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브리티시 인베이전

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목차

1. 개요

브리티시 인베이전은 1960년대 중반, 영국의 록과 팝 음악이 미국을 비롯한 전 세계적으로 큰 인기를 얻은 현상을 말한다. 1950년대 후반부터 영국 젊은이들 사이에서 미국 로큰롤과 블루스가 인기를 얻으면서 시작되었으며, 비틀즈의 미국 진출을 기점으로 본격화되었다. 비틀즈의 성공 이후, 더스티 스프링필드, 롤링 스톤스, 애니멀스 등 수많은 영국 밴드들이 미국 음악 시장을 장악하며 문화적, 음악적 영향을 미쳤다. 브리티시 인베이전은 음악 외에도 패션, 영화 등 다양한 분야에 영향을 미쳤으며, 미국 음악에 큰 변화를 가져왔다.

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브리티시 인베이전
문화적 현상
명칭브리티시 인베이전
부분스윙잉 식스티스 및 광범위한 1960년대의 반문화
1964년 비틀즈의 미국 도착
1964년 비틀즈의 미국 도착은 브리티시 인베이전의 시작을 알렸다.
위치영국 및 미국
기간1964–1970년
결과미국 음악에 대한 영국 영향
주요 참가자
밴드비틀즈
데이비 클락 파이브
맨프레드 맨
더 킹크스
기타문화
추가 정보
설명1960년대 중반에 영국에서 시작된 문화 현상으로, 미국 음악 시장에 큰 영향을 미쳤다.
특징영국 록 음악과 패션 스타일이 미국에서 인기를 얻었다.

2. 배경

1950년대 말, 영국 젊은이들 사이에서 미국의 로큰롤과 블루스의 반항적인 분위기와 이미지가 인기를 얻기 시작했다. 미국의 로큰롤을 모방하려는 상업적 시도는 대부분 실패했지만, 트래드 재즈의 영향을 받은 스키플 열풍[190]과 DIY 유행은 로니 도네건이 미국 톱 10에 두 번 진입하는 성과를 낳았다.[191][192] 영국 각지에서 신생 그룹들이 영국과 미국의 스타일을 결합하기 시작했는데, 리버풀에서 발생한 머지비트 또는 '비트 붐' 운동이 대표적이다.[193][194][195][196]

미국 음악인들이 영국에서 인기를 얻은 반면, 미국에서 인기를 얻은 영국 음악인은 소수에 불과했다. 당시 영국에서 가장 인기 있었던 클리프 리처드조차 미국에서는 1959년 〈리빙 돌〉을 톱 40에 진입시킨 것이 전부였다. 도네건과 더불어 이러한 경향에 반하여 미국에서 1위 히트를 기록한 예로는 베라 린의 〈아우프 비더제인, 스윗하트〉, 로리 런던의 〈그는 온 세상을 그의 손 안에 가지고 있다〉, 1962년 기악곡인 애커 빌크의 〈낯선 사람 해변에서〉, 더 토네이도스의 〈텔스타〉가 있다.[197] 헤일리 밀스가 부른 1961년 영화 《더 페런트 트랩》의 수록곡 〈함께하자〉는 톱 10 히트를 기록했다.[198] 1962년 핫 100에서 케니 볼의 〈모스크바의 자정〉은 2위, 프랭크 아이필드의 〈당신을 기억해요〉는 톱 5, 더 스프링필즈의 〈은실과 금바늘〉은 톱 50에 진입했다.[199]

일부 논평가들은 미국의 청소년들이 페이비언같은 대중음악 가수에 점차 싫증을 느끼기 시작한 것도 한 요인이라고 주장한다.[200] 모드와 로커라는 두 젊은이 갱단 또한 브리티시 임베이전 음악에 큰 영향을 미쳤다. 모드의 미학을 따른 밴드가 더 성공했지만, 양자를 두루 갖춘 밴드(예: 비틀즈) 역시 성공하였다.[201]

3. 비틀매니아

1964년 암스테르담 스키폴 공항에서 비틀즈를 환영하려고 모인 팬들과 언론


1963년 10월, 미국에서 처음으로 영국에서의 비틀즈에 대한 열광에 관한 기사가 신문을 통해 전국적으로 보도되었다.[18] 11월 4일, 비틀즈가 엘리자베스 왕대비 앞에서 '로열 버라이어티 퍼포먼스'에 출연하면서 음악계와 언론의 주목을 받았다.[18] 11월 한 달 동안 미국 주요 인쇄 매체와 두 개의 네트워크 TV 방송국의 저녁 프로그램에서 '비틀매니아' 현상에 대한 보도가 이어졌다.[18][19]

1963년 12월 10일, CBS 이브닝 뉴스의 앵커 월터 크롱카이트는 긍정적인 뉴스를 찾던 중, 11월 22일 CBS 모닝 뉴스에서 마이크 월리스가 방송했으나 존 F. 케네디 대통령 암살 사건으로 인해 방영되지 못한 비틀매니아 관련 내용을 재방송했다.[18][20] 메릴랜드주 실버스프링에 사는 15세 소녀 마샤 알버트는 이 방송을 보고 다음 날 WWDC의 DJ 캐롤 제임스에게 "왜 미국에는 이런 음악이 없을까요?"라는 편지를 썼다.[20] 12월 17일, 제임스는 알버트와 함께 비틀즈의 "아이 원트 투 홀드 유어 핸드"를 방송했다.[20] 방송 후 WWDC에는 문의가 쇄도했고, 워싱턴 D.C.의 레코드 가게들은 해당 음반을 찾는 주문으로 넘쳐났다.[20] 제임스가 이 음반을 전국의 다른 DJ들에게 보내자 비슷한 반응이 나타났다.[18] 12월 26일, 캐피톨 레코드는 예정보다 3주 앞당겨 "아이 원트 투 홀드 유어 핸드"를 발매했다.[20] 학교 방학 기간에 맞춰 음반이 발매되면서 비틀매니아는 미국 전역으로 빠르게 확산되었다.[20] 한편, 12월 29일 볼티모어 선(Baltimore Sun)지는 사설을 통해 비틀즈의 "침략"을 부정적으로 평가하며, 이는 당시 많은 어른들의 냉담한 여론을 반영했다.[18] 중장년층을 중심으로 비판이 제기되는 가운데, 이듬해 비틀즈의 음악은 빌보드 핫 100에 30번이나 진입했다.[21]

1964년 2월, 에드 설리번과 비틀즈


1964년 1월 3일, '더 잭 파 프로그램'은 BBC에서 제공한 비틀즈 공연 영상을 방송하여 3천만 명의 시청자를 확보했다. 비틀즈의 프로듀서 조지 마틴은 이 방송이 아이들의 관심을 자극했다고 말했다.[18] 1964년 1월 중순, "아이 원트 투 홀드 유어 핸드"가 갑작스럽게 차트에 등장하며 비틀즈는 미국 주요 음악 차트 40종류 거의 모두에서 1위를 차지하는 등 미국에서 장기간에 걸친 성공을 거두었다. ("아이 원트 투 홀드 유어 핸드"는 '캐시박스'지 1964년 1월 25일호(1월 18일 발매)에서 1위를 차지했다.[20] 1964년 2월 1일에는 빌보드 핫 100에서 1위가 되었다.[22]). 1964년 2월 7일, CBS 이브닝 뉴스는 비틀즈의 미국 도착 소식을 전하며 "이번 영국 침공은 비틀매니아라는 코드네임으로 실행됩니다"라고 보도했다.[23] 이틀 후인 2월 9일, 비틀즈는 에드 설리번 쇼에 출연했고, 닐슨 시청률 조사에 따르면 미국 시청자의 45%가 이 프로그램을 시청했다.[12]

마이클 로스에 따르면, '에드 설리번 쇼'는 "편안한 휴식"과 같은 경험으로 여겨졌으며, 1964년 2월 TV를 시청했던 7300만 명의 시청자 중 비틀즈가 앞으로 미칠 영향에 대해 이해한 사람은 많지 않았다.[79]

비틀매니아를 긍정적으로 받아들인 대표적인 사례로는 영국의 걸 그룹 케어프리스의 "We Love You Beatles"(1964년 4월 11일 39위[26])와 "A Love Song to the Beatles"라는 부제가 붙은 패티 케이크스의 "I Understand Them" 등이 있다.[27] 반면, 비틀매니아에 대한 불만을 표현한 사례로는 미국의 그룹 포 프렙스의 "A Letter to the Beatles"(1964년 4월 4일 85위[28])와 미국의 코미디언 앨런 셔먼의 "Pop Hates the Beatles" 등이 있다.[29]

1964년 4월 4일, 비틀즈는 빌보드 핫 100 싱글 차트 상위 5위를 독점했다.[12][30][31] 이후 2021년 드레이크가 상위 5위를 독점하기 전까지 57년간 이 기록은 깨지지 않았다. 비틀즈는 '캐시박스' 싱글 차트에서도 같은 주에 상위 5위를 독점했지만, 1위와 2위는 핫 100과 순위가 바뀌었다.[32] 비틀즈의 차트 성공은 1970년 해체될 때까지 계속되었다.[12]

4. 비틀즈 이후

비틀즈가 처음으로 빌보드 핫 100에 진입한 지 일주일 후, 더스티 스프링필드는 "I Only Want to Be with You"로 12위에 오르며 핫 100에 진입한 다음 영국 가수가 되었다.[33] 올뮤직은 그녀를 "그 시대 최고의 백인 소울 가수"라고 묘사했다.[34] 그 후 3년 동안 많은 영국 가수들이 미국 차트 1위를 차지했다.[38]

1965년이 다가오면서 홀리스나 좀비즈와 같은 팝적인 스타일의 그룹, 혹은 데이브 클락 파이브, 킨크스, 롤링 스톤스와 같이 더 강렬하고 블루스 기반의 접근 방식을 가진 아티스트들로 구성된 또 다른 물결의 브리티시 인베이전 아티스트들이 등장했다.[56] 1965년 5월 8일, 게리 루이스 앤 더 플레이보이스의 "카운트 미 인"이 2위를 차지한 것을 제외하고, 영국 연방 출신 가수들의 곡이 핫 100 톱 10에 9곡을 차지하며 거의 완벽한 석권을 기록했다.[52] 같은 해, 빌보드 핫 100 차트 1위 곡 26개 중 절반(1964년부터 이어진 비틀즈의 "I Feel Fine" 포함)과 52주 중 28주의 1위 자리를 영국 가수들이 차지했다.[54] 영국 가수들의 인기는 1966년 이후로도 계속되었다.[55] 브리티시 인베이전 가수들은 영국 자체 음악 차트에서도 인기를 누렸다.[56]

비틀즈와 같은 브리티시 인베이전 가수들의 음악 스타일은 이전의 미국 로큰롤의 영향을 받았는데, 이 장르는 인베이전 당시 인기와 매력이 다소 떨어진 상태였다. 그러나 이후 소수의 영국 가수들, 특히 롤링 스톤스와 애니멀스는 더욱 '아웃사이더'적인 인구 통계에 호소하며, 적어도 젊은이들에게는 블루스, 리듬, 흑인 문화에 뿌리를 둔 음악 장르를 부활시키고 대중화했다.[57] 롤링 스톤스는 비틀즈를 제외하고 브리티시 인베이전에서 가장 큰 밴드가 되었으며,[58] 핫 100에서 8번이나 1위를 차지했다.[59]

"프릭비트"는 모드 신과 스윙잉 런던 시대에 밀접하게 관련된 일부 브리티시 인베이전 가수들에게 때때로 사용되는 용어로, 당시 종종 미국 청취자들에게 알려지지 않은 더욱 강렬한 영국 블루스 밴드를 가리키며, 때로는 미국의 가라지 록 밴드의 대응물로 간주되기도 한다.[61][62] 비교적 동질적인 전 세계적인 "록" 음악 스타일의 등장은 1967년에 일어났다.[38]

5. 다른 문화적 영향

음악 외에도 이 시기 미국에서는 BSA 모터사이클과 같은 영국의 예술 및 공학 분야를 포함한 영국 문화가 여러모로 인기를 얻었고, 미국의 미디어는 영국을 음악과 패션의 중심지라고 칭했다.[176]

5. 1. 영화 및 텔레비전

비틀즈는 영화 《비틀즈가 온다 야! 야! 야!》를 통해 영화계에 진출했다.[120] 영국 여배우 줄리 앤드루스가 주연을 맡은 《메리 포핀스》는 1964년 8월 27일에 개봉되어 역사상 가장 많은 아카데미상 후보에 오르고 수상까지 한 디즈니 영화가 되었다. 영국 여배우 오드리 헵번이 코크니 사투리를 구사하는 꽃장수 이라이자 두리틀을 연기한 《마이 페어 레이디》는 1964년 12월 25일에 개봉되어 아카데미상 8개 부문을 수상했다.[165]

1962년 숀 코네리를 제임스 본드 역으로 맞이하며 시작된 007 시리즈 외에도, “젊은이의 분노”의 감성을 살린 《뭔가 좋은 일이 없을까 고양이 짱》이나 《알피》와 같은 영화들이 런던 영화관들을 장악했다. 피터 오툴이나 마이클 케인과 같은 영국의 새로운 배우들이 미국 관객들을 사로잡기 시작했다.[123] 60년대 아카데미 작품상 수상작 중 4편이 영국에서 제작된 영화였으며, 오툴이 영국 군인 T.E. 로렌스를 연기한 《아라비아의 로렌스》는 1963년 7개 부문에서 아카데미상을 수상했다.[166] 1968년 프랑코 제피렐리 감독이 젊은 영국 배우들을 기용하여 셰익스피어 희곡을 영화화한 《로미오와 줄리엣》의 흥행도 이러한 움직임 속에 자리 잡는다.[167]

《위험한 사나이》(미국 방영 당시에는 《비밀요원》으로 개제되었다)이나 《멋쟁이 탐정》과 같은 영국의 TV 시리즈가 미국에서도 방영되었고, 《0011 나폴레옹 솔로》, 패러디 시리즈인 《겟 스마트》와 같은 미국산 스파이물 TV 프로그램이 탄생하게 되었다. 1966년까지 영국과 미국에서 제작된 스파이물 TV 시리즈는 서부극이나 지역을 배경으로 한 시트콤과 함께 미국 시청자들에게 인기를 얻게 되었다.[168] 미국 특유의 음악을 다루는 《Sing Along with Mitch》나 《Hootenanny》와 같은 TV 프로그램은 취소되었고, 《Shindig!》이나 《Hullabaloo》와 같이 영국의 새로운 히트곡을 방영하는 데 더 적합한 형태의 프로그램으로 재빨리 대체되었으며, 이러한 새로운 프로그램의 일부는 잉글랜드에서 촬영되었다.[169][170]

5. 2. 패션

비틀즈는 초기 미국 록 음악 밴드와 비교하여 패션과 이미지 면에서 매우 달랐다. 특징적인 맞춤 정장을 입은 비틀즈는 음악적으로 초기 록 음악의 관습을 깼을 뿐만 아니라, 패션 면에서도 "전통적인 미국 남성 의류 스타일을 자극"하였다.[147] 메리 퀀트와 같은 스윙잉 런던 디자이너들이 만들고 트위기나 진 슈림프턴과 같은 선구적인 슈퍼모델들이 착용한 미니스커트를 비롯한 모즈 스타일 패션이 세계적으로 인기를 얻게 되었다.[171][172][173][174][175] 이러한 영국 여성 패션은 미국에서도 주목받았다.[176]

브리티시 인베이전 밴드 중에는 단정한 스타일에서 더 히피 스타일 패션으로 변화한 밴드도 있으며, 이들은 미국의 패션에 영향을 미쳤다.[157]

5. 3. 문학

노웨어 멘과 같은 만화들이 2013년 브리티시 인베이전 50주년을 기념하여, 이를 바탕으로 느슨하게 만들어져 인기를 얻었다.[80]

6. 미국 음악에 대한 영향

1950년대 후반, 미국의 로큰롤과 블루스 음악가들의 반항적인 분위기와 이미지는 영국 청년들에게 인기를 얻었다. 초기 미국 록 음악을 모방하려는 상업적인 시도는 대부분 실패했지만, 전통 재즈에서 영향을 받은 스키플 열풍은 DIY 정신을 바탕으로 로니 도네건에게 미국에서 두 곡의 톱 10 히트곡을 안겨주었다.[190][191][192] 영국의 젊은 그룹들은 영국과 미국의 다양한 스타일을 영국의 여러 지역에서 결합하기 시작했는데, 리버풀의 머지비트 운동이나 "비트 붐"이 대표적인 예이다.[193][194][195][196]

미국 가수들은 영국에서 인기를 얻었지만, 1964년 이전에는 영국 가수들이 미국에서 성공을 거둔 경우는 거의 없었다. 당시 영국에서 가장 많이 팔린 영국 가수였던 클리프 리처드는 1959년 "리빙 돌" 한 곡만 미국 톱 40에 진입시켰다. 도네건과 함께 이러한 추세에 예외는 1952년 베라 린의 미국 1위 히트곡 "아우프 비더제인, 스윗하트", 1958년 로리 런던의 "그는 온 세상을 그의 손 안에 가지고 있다", 그리고 1962년 애커 빌크의 연주곡 "낯선 사람 해변에서"와 더 토네이도스의 "텔스타"였다.[197] 또한 핫 100에서 헤일리 밀스의 "함께하자"는 1961년 영화 ''더 페런트 트랩''에서 8위에 올랐다.[198] 그리고 1962년에는 케니 볼의 "모스크바의 자정"이 2위에 올랐고, 프랭크 아이필드의 "당신을 기억해요"가 톱 5에 올랐으며, 더 스프링필즈의 "은실과 금바늘"은 20위에 올랐다.[199]

일부 관찰자들은 미국의 십대들이 파비안과 같은 싱글 중심의 팝 가수들에게 점점 싫증을 내고 있었다는 점을 지적했다.[200] 1960년대 중반 영국의 두 청소년 "갱"인 모드족과 로커족도 영국 침공 음악에 영향을 미쳤다. 모드족 미학을 가진 밴드가 가장 인기를 얻었지만, 두 가지를 모두 조화시킬 수 있는 밴드(예: 비틀즈)도 성공했다.[201]

비틀즈가 처음으로 빌보드 핫 100에 진입한 지 일주일 후, 더스티 스프링필드는 "I Only Want to Be with You"로 12위에 오르며 핫 100에 진입한 다음 영국 가수가 되었다.[33] 그 후 3년 동안 많은 영국 가수들이 미국 차트 1위를 차지했다. 브리티시 인베이전 가수들에는 더 서처스,[39] 빌리 제이 크레이머,[40] 더 배철러스,[41] 채드 앤 제레미,[42] 제리 앤 더 페이스메이커스,[43] 더 허니콤스,[44] 뎀[12](그리고 나중에 리드 싱어인 반 모리슨), 톰 존스,[45] 야드버즈(기타리스트 지미 페이지가 나중에 레드 제플린을 결성),[46] 스펜서 데이비스 그룹, 스몰 페이시스 등 수많은 가수들이 포함된다.

1965년이 다가오면서 또 다른 물결의 브리티시 인베이전 아티스트들이 등장했다. 이들은 대개 홀리스나 좀비즈와 같은 좀 더 팝적인 스타일의 그룹이나 데이브 클락 파이브, 킨크스, 롤링 스톤스와 같은 더욱 강렬하고 블루스 기반의 접근 방식을 가진 아티스트들로 구성되었다.[56] 영국 가수들의 인기는 1966년 이후로도 계속되었다.[55] 브리티시 인베이전 가수들은 영국 자체 음악 차트에서도 인기를 누렸다.[56]

비틀즈와 같은 브리티시 인베이전 가수들의 음악 스타일은 이전의 미국 록큰롤의 영향을 받았는데, 이 장르는 인베이전 당시 인기와 매력이 다소 떨어진 상태였다. 그러나 이후 소수의 영국 가수들, 특히 롤링 스톤스와 애니멀스는 더욱 '아웃사이더'적인 인구 통계에 호소하며, 적어도 젊은이들에게는 블루스, 리듬, 흑인 문화에 뿌리를 둔 음악 장르를 부활시키고 대중화했다.[57] 이러한 밴드들은 비틀즈와 같은 부모에게 친근한 팝 그룹과 달리 미국 부모와 어른들에게 반항적이고 건전하지 못한 것으로 여겨지기도 했다. 롤링 스톤스는 비틀즈를 제외하고 브리티시 인베이전에서 가장 큰 밴드가 되었으며,[58] 핫 100에서 8번이나 1위를 차지했다.[59]

"프릭비트"는 모드 신과 스윙잉 런던 시대에 밀접하게 관련된 일부 브리티시 인베이전 가수들에게 때때로 사용되는 용어로, 당시 종종 미국 청취자들에게 알려지지 않은 더욱 강렬한 영국 블루스 밴드를 가리키며, 때로는 미국의 가라지 록 밴드의 대응물로 간주되기도 한다.[61][62]

영국 침공은 대중음악에 깊은 영향을 미쳐 록앤롤 제작의 국제화를 이루고 영국 대중음악 산업을 음악적 창의성의 중심지로 확립했으며,[82] 이후 영국 음악가들이 국제적인 성공을 거둘 수 있는 길을 열었다.[56] 미국에서는 이 침공이 기악 서핑 음악의 인기 종말,[83] 모타운 이전의 보컬 걸 그룹,[84] 미국 포크 음악 부흥(포크록으로 발전하며 적응), 십대 비극 노래, 내슈빌 사운드(동시에 가장 큰 스타들의 죽음으로 위기를 맞았음)의 인기 하락을 가져왔다고 볼 수 있다.[84] 또한 처비 체커와 같은 기존 R&B 아티스트들의 경력에 타격을 입히고 리키 넬슨,[85] 팻스 도미노,[86] 에벌리 브라더스,[86] 엘비스 프레슬리(그러나 1964년부터 1967년까지 핫 100에 30곡을 올렸습니다)[86]를 포함한 일부 생존 록앤롤 아티스트들의 차트 성공을 일시적으로 막았다. 이는 많은 기존 가라지 록 밴드들이 영국 침공의 영향을 받은 사운드를 채택하게 하고 다른 많은 그룹들이 결성되도록 고무하여, 다음 10년 동안 많은 주요 미국 아티스트들이 등장하는 계기를 만들었다.[87] 영국 침공은 또한 독특한 장르의 록 음악의 부상에 큰 역할을 했고, 기타와 드럼을 중심으로 하며 싱어송라이터로서 자신의 음악을 제작하는 록 그룹의 우위를 확고히 했다.[88]

침공과 관련된 아티스트들 중 많은 수가 침공이 끝나고 살아남지 못했지만, 다른 많은 아티스트들은 록 음악의 아이콘이 되었다.[56]

7. 첫 번째 브리티시 인베이전의 종말과 그 여파

1960년대 후반과 1970년대 초, 미국 문화가 베트남 전쟁과 그로 인한 사회적 혼란에 반응하면서 영국 편향(Anglophilia)의 물결은 대부분 사라졌다. 영국 침공의 문화적 측면이 약해짐에 따라 영국 음악 그룹들은 1970년대까지 인기를 유지했고, 미국 그룹들이 다시 주목받으면서 경쟁을 벌였다. 1970년대 영국의 프로그레시브 록 그룹들은 미국에서 영국보다 더 인기가 많았는데, 미국 노동 계급은 프로그레시브 록 그룹의 기교에 호의적이었던 반면, 영국 팬들은 상류층에 국한되었기 때문이다.[109]

배드핑거(Badfinger)와 스위트(The Sweet) 같은 영국 밴드와 미국 밴드 라즈베리스는 이 장르를 파워 팝으로 발전시킨 것으로 여겨진다. 1978년 두 개의 록 잡지는 파워 팝을 뉴 웨이브와 록의 직접적인 단순성을 구원할 존재로 분석하는 표지 기사를 실었다. 음악과 함께 뉴 웨이브 파워는 잼(the Jam)의 모드 스타일이나 떠오르는 로스앤젤레스 신의 가는 넥타이와 같은 패션에도 영향을 미쳤다. 몇몇 파워 팝 아티스트들은 상업적으로 성공했는데, 특히 "마이 샤로나(My Sharona)"가 1979년 미국에서 가장 높은 순위를 기록한 더 낵(the Knack)이 대표적이다. 더 낵과 파워 팝은 주류 인기에서 벗어났지만, 이 장르는 소규모 성공을 거두는 경우가 있는 열렬한 팬층을 유지하고 있다.[110]

8. 주요 아티스트 목록 (1964년~1966년)

이름영어 표기작품/비고/보충
애니멀스[177]The Animals애니멀스(밴드)의 음반 목록
비틀즈[178]The Beatles비틀즈의 음반 목록
실라 블랙Cilla Black실라 블랙의 음반 목록
하인츠Heinz
채드 앤 제러미Chad & Jeremy
데이브 클락 파이브[177]The Dave Clark Five데이브 클락 파이브의 음반 목록
페툴라 클락[177]Petula Clark페툴라 클락의 음반 목록
스펜서 데이비스 그룹[177]The Spencer Davis Group스펜서 데이비스 그룹의 음반 목록
도노반Donovan도노반의 음반 목록
마리앤느 페이스풀Marianne Faithful마리앤느 페이스풀의 음반 목록
조지 페이므[179]Georgie Fame
웨인 폰타나 앤드 더 마인드벤더스[177][180]Wayne Fontana and the Mindbenders
더 포츈스The Fortunes
더 포모스트[181]The Fourmost
프레디 앤드 더 드리머스[177][182]Freddie and the Dreamers
제리 앤드 더 페이스메이커스[180]Gerry & The Pacemakers
허먼스 허미츠[177][180]Herman's Hermits허먼스 허미츠의 음반 목록
홀리스[177]The Hollies홀리스(밴드)의 음반 목록
더 허니콤스The Honeycombs
조나단 킹[183]Jonathan King
킨크스[180]The Kinks킨크스의 음반 목록
빌리 제이 크레이머[180]Billy J. Kramer
루루Lulu루루(가수)의 음반 목록
만프레드 만[177][180]Manfred Mann만프레드 만(밴드)의 음반 목록
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더 내슈빌 틴스The Nashville Teens
더 뉴 보드빌 밴드The New Vaudeville Band
피터 앤 고든[177]Peter and Gordon
더 프리티 띵스[177]The Pretty Things
롤링 스톤스[180]The Rolling Stones롤링 스톤스의 음반 목록
더 서처스[177]The Searchers더 서처스의 음반 목록
샌디 쇼Sandie Shaw
스몰 페이시스[177]Small Faces스몰 페이시스의 음반 목록
더스티 스프링필드Dusty Springfield더스티 스프링필드의 음반 목록
더 스윙잉 블루 진스The Swinging Blue Jeans
뎀[177][184]Them
더 트레멜로스The Tremeloes
더 트로그스[177]The Troggs
더 토네이도스The Tornados
이언 윗컴Ian Whitcomb
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