조사하는 내용을 담고 있다. 《사라 제인 어드벤처》는 《닥터 후》 에피소드 "학교 재회"를 통해 처음 소개되었고, 2007년 1월 1일 "베인의 침략"으로 정식 방영되었다.
데이비스는 세 드라마를 동시에 관리하는 업무량 때문에 《토치우드》와 《사라 제인 어드벤처》의 집필 작업을 다른 작가들에게 위임했다. 그는 《닥터 후》 집필에 더 집중할 수 있었다. 한편, 그는 세 번째 스핀오프인 '로즈 타일러: 지구 방위'를 제안하기도 했으나, 로즈 타일러 역의 빌리 파이퍼가 하차하면서 이 아이디어를 철회했다.
2008년, 데이비스는 《닥터 후》 제작 공로를 인정받아 대영 제국 훈장 4등급(OBE)을 받았다.[148] 2010년, 그는 《닥터 후》 책임 프로듀서 자리에서 물러났다.
4. 《닥터 후》 이후 (2010-2021)
2011년, 데이비스는 파트너 앤드류 스미스의 뇌종양 진단으로 간호를 위해 활동을 잠시 중단하고 영국으로 돌아왔다.[19] 2012년, CBBC 드라마 《위저즈 vs 에일리언즈》를 제작했다. 이 드라마는 10대 마법사와 과학자 친구들이 지구를 파괴하려는 외계인 네크로스와 맞서 싸우는 이야기로, 과학 소설과 초자연 판타지를 결합한 작품이다.[21]
2015년, 데이비스는 중년 게이 남성의 삶을 다룬 드라마 《큐컴버》, 《바나나》, 《토후》 3부작을 통해 다시 한번 성 소수자 문제를 다루었다. 《큐컴버》는 헨리 베스트라는 중년 남성이 오랜 연인과 헤어진 후 겪는 삶의 변화를, 《바나나》는 젊은 LGBT 인물들의 이야기를, 《토후》는 드라마와 관련된 성, 성 정체성 문제를 다룬 다큐멘터리 시리즈였다.[24][25]
2016년, BBC에서 윌리엄 셰익스피어의 희곡을 각색한 《한여름밤의 꿈》을 제작했다.[27]
2018년, 제러미 소프 스캔들을 다룬 드라마 《매우 영국적인 스캔들》을 집필했다. 휴 그랜트가 제러미 소프 역을, 벤 위쇼가 그의 연인 노먼 스콧 역을 맡아 열연했다. 데이비스는 이 작품으로 2019년 프라임타임 에미상 미니시리즈, 영화 또는 드라마 특집 부문 뛰어난 각본상 후보에 올랐다.[28][29]
2019년, 미래 사회를 배경으로 한 디스토피아 드라마 《수년과 수년》을 통해 정치, 사회 문제를 날카롭게 비판했다. 평범한 가족이 15년 동안 겪는 격변하는 정치, 경제, 기술적 변화를 그리며, 엠마 톰슨이 연기한 파시스트 독재자가 영국을 장악하는 내용을 담고 있다.[30]
2021년, 1980년대 에이즈 위기를 다룬 드라마 《잇츠 어 신》을 통해 다시 한번 사회적 약자의 목소리를 대변했다. 에이즈 초기 희생자들의 삶을 조명하며, 당시 사회의 부정론적 태도를 반영했다.[33] 데이비스는 이 작품을 통해 1980년대 자신의 행동에 대한 "화해"를 시도했다고 밝혔다.[33]
5. 《닥터 후》 복귀 (2021-현재)
2021년 9월 24일, BBC는 데이비스가 크리스 칩널의 후임으로 2023년 60주년 기념을 포함한 그 이후의 《닥터 후》 쇼러너로 복귀할 것이라고 발표했다.[47] 데이비스는 가드너와 트랜터가 설립한 배드 울프 제작사와 함께한다.[51] 2022년 5월, BBC는 데이비스가 르완다계 스코틀랜드 배우 은쿠티 가트와를 닥터 역에 캐스팅했다고 발표했는데, 가트와는 이 시리즈의 주연을 맡은 최초의 흑인 배우이다.[52] 일주일 후, BBC는 데이비드 테넌트와 캐서린 테이트가 2023년 특집에서 닥터와 도나 노블 역으로 돌아올 것이라고 추가로 발표했고,[53] 여배우 야스민 피니가 도나의 딸 로즈 노블 역으로 출연할 것이라고 발표했다.[54] 2022년 11월, 밀리 깁슨이 가트와의 15대 닥터의 동반자 루비 선데이 역으로 출연진에 합류할 것이라고 발표되었다.[55]
6. 집필 스타일
데이비스는 늑장부리는 사람이라고 스스로 인정하며, 아이디어가 구체화될 때까지 몇 시간 또는 며칠씩 기다린 후에야 대본에 옮기는 경향이 있다. 그는 자신의 저서 ''작가의 이야기''에서 초기 경력을 언급하며 늑장 근무에 대해 설명하는데, 당시 대본 제출 압박에 대처하는 방법은 "술을 마시러 나가는 것"이었다고 한다. 1990년대 중반 어느 날, 그는 맨체스터의 게이 클럽 크루즈 101에 있을 때 ''그랜드'' 1시리즈의 클라이맥스를 생각해냈다. 경력이 쌓이면서 그는 밤새도록 "줄거리, 등장인물, 속도 등을 생각"하고 "클럽이 문을 닫는" 오전 2시까지 기다리며 늑장 근무의 충동을 극복했다.[12] 2007년 4월 쿡에게 보낸 이메일에서 데이비스는 "언제 글쓰기를 시작해야 하는지 어떻게 알 수 있습니까?"라는 쿡의 질문에 "마감일 직전까지 미룹니다. 그리고 좀 더 미룹니다. 결국 절박해질 때까지 미룹니다… 항상 생각합니다. 글을 쓸 준비가 안 됐어, 내가 뭘 하고 있는지 모르겠어, 그냥 혼란스러운 생각들이 변화하는 상태에 있어, 이야기가 없어, A가 B와 어떻게 연결되는지 모르겠어, 아무것도 몰라! 진짜 공황 상태에 빠집니다… 보통 마감일까지 미루고, 그때까지 글쓰기를 시작조차 하지 않습니다."라고 답하며 자신이 느끼는 불안감을 설명했다.
그는 2주 후 쿡의 주요 우울 장애와 창의성 사이의 연관성에 대한 질문에 대한 답변에서, 대본 작성 기간 동안의 불안과 우울함은 여전히 업무를 처리하는 데 도움이 되었지만, "대문자 D가 붙은 우울증은 그런 사치를 제공하지 않았다"고 생각했다.[12]
데이비스는 ''작가의 이야기''에서 쿡에게 자신의 글쓰기 과정을 자세히 설명했다. 그는 등장인물을 만들 때 처음에 이름을 정하고 그 주위에 속성을 맞춘다. ''닥터 후'' 첫 시리즈에서 로즈 타일러(빌리 파이퍼)의 경우, ''밥 앤 로즈''에서 레슬리 샤프의 등장인물에게 사용한 후 "행운의 부적"으로 여겼기 때문에 그 이름을 선택했다. 그는 쇼를 "본질적으로 영국적"으로 만들고자 하는 욕망을 또 다른 이유로 제시했다. 그는 로즈를 "세계에서 가장 영국적인 이름"이라고 생각했고, 베니, 찰리, 에이스와 같은 당시 유행하던 여성 동반자들의 "소년 같은" 이름과 달리 충분히 여성스러웠다고 평가했다. 그가 ''그랜드''를 쓰는 동안, 책임 프로듀서는 그에게 여성 주인공의 이름을 바꾸라고 요청했는데, 이 결정으로 인해 "그 순간부터 등장인물이 제대로 느껴지지 않았다"고 회상했다.[12] ''토치우드''의 주인공 잭 하크니스에게 주어진 성 "하크니스"는 1993년 ''센추리 폴스''의 하크니스 가족에게 처음 사용된 유사한 부적이며, 마블 유니버스 조연 등장인물 아가사 하크니스에서 유래했고,[12] 성 "타일러"는 그가 그 성의 철자와 발음을 좋아하기 때문에 유사하게 사용된다.[12]
데이비스는 시리즈의 주제에 맞는 음악을 영감의 원천으로 사용하여 글을 쓴다. ''닥터 후''는 액션-모험 영화 음악을 들으면서, ''퀴어 애즈 폴크''는 "클럽 분위기를 포착하기 위해" 하이-NRG 음악을 들으며 집필했다. ''밥 앤 로즈''는 두 작품이 "밤의 외로운 심장으로 가득 찬 도시적이고 섹시한" 이미지를 공유했기 때문에 모비의 앨범 ''플레이''를, ''세컨드 커밍''은 라디오헤드 앨범의 "실험성, 고뇌, 어둠, 고통"이라는 개념을 공유하며 영감을 얻었다.[12] 그는 미카의 ''라이프 인 카툰 모션''을 들으면서 ''닥터 후'' 4시리즈 에피소드 "범죄의 파트너"의 초고를 작성했고, 4시리즈에서 계획된 동반자인 페니와 가사가 일치하는 "Any Other World"라는 노래를 "''닥터 후'' 동반자 노래"로 꼽았다.[12]
새로운 대본을 만들 때, 데이비스는 이야기의 결말을 작품을 대표하는 것으로 생각한다. 그는 종종 초기에 장면과 그 감정적 영향을 모두 생각해 내지만, "[후반부 장면은 그것이 어디에서 왔는지 알지 못하면 존재할 수 없다"는 그의 믿음 때문에 마지막에 장면을 쓴다.[12] 데이비스는 절벽 끝의 결말의 지속적인 사용을 옹호하고 이야기의 영향을 희생하는 광고에 반대한다. 그는 자신이 쓴 에피소드의 보도 자료에서 장면을 삭제하도록 편집자에게 지시하여 이러한 목표를 추구한다. ''닥터 후'' 에피소드 "유령의 군대",[56] "훔친 지구",[57] "시간의 끝"의 첫 번째 부분[58]에서 절벽 끝의 결말이 삭제되었고, "범죄의 파트너"에서 로즈 타일러의 광고되지 않은 등장이 삭제되었다.[59] "훔친 지구" 방송 직후 BBC 뉴스와의 인터뷰에서 그는 인기 텔레비전 시리즈의 성공은 프로듀서가 비밀을 얼마나 잘 지키고 "실시간 경험"을 만들어내는지와 관련이 있다고 주장했다.[60]
데이비스는 대본에 이미지를 만들고 사회적 논평을 제공하려고 시도한다. 그는 대본에서 카메라 지시를 더 자주 사용하여 감독을 포함한 모든 사람이 "속도, 분위기, 기분, 농담, 공포를 느낄 수 있도록" 한다. 그의 무대 지시는 서식과 1인칭 회피를 통해 분위기를 조성한다.[12] 그는 대부분의 이야기 개념이 이미 사용되었다고 주장하며, 그의 대본의 기초가 이전 개념에서 유래한 경우에도 비교적 새롭고 재미있는 줄거리를 쓰려고 한다. ''닥터 후'' 에피소드 "왼쪽으로 돌다"는 1998년 영화 ''슬라이딩 도어스''와 가장 두드러지게 유사하다. ''슬라이딩 도어스''가 헬렌 퀼리(귀네스 팰트로)가 런던 지하철 열차를 타는지 여부에 따라 두 개의 시간대를 조사하는 것처럼, 데이비스는 닥터의 동반자가 도로 교차로에서 왼쪽으로 돌지 오른쪽으로 돌지 선택하는 것을 사용하여 닥터가 있는 세상과 닥터가 없는 대체 세계를 묘사한다.[12] 닥터가 없는 세상은 그가 나치식 파시즘에 대한 논평을 제공하는 데 사용하는 디스토피아를 만들어낸다.[61][62] 데이비스는 긴 등장인물과 세트 설명을 피하고, 등장인물을 묘사하는 데 세 가지 형용사와 세트를 묘사하는 데 두 줄로 제한하여 대화가 대신 이야기를 설명하도록 한다.[63]
데이비스는 자신의 대본을 통해 특히 동성애자 또는 무신론자의 관점에서 성과 종교와 같은 큰 문제를 검토하고 토론한다. 그는 "싸구려, 쉬운 대사"에 의존하는 것을 삼가한다.[12] 그의 초기 성인 드라마 경력 동안 그의 모토는 "지루한 문제 없음"이었다.[12] ''퀴어 애즈 폴크''는 그의 동성애에 대한 사회적 논평과 더 큰 수용을 옹호하는 주요 수단이었다. 그는 이성애 "삶, 가족, 어린 시절, 생존의 근본적인 이미지"와 대조적으로 동성애 이미지를 도입하여 동성애 혐오증의 "원초적인… 본능"에 도전했다.[12] ''밥 앤 로즈''는 여성과 사랑에 빠진 게이 남성과 그 커플의 각각의 사회적 환경의 반응에 대한 문제를 조사했다.[12] 데이비스 자신의 말에 따르면 ''토치우드''는 "매우 양성애적인 프로그램"이며, 거의 시작부터 성별과 성적 취향에 대한 유동적인 접근 방식을 보여준다. 예를 들어, 주인공 잭 하크니스는 한때 임신했었다고 무심코 언급하며, 나중에 다른 주인공들은 잭의 성적 취향에 대해 논의한다. 문화 웹사이트 애프터엘턴은 ''토치우드''가 잭 하크니스를 그의 유일한 성격 특성이 아닌 탐구되는 양성애자로 보여줌으로써 "퀴어 표현"을 보여주는 최대의 돌파구가 될 수 있다고 평가했다.[64]
그의 종교와 무신론에 대한 가장 주목할 만한 논평은 ''세컨드 커밍''과 2007년 ''닥터 후'' 에피소드 "교통 체증"이다. ''세컨드 커밍''은 현대적이고 현실적인 재림을 묘사하며, 남성 주인공의 "하느님의 아들로서의 각성"을 강조하는 러브스토리를 위해 종교적 상징물의 사용을 피한다.[12] "교통 체증"은 종교에 대한 논쟁에서 더 적극적인 역할을 한다. 이 에피소드는 조연들이 기독교 찬송가 "나와 함께 머물러"와 "낡은 험준한 십자가"를 부르는 것을 믿음의 긍정적인 측면으로 묘사하지만, 닥터를 "더 높은 권위는 없다"는 것을 보여주는 무신론적인 영웅으로 묘사하여 그 믿음이 잘못되었다고 보여준다.[12] 그는 "이빨과 발톱"에서 닥터와 빅토리아 여왕의 다른 신앙 체계의 부차적인 줄거리를 "합리적인 인간 대 교회의 수장" 사이의 갈등으로 묘사하며 다른 이야기에서도 암시적으로 자신의 논평을 포함한다.[12]
''닥터 후''의 원래 임기 동안 다른 각본가들과 마찬가지로 데이비스의 여러 각본은 그의 개인적인 정치적 견해의 영향을 받았다. 오클라호마 시티 대학교의 마크 에드워드 디파올로는 데이비스가 자신의 각본을 통해 "좌익적" 견해를 주장한다고 말한다.[65] 종교와 성적 취향 외에도 데이비스는 ''닥터 후''에서 조지 W. 부시 하의 미국을 풍자한다. "런던의 외계인"과 "제3차 세계 대전"의 슬리씬과 "데일크"의 헨리 반 스태튼은 사회병적인 자본가로, 데일크들은 "방식의 이별"의 종교적 근본주의자부터 "맨해튼의 데일크"와 "데일크의 진화"의 제국주의자까지 외모에서 현대 미국 보수주의자를 반영했고, "드럼 소리"에서 부시의 패러디는 토니 블레어를 연상시키는 총리로 이야기에서 제시된 마스터(존 심))에게 살해당한다.[65] 그의 ''닥터 후'' 대본의 다른 풍자 대상으로는 "긴 게임"의 폭스 뉴스, 뉴스 코퍼레이션, 24시간 뉴스 사이클, "세계의 종말"의 성형 수술과 소비 문화, "범죄의 파트너"의 비만과 대체 의학, "자정"의 인종 차별과 편집증이 있다.[65]
7. 수상 및 영예
데이비스는 아동 텔레비전 작가로서의 경력 이후 그의 작품으로 인정을 받았다.
8. 기타
러셀 T 데이비스는 동성애자이며, 1999년부터 세관원이었던 앤드류 스미스와 파트너 관계를 맺었다.[126][127] 2012년 12월 1일, 스미스가 뇌종양 진단을 받고 회복 가능성이 3%라는 말을 듣자 두 사람은 시민 동반자 관계를 맺었다.[128] 스미스는 2018년 9월 29일에 사망했다.[129] 드라마 《이어스 앤 이어스》는 스미스에게 헌정하는 자막으로 끝맺는다.[130]
2019년 영국왕립텔레비전협회와의 인터뷰에서 데이비스는 자신을 "매우 행복한 좌파"라고 묘사했다.[131] 2021년 ITV 웨일스와의 인터뷰에서는 웨일스 독립에 대해 "호기심을 갖고 있다"고 밝혔다.[132] 그는 현재의 웨일스 의회가 권력을 넘겨받을 만한 가치가 있는지 확신할 수는 없지만, 영국 정부는 웨일스 문제에 무관심하며 웨일스는 스스로를 지켜야 한다고 답했다.[133][134]
어린 시절부터 텔레비전을 즐겨 보았으며, 특히 《아이, 클라우디우스》와 《닥터 후》를 좋아했다. 또한 《아스터릭스》와 《피너츠》 같은 만화책도 수집했다. 14세에 청년 극단에 들어가면서 자신이 동성애자임을 깨달았고, 10년 이상 교제한 앤드류 스미스를 모델로 한 캐릭터를 드라마에 등장시키기도 했다.
2011년 12월, 스미스의 뇌종양 치료를 돕기 위해 활동을 잠시 중단한다고 발표했다.[139] 2020년 3월에는 《닥터 후》 팬들과 소셜 미디어를 통해 소통하기 위해 트위터 계정을 개설하고, 단편 소설을 쓰고 그림을 그리는 등의 활동을 했다.[137][140][141]
9. 주요 작품 목록