엘리제를 위하여
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1. 개요
엘리제를 위하여는 루트비히 판 베토벤이 작곡한 피아노 곡으로, 1867년에 처음 출판되었다. 곡의 제목과 헌정 대상인 "엘리제"가 누구인지에 대해서는 여러 설이 존재하며, 테레제 말파티, 엘리자베트 뢰켈, 엘리제 바렌스펠트 등이 거론되었으나, 현재는 불분명하다. A단조의 론도 형식으로, 피아노 초보자도 연주하기 쉬운 곡이지만, 다양한 연주 기법이 사용되었다. "엘리제를 위하여"는 전 세계적으로 널리 알려져 있으며, 다양한 대중문화 작품에 사용되었고, 특히 대한민국에서는 쓰레기 수거차 알림 멜로디로 사용되어 친숙하다. 또한 다양한 노래의 원곡으로도 사용되었다.
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| 엘리제를 위하여 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 곡명 | 엘리제를 위하여 |
| 원제 | Bagatelle No. 25 A minor: Für Elise |
| 다른 이름 | Albumblatt (앨범 잎) |
| 작곡가 | 루트비히 판 베토벤 |
| 조성 | 가단조 |
| 작품 번호 | WoO 59 Bia 515 |
| 장르 | 바가텔, 고전 음악 |
| 헌정 | (정보 없음) |
| 언어 | 독일어 |
| 출판사 | (정보 없음) |
| 악기 편성 | (정보 없음) |
2. 역사
"엘리제를 위하여"는 베토벤이 세상을 떠난 지 40년 후인 1867년에 처음 출판되었다.[30] 이 곡을 발견한 독일의 음악 학자 루트비히 놀은 현재는 분실된 자필 악보에 "1810년 4월 27일, 엘리제를 위하여, L. v. Bthvn의 기억으로"라고 적혀 있었다고 밝혔다.[4]
베토벤 하우스에 보관된 "BH 116" 초안에는 1810년에 작곡된 에그몬트 작품 번호 84와 군악대를 위한 행진곡 2번 WoO 19의 스케치도 포함되어 있어,[31] 1810년 봄에 작곡된 것으로 추정된다.
오늘날 우리가 알고 있는 "엘리제를 위하여"는 루트비히 놀이 필사한 버전이다.[6] 베토벤 학자 배리 쿠퍼는 초기 버전과 후기 수정 버전을 비교 연구했다.[32] 후기 버전은 반주가 변경되고, 전환 부분에 몇 마디가 추가되는 등 변화가 있다.[6] 베토벤은 이 곡을 바가텔 주기에 추가하려고 했던 것으로 보인다.[32]
현존하는 악보에는 3가지 종류가 있으며, 유실된 자필보를 포함해 4단계가 확인된다.
| 단계 | 설명 | 비고 |
|---|---|---|
| 1 | 1808년, 베토벤이 교향곡 6번을 위한 스케치북 149페이지 6-7행에 이 곡의 주 선율을 기록함. | 베를린 국립 도서관 소장, "란츠베르크 10" |
| 2 | 1810년, 전곡을 기록한 원고가 2단계로 나뉘어 쓰여짐. | 베토벤 하우스 소장, "BH 116"[22] |
| 3 | 1810년 원고를 바탕으로, 현재는 유실된 자필보가 쓰여졌을 것으로 추정됨. | 루트비히 뇔에 의해 1867년 출판 |
| 4 | "BH 116" 위에 1822년에 손질이 가해짐. | 출판을 위한 개정으로 추정되나, 완성되지 못함 |
"엘리제"가 누구였는지는 확실하지 않지만, 여러 학자들이 수년에 걸쳐 가능한 헌정 대상 목록을 제시해 왔다. 정황상 "엘리제"는 베토벤의 가까운 친구였으며 그의 삶에서 중요한 인물이었을 가능성이 높다.
3. "엘리제"의 정체
본 곡은 베토벤 생전에 출판되지 않았다. 현존하는 악보에는 3가지 종류가 있으며, 유실된 자필보를 포함해 4단계가 확인된다.
1. 1808년, 베토벤은 교향곡 6번을 위한 스케치북 149페이지 6-7행에 이 곡의 주 선율을 기록했다. 페이지는 후에 잘려져 현재 베를린 국립 도서관 소장의 베토벤 자필 스케치북 "란츠베르크 10"에 수록되어 있다. 선율만으로 16마디로 구성되어 있으며, 이후의 것과는 선율이 조금 다르다.
2. 1810년, 전곡을 기록한 원고가 2단계로 나뉘어 쓰여졌다. 이 악보는 베토벤 하우스 소장으로 "BH 116"이라는 번호가 붙어 있다[22]。두 장의 종이에 쓰여졌으며, 1810년 6월 15일에 초연된 에그몬트 작품 84나 1810년 8월 3일에 완성된 행진곡 WoO 19의 스케치도 같은 종이에 기록되어 있는 것으로 보아, 1810년 봄의 것으로 판단된다.
3. 이 원고를 바탕으로, 현재는 유실된 자필보가 쓰여졌을 것으로 추정된다. 이 유실된 원고는 1867년에 루트비히 뇔에 의해 출판되었다. 오늘날에도 대부분이 뇔 판에 따라 연주된다. 뇔에 따르면, 악보에는 ""(엘리제를 위하여, 4월 27일, L.v. 베토벤의 추억으로)이라고 적혀 있었으며, '엘리제를 위하여'라는 통칭은 이 헌사에 기초한 것이다.
4. "BH 116" 위에는 1822년에 손질이 가해졌다. 아마 출판에 적합하도록 개정했을 것이다. "12번"이라는 번호가 붙어 있으며, 아마 바가텔의 마지막 곡으로 하려고 했던 것으로 보인다. 그러나 이 1822년 판은 완성되지 못했다.
이 곡을 1867년에 출판한 루트비히 놀에 따르면, 악보는 원래 테레제 폰 드로스딕(구, 말파티, 1851년 사망)의 소유였으나, 뮌헨의 바베테 브레델에게 증정되었다. 그라이헨슈타인 남작 부인(테레제의 여동생)은 "엘리제"가 누구인지 기억하지 못했다고 한다. 곡이 유명해지면서, 엘리제가 누구인지에 대한 다양한 설이 생겨났다.3. 1. 테레제 말파티 설
독일의 음악학자 막스 웅거는 루트비히 뇔이 제목을 잘못 필사했을 수 있으며, 원작의 제목은 테레제 말파티를 가리키는 "엘리제를 위하여"가 아닌 "테레제를 위하여"였을 수 있다고 제안했다.[11] 테레제 말파티는 베토벤의 친구이자 제자였으며, 베토벤은 1810년에 그녀에게 청혼했지만, 그녀는 1816년에 오스트리아 귀족이자 고위 관료인 빌헬름 폰 드로스딕과 결혼하기 위해 거절했다.[12]
웅거의 주장은 수십 년 동안 학술 문헌에서 거의 의문시되지 않고 사실로 채택되었다. 그러나 많은 사람들은 뇔과 같은 영향력 있는 베토벤 학자가 "테레제"라는 이름을 "엘리제"로 잘못 읽는 것은 거의 불가능하다고 생각했다. 더욱이 뇔은 이 작품이 "테레제에게 헌정된 것이 아니다"라고 명시적으로 밝혔다.
오스트리아의 음악학자 미하엘 로렌츠[13]는 1851년에 테레제 폰 드로스딕의 악보를 상속받은 요제프 루돌프 샤흐너가 사생아로 태어난 바베트 브레들의 아들이라는 것을 밝혀냈다. 바베트는 1865년에 뇔이 자신이 소유한 자필 악보를 복사하도록 허락했다.
막스 웅거는 "엘리제를 위하여"가 원래 "테레제(Therese)를 위하여"라고 적혀 있던 것을 악필 때문에 "엘리제(Elise)"로 오독했다는 설을 1923년에 주장했다. 이 곡의 원고는 과거 테레제 말파티의 서고에 있었으며, 테레제는 한때 베토벤이 사랑했고 1810년에는 결혼을 생각했던 여성이었다. 이 설은 한때 정설처럼 여겨졌으나, 뇔이 베토벤의 자필을 읽는 데 익숙했던 점, 뇔이 "테레제에게 헌정된 것이 아니다"라고 명언한 점 때문에 현재는 부정되고 있다. 배리 쿠퍼는 "엘리제"는 당시 독일어 시에서 연인의 여성을 지칭하는 일반적인 단어이며, 베토벤은 "엘리제"라는 이름으로 테레제를 지칭했다는 설을 제시했다.[23]
3. 2. 엘리자베트 뢰켈 설
독일의 음악학자 클라우스 마틴 코피츠는 2010년 연구에서 베토벤의 오페라 "피델리오"에 출연한 소프라노 가수 엘리자베트 뢰켈이 "엘리제"일 가능성이 있다고 주장했다.[38] 뢰켈은 베토벤의 친구였으며, 코피츠에 따르면 베토벤은 그녀와 결혼하고 싶어했을 수도 있다고 한다.
2015년 코피츠는 베토벤과 뢰켈의 관계 및 이 유명한 피아노곡에 대한 추가 자료를 발표했다. 뢰켈은 오페라 소프라노 안나 밀더-하웁트만과 절친한 친구였고, 1830년에 안나 밀더-하웁트만이 뢰켈에게 보낸 편지에서 그녀를 "엘리제"라고 불렀다는 사실을 밝혀냈다.[39]
3. 3. 엘리제 바렌스펠트 설
2014년, 캐나다의 음악 학자 리타 스테블린은 "엘리제"가 독일의 소프라노 가수 엘리자베트 바렌스펠트일 수 있다는 가설을 제시했다.[40][17]
엘리제 바렌스펠트는 레겐스부르크에서 태어나 어릴 때 신동으로 알려졌다. 그녀는 베토벤의 친구인 요한 네포무크 멜첼과 함께 콘서트 투어를 다녔고, 이후 빈에서 멜첼과 함께 살면서 안토니오 살리에리에게 성악 레슨을 받았다.
스테블린은 베토벤이 13세의 엘리제 바렌스펠트에게 이 곡을 헌정했을 가능성이 있다고 주장했다. 멜첼과 바렌스펠트의 집 맞은편에는 테레제 말파티가 살고 있었는데, 그녀는 베토벤에게 피아노 레슨을 받았을 수도 있다. 베토벤은 테레제 말파티에게 호의를 베풀기 위해 엘리제 바렌스펠트에게 곡을 헌정했을 수도 있다는 것이다.[17]
하지만 스테블린은 자신의 가설에 의문점이 남아있다는 것을 인정했다.[18]
3. 4. 기타 가설
오스트리아의 음악학자 미하엘 로렌츠는 테레제 말파티 사후에 악보를 소유하게 된 루돌프 샤흐너와 관련된 "엘리제"라는 이름을 가진 인물이 있었을 가능성을 제시했다.[27] 샤흐너는 악보를 소유했던 바베테 브레델의 혼외자였으며, 샤흐너의 아내와 딸은 모두 엘리제라는 이름을 가지고 있었다. 배리 쿠퍼는 "엘리제"가 당시 독일어 시에서 연인을 지칭하는 일반적인 단어였으며, 베토벤이 테레제를 "엘리제"라는 이름으로 불렀을 수 있다는 설을 제시했다.[23]
4. 음악적 특징
Bagatellede No. 25 in A minor, WoO 59, Bia 515, 일명 "엘리제를 위하여"는 A-B-A-C-A의 5부 론도 형식이다. 가단조이며, 박자이다. 악상은 A, 즉 '포코 · 모토'(문자 그대로 "약간의 움직임", 베토벤의 다른 작품에서는 나타나지 않는 템포 지시)로 표시된 바이너리 형식의 흐르는 듯한 멜로디로 시작하며, 왼손 아르페지오 반주가 이루어진다. 멜로디를 시작하는 으뜸음 E와 그 아래의 반음계 이웃 음 D# 사이의 무반주 진동은 고전 음악에서 가장 잘 알려진 오프닝 중 하나가 되었지만, 음악적 논의의 주요 주제이기도 하다. 9마디에서의 일탈은 상대 장조를 살짝 엿본 후 원래 주제와 조로 돌아가며, 오프닝의 아래 이웃 진동을 연장하는 으뜸음 E의 연장부가 선행된다. 이 음절의 음고 윤곽선 E-F-E-D-C-B(즉, F5까지의 위쪽 이웃 상승 후 하행 스케일)도 두 개의 에피소드 B와 C의 기초를 형성하여 곡을 통일한다.
\new PianoStaff <<
\time 3/8
\new Staff = "up" {
\tempo "Poco moto" 4=70
\set Score.tempoHideNote = ##t
\partial 8 e''16\pp dis''
e'' dis'' e'' b' d'' c''
a'8 r16 c' e' a'
b'8 r16 e' gis' b'
c''8 r16 e' e'' dis''
e'' dis'' e'' b' d'' c''
}
\new Staff = "down" {
\clef bass
\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
\partial 8 r8
R8*3
a,16\sustainOn e a r8.
e,16\sustainOff\sustainOn e gis r8.
a,16\sustainOff\sustainOn e a r8.
R8*3\sustainOff
}
>>
23마디에서 시작하는 B 섹션은 사장조이다. 그 주제는 다소 정교한 방식으로 위에서 언급한 윤곽선을 추적하여 시작하여 으뜸음으로 조바꿈한 후, 32분 음표로 종지 진행을 반복하는 코데타와 같은 악구에서 C장조로 진행된다. (왼손의 화음 3개 음표의 엇박자는 22마디에서 이 에피소드로의 전환에 의해 예상되었으며, 영리한 통일적 터치이다.) 이것은 상당히 확장된 형식을 암시하지만, 베토벤은 갑자기 34마디에서 a단조의 으뜸음으로 돌아가 다시 으뜸음 E와 그 아래 이웃에 머물면서 A 섹션을 정확히 반복한다.
59마디에서 또 다른 명목상의 에피소드(C)가 이어지지만, 으뜸음을 벗어나지 않고, 베이스의 극적이고 맥박치는 으뜸음 페달 위에서 펼쳐지며 고향 조에서 강조적으로 종결되는 코다와 같은 느낌이다. 다시 한번, 이전에 들었던 자료와의 통일적 관계가 있다. 멜로디는 앞서 언급된 하행 윤곽선을 다시 추적하고, 66~67마디의 종지는 7~8마디의 주제 종지의 확장된 버전이다. 나폴리 화음 (B♭장조)을 잠깐 보고 76마디에서 음악을 처음이자 유일하게 완전히 멈추게 하는 종지를 거친 후, 오름차순 a단조 아르페지오와 두 옥타브에 걸쳐 반음계 하행이 이어지며, 일종의 ''템포로 카덴차''를 이루며 A 섹션의 마지막 반복으로 이어진다. 곡은 추가적인 후주 없이 마무리된다.
이 단조의 딸림음인 E음과 반음 아래의 D♯음이 흔들리며 양손의 아르페지오로 이어지는 주제가 특징적이다. F장조로 시작하는 사랑스러운 부분과, 으뜸음의 지속 저음이 울리는 격렬한 부분의 두 에피소드를 가지며, 이들과 주부와의 대비가 명확하여 형식적으로도 간결하고 이해하기 쉽다.
트릴·분산 화음·옥타브·트레몰로·연타음·3도 화음·6도 화음·세잇단음표·반음계 등 다양한 연주 기법이 사용되었다.[13]
연주의 난이도도 그다지 높지 않아, 피아노를 배우기 시작한 지 3년 전후의 "피아노 초급자의 연습곡"으로도 유명하다. 다만, 멜로디의 일부에 옥타브의 넓이가 있기 때문에 어느 정도 손의 크기가 필요하며, 초등학교 고학년 정도는 되어야 깨끗하게 연주하기 어려운 곡이다.
5. 대중문화 속 "엘리제를 위하여"
"엘리제를 위하여"는 전 세계적으로 널리 알려져 있으며, 로열 음악원에서는 이 곡을 난이도 7/10의 중급 곡으로 평가한다.[19] 피아니스트 랑랑은 겉보기에는 단순해 보이지만, 연주하기에 나름의 어려움이 있다고 말했다.
이 곡은 수많은 어린이 장난감에 멜로디로 사용되었으며,[20] 거의 모든 벨소리 웹사이트에서 찾아볼 수 있다.[21] 특히 대만에서는 소녀의 기도와 함께 쓰레기 수거차 알림음으로 사용된다.[20]
미나 양은 이 곡이 인기를 얻는 이유로, 처음 8마디가 다른 대부분의 클래식 작품보다 제한된 "음색 팔레트"를 가져 변형하기 쉽다는 점을 꼽았다. 덕분에 벨소리와 뮤직 박스에 사용하기 적합하다. 또한, 곡 시작 부분의 반음계 트릴은 곡을 즉시 구별하게 해주고, 처음 네 마디는 전행으로, 다음 네 마디는 후행으로 이어지며, 전체 8마디를 반복할 수 있다는 특징이 있다.[21]
5. 1. 대한민국
대한민국에서는 쓰레기 수거차의 알림음으로 널리 사용되어 한국인들에게 매우 친숙한 곡이다. 이 곡은 각종 광고, 드라마, 영화, 게임 등 다양한 대중매체에서 배경음악으로 사용되었다.5. 2. 일본
- 프로 야구 지바 롯데 마린스의 응원가로 사용된다. 경기에서 득점하거나 승리하면 관중석의 서포터들이 "엘리제를 위하여" 트럼펫 연주에 맞춰 "지바!! 롯데!! 마린스!!"라고 리듬감 있게 콜을 외친다.[19]
- 제프 유나이티드 이치하라·지바 등에서 활약한 축구 일본 대표 선수 마키 세이치로의 응원가로도 알려져 있다.[19]
- 닛산 스카이라인(7세대 쿠페) CM에 사용되었다. 테크노풍으로 편곡되었다.[19]
- 서일본 여객철도(JR 서일본) 호쿠리쿠 본선의 일부 역에서 열차 접근(도착·통과) 멜로디로 사용된다.[19]
- 도부 철도 오타역 5번선(기류선·코이즈미선) 신호 개통 멜로디로 사용된다.[19]
- 일본이나 대만 등 일부 지역과 국가에서 청소차의 "쓰레기 수거하러 왔다"는 신호로 사용된다.[19]
5. 3. 대만
대만에서는 쓰레기 수거차의 알림음으로 "엘리제를 위하여"와 소녀의 기도 두 곡이 사용된다.[20] 과거 대만에서는 SEIKOEPSON사의 SVM7910CF에 내장된 앰프를 쓰레기 수거차에 탑재하여 이 두 곡을 울려 쓰레기 수거를 알렸다. SVM7910CF의 음원은 카세트 테이프 등에 녹음되어 사용되기도 했다. 현재는 IC 생산 종료로 인해 노보르 전기 제작소의 YR52나 대만 현지 회사가 제조한 Far Sonic FS-889 등이 사용되고 있다.[20]5. 4. 기타 국가
"엘리제를 위하여"는 전 세계적으로 널리 알려진 곡이다. 수많은 어린이 장난감에 이 곡의 멜로디가 사용되었다.[20] 대만에서는 쓰레기 수거 차량이 주민들에게 쓰레기를 버리도록 알리는 두 가지 멜로디 중 하나로 사용되는데, 다른 하나는 소녀의 기도이다.[20] 또한 "엘리제를 위하여"는 거의 모든 벨소리 웹사이트에서 찾아볼 수 있다.[21]미나 양은 이 멜로디가 인기를 얻는 이유로, 처음 8마디가 다른 대부분의 클래식 작품보다 제한된 "음색 팔레트"로 변형하기 쉽기 때문이라고 설명한다. 이러한 특징 덕분에 벨소리와 뮤직 박스에 적합하게 사용될 수 있었다. 게다가 처음 8마디의 구조는 몇 가지 흥미로운 특징을 가지고 있다.[21]
5. 5. "엘리제를 위하여"를 원곡으로 한 노래
- 정열의 꽃|일본어 (1959년, 카테리나 발렌테)[21] 일본에서는 더 피너츠의 커버도 히트했다. 홍콩에서는 1980년, 로만 턈이 "심리유개미"라는 제목으로 광둥어 가사로 커버했다.
- 키스는 눈으로 해줘!|일본어 (1981년, 더 비너스)[21]
- 「메탈 하트」 (1985년, 억셉트)[21]
- 이브의 유혹|일본어 (1991년, 이노우에 하루미)[21]
- 거기에 털이 났어|일본어 (1995년, 카몬 타츠오. 앨범 『오락의 전당』 수록)
- 「Blues For Elise」 (1997년, 억셉트의 기타리스트 울프 호프만의 솔로 앨범 『클래시컬』에 수록)
- Show me × Show me|일본어 (1998년, MISSION)
- 행복해지자|일본어 (2002년, 우타다 히카루. 앨범 『DEEP RIVER』 수록)
- 「I Can」 (2002년, Nas. 앨범 『God's Son』 수록)[21]
- 「SPEED OVER BEETHOVEN」 (2002년, ROSE. 앨범 『Dancemania SPEED9』 외, 음악 게임 『Dance Dance Revolution EXTREME』 수록)
- 가(假)계약의 신데렐라|일본어 (2012년, 사립 에비스 중학)
- 팽이버섯을 위해|일본어 (2017년, DJ 미소시루와 MC 고항&모모나 언니, 앨범 『천재 바보 클래식 그 1/VARIOUS』 수록)
- 「Hands Up」 (2020년, 체리블렛). "엘리제를 위하여"를 샘플링 사용)[21]
- 사람을 잡아먹는 늑대와 엘리제|일본어 (2021년, 카노에라나. 앨범 『주상야몽』 수록)[21]
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