트리스탄 화음
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1. 개요
트리스탄 화음은 리하르트 바그너의 오페라 《트리스탄과 이졸데》에 처음 등장한 화음으로, 전통적인 조성 화성에서 벗어나 무조성으로 향하는 중요한 분기점 역할을 한다. 이 화음은 F–B–D–G로 구성되며, 주변의 조와 독특한 관계를 통해 특징지어진다. 분석 방법은 기능적 분석과 비기능적 분석으로 나뉘며, A 단조의 증6화음으로 해석되거나, 무조 집합으로 간주되기도 한다. 트리스탄 화음은 후대 음악가들에게 큰 영향을 미쳐 다양한 작품에서 인용되거나 패러디되었으며, 현대 음악의 중요한 모티브로 활용되고 있다.
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| 트리스탄 화음 | |
|---|---|
| 화음 정보 | |
| 첫 번째 간격 | 근음 [F] |
| 두 번째 간격 | 증4도 (트리톤) |
| 세 번째 간격 | 증6도 |
| 네 번째 간격 | 증2도 |
| 포르테 번호 | 4–27 |
| 보완 | 8–27 |
2. 배경
트리스탄 화음의 음들은 이명동음조로 다시 표기하면 일반적인 반감7화음을 형성할 수 있어 특이하지 않다. 트리스탄 화음을 구별하는 것은 주변의 암시적 조와 그 화음의 특이한 관계이다.[1]
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이 모티브는 6, 10, 12마디, 작품의 여러 번, 그리고 마지막 막의 마지막 부분에도 나타난다.
Martin Vogelde은 기욤 드 마쇼, 카를로 제수알도, J. S. 바흐, 모차르트, 베토벤, 루이 슈포어의 초기 작품에서 "화음"을 지적했다. 베토벤의 피아노 소나타 18번 제1악장의 예시는 다음과 같다.
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이 화음은 쇼팽의 여러 작품에서 발견되며, 소나타 C단조, 작품 4와 1830년에 작곡된 스케르초 1번에서 1828년으로 거슬러 올라간다. 바그너와 유사한 조성의 모호성이 발생하는 것은 전주곡 A단조, 작품 28, 2번 및 사후 출판된 마주르카 F단조, 작품 68, 4번과 같은 후기 작품에서만이다.
트리스탄 화음의 중요성은 전통적인 조성 화성에서 벗어난 것이며, 심지어 무조성으로 향하고 있다는 것이다. 이 화음을 통해 바그너는 음악적 화성의 "소리" 또는 구조가 그 기능보다 더 지배적이 되도록 유도했는데, 이 개념은 곧 드뷔시 등에 의해 탐구되었다. 로버트 에릭슨은 "트리스탄 화음은 무엇보다도 식별 가능한 소리이며, 조성 조직 내에서의 기능적 특성을 넘어선 실체이다."라고 말했다.
3. 분석
트리스탄 화음은 그 기능과 해석에 대해 다양한 의견이 존재하며, 크게 기능적 분석과 비기능적 분석으로 나눌 수 있다.
'''기능적 분석'''
- 증6화음: F–B–D–A의 프랑스 6도 화음으로 해석하고, G 음은 A로 해결되는 부속음으로 본다.[2] 이 관점에서 화음은 V7으로 진행되는 지배 화음의 기능을 가진다.
- II도 화음: 근음을 두 번째 음계도인 B로 본다.[3]
- IV도 화음: 근음을 네 번째 음계도인 D로 보고, "수정된 단 7화음"으로 해석한다.[4] 뱅상 당디는 이 화음을 IV 화음으로 분석하며, 멜로디 움직임에서 발생하는 불협화음은 화음과 무관하다고 본다.
- 이차 딸림화음: 이차 딸림화음, V/V로 B에 근음이 있다고 보며, B에서 E로의 다섯 번째 움직임을 선호하여 화음을 5도 낮춘 7화음으로 본다.
자크 셰이는 트리스탄 화음이 A 단조 E 장조의 단순한 딸림 화음에 뿌리를 두고 있으며, 두 개의 부속음을 포함한다고 보았다.[5] 따라서 이 관점에서는 세 번째 마디의 딸림 화음을 예상하는 것으로 본다.
'''비기능적 분석'''
- 수직적 특성화: 화음의 근음을 F 단조의 7도(VII)로 해석한다.
- 선형 분석: 하인리히 쉥커는 트리스탄 화음을 멜로디에 관련된 문제로 분석했다. 쉥커와 미첼은 트리스탄 화음을 《평균율 클라비어》 제1권 E단조 푸가의 불협화음 대위법적 제스처와 비교했다.[6] 윌리엄 미첼은 쉥커적 관점에서 G을 꾸밈음으로 보지 않고, 멜로디 라인이 B로 상승하여 A를 경과음으로 만든다고 보았다.
앨런 포르테는 화음을 무조 집합, 4–27 (반감7화음)으로 식별했다.[7] 아르놀트 쇤베르크는 이를 "떠도는 화음"으로 묘사했다.[8]
4. 반응과 영향
트리스탄 화음은 후대 작곡가들에게 큰 영향을 미쳤다. 기욤 드 마쇼, 카를로 제수알도, J. S. 바흐, 모차르트, 베토벤, 루이 슈포어 등의 초기 작품에서도 유사한 화음이 발견된다.[1] 쇼팽 또한 그의 작품에서 트리스탄 화음을 사용했는데, 소나타 C단조, 작품 4와 스케르초 1번 등에서 나타난다.
이 화음은 전통적인 조성 화성에서 벗어나 무조성으로 향하는 움직임을 보여주는 중요한 예시로 여겨진다. 바그너는 이 화음을 통해 음악적 화성의 "소리"가 그 기능보다 더 중요해지는 경향을 이끌어냈고, 이는 드뷔시와 같은 후대 작곡가들에게 영향을 미쳤다.
많은 작곡가들이 트리스탄 화음을 자신의 작품에 인용하거나 패러디했다. 드뷔시는 그의 오페라 ''펠레아스와 멜리장드''에서 이 화음을 사용했고, 피아노 모음곡 ''어린이 차지''의 "골리워그의 케이크워크"에서 바그너의 오페라 서두를 익살스럽게 인용하기도 했다. 벤자민 브리튼은 오페라 ''앨버트 헤링''에서 이 화음을 재치 있게 사용했다. 폴 란스키는 그의 전자 음악 작품 ''mild und leise''(1973)에서 트리스탄 화음을 기반으로 화성적 내용을 구성했으며, 이 작품은 라디오헤드의 곡 "Idioteque"에 샘플링되기도 했다. 버나드 허먼은 영화 ''현기증''(1958)과 ''밤은 부드러워라''(1962)의 악보에 이 화음을 사용했다.
크리스티안 틸레만은 트리스탄 화음을 "모든 현대 음악의 암호"이자 "어떤 조에도 따르지 않는 화음"으로 묘사하며, 이 화음이 고전 화성 이론의 틀에서 벗어나 독자적인 존재감을 가진다고 설명했다.[5]
피터 쉬켈레는 트리스탄 전주곡을 바탕으로 한 탱고를 작곡했고,[6] 플라비오 차미스는 트리스탄 화음을 기반으로 한 ''트리스탄 블루스''를 작곡했다. 달릿 워쇼는 피아노와 오케스트라를 위한 협주곡 ''트리스탄을 소환하며''에서 바그너의 음악을 통해 토마스 만의 소설 ''트리스탄''의 주제를 탐구했다.[7]
라르스 폰 트리에 감독의 영화 ''멜랑콜리아''에서는 바그너의 트리스탄 전주곡이 중요한 모티프로 사용된다.
참조
[1]
서적
[2]
서적
[3]
서적
[4]
서적
[5]
서적
My life with Wagner : fairies, rings, and redemption : exploring opera's most enigmatic composer
https://www.worldcat[...]
Pegasus Books
2016
[6]
간행물
A Wagner Birthday Roast
https://www.newyorke[...]
2022-07-16
[7]
웹사이트
Many lovely moments in Grand Rapids Symphony's evening of music by Wagner
https://www.mlive.co[...]
2023-03-06
[8]
웹사이트
洗足オンラインスクール「その他の七の和音」
http://www.senzoku-o[...]
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