증6화음

3. 증6화음의 종류

증6화음에는 일반적으로 "이탈리아 6화음", "프랑스 6화음", "독일 6화음"의 세 가지 주요 유형이 있다.^[2][3][4]

3. 1. 이탈리아 6화음 (It⁺⁶)

3. 2. 프랑스 6화음 (Fr⁺⁶)

3. 3. 독일 6화음 (Ger⁺⁶)

• 은 또는 로 이동하여 각각 이탈리아 6화음 또는 프랑스 6화음을 생성하고, 6과 사이의 완전 5도를 제거할 수 있다.^[8]

• 화음은 으로 해결될 수 있으며, 기능적으로는 V의 종지형의 강화 또는 I의 두 번째 전위로 작용한다. 종지형 은 차례로 근음 위치의 V로 해결된다.^[1]

4. 증6화음의 기능

바로크 음악 시대부터 낭만주의 음악 시대까지, 증6화음은 동일한 화성 기능을 했다. 즉, 반음계적으로 변형된 주요 화음(일반적으로 ii⁴₃, IV⁶₅, vi⁷ 또는 단조의 나란한 화음의 변형)이 딸림화음으로 이끄는 것이다. 이러한 딸림화음으로의 진행은 위와 아래에서 으뜸음으로의 반음 해결(b^프랑스어6^프랑스어 및 ♯^프랑스어#/4}}에서)에 의해 강화된다.^[11] 본질적으로 이 두 음은 이끔음 역할을 한다.

바로크 시대와 초기 고전 시대 동안, 잘 조율된 평균율 대신 중간음율 시스템으로 조율된 악기의 경우, 증6도 음(6는 H₇에서 불과 3 센트 낮다.

이러한 특징으로 인해 많은 분석가들^[12]은 증6화음의 성부 진행을 V의 부속 딸림화음과 비교해 왔는데, 그 이유는 두 화음 모두에 V의 이끔음인 가 있기 때문이다. 장조에서는 뿐만 아니라 과 두 개의 반음계적으로 변형된 음이 존재하기 때문에 반음계 성부 진행이 더욱 두드러진다.

대부분의 경우 증6화음은 딸림화음 또는 으뜸음의 제2전위를 선행한다. 증6화음은 반음계적으로 변형된 경과 화음으로 취급될 수 있다.

4. 1. 다른 기능

5. 증6화음의 자리바꿈

증6화음은 때때로 다른 화음 구성원이 베이스에 사용되기도 한다. 그러나 이론가들 사이에서는 이 화음이 일반적인 형태에서 으뜸 위치에 있다는 합의가 없기 때문에 "자리바꿈"이라는 용어가 반드시 정확한 것은 아니다. 때때로, "자리바꿈된" 증6화음은 성부 진행의 결과로 나타난다.

루소는 이 화음이 자리바꿈될 수 없다고 주장했다.^[18] 17세기의 베이스에 샵 음이 있는 증6화음의 예는 일반적으로 독일 자료에 국한된다.^[19]

J.S. 바흐의 b단조 미사에서 발췌된 아래 예시를 보면, 두 번째 마디의 끝 부분에서 증6화음은 베이스와 소프라노 사이의 감3도 또는 10도를 만들기 위해 자리바꿈된다(C샤프/♯^de–E플랫/♭^de); 이 두 성부는 안쪽으로 진행하여 옥타브를 이룬다.

6. 관련 화음

증6화음은 II의 딸림화음 V⁷과 밀접한 관련이 있다.^[21][22] 모든 증6화음의 변형은 딸림 7화음과 온음계적으로 동일성을 가지는데, 예를 들어 C조에서 독일 6화음(A–C–E–F)은 D의 딸림화음으로 재해석될 수 있다.

지몬 제흐터는 프랑스 6화음을 음계의 2번째 음()의 반음계적으로 변형된 7화음 버전으로 설명하고, 독일 6화음은 동일한 근음에서 근음을 생략한 반음계적으로 변형된 9화음으로 설명한다.^[23] 증6도의 간격이 바깥쪽으로 해결되는 경향은 A이 근음(D)에서 감5도 위의 불협화음이고 플랫되어 떨어져야 하며, F는 반음계적으로 올려져야 하기 때문에 상승해야 한다는 사실로 설명된다.

이중 감7화음(double-diminished triad)은 이미 단3화음인 3화음의 근음을 반음 올린 것으로, 증6화음의 유도로 사용될 수 있다.^[20] 예를 들어 F–A–C는 단3화음이므로, F–A–C는 이중 감7화음이다.

리하르트 바그너의 트리스탄 화음은 트리스탄과 이졸데에 처음 등장하는 화음으로, A단조의 반감7화음에서 프랑스 6화음(F-A-B-D)으로 진행되는 것으로 해석할 수 있다.^[31]

참조

_[1] 서적 Music in Theory and Practice McGraw Hill
_[2] 서적 Harmony and Voice Leading Harcourt Brace Jovanovich
_[3] 서적 Harmonic Practice in Tonal Music W.W. Norton
_[4] 서적 Materials and Structure of Music Prentice Hall
_[5] 서적
_[6] 서적 Tonal Harmony Holt, Rinehart, and Wilson
_[7] 서적 Revisiting Music Theory: a Guide to the Practice
_[8] 서적 Techniques and Materials of Music: From the Common Practice Period Through the Twentieth Century Thomson Schirmer
_[9] 서적 Harmony and Composition: For the Student and the Potential Composer Allans Music
_[10] 웹사이트 Blackadder Chord (en) https://soundquest.j[...] 2019-11-15
_[11] 서적 Tonal Harmony McGraw Hill
_[12] 서적 Harmony W. W. Norton & Company, Inc.
_[13] Citation Ears Wide Open Online {{!}} Deconstructing Rimsky-Korsakov's Scheherazade https://www.youtube.[...] 2023-08-19
_[14] 서적 Debussy and the Octatonic
_[15] 웹사이트 Gaspard de la nuit: III. Scarbo, piano score https://imslp.hk/fil[...] 1908
_[16] 서적 Modernism in Russian Piano Music: Skriabin, Prokofiev, and Their Russian Contemporaries
_[17] 서적 Guide to the Practica Study of Harmony http://imslp.org/wik[...] P. Jurgenson
_[18] 서적 Dictionnaire de Musique https://archive.org/[...] Paris Emler Fréres
_[19] 서적 A Chord in Time: The Evolution of the Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler Ashgate
_[20] 서적 Manual of Harmony
_[21] 문서 Analyzing the Unity within Contrast: Chick Corea's Starlight
_[22] 서적 Engaging Music: Essays in Music Analysis Oxford University Press
_[23] 서적 Die Grundsätze der musicalischen Komposition Breitkopf und Härtel
_[24] 서적 A Treatise on Harmony Clarendon Press
_[25] 서적 A Geometry of Music: Harmony and Counterpoint in the Extended Common Practice Oxford University Press
_[26] 서적
_[27] 서적 Harmonic Materials of Modern Music Appleton-Century-Crofts
_[28] 서적 A Treatise on Harmony Clarendon Press
_[29] 서적 Harmony: A Course of Study B. F. Wood
_[30] 서적 Materials and Structure of Music Prentice-Hall
_[31] 서적 Music in Theory and Practice, vol. 2 McGraw-Hill
_[32] 서적 和声 理論と実習 音楽之友社
_[33] 서적 和声 理論と実習 音楽之友社
_[34] 웹사이트 演奏家のための和声のはなし（4）記号 http://www.nishizawa[...]
_[35] 서적 인용 The Oxford Harmony Oxford University Press
_[36] 하버드 인용