마마스 앤 파파스
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1. 개요
마마스 앤 파파스는 1965년 결성된 미국의 포크 록 및 팝 음악 그룹이다. 존 필립스, 데니 도허티, 캐스 엘리엇, 미셸 필립스로 구성되었으며, 1960년대 캘리포니아 사운드를 대표하며 "캘리포니아 드리밍", "먼데이 먼데이" 등의 히트곡을 발표했다. 1960년대 후반 멤버 간의 불화로 해체되었으나, 1980년대 재결합하여 활동을 이어갔다. 1998년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었으며, 멤버들의 솔로 활동과 사망 이후에도 음악적 유산을 남겼다.
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| 마마스 앤 파파스 - [음악 그룹]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 그룹 이름 | The Mamas & the Papas |
| 로마자 표기 | The Mamas & the Papas |
| 그룹 종류 | 그룹 또는 밴드 |
| 출신지 | 미국 캘리포니아주 로스앤젤레스 |
| 활동 기간 | 1965년–1968년 1971년 1998년 |
| 장르 | 포크 록 선샤인 팝 |
| 레이블 | 던힐 레코드 RCA 빅터 |
| 관련 활동 | 더 뉴 저니맨 더 머그왐프스 |
| 웹사이트 | 마마스 앤 파파스 공식 웹사이트 |
 | |
| 구성원 | |
| 이전 구성원 | 데니 도허티 캐스 엘리엇 존 필립스 미셸 필립스 질 깁슨 |
2. 결성 배경 및 초기 활동 (1965-1966)
마마스 앤 더 파파스는 존 필립스(저니맨 소속), 그의 아내 미셸 필립스, 데니 도허티(머그웜프스 소속)가 결성한 포크 그룹이다. 1964년과 1965년에 활동했던 이들은 캐스 엘리엇을 마지막 멤버로 영입했다. 존 필립스는 엘리엇의 목소리가 자신의 편곡에 너무 낮고, 비만이 밴드의 성공에 걸림돌이 될 것이며, 성격이 맞지 않는다고 우려했지만, 엘리엇은 이러한 우려를 극복하고 합류했다.[4]
밴드 이름은 '매직 서클(Magic Cyrcle)'을 고려했으나, 헬스 엔젤스가 여성들을 '마마스(mamas)'라고 부르는 것에서 영감을 받아 '마마스 앤 더 파파스(The Mamas & the Papas)'로 결정했다.[4]
2. 1. 포크 음악 씬에서의 만남
존 필립스는 저니맨, 데니 도허티는 머그웜프스, 캐스 엘리엇은 빅 쓰리라는 포크 그룹에서 각각 활동했다.[4] 이들은 1960년대 초 뉴욕과 캘리포니아를 중심으로 활발하게 전개되던 포크 음악 씬에서 서로의 음악적 재능을 발견하고 교류했다.존 필립스는 포크 음악을 "죽음처럼" 붙잡고 있었다고 평가받을 정도로 포크 음악에 대한 애착이 강했다.[4] 로저 맥과인은 존이 포크 음악에서 벗어나기 어려웠던 이유에 대해 그가 정말 뛰어났고, 보수적이었고, 성공적이었기 때문이라고 생각했다.[4] 그러나 존 필립스는 비틀즈로 대표되는 당대 팝의 잠재력을 깨닫게 해준 것이 도허티와 엘리엇이라고 인정했다.
2. 2. 버진 아일랜드에서의 연습과 던힐 레코드와의 계약
1965년 초봄부터 여름 중순까지 이 사중주는 버진 아일랜드에서 "연습을 하고 모든 것을 하나로 만들기 위해" 시간을 보냈다.[4] 존 필립스는 자신이 포크 음악을 포기하기 꺼렸다고 인정했다.[4] 데니 도허티와 기타리스트 에릭 호드를 포함한 다른 사람들은 그가 포크 음악을 "죽음처럼" 붙잡고 있었다고 말했다.[4] 로저 맥과인은 "존이 포크 음악에서 벗어나기 어려웠던 것은 그가 정말 뛰어났고, 보수적이었고, 성공적이었기 때문이라고 생각한다."라고 말했다.[4] 필립스는 또한 비틀즈를 대표로 하는 당대 팝의 잠재력을 깨닫게 해준 것이 도허티와 캐스 엘리엇이라고 인정했다. 이전에 뉴 저니맨은 밴조를 사용한 어쿠스틱 포크를 연주했고, 머그웜프스는 베이스와 드럼을 사용한 포크 록에 더 가까운 음악을 연주했다.[4] 버진 아일랜드에서의 연습은 이들이 "처음으로 전기를 사용하여 연주해 본 때"였다.[4]그 후 밴드는 루 애들러, 던힐 레코드의 공동 소유주와의 오디션을 위해 뉴욕에서 로스앤젤레스로 이동했다. 오디션은 배리 맥과이어에 의해 주선되었는데, 그는 지난 2년 동안 캐스 엘리엇과 존 필립스와 독립적으로 친분을 쌓았고 최근 던힐과 계약을 맺었다.[4] 오디션 결과, 이들은 "향후 5년 동안 연간 2개의 앨범을 제작하고 소매 판매액의 90%에 대해 5%의 로열티를 받는 계약"을 맺게 되었다.[4] 던힐 레코드는 또한 밴드를 매니지먼트 및 출판 계약(일명 "트리플 햇" 관계)과 연결시켰다.[4] 캐스 엘리엇의 멤버십은 서류에 서명할 때까지 공식화되지 않았으며, 애들러, 미셸 필립스 및 도허티가 존 필립스의 의견을 무시했다.[4]
2. 3. 데뷔 및 초기 히트곡
마마스 앤 더 파파스는 1965년 12월에 발매된 맥과이어의 앨범 《This Precious Time》에서 백킹 보컬로 첫 녹음을 했지만, 이미 그 시점 이전에 자신의 싱글을 발매한 상태였다.[5] 1965년 11월에 제한적으로 발매된 싱글 "Go Where You Wanna Go"는 차트에 진입하지 못했다.[6] 후속곡인 "캘리포니아 드리밍"은 같은 B면을 가지고 있는데, 이는 "Go Where You Wanna Go"가 철회되었음을 시사한다. "캘리포니아 드리밍"은 12월에 발매되었으며, 12월 18일자 ''빌보드''에 실린 전면 광고로 홍보되었다.[7] 이 곡은 미국에서는 4위, 영국에서는 23위까지 순위를 기록했다.그들의 데뷔 앨범인 《믿을 수 있다면 눈과 귀를 믿어라》는 1966년 2월에 발매되어 빌보드 200에서 1위를 차지한 유일한 앨범이 되었다. 이 앨범의 세 번째이자 마지막 싱글인 "먼데이, 먼데이"[2]는 1966년 3월에 발매되었다. 이 곡은 미국에서 그들의 유일한 1위 히트곡이 되었고, 영국에서는 3위에 올랐으며, 스페인의 로스 40 프린시팔레스에서 1위를 차지한 첫 번째 곡이었다. "먼데이, 먼데이"는 1967년에 그래미 어워드 최우수 듀오/그룹 보컬 팝 퍼포먼스상을 수상했다.
3. 전성기 (1966-1967)
1965년 11월, 푸른 하늘을 찾아서(Go Where You Wanna Go)로 데뷔한 마마스 앤 파파스는 같은 해 12월, 존 필립스 부부가 작곡한 "캘리포니아 드림(California Dreamin')"을 발표하여 미국 차트 4위에 오르는 큰 인기를 얻었다. 이어진 싱글 "먼데이 먼데이(Monday, Monday)"는 1위에 올랐고, 첫 번째 앨범 '믿을 수 있다면 눈과 귀를 믿어라' 또한 장기간 인기를 얻었다.[2]
미셸 필립스와 데니 도허티의 불륜으로 1966년 미셸이 그룹에서 일시적으로 탈퇴하기도 했으나, 적절한 대체 멤버를 찾지 못해 곧 복귀했다. 이후 발매된 싱글 "I Saw Her Again"과 두 번째 앨범 'The Mamas & The Papas'는 각각 미국 차트 5위와 4위를 기록했다.[8]
1967년 2월, 세 번째 앨범 '마마스 앤 더 파파스 딜리버(The Mamas & The Papas Deliver)'가 발매되어 미국 차트 2위에 올랐다. "데디케이티드 투 더 원 아이 러브(Dedicated to the One I Love)"는 미국과 영국 모두 2위, "크리크 앨리(Creeque Alley)"는 미국 차트 5위를 기록했다.[12] 같은 해 6월, 몬터레이 국제 팝 페스티벌에 출연했고, 존 필립스가 작곡하고 스콧 맥켄지가 부른 "San Francisco (Be Sure to Wear Flowers in Your Hair)"는 미국 차트 4위를 기록하며 큰 성공을 거두었다.[64]
같은 해, "데이브레이크", "행복해" 등이 인기를 얻었지만, 존과 미셸의 부부 관계는 다시 악화되기 시작했다.
3. 1. 앨범 발매와 차트 석권
마마스 앤 파파스는 1966년 2월에 데뷔 앨범 《믿을 수 있다면 눈과 귀를 믿어라》를 발매했는데, 이 앨범은 빌보드 200에서 1위를 차지한 유일한 앨범이 되었다.[2] 이 앨범의 세 번째 싱글인 "먼데이, 먼데이"는 미국에서 그들의 유일한 1위 히트곡이 되었고, 그래미 어워드 최우수 듀오/그룹 보컬 팝 퍼포먼스상을 수상했다.[2]
이 밴드의 두 번째 앨범인 ''마마스 앤 더 파파스''는 미국 차트 4위에 올랐다.[8] 이 앨범의 수록곡 "I Saw Her Again"은 1966년 6월 싱글로 발매되어 미국 5위에 올랐다.[10] "Words of Love"는 이 앨범의 두 번째 싱글로 1966년 11월 "Dancing in the Street"과 더블 A면으로 발매되었고, 미국 차트 5위에 올랐다.[11]
1966년 가을에 녹음된 세 번째 앨범 ''마마스 앤 더 파파스 딜리버(The Mamas & The Papas Deliver)''는 1967년 2월에 발매되어 2위에 올랐다.[12] 이 앨범의 두 번째 싱글 "데디케이티드 투 더 원 아이 러브(Dedicated to the One I Love)"는 1967년 2월에 발매되어 미국과 영국 모두에서 2위에 오르는 좋은 성적을 거두었다.[13] 세 번째 싱글 "크리크 앨리(Creeque Alley)"는 1967년 4월에 발매되어 미국에서 5위에 올랐다.
3. 2. 멤버 간의 갈등과 미셸 필립스의 일시적 탈퇴
마마스 앤 파파스의 두 번째 앨범 ''마마스 앤 더 파파스''는 앨범 표지에 밴드 이름 위에 멤버들의 이름(캐스, 존, 미셸, 데니)이 나와 있어서 ''캐스, 존, 미셸, 데니''로 불리기도 한다. 이 앨범의 녹음은 미셸 필립스가 버즈의 진 클락과의 불륜을 드러내면서 중단되었다.[8] 미셸과 데니 도허티의 불륜은 이미 그녀의 남편 존 필립스에게 용서받은 상태였고, 도허티와 존 필립스는 이 사건에 대한 노래 "I Saw Her Again"을 함께 작곡했다. 그러나 이후 두 사람은 도허티가 이 노래에 얼마나 기여했는지에 대해 의견이 달랐다. 미셸과 클락의 불륜 이후, 존 필립스는 미셸을 해고하기로 결심했다. 1966년 6월 28일, 존, 엘리엇, 도허티는 변호사 및 레코드 회사와 상의한 후 미셸에게 밴드 해고를 통보했다.미셸의 빈자리에는 얀 앤 딘과 함께 녹음한 경력이 있는 시각 예술가이자 싱어송라이터인 질 깁슨이 고용되었다. 프로듀서 루 애들러의 소개로 밴드에 합류한 깁슨은 곧 포레스트힐스(뉴욕시), 덴버(콜로라도주), 피닉스(애리조나주) 콘서트와 ABC 방송의 ''할리우드 팰리스''를 포함한 TV 출연, 그리고 녹음 세션에 참여했다. 깁슨은 빠르게 적응하며 좋은 평가를 받았지만, 원년 멤버 세 명은 깁슨에게 전임자의 "무대 카리스마와 거친 강인함"이 부족하다고 판단하여 1966년 8월 23일 미셸 필립스를 복귀시켰다.[9] 깁슨은 밴드를 떠나며 밴드 자금에서 일시불을 지급받았다.
''마마스 앤 더 파파스'' 앨범은 미국 차트 4위, 영국 차트 24위에 오르며 밴드의 성공을 이어갔다. 싱글 "I Saw Her Again"은 1966년 6월에 발매되어 미국 5위, 영국 11위에 올랐다.
3. 3. 몬터레이 팝 페스티벌 참가와 사회적 영향력
1967년 6월, 마마스 앤 파파스는 몬터레이 국제 팝 페스티벌에 참가했다. 비록 연습 부족과 멤버 간의 불화로 인해 공연 자체는 다소 미흡했다는 평가를 받았다.[12] 하지만, 이 페스티벌에서 존 필립스가 작곡하고 스콧 맥켄지가 부른 "San Francisco (Be Sure to Wear Flowers in Your Hair)"는 큰 성공을 거두며,[64] 반전 운동과 히피 문화의 상징적인 노래가 되었다.존 필립스는 몬터레이 팝 페스티벌의 주최자 중 한 명이었으며, 이 페스티벌을 통해 마마스 앤 파파스는 당시 젊은 세대의 문화적 아이콘으로 자리매김했다.
4. 쇠퇴와 해체 (1968-1971)
마마스 앤 더 파파스는 처음 세 장의 앨범을 할리우드의 유나이티드 웨스턴 레코더스에서 제작했다. 하지만 이후 앨범들은 존과 미셸 필립스가 벨에어의 자택에 지은 8트랙 스튜디오에서 녹음되었는데, 이는 당시 4트랙 녹음이 표준이었던 시기에 선구적인 시도였다. 존 필립스는 자신만의 스튜디오를 통해 항상 녹음할 수 있는 환경을 만들고자 했지만, 이는 그에게 외부적인 규율을 제거하는 결과를 가져왔다.[14]
이러한 상황은 다른 멤버들에게 불편함을 야기했다. 특히 캐스 엘리엇은 한 곡을 녹음하는 데 너무 오랜 시간이 걸린다는 불만을 토로하기도 했다. 결국 1967년 9월, 존 필립스는 기자 회견을 통해 밴드가 휴식기를 가질 것이라고 발표했고, 밴드는 에드 설리번 쇼에 출연하여 이를 확인했다.[15]
마마스 앤 더 파파스는 런던 로열 앨버트 홀과 파리 올림피아에서 공연을 가진 후 마요르카에서 휴식을 취하며 재충전의 시간을 가지려 했다. 그러나 1968년 10월 영국 사우샘프턴에 도착했을 때, 엘리엇이 절도 혐의로 체포되는 사건이 발생했다. 엘리엇은 런던으로 이송되어 유치장에서 하룻밤을 보낸 후 무혐의로 풀려났지만, 이 사건은 밴드 내 불화를 심화시키는 계기가 되었다.[16]
4. 1. 멤버 간 불화 심화와 활동 중단
1968년, 마마스 앤 파파스 멤버 간의 불화는 더욱 심해졌다. 존 필립스는 엘리엇이 믹 재거에게 자신의 체포와 재판에 대해 이야기하는 것을 듣고 "사실과 다르다"며 엘리엇에게 소리를 질렀고, 엘리엇은 이에 격분하여 방을 뛰쳐나갔다.[16] 엘리엇은 밴드를 그만둘 준비가 되었고, 예정된 공연은 취소되었다. 엘리엇은 멜로디 메이커와의 인터뷰에서 밴드가 해체되었음을 일방적으로 발표했다.[16]존 필립스와 엘리엇은 화해하여 1968년 5월에 《The Papas & The Mamas》 앨범을 완성했지만, 이 앨범은 미국에서 골드 등급을 받거나 상위 10위 안에 들지 못한 밴드의 첫 앨범이었다. 1967년 8월에 싱글로 발매된 〈Twelve Thirty (Young Girls Are Coming to the Canyon)〉는 미국에서 20위에 올랐고,[2] 1968년 5월에 발매된 두 번째 싱글 〈Safe in My Garden〉은 53위에 그쳤다. 던힐 레코드는 존 필립스의 의사에 반하여 1968년 6월 앨범에 수록된 엘리엇의 솔로곡인 〈Dream a Little Dream of Me〉를 싱글로 발매했고, 이 노래는 미국에서 12위, 영국에서 11위에 올랐다.[18]
4. 2. 마지막 앨범 "People Like Us" 발매
계약상의 의무를 이행하기 위해, 마마스 앤 파파스는 1971년에 마지막 앨범 《People Like Us》를 발매했다. 하지만 이 앨범은 이전 앨범들만큼의 성공을 거두지는 못했고, 결국 밴드는 공식적으로 해체되었다.[14]5. 해체 이후 (1971-현재)
1974년 캐스 엘리엇이 심장마비로 사망한 후, 1980년대 들어 1960년대에 활동했던 밴드들이 재결합하면서 마마스 앤 파파스도 여성 멤버를 교체하여 재결합했다.
뉴 마마스 앤드 페이퍼스(The New Mamas & the Papas)는 존 필립스가 1980년 마약 혐의로 재활 치료를 받는 동안 결성되었다.[26] 원래 멤버인 존 필립스와 데니 도허티, 미셸 필립스 대신 맥켄지 필립스, 캐스 엘리엇 대신 스팬키 앤드 아워 갱의 일레인 "스팬키" 맥퍼레인이 합류했다. 1982년 3월 첫 공연을 시작으로 미국, 유럽, 동아시아, 남아메리카, 캐나다 등지에서 순회공연을 했다. 전성기에는 연간 최대 280회의 공연을 했다.[46] 하지만 존 필립스와 맥켄지 필립스의 약물 중독 문제로 어려움을 겪기도 했다.
도허티는 1987년 밴드를 탈퇴했고, 스콧 맥켄지가 그를 대체했다. 1991년 맥켄지 필립스는 로리 비비 루이스로 공식적으로 교체되었다.[47] 존 필립스는 1992년 간 이식 수술 후 밴드를 탈퇴했고 도허티가 돌아왔다. 이후 멤버 교체가 잦았고, 1998년까지 다양한 라인업으로 공연을 계속했다.
뉴 마마스 앤드 페이퍼스는 앨범을 위한 데모 녹음을 했지만, 정식 앨범을 발매하지는 못했다. 2010년에 1981년 데모가 ''매니 마마스, 매니 페이퍼스(Many Mamas, Many Papas)''로 발매되었다.[41]
1994년에는 뉴 마마스 앤 파파스의 첫 내한 공연이 있었다. 당시 오리지널 멤버는 데니 도허티만 참가했고, 존 필립스는 허리 통증으로 불참했다. 존과 미셸의 딸 차이나 필립스는 브라이언 윌슨의 두 딸과 함께 윌슨 필립스를 결성하여 활동했다.
2001년 존 필립스가 심장 질환으로, 2007년 데니 도허티가 신부전으로 사망했다. 미셸 필립스는 주로 배우로 활동하고 있다.
5. 1. 멤버들의 솔로 활동과 재결합 시도
캐스 엘리엇은 미국과 유럽을 순회하며 성공적인 솔로 활동을 펼쳤다. 1969년 1월 ABC에서 방영된 "The Mama Cass Television Program"과 1973년 9월 CBS에서 방영된 "Don't Call Me Mama Anymore"를 포함하여 여러 차례 텔레비전에 출연했다. "Make Your Own Kind of Music"과 "It's Getting Better"와 같은 히트곡을 발표했지만, 던힐 레코드에서 발매한 두 장의 앨범인 드림 어 리틀 드림(1968)과 버블검, 레모네이드, 앤드... 섬싱 포 마마(1969)의 성공을 넘어서지는 못했다. RCA 레코드와 계약을 맺었지만, 캐스 엘리엇, 더 로드 이즈 노 플레이스 포 어 레이디, 돈트 콜 미 마마 에니모어(1972) 등 RCA에서 발매한 세 장의 앨범 중 어느 것도 차트에 오르는 싱글을 내놓지 못했다. 1974년 7월 29일, 런던 팔라디움에서 2주간의 공연을 마친 후 런던에서 심장마비로 사망했다.[21]존 필립스는 솔로 앨범 ''존 필립스 (존, LA의 늑대 왕)''를 발표했는데, "미시시피"라는 싱글이 미국 차트 32위에 오르긴 했지만 상업적인 성공을 거두지는 못했다.[21] ''롤링 스톤''은 이 앨범에 별 네 개를 주며 "진정한 숨겨진 보물"이라고 평가했다.[21] 존 필립스는 ''브루스터 맥클라우드'' (로버트 알트먼, 1970), ''마이라 브레킨리지'' (마이클 사른, 1970), ''지구로 온 남자'' (니콜라스 로에그, 1976)의 사운드트랙에 사용될 오리지널 음악을 작곡했다.[23][24][25] 또한 비치 보이스의 1위 히트곡인 "코코모"(1988)를 공동 작곡했다. 1970년대 대부분을 헤로인 중독으로 허비했는데, 1980년 마약 유통 공모 혐의로 체포되어 유죄 판결을 받고 1981년 한 달 동안 수감되기도 했다.[26][27] 이후 뉴 마마스 앤 더 파파스와 함께 공연했고, 회고록 ''파파 존''(1986)을 출판했다.[28] 2001년 3월 18일 로스앤젤레스에서 심부전으로 사망했다.[30]
데니 도허티는 솔로 앨범 "Whatcha Gonna Do?"(1971)를 발표했고, "Waiting for a Song"(1974)은 미국에서는 발매되지 않았지만, 2001년 재발매되었다. 이 앨범에는 미셸 필립스와 캐스 엘리엇이 백 보컬로 참여했다. 도허티는 무대와 텔레비전에서 활동했고, 어린이 프로그램 "시어도어 터그보트"에서 진행과 목소리 연기를 맡았으며, 드라마 "핏 포니" 등 다양한 시리즈에 출연했다.[38] 뉴 마마스 앤드 더 파파스와 함께 공연하기도 했다. 1996년 캐나다 음악 명예의 전당에 헌액되었다.[36] 2007년 1월 19일 복부 대동맥류 수술 후 신부전으로 사망했다.
미셸 필립스는 유일한 솔로 앨범 ''로맨스의 희생양 (Victim of Romance)''(1977)을 발표했지만 큰 인기를 얻지 못했고, 이후 배우로 전향하여 성공적인 커리어를 쌓았다. ''마지막 영화 (The Last Movie)''(1971), ''딜린저 (Dillinger)''(1973), ''발렌티노 (Valentino)''(1977), ''혈통 (Bloodline)''(1979) 등의 영화와 ''스타 트렉: 차세대'', ''호텔 (Hotel)'', ''낫스 랜딩 (Knots Landing)'', ''비벌리힐스 90210'' 등의 텔레비전 프로그램에 출연했다.[42] 1986년 회고록 ''캘리포니아 드리밍 (California Dreamin')''을 출판했다.[43] 2024년 현재, 그녀는 밴드의 원년 멤버 중 마지막 생존자이다.
뉴 마마스 앤드 페이퍼스는 존 필립스가 1980년 마약 혐의로 재활 치료를 받는 동안 결성되었다.[26] 원래 멤버인 존 필립스와 데니 도허티, 미셸 필립스 대신 맥켄지 필립스, 캐스 엘리엇 대신 스팬키 앤드 아워 갱의 일레인 "스팬키" 맥퍼레인이 합류했다. 1982년 3월 첫 공연을 시작으로 미국, 유럽, 동아시아, 남아메리카, 캐나다 등지에서 순회 공연을 했다. 전성기에는 연간 최대 280회의 공연을 했다.[46] 하지만 존 필립스와 맥켄지 필립스의 약물 중독 문제로 어려움을 겪기도 했다. 도허티는 1987년 밴드를 탈퇴했고, 스콧 맥켄지가 그를 대체했다. 1991년 맥켄지 필립스는 로리 비비 루이스로 공식적으로 교체되었다.[47] 존 필립스는 1992년 간 이식 수술 후 밴드를 탈퇴했고 도허티가 돌아왔다. 이후 멤버 교체가 잦았고, 1998년까지 다양한 라인업으로 공연을 계속했다. 1998년 라인업은 존 필립스, 스콧 맥켄지, 크리시 페이스, 데이비드 베이커, 자넬 새들러였다.
뉴 마마스 앤드 페이퍼스는 앨범을 위한 데모 녹음을 했지만, 정식 앨범을 발매하지는 못했다. 2010년에 1981년 데모가 ''매니 마마스, 매니 페이퍼스(Many Mamas, Many Papas)''로 발매되었다.[41]
뉴 마마스 앤드 페이퍼스 멤버 변화
| 연도 | 멤버 |
|---|---|
| 1982–1986 | 존 필립스, 데니 도허티, 맥켄지 필립스, 스팬키 맥퍼레인 |
| 1986–1987 | 존 필립스, 데니 도허티, 스팬키 맥퍼레인, 로리 비비 루이스 |
| 1987-1991 | 존 필립스, 스콧 맥켄지, 맥켄지 필립스, 스팬키 맥퍼레인 |
| 1991-1992 | 존 필립스, 스콧 맥켄지, 로리 비비 루이스, 스팬키 맥퍼레인 |
| 1992-1993 | 데니 도허티, 스콧 맥켄지, 로리 비비 루이스, 스팬키 맥퍼레인 |
| 1993-1995 | 데니 도허티, 스콧 맥켄지, 리사 브레시아, 데브 라이언스 |
| 1995-1998 | 존 필립스, 스콧 맥켄지, 리사 브레시아, 데브 라이언스 |
| 1998 | 존 필립스, 스콧 맥켄지, 크리시 페이스, 데이비드 베이커, 자넬 새들러 |
1994년에는 뉴 마마스 앤 파파스의 첫 내한 공연이 있었다. 당시 오리지널 멤버는 데니 도허티만 참가했고, 존 필립스는 허리 통증으로 불참했다. 존과 미셸의 딸 차이나 필립스는 브라이언 윌슨의 두 딸과 함께 윌슨 필립스를 결성하여 활동했다.
5. 2. 재결성 및 내한 공연
1980년대에 들어 1960년대에 활동했던 밴드들이 속속 재결합하는 가운데, 마마스 앤 파파스(The Mamas & the Papas)도 여성 멤버를 교체하여 재결합했고, 1994년에는 첫 내한 공연도 가졌다. 내한 당시 오리지널 멤버는 데니 도허티(Denny Doherty)만이었고, 존 필립스(John Phillips)는 허리 통증으로 투어에 참가하지 못했다. 대신 앞서 언급한 스콧 맥켄지(Scott McKenzie)가 참가했다.5. 3. 사망
캐스 엘리엇은 1974년 7월 29일, 팔라디움에서 2주간의 공연을 마친 후 런던에서 심장마비로 사망했다.[30] 공연은 대부분 매진되었고, 기립 박수를 받았다. 전 밴드 동료들과 루 애들러(Lou Adler)가 로스앤젤레스에서 열린 그녀의 장례식에 참석했다. 엘리엇은 1967년에 태어난 외동딸 오웬 바네사 엘리엇(Owen Vanessa Elliot)을 남겼다.존 필립스는 2001년 3월 18일 로스앤젤레스에서 심부전으로 사망했다.[30]
데니 도허티는 복부 대동맥류 수술 후 신부전으로 2007년 1월 19일 온타리오주 미시사가 자택에서 사망했다.[38]
6. 유산과 영향력
마마스 앤 파파스는 여러 다큐멘터리와 영화의 주제가 되면서 그들의 유산과 영향력을 보여주었다. 캐스 엘리엇은 존 존슨의 ''메이크 유어 온 카인드 오브 뮤직: 어 커리어 레트로스펙티브 오브 캐스 엘리엇''(1987)[53]과 에디 피겔의 ''드림 어 리틀 드림 오브 미: 더 라이프 오브 마마 캐스 엘리엇''(2005)의 주제였다.[54] 크리스 캠피온은 존 필립스 재단의 허가를 받아 존 필립스의 전기를 쓴 ''울프킹''의 저자이다.[55][56][57]
2000년 폭스는 마마스 앤드 더 파파스에 관한 영화 제작권을 확보했으며,[58] 2007년에는 "적절한 각본이 쓰여지고 있다"고 보도되었다.[59] 피터 피츠패트릭의 무대 뮤지컬 ''플라워칠드런: 더 마마스 앤드 파파스 스토리''는 2011년 호주 멜버른의 Magnormos에 의해 제작되었고 2013년에 부활했다.[60][61]
이 그룹의 "트웰브 서티"는 영화 ''원스 어폰 어 타임 인 할리우드''에 사용되었지만 사운드트랙에는 수록되지 않았다.
6. 1. 음악적 유산과 명예의 전당 헌액
마마스 앤 파파스는 1998년 로큰롤 명예의 전당에, 2000년 보컬 그룹 명예의 전당에, 2009년 히트 퍼레이드 명예의 전당에 헌액되었다.[50] 캐스 엘리엇과 미셸 필립스는 "마마스"로서 VH1 네트워크가 선정한 100대 최고의 여성 록 가수 순위에서 21위를 차지했다.이들의 노래 "캘리포니아 드리밍"은 2001년 그래미 명예의 전당상을 수상했다.[50] 1986년, 존 필립스와 미셸 필립스는 비치 보이스가 두 번째로 녹음한 캘리포니아 드리밍 뮤직비디오에 출연하기도 했다. 마마스 앤 파파스의 "캘리포니아 드리밍" 자체 버전은 영국에서 재발매되어 1997년 9위에 올랐다.[50]
2004년 9월 영국에서, 2005년 1월 미국에서 5개의 스튜디오 음반, 몬터레이 라이브 음반, 솔로 작품과 희귀 음반(배리 맥과이어와의 첫 번째 세션 포함)을 수록한 4장의 CD로 구성된 ''컴플리트 안솔로지''가 발매되었다.[50]
마마스 앤 파파스는 ''스트레이트 슈터'', ''캘리포니아 드리밍'' 및 ''히어 아이 엠''(도허티의 뮤지컬), 더그 홀의 ''마마스 앤드 더 파파스: 캘리포니아 드리밍''(2000)[51], 매슈 그린월드의 ''고 웨어 유 워너 고: 더 오럴 히스토리 오브 더 마마스 앤드 더 파파스''(2002)[52] 등 여러 다큐멘터리의 주제가 되었다.
6. 2. 사회문화적 영향력
마마스 앤 파파스는 1998년 록 앤 롤 명예의 전당, 2000년 보컬 그룹 명예의 전당, 2009년 히트 퍼레이드 명예의 전당에 헌액되며 큰 사회문화적 영향력을 남겼다.[50] 캐스 엘리엇과 미셸 필립스는 VH1 네트워크가 선정한 100대 최고의 여성 록 가수 순위에서 "마마스"로 21위에 올랐다.[50]이들의 노래는 여러 영화와 다큐멘터리에 등장하며 음악적 유산을 보여준다. 특히 "캘리포니아 드리밍"은 1994년 홍콩 영화 중경삼림에 삽입되었고,[50] "스트레이트 슈터"는 2019년 쿠엔틴 타란티노 감독의 영화 원스 어폰 어 타임 인 할리우드의 사운드트랙과 예고편에 사용되었다.[50]
마마스 앤 파파스는 ''스트레이트 슈터'', ''캘리포니아 드리밍'' 등 여러 다큐멘터리의 주제가 되기도 했다.[51] 2004년에는 5개의 스튜디오 음반, 몬터레이 라이브 음반, 솔로 작품, 희귀 음반 등을 수록한 4장짜리 CD ''컴플리트 안솔로지''가 발매되었다.[50]
7. 음반 목록
마마스 앤 파파스는 1966년부터 1971년까지 총 5장의 정규 음반을 발매했다.[1]
| 음반명 | 발매 연도 |
|---|---|
| If You Can Believe Your Eyes and Ears | 1966년 |
| The Mamas & the Papas | 1966년 |
| Deliver | 1967년 |
| The Papas & The Mamas | 1968년 |
| People Like Us | 1971년 |
7. 1. 정규 음반
- 1966년: ''If You Can Believe Your Eyes and Ears''
- 1966년: ''The Mamas & the Papas''
- 1967년: ''Deliver''
- 1968년: ''The Papas & The Mamas''
- 1971년: ''People Like Us''
8. 구성원
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