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Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)

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목차

1. 개요

''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)''는 Marilyn Manson의 2000년 앨범으로, 미국 사회와 문화에 대한 풍자적인 컨셉을 담고 있다. 이 앨범은 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건의 영향으로 제작되었으며, "총, 신, 정부"를 주제로 폭력, 미디어, 종교적 위선을 비판한다. 앨범은 4개의 악장으로 구성되어 있으며, 앨범 커버는 논란을 불러일으켰다. "Disposable Teens"를 포함한 세 개의 싱글이 발매되었고, 앨범은 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받았으며, 2000년 최고의 앨범 중 하나로 선정되었다.

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Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) - [음악]에 관한 문서
음반 정보
밴드의 리드 싱어가 십자가에 못 박힌 자세를 취하고 있으며, 왼쪽 손과 몸통 왼쪽에 피가 흐르고 있다. 그의 아래턱뼈도 제거되었다.
음반 커버
검열된 커버
싱글
녹음 장소

2. 배경 및 제작

1990년대 후반, Marilyn Manson과 그의 동명의 밴드는 큰 성공을 거두며 대중적인 인지도를 얻었다.[2] 이들의 앨범 ''Antichrist Superstar''(1996)와 ''Mechanical Animals''(1998)는 비평과 상업 양면에서 성공을 거두었으며,[4] 1999년 Rock Is Dead Tour가 진행될 무렵, 밴드의 리더인 마릴린 맨슨은 문화 전쟁의 상징적인 인물이자 소외된 청소년들에게 지지를 받는 존재가 되었다.[5] 그러나 밴드의 도발적인 음악과 이미지는 사회 보수주의자들의 반감을 샀고,[6] 일부 정치인들은 확인되지 않은 과장된 주장을 근거로 공연 금지를 요구하기도 했다.[5][7] 밴드의 콘서트는 종교 단체와 학부모 단체의 항의 시위 대상이 되곤 했다.[6]

1999년 4월 20일 발생한 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건은 밴드에게 큰 전환점이 되었다.[8] 사건 초기, 언론은 가해 학생들이 밴드의 팬이라는 잘못된 정보를 보도했고,[10][11] 이로 인해 밴드는 사건에 영향을 미쳤다는 거센 비난에 직면했다.[9][8] 나중에 가해 학생들이 실제로는 밴드의 팬이 아니었음이 밝혀졌지만,[12][14] 맨슨의 음악과 이미지가 폭력을 조장했다는 비판은 계속되었다.[9][13] 이러한 사회적 비난과 압박 속에서 밴드는 예정된 투어 일정을 취소하고 대중 앞에서 모습을 감추었다.[17][19][9]

이후 맨슨은 할리우드 힐스의 자택에서 약 3개월간 은둔하며[23] 자신을 둘러싼 논란에 어떻게 대응할지 고심했다.[9] 그는 이 시기를 거치며 자신의 음악 활동에 회의감을 느끼기도 했지만,[24] 결국 자신을 향한 비난에 맞서기 위해 새로운 앨범 작업을 시작하기로 결심했다.[24] 이 앨범은 콜럼바인 사건 이후 겪었던 사회적 논란과 압박에 대한 맨슨의 응답이자 반격의 성격을 띠게 되었다.

2. 1. 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건의 영향

1999년 4월 20일, 콜럼바인 고등학교 학생 에릭 해리스와 딜런 클레볼드는 12명의 학생과 교사를 총으로 살해하고 21명을 부상시킨 후 자살했다.[8] 이 학교 총기 난사 사건 이후, 마릴린 맨슨 밴드는 살인에 영향을 미쳤다는 광범위한 보도에 직면했다.[9][8] 초기 언론 보도에 따르면, 총기 난사범들은 밴드의 팬이었고, 학살 당시 그룹의 티셔츠를 입고 있었다고 한다.[10][11]

이러한 주장은 나중에 거짓으로 밝혀졌다.[12] 해리스와 클레볼드는 팬이 아니었고, 오히려 밴드의 음악을 싫어했다.[14] 그럼에도 불구하고, 국가 언론과 대중 사이에서 맨슨의 음악과 이미지가 해리스와 클레볼드를 선동했다는 추측이 계속되었다.[9][13] 이로 인해 마릴린 맨슨은 (영화와 비디오 게임과 같은 다른 밴드 및 형태의 엔터테인먼트와 마찬가지로) 종교적,[1] 정치적,[15] 그리고 연예계 인사들에게 널리 비판받았다.[16] 밴드의 음악과 이미지는 이전부터 사회 보수주의자들을 격분시켰으며,[6] 수많은 정치인들이 동물 희생, 수간 및 강간을 포함한다는 허위 및 과장된 주장을 인용하며 공연 금지를 로비했다.[5][7]

콜럼바인 이후 며칠 동안 압박이 심해지자, 그룹은 희생자들과 그 가족들을 존중하기 위해 북미 투어(Rock Is Dead Tour)의 마지막 5개 날짜를 연기했다.[17] 4월 29일, 캔자스 출신의 샘 브라운백이 이끈 10명의 미국 상원 의원은 Interscope의 소유주인 Edgar Bronfman Jr.에게 편지를 보내, Marilyn Manson을 지명하며 자녀에게 "폭력을 찬미하는 음악"의 유통을 자발적으로 중단해 달라고 요청했다.[18] 그날 늦게, 밴드는 남은 북미 공연을 취소했다.[19] 이틀 후, 맨슨은 ''Rolling Stone''에 "콜럼바인: 누구의 잘못인가?"라는 논평 기사를 게재하여 이러한 비난에 대한 자신의 답변을 발표했다.[14] 그는 미국의 총기 문화, 전미 총기 협회의 정치적 영향력, 그리고 보다 관련성이 높은 사회적 문제를 논의하는 대신 희생양에게 책임을 전가하는 것을 용이하게 했다고 말한 언론의 무책임한 보도를 비판했다.[20]

5월 4일, 텔레비전, 음악, 영화 및 비디오 게임 산업에 의한 미성년자에 대한 폭력적인 콘텐츠의 마케팅 및 유통에 대한 청문회가 미국 상원 상무위원회, 과학 및 교통 위원회에서 열렸다. 위원회는 전 미국 교육부 장관 (그리고 보수주의 폭력 엔터테인먼트 감시 단체 Empower America의 공동 설립자)인 윌리엄 베넷, 덴버 대주교 찰스 J. 채퍼트, 교수 및 정신 건강 전문가의 증언을 들었다. 연사들은 콜럼바인 총격 사건과 같은 폭력을 가능하게 하는 문화적 환경에 기여한 혐의로 밴드, 밴드의 레이블 메이트 Nine Inch Nails, 그리고 1999년 영화 ''The Matrix''를 비판했다.[21] 위원회는 연방 거래 위원회와 미국 법무부에 미성년자에 대한 엔터테인먼트 산업의 마케팅 관행을 조사할 것을 요청했다.[21][22]

8월 8일 유럽과 일본 투어를 마친 후, 밴드는 대중 앞에서 물러났다.[9] ''Holy Wood''의 초기 개발은 맨슨이 할리우드 힐스에 있는 그의 집에서 3개월 동안 은둔한 시기와 일치했다.[23] 그 기간 동안 그는 논란에 어떻게 대응할지 고려했다.[9] 맨슨은 이 소용돌이가 그로 하여금 그의 경력을 재평가하게 만들었다고 말했다.[24] 그는 ''Alternative Press''에 자신의 안전이 마크 데이비드 채프먼 스타일로 총에 맞을 정도로 위협을 느꼈다고 말했다.[23] 그는 반격으로 앨범 작업을 시작했다.[24]

2. 2. 녹음 및 프로덕션

비극적인 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건 이후 희생자들을 추모하기 위해 콜럼바인 고등학교 캠퍼스에 희망 콜럼바인 기념 도서관이 건설되었다.


앨범 녹음 기간 동안 밴드 멤버들은 외부에 모습을 잘 드러내지 않았다. 마릴린 맨슨은 이 시기 밴드의 웹사이트가 "인류와의 유일한 접촉" 창구가 될 것이라고 언급했다.[31] 앨범은 여러 장소에서 녹음되었는데, 데스 밸리, 맨슨의 할리우드 힐스 자택, 그리고 릭 루빈 소유의 맨션 스튜디오가 포함되었다.[32] 녹음 장소는 밴드가 음악에 담고자 하는 분위기를 고려하여 신중하게 선택되었다.[29] 특히 밴드는 데스 밸리를 여러 차례 방문하며 "사막의 느낌을 마음에 각인"시키고 인위적인 느낌의 곡을 피하고자 노력했다.[33]

앨범 프로듀싱은 맨슨과 믹싱 엔지니어 데이브 사디가 공동으로 맡았다. 또한 전자 바디 뮤직 그룹 니처 에브의 본 해리스가 프로그래밍과 프리 프로덕션 편집을 담당하여 사운드 구성에 기여했다.[31] 앨범에는 실험적인 음향 효과와 어쿠스틱 곡들이 다수 포함되었으며, 이는 라이브 연주 방식으로 녹음되었다. 본 해리스의 프로그래밍 기술은 밴드가 녹음한 자연스러운 소리들을 가공하여 독특한 배경 효과로 재구성하는 데 중요한 역할을 했다. 맨슨은 어쿠스틱 곡들이 전자 악기 없이 녹음되었기에 "어쿠스틱"이라고 표현했지만, 앨범 전체의 음향적 질감은 "본질적으로 전자적"일 것이라고 덧붙였다.[29]

1999년 12월 16일, 맨슨은 앨범이 ''In the Shadow of the Valley of Death''라는 가제로 작업 중이며, 로고는 수은의 연금술 기호가 될 것이라고 발표했다.[31][34] 그는 이 기호가 양성애와 최초의 인간인 아담과 관련된 프리마 마테리아를 상징한다고 설명했다.[46] 밴드는 맨션 스튜디오에서 상당한 시간을 보냈는데, 특히 넓은 공간은 진저 피쉬의 라이브 드럼 연주와 같은 타악기 녹음에 적합했다. 2000년 2월 23일, 맨슨은 위성을 통해 시사 컨벤션 "DisinfoCon 2000"에 참여하여 20분간 강연을 진행했다. 이 강연에서 그는 허위 정보를 비판하며 "백인 십대들은 왜 화가 났을까? 그들은 백인이다. 그들은 응석받이다. 그것은 그들이 미국이 거짓말이라는 것을 알기 때문일까? ... 성인 엔터테인먼트가 우리 아이들을 죽이고 있는가? 아니면 우리 아이들을 죽이는 것이 어른들을 즐겁게 하는가?"와 같은 질문을 던졌다.[35][36] 6일 후인 2월 29일, 앨범의 공식 제목이 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)''로 변경되었음이 발표되었다.[25] 2000년 4월경 앨범은 녹음 마지막 단계에 접어들었고, 맨슨은 스튜디오에서 작업 중인 밴드의 영상을 공개하기 시작했다.[37]

2. 3. 미발표 소설 및 영화

메릴린 맨슨은 처음에 앨범의 배경 이야기를 다루는 동명의 영화 제작을 포함한 야심 찬 계획을 가지고 있었다.[38] 1999년 7월, 그는 영화와 사운드트랙 제작 및 배급을 위해 뉴 라인 시네마와 협상을 시작한 것으로 알려졌다.[25] 더블린에서 열린 1999 MTV 유럽 뮤직 어워드(밴드가 11월 11일에 공연함)에서 그는 영화 제목과 제작 계획을 공개했다.[38] 맨슨은 영화 작업을 논의하기 위해 칠레의 아방가르드 영화감독 알레한드로 조도로프스키를 만났으나 최종 결정은 내려지지 않았다.[40] 2000년 2월 29일, 맨슨은 뉴 라인 시네마가 영화를 "자신의 예술적 비전을 유지하지 못할" 방향으로 이끌 것이라는 우려 때문에 계약이 무산되었다고 밝혔다.[25]

맨슨은 ''홀리 우드''를 영화로 만들려는 시도를 포기하고, 대신 앨범과 함께 두 권의 책을 출판할 계획을 발표했다.[25] 첫 번째 책은 레건북스(하퍼콜린스의 자회사)를 통해 앨범 발매 직후 출간될 예정이었던 "그로테스크하고 환상적인" 소설이었다.[27] 이 소설은 윌리엄 S. 버로스, 커트 보네거트, 올더스 헉슬리, 필립 K. 딕 등의 작가에게서 영감을 받은 스타일로 구상되었으며,[29] 이어서 프로젝트를 위해 제작된 이미지들을 담은 커피 테이블 북이 발간될 예정이었다.[25] 2000년 12월, 소설가 척 팔라닉은 맨슨과의 인터뷰에서 ''홀리 우드'' 소설(당시 2001년 봄 출간 예정)을 언급하며 그 스타일을 칭찬하기도 했다.[41] 그러나 두 책 모두 출판 관련 분쟁으로 인해 결국 발매되지 못했다.[42]

3. 컨셉 및 주제

1999년 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건 이후, Marilyn Manson과 그의 밴드는 사건에 영향을 미쳤다는 비난에 직면하며 사회적 논란의 중심에 섰다.[9][8] 당시 언론과 사회 보수주의자, 정치인, 종교 단체 등은 맨슨의 음악과 이미지가 총격범들에게 영향을 주었다고 주장하며 그를 희생양으로 삼으려 했다.[9][13][1][15][16] 이러한 경험은 맨슨이 미국 사회의 폭력성, 종교, 미디어, 유명인 숭배 현상 등에 대해 깊이 성찰하고, 이를 예술적으로 표현하려는 동기가 되었다.[24] 맨슨은 이 시기를 "음악 제작을 중단하고 싶게 만드는 일들이 일어났"지만, "대신, 저는 나타나서 감히 저에게 장난을 친 모든 사람을 정말로 벌주기로 결심했습니다."라고 회고하며 앨범 작업을 시작했다.[1] 그는 ''Holy Wood''를 자신에게 쏟아진 비난에 대한 "선전포고"라고 묘사했다.[43]

앨범의 줄거리는 우화[27] 형식이며, 반자전적인 성격을 띤다.[32] 이야기는 "홀리 우드(Holy Wood)"라는 가상의 공간을 배경으로 펼쳐진다. 이곳은 현대 미국 사회를 얇게 가려 풍자하는 곳으로, 맨슨은 죽음과 폭력이 주요 볼거리이며 소비주의가 극단으로 치닫는 디즈니 스타일의 테마파크처럼 묘사했다.[23] 이곳은 "부고가 또 다른 헤드라인에 불과한 곳"이며, "당신이 죽고 충분한 사람들이 지켜보면, 당신은 유명해지는 곳"이다.[23] 이와 대조되는 공간은 "데스 밸리(Death Valley)"로, "세상의 부랑자와 불완전성을 위한 은유"로 사용된다.[44]

이야기의 중심인물은 주인공 아담 카드몬이다.[9][45] 이 이름은 카발라에서 유래한 "원초적 인간"을 의미한다.[25]

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아담은 더 나은 삶을 찾아 데스 밸리를 떠나 홀리 우드로 향하지만, 그곳의 현실에 환멸을 느끼고 반문화 혁명을 일으킨다.[44] 그러나 그의 혁명은 결국 홀리 우드의 소비 문화에 흡수되고 상품화되어, 그 자신마저 "셀러브리티어니즘(Celebritarianism)"이라는 홀리 우드 이데올로기의 일부가 되고 만다.[27][45]

셀러브리티어니즘은 명성이 주요 도덕적 가치이며, 연예인 숭배와 순교에 깊이 뿌리내린 종교와 같은 이데올로기이다.[27][45] 홀리 우드에서는 죽은 유명인들이 성인처럼 추앙받고, 특히 존 F. 케네디는 현대의 예수 그리스도처럼 숭배된다.[1][27][44] 앨범은 홀리 우드의 종교를 기독교와 유사하게 그리면서, 미국 문화 속 죽은 유명인 현상과 예수의 십자가형을 병치시킨다.[1][23][27] 맨슨은 이전 작업에서는 성경 내용에 반대했지만, ''Holy Wood''에서는 성경에서 공감할 수 있는 요소를 찾으려 했다고 밝혔다.[29] 그는 예수를 위험한 사상을 가졌다는 이유로 살해당하고, 이후 그의 이미지가 상업적으로 이용된 혁명가로 해석했다.[27][29]

앨범 전반에 걸쳐 반복되는 "총, 신, 정부"라는 구절은 폭력의 근본 원인으로 지목되며, 콜럼바인 사건과 관련하여 보수적인 미국 문화의 역할, 특히 미국의 총기 문화 옹호, 전통적 가치관의 문제점, 호전성, 기독교 우파의 도덕적 공황 경향 등을 비판적으로 검토한다.[9] 예수의 죽음은 아브라함 자프루더의 자프루더 필름에 담긴 존 F. 케네디 암살 장면과 비교되는데, 맨슨은 이를 "현대 시대에 십자가형과 같은 유일한 사건"이라고 불렀다.[23] 존 레논 역시 암살된 아이콘으로 언급된다.[1] 또한 맨슨은 앨범 작업 중 비틀즈의 ''White Album''에 매료되었는데, 이 앨범이 찰스 맨슨 살인 사건을 촉발했다는 논란과 콜럼바인 사건 이후 자신이 겪은 비난 사이의 유사점을 발견했다고 언급했다.[1]

3. 1. 주요 테마: 총, 신, 정부

앨범 ''Holy Wood''는 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건 이후 Marilyn Manson과 그의 밴드가 겪었던 격렬한 사회적 비난 속에서 탄생했다.[9][8] 당시 맨슨은 사건에 영향을 미쳤다는 희생양으로 지목되었고,[10][11][14] 이는 그가 미국 사회의 폭력성, 종교, 정치 시스템에 대해 깊이 성찰하는 계기가 되었다.[20][24] 이러한 배경 속에서 앨범은 "총, 신, 정부"라는 세 가지 핵심 키워드를 통해 미국 사회의 어두운 단면을 파헤치는 테마를 형성했다.

맨슨은 미국의 총기 문화에 대한 비판을 앨범 전반에 걸쳐 제기한다. 대표적인 곡 "The Love Song"은 총기에 대한 미국의 집착을 '사랑 노래'라는 역설적인 형식으로 묘사한다.[44] 맨슨은 이 곡의 제목이 음악에서 가장 흔한 제목 중 하나라는 점에서 착안했으며,[44] 가사를 통해 "아버지는 손이고, 어머니는 총이며, 아이들은 총알이다. 그들을 어디에 쏘느냐는 부모로서 당신의 책임이다"라는 메시지를 전달하고자 했다.[53][54] 곡의 후렴구 "Do you love your God, Guns, and Government?영어(당신은 당신의 신, 총, 정부를 사랑하는가?)"는 미국의 보수적인 가치관을 직접적으로 겨냥하며 질문을 던진다.[44] 또 다른 곡 "Cruci-Fiction in Space"는 미국인들이 원숭이에서 인간, 그리고 총기로 이어지는 독특한 진화 경로를 거쳤다고 가정하며 총기 문화를 더욱 신랄하게 비판한다.[27]

종교와 정부에 대한 비판 역시 앨범의 중요한 축을 이룬다. 콜럼바인 사건 이후 맨슨을 비난했던 종교계와 정치권의 위선적인 태도는 앨범 작업의 주요 동기 중 하나였다.[1][15][21] 맨슨은 롤링 스톤 기고문을 통해 총기 문제나 전미 총기 협회의 영향력 같은 근본적인 문제를 외면하고 자신을 희생양으로 삼는 언론과 사회를 비판했다.[20] 이러한 비판적 시각은 앨범 곳곳에 녹아 있으며, 특히 "Target Audience (Narcissus Narcosis)"와 같은 곡은 사회적 인정과 자아실현에 대한 왜곡된 욕망을 다루며[44][57] 유명인(셀러브리티) 문화와 미디어의 영향력을 성찰하게 한다. "President Dead"는 존 F. 케네디 암살 사건을 직접적으로 암시하며,[56] 정치적 폭력과 그 이면에 감춰진 진실에 대한 의문을 제기한다. 곡의 길이(3분 13초)는 케네디 암살 장면을 담은 재프루더 필름의 313번째 프레임을 의도적으로 참조한 것이다.[56]

결론적으로 ''Holy Wood''는 총, 신, 정부라는 세 가지 상징을 통해 미국 사회의 폭력성, 종교적 위선, 정치 시스템의 모순을 파헤치고, 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건과 같은 비극이 발생하는 근본적인 원인에 대해 질문을 던지는 작품이다. 맨슨은 이 앨범을 통해 자신에게 쏟아진 비난에 정면으로 맞서며, 논란의 중심에서 미국 사회의 병폐를 고발하는 예술적 반격을 시도했다.[24]

3. 2. 존 F. 케네디, 존 레논, 그리고 찰스 맨슨

앨범 ''Holy Wood''는 유명인의 죽음과 이를 소비하는 미디어의 행태에 대한 비판적 성찰을 담고 있으며, 특히 존 F. 케네디와 존 레논의 암살, 그리고 찰스 맨슨 사건의 영향을 찾아볼 수 있다.

수록곡 "President Dead"는 존 F. 케네디의 암살을 정면으로 다룬다. 이 곡은 돈 가디너(Don Gardiner)가 케네디의 사망 소식을 전하는 ''ABC 뉴스 라디오'' 방송 샘플로 시작하며,[55] 곡의 재생 시간인 3분 13초는 케네디 암살 순간을 기록한 자프루더 필름의 313번째 프레임을 의도적으로 암시하는 수비학적 장치이다.[56]

존 레논의 비극적인 죽음 또한 앨범의 중요한 모티프 중 하나이다. 맨슨은 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건 이후 쏟아진 비난 속에서 신변의 위협을 느꼈고, 자신이 마크 데이비드 채프먼에게 살해당한 레논처럼 표적이 될 수 있다는 두려움을 내비치기도 했다.[23] 이러한 불안감은 "The Nobodies"의 곡 제목이 레논의 암살범 마크 데이비드 채프먼의 말에서 따온 것[60]과도 연결된다.

"Lamb of God"는 케네디와 레논의 암살을 예로 들며, 미디어가 죽음을 숭배하고 비극적인 사건을 마치 텔레비전 쇼처럼 다루는 세태를 강하게 비판한다.[45] 곡의 브리지(bridge) 부분에서는 비틀즈의 노래 "Across the Universe"에 나오는 "Nothing's gonna change my world"라는 구절을 인용하는데, 맨슨은 마크 데이비드 채프먼이 등장하여 그 믿음이 틀렸음을 증명했다고 말하며, 레논의 죽음이 자신에게는 매우 슬프고 비극적인 사건이었음을 회고했다.[49]

찰스 맨슨 사건 자체를 직접적으로 다룬 곡은 없지만, 마릴린 맨슨은 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건을 '우리 세대의 맨슨 살인 사건'이라고 칭하며[1] 당시 사회적 파장과 논란의 중심에 섰던 자신의 처지를 역사적 사건에 빗대어 표현했다. 이는 앨범 전체를 관통하는 폭력, 미디어, 그리고 순교라는 주제가 찰스 맨슨 사건이 가진 상징성과 연결될 수 있음을 보여준다.

4. 구성 및 스타일

앨범 후반부에는 서로 연관된 일련의 곡들이 이어진다. "Valentine's Day", "The Fall of Adam", "King Kill 33°", "Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)"는 각각 갑작스럽게 끝나고, 바로 다음 트랙의 인트로가 시작되는 구성을 취한다.

"Coma Black"에서는 라미레즈의 "왜곡된 기타"와 존 5가 사용한 페이즈 기타가 번갈아 등장하며, 메릴린 맨슨은 추가적인 리듬 기타를 연주했다. "Valentine's Day"는 라미레즈와 맨슨이 작곡했으며, 게이시가 멜로트론을 연주했다. 존 5는 "The Fall of Adam"의 기타 파트를 독특한 사운드를 위해 빗속에서 녹음했으며, 곡의 인트로를 위해 의도적으로 기타를 조율하여 "더 감미로운 소리"를 만들었다고 밝혔다.[58]

앨범의 마지막 곡인 "Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)"는 본 해리스가 피아노를 연주했으며, 게이시는 이 트랙에서 현악 신디사이저를 사용했다. 이 곡은 클리프행어로 마무리되는데, 멀리서 들려오는 불꽃놀이 소리를 배경으로 리볼버에 총알 한 발이 장전되는 소리가 들리고, 이어서 약실이 반복적으로 회전하는 소리가 이어진다. 해머는 여섯 번 당겨지지만, 방아쇠는 다섯 번만 당겨지는 소리가 들리며, 여섯 번째 약실의 결과는 듣는 이의 상상에 맡겨진다.[61]

4. 1. A: In the Shadow

"GodEatGod"는 이 음반의 첫 번째 곡이다. 이 곡은 배경에서 총성이 울리고 비명을 지르는 구경꾼들 사이에서 슬로우 모션으로 초점면 셔터 소리가 들리는 것으로 시작하여 노래로 전환된다. 이 곡은 키보드, 신시사이저 및 신스 베이스에 의해 주도된다.[44] "The Love Song"은 메릴린 맨슨이 "총기에 대한 미국의 애정"에 관한 곡이라고 묘사했으며, 이 곡의 제목은 "Love Song"이 음악에서 가장 흔한 제목 중 하나라는 그의 관찰에서 비롯되었다.[44] 가사는 총에 대한 정교한 은유를 중심으로 구성되어 있다. 맨슨은 "나는 가사를 통해 아버지는 손이고, 어머니는 총이며, 아이들은 총알이라고 말하고 싶었다. 그들을 어디에 쏘느냐는 부모로서 당신의 책임이다."라고 설명했다.[53][54] 코러스는 인기 있는 미국의 범퍼 스티커에 대한 수사적인 질문이다: "당신은 당신의 신, 총, 정부를 사랑하는가?"[44] ''Kerrang!''은 "The Fight Song"을 "놀이터 펑크 찬가"라고 묘사했으며,[55] 맨슨은 이 곡의 주제가 아담이 홀리 우드(Holy Wood)의 일부가 되고자 하는 열망이며, "평생 동안 다른 쪽 잔디가 더 푸르다고 생각하며 자란 사람이 마침내 [그곳에] 도착했을 때 자신이 왔던 곳보다 더 나쁘다는 것을 깨닫는다"는 내용이라고 밝혔다.[44] "Disposable Teens"는 스타카토 발음(Articulation)으로 구성된 통통 튀는 기타 리프를 가진 곡으로, 메릴린 맨슨의 특징적인 스타일을 보여준다.[44] 이 곡의 가사는 현대 밀레니얼 세대 청소년들의 소외감과 베이비 붐 세대 부모 세대의 혁명적 이상주의를 병치시킨다.[44][56] 비틀즈의 영향이 이 곡에서 분명하게 드러나며,[34][49][56] 코러스는 ''화이트 앨범''(White Album)의 "Revolution 1"에서 나타나는 환멸감을 반영한다.[34][56]

4. 2. D: The Androgyne

맨슨은 앨범에서 자신이 가장 좋아하는 곡으로 'Target Audience (Narcissus Narcosis)'를 꼽았으며, 이 곡이 모든 사람의 자아실현에 대한 욕망을 묘사한다고 말했다.[44][57] 이 곡에는 옵티건이 사용되었으며, 플랜징된 아르페지오 코드에 의해 이끌리고, 코러스 동안에는 헤비한 기타 연주와 벤딩으로 고조된다.[61] Drowned In Sound는 이 곡을 앨범에서 "빛나는 순간"이라고 묘사했다.[61] 'President Dead'는 존 5의 기술적인 솜씨를 보여주는 기타 중심의 곡으로, 존 5, 트위기 라미레즈, 마돈나 웨인 게이시가 작곡에 참여했다. 맨슨은 또한 멜로트론을 연주한다.[55] 이 곡은 돈 가디너가 존 F. 케네디의 사망을 발표하는 ''ABC 뉴스'' 방송 샘플로 시작한다. 이 곡은 3분 13초 길이로, 케네디를 살해한 치명적인 머리 총격의 순간을 보여주는 자프루더 필름의 313번째 필름 프레임에 대한 의도적인 수비학적 언급이다.[56] 'In the Shadow of the Valley of Death'는 아담(Adam)이 가장 감정적으로 취약한 모습을 보여주는 자기 성찰적인 곡이다.[56] 이 곡은 두 부분으로 나뉜다. 첫 번째 부분은 샘플과 '죽음의 루프'(Death Loop)[59]로 구성되며, 존 5의 1952년산 깁슨 어쿠스틱 기타의 단순한 스트럼 위에 놓여 있으며, 두 번째 부분에서는 베이스 기타와 드럼이 플럭 기타 코드를 연주한다.[58][59] 'Cruci-Fiction in Space'는 미국의 총기 문화를 더 탐구하며, 미국인들이 원숭이에서 인간, 그리고 총기로 이어지는 다른 진화 경로를 거쳤다고 가정한다.[27] 이 곡은 느리지만 묵직하며, "속도나 복잡성"이 없다. 4/4 박자의 혼합 박자 드럼 비트 중간 8마디에 두 개의 8분 음표가 추가되어 "4/4로 시작하지도, 4/4로 끝나지도 않아서 혼란스럽다."[59] 'A Place in the Dirt'는 또 다른 개인적인 곡으로, 아담이 홀리 우드(Holy Wood)에서의 자신의 위치를 자아 분석하는 내용이다.[55]

5. 발매 및 아트워크

1999년 12월 16일, 메릴린 맨슨은 밴드 웹사이트에 4분 분량의 비디오 클립을 게시하여, 이후 "Disposable Teens"가 된 록 음악과 프랭키 레인 및 지미 보이드의 1953년 싱글 "The Little Boy and the Old Man"의 데모 클립을 공개했다.[34] 2000년 2월에는 밸런타인데이 선물로 팬들에게 찰스 맨슨의 "Sick City" 커버 버전을 다운로드할 수 있도록 제공했다.[62] 같은 해 8월, 앨범 발매일을 10월 24일로 발표하고 13곡의 제목이 포함된 부분적인 트랙 목록을 공개했으며, 이후 전체 트랙 목록과 함께 "Burning Flag", "Cruci-Fiction in Space", "The Love Song"의 음원 파일을 무료로 공개했다.[49][46][63]

9월 18일, 맨슨은 최종 믹싱 작업을 위해 앨범의 미국 발매가 11월 14일로 연기될 것이며, 첫 싱글은 "Disposable Teens"가 될 것이라고 발표했다.[49] 앨범은 Nothing과 인터스코프 레코드를 통해 2000년 11월 13일 영국에서 세 가지 형식으로 먼저 발매되었다.[64] 영국에서 발매된 향상된 CD 버전에는 "The Nobodies"의 어쿠스틱 버전이 보너스 트랙으로 포함되었고,[61] 일본 버전에는 "Mechanical Animals"의 라이브 버전도 추가로 수록되었다.[65] 앨범은 또한 더블 LP[66]와 카세트 테이프[67] 형태로도 발매되었다. 유니버설 뮤직 재팬은 2013년 3월 23일 앨범의 리마스터링 버전을 SHM-CD로 발매했다.[68] 앨범의 아트워크는 맨슨 자신을 턱뼈가 제거된 예수로 묘사하여 큰 논란을 일으켰으며, 일부 매장에서는 판매가 금지되기도 했다.[55][48][70]

5. 1. 논란이 된 앨범 커버

앨범 아트워크는 맨슨과 P. R. Brown이 디자인했다.[55] 맨슨은 곡을 쓰는 과정에서 아트워크 구상을 시작했으며, 브라운과 함께 직접 이미지를 구현하는 작업을 진행했다.[55] 앨범 커버는 턱뼈가 제거된 채 십자가형에 처해진 예수의 모습으로 맨슨 자신을 묘사하고 있는데,[55][48] 이는 검열과 순교자에 대한 미국 사회의 집착을 비판하려는 의도를 담고 있다.[55] 이 이미지는 타로 카드의 '매달린 남자'를 잘라내어 재해석한 것이다.[55] 커버 이미지 아래에는 존 F. 케네디 암살 사건 당시의 검시 보고서 일부가 가려진 채 배치되어 있으며, '임상 기록'(Clinical Resume|클리니컬 레주메eng)과 '부검'(Autopsy|오톱시eng)이라는 단어가 보인다.[69] 밴드 이름에 사용된 글꼴은 1960년대 월트 디즈니 월드 리조트 로고에 쓰인 것과 같은 서체이다.[56]

이 커버 아트는 공개 직후 상당한 논란을 불러일으켰다.[70] 미국의 대형 전자제품 유통업체인 서킷 시티는 문제가 된 커버 대신 다른 이미지를 사용한 판지 슬리브를 씌워 앨범을 판매했으며, 대형 마트 체인인 월마트와 K마트는 아예 앨범 판매를 거부했다.[70] 테네시주 멤피스의 한 목사는 해당 앨범이 매장에서 퇴출되지 않으면 단식 투쟁을 벌이겠다고 위협하기도 했다.[48] 맨슨은 이러한 반응들이야말로 자신이 비판하고자 했던 검열 시도라고 지적했다. 그는 십자가형 자체가 폭력적인 이미지임을 상기시키고, 자신의 턱이 제거된 모습은 표현의 자유를 억압하려는 시도를 상징한다고 설명했다. 또한, 커버에 불쾌감을 느끼는 이들의 반응이 오히려 자신의 비판적 메시지를 증명해주는 셈이라며 반겼다.[70] 2008년 음악 웹사이트 기가이즈(Gigwise)는 이 커버를 '역대 가장 논란이 많은 앨범 커버 50선' 중 10위로 선정했다.[71]

앨범 아트워크에는 라이더-웨이트 타로 덱을 기반으로 새롭게 디자인된 14장의 메이저 아르카나 타로 카드 이미지도 포함되어 있는데, 이는 맨슨이 직접 의뢰하여 제작된 것이다.[41] 카드에는 초현실주의적인 배경 속에 밴드 멤버들이 등장한다.[41] 각 카드는 앨범 가사에 담긴 상징과 주제를 반영하여 재해석되었다.[41] 예를 들어, '바보' 카드는 절벽에서 떨어지는 인물 뒤로 재클린 케네디 오나시스와 JFK 선거 포스터가 흐릿하게 보인다.[41] '황제' 카드는 성조기를 배경으로 의족을 한 채 휠체어에 앉아 소총을 쥐고 있는 모습이다.[41] '정의' 카드는 저울의 양쪽에 성경과 뇌를 올려놓고 무게를 재는 모습으로 그려졌다.[41] 앨범 내부 속지에는 이 세 카드 외에도 '마법사', 여사제, '교황', '은둔자', '죽음', '악마', '탑', '별', '세계' 카드 이미지가 포함되어 총 12장의 카드가 실렸다.[41] 앨범 커버 자체가 '매달린 남자' 카드를 나타낸다.[41]

5. 2. 타로 카드 이미지

앨범의 아트워크는 메릴린 맨슨과 P. R. Brown이 디자인했다.[55] 아트워크의 일부로, 맨슨은 라이더-웨이트 덱을 기반으로 한 14장의 재설계된 메이저 아르카나 타로 카드를 의뢰했다. 카드에는 초현실주의적인 장면에 밴드 멤버들이 묘사되어 있으며, 각 카드는 앨범의 서정적 내용의 도상을 반영하도록 재해석되었다.[41]

구체적인 예시는 다음과 같다.

  • 바보 카드는 절벽에서 떨어지는 인물을 묘사하며, 배경에는 재클린 케네디 오나시스와 JFK 선거 포스터의 흐릿한 이미지가 있다.[41]
  • 황제 카드는 의족을 하고 미국 국기를 배경으로 휠체어에 앉아 소총을 움켜쥔 인물을 보여준다.[41]
  • 정의 카드는 저울로 성경과 뇌의 균형을 맞추는 모습을 담고 있다.[41]


앨범의 내부 소매에는 이 세 이미지와 함께 마법사, 여사제, 교황, 은둔자, 죽음, 악마, 탑, 별, 세계 등 아홉 개의 이미지가 더 포함되어 있다. 앨범 커버 자체는 거꾸로 매달린 남자 카드를 잘라내어 재해석한 것이다.[41][55]

6. 싱글 및 홍보

앨범 홍보를 위해 세 개의 싱글이 발매되었으며, "Disposable Teens"가 리드 싱글로 선정되었다.[72] 밴드는 이 곡을 공연하기 위해 BBC One의 음악 프로그램 ''Top of the Pops''에 처음으로 출연했다.[73] 곡의 뮤직 비디오는 새뮤얼 베이어가 감독했으며, 10월 25일 MTV의 ''Total Request Live''(TRL)에서 처음 공개되었다.[74] 싱글은 11월 6일 영국에서 발매되었는데, 존 레논의 "Working Class Hero"와 더 도어스의 "Five to One" 커버 버전, 그리고 오리지널 곡 "Diamonds & Pollen"과 전년도 ''Celebrity Deathmatch''의 사운드트랙으로 발표되었던 "Astonishing Panorama of the Endtimes" 등 여러 B사이드 트랙이 함께 수록되었다.[73] 밴드는 2000년 ''MTV New Year's'' 신년 맞이 행사에서 Cheap Trick의 "Surrender" 커버곡과 함께 "Disposable Teens"를 공연했으며,[75] 2001년 ''아메리칸 뮤직 어워드'' 무대에서도 이 곡을 선보였다.[76]

앨범 발매를 앞두고 밴드는 다양한 홍보 활동을 펼쳤다. 1999년 12월 16일, 맨슨은 밴드 웹사이트에 4분짜리 비디오 클립을 게시하여 미공개 곡 두 개의 일부를 공개했다. 첫 번째는 나중에 "Disposable Teens"가 될 록 음악이었고, 두 번째는 프랭키 레인과 지미 보이드가 1953년에 발표한 싱글 "The Little Boy and the Old Man"의 데모였다.[34] 팬들을 위한 밸런타인데이 선물로, 맨슨은 찰스 맨슨의 1970년 앨범 ''Lie: The Love and Terror Cult'' 수록곡 "Sick City"의 밴드 커버 버전을 다운로드할 수 있도록 공개했다.[62] 8월에는 앨범 발매일을 10월 24일로 발표하고 13곡의 제목이 포함된 부분적인 트랙 목록을 게시하며 웹사이트를 매주 업데이트할 것이라고 밝혔다.[49] 3주 안에 앨범의 전체 트랙 목록이 공개되었고, "Burning Flag", "Cruci-Fiction in Space", "The Love Song"의 음원 파일이 커버 아트와 함께 무료로 배포되었다.[46][63]

9월 18일, 맨슨은 최종 믹싱 작업을 위해 앨범의 미국 발매가 11월 14일로 연기되었음을 알렸다.[49] 11월 1일부터 인터스코프의 영국 지사는 앨범 홍보를 위한 콘테스트를 시작했다. 팬들은 밴드 웹사이트에 매일 접속하여 숨겨진 메시지로 이어지는 암호화된 단서를 찾아야 했다. 수수께끼를 푼 팬들에게는 독점 다운로드 혜택이 주어졌고, 그중 2명에게는 1주일간 할리우드에서 밴드를 만날 수 있는 여행 기회가 주어졌다.[74] 11월 14일, 밴드는 Guns, God and Government 투어 중 잠시 휴식을 갖고 뉴욕 시의 Saci 나이트클럽에서 비공개 초청 어쿠스틱 공연을 열어 앨범의 미국 발매를 기념했다. 공연 티켓은 밴드 웹사이트와 라디오 콘테스트를 통해 배포되었으며, 뉴욕 브로드웨이의 타워 레코드에서 앨범을 처음 구매한 100명에게도 제공되었다. 이 공연에서는 영화 ''M*A*S*H''(및 TV 시리즈)의 주제곡 "Suicide Is Painless" 커버 버전을 포함한 4곡을 선보였는데, 이 곡은 최근 ''Book of Shadows: Blair Witch 2''의 사운드트랙에 수록된 바 있다.[77] 다음 날, 맨슨은 "Mothers Against Marilyn Manson"(마릴린 맨슨 반대 어머니회)이라는 제목의 코너를 통해 ''Total Request Live''에 출연했다.[78]

"The Fight Song"은 2001년 2월 19일 영국에서 앨범의 두 번째 싱글로 발매되었다.[79] 슬립낫의 드러머 조이 조르디슨이 작업한 리믹스 버전이 B사이드로 포함되었다.[80] 맨슨과 W.I.Z.가 공동 감독한 뮤직 비디오는 미식축구 경기장에서 운동부 학생들과 고스족 간의 폭력적인 충돌을 묘사하여 논란을 일으켰다. 음악 잡지 ''NME''는 이 비디오가 콜럼바인 참사를 이용한 것이라고 비판했다.[81] 맨슨은 이러한 주장을 과장된 것이라고 일축하며,[79] "스포츠와 음악 모두 폭력적으로 보일 수 있다는 점을 보여주고 싶었다. 그래서 비디오에서 전통적인 흑백 대비, 선과 악의 대립이라는 주제를 선택했다"고 해명했다.[81] 2001년 4월, 맨슨은 ''The O'Reilly Factor''에 출연하여 밴드의 음악이 콜럼바인 사건의 원인이라는 주장에 다시 한번 반박했다. 진행자 빌 오라일리는 책임감 있는 부모의 지도를 받지 못한 "혼란스러운 아이들"이 맨슨의 음악 메시지를 "내가 죽으면 모두가 나를 알게 될 것이다"라는 믿음을 지지하는 것으로 오해할 수 있다고 주장했다. 이에 맨슨은 다음과 같이 응답했다.

: 글쎄, 그것은 매우 타당한 점이라고 생각하며, 그것은 꼭 이 프로그램뿐만 아니라 전반적인 텔레비전의 반영이라고 생각합니다. 당신이 죽고 충분한 사람들이 당신을 지켜보면 순교자가 되고 영웅이 되며 유명해집니다. 그래서 콜럼바인과 같은 이런 일이 있고, 분노하고 할 말이 있지만 아무도 듣지 않는 아이들이 있다면, 미디어는 당신이 충분히 시끄러운 일을 해서 우리의 관심을 끌면 당신은 그것으로 유명해질 것이라는 메시지를 보냅니다. 그 아이들은 ''타임'' 표지에 두 번이나 실렸고, 미디어는 그들에게 그들이 원하는 것을 정확히 주었습니다. 그래서 저는 그 당시 비난을 받고 있었을 때 인터뷰를 전혀 하지 않았습니다. 왜냐하면 제가 혐오스럽다고 생각하는 것에 기여하고 싶지 않았기 때문입니다.[82]

2001년 중반, 유니버설 뮤직 그룹은 ''Total Request Live'' 에피소드에서 앨범을 홍보하는 광고를 방영했다는 이유로 비판을 받았다. 맨슨은 전 민주당 부통령 후보였던 조지프 리버먼 상원의원이 이러한 비판에 영향을 미쳤을 것으로 의심했다.[88] 리버먼과 힐러리 클린턴 상원의원은 최근 107차 미국 의회에 미디어 마케팅 책임 법안(Media Marketing Accountability Act)을 발의한 상태였다.[83][84] 이 법안은 연예 산업이 유해하거나 노골적인 콘텐츠를 미성년자에게 판매하는 것을 금지하는 내용을 담고 있었다.[85][86]

맨슨은 "The Fight Song" 발매 전부터 "The Nobodies"가 앨범의 세 번째 싱글이 될 것이라고 발표했었다. 그는 "분위기, 황량함, 추위, 건축 양식이 노래와 정말 잘 어울릴 것"이라며 러시아에서 뮤직 비디오를 촬영하고 싶다는 의사를 밝혔다.[87] 또 다른 초기 계획은 MTV 시리즈 ''Jackass''와의 연계였는데, 이 노래가 해당 쇼의 사운드트랙에 포함되었기 때문이다. 그러나 이 쇼가 리버먼 상원의원의 비판 대상이 되면서 이 아이디어는 결국 폐기되었다.[88] 뮤직 비디오는 폴 페도르가 감독했으며 6월에 MTV에서 처음 공개되었다.[88] 싱글은 9월 3일 영국에서 발매되었는데, 이는 밴드의 리딩 페스티벌 출연 시기에 맞춰진 것이었다. 발매와 함께 밴드 웹사이트에서는 또 다른 콘테스트가 진행되었고, 우승자에게는 페스티벌 주말 2일 이용권, 무제한 백스테이지 출입증, 개인 숙소가 제공되었다.[89] 이 노래의 리믹스 버전은 나중에 2001년 조니 뎁 주연 영화 ''프롬 헬''에 사용되었다.[90]

6. 1. Guns, God and Government 투어

앨범 홍보를 위해 전 세계적인 건스, 갓 앤드 거버먼트 투어(Guns, God and Government Tour)가 진행되었다.[15] 투어는 2000년 10월 27일 미네아폴리스의 오르페움 극장에서 시작되었으며, 주로 3,000명에서 6,000명 규모의 공연장을 중심으로 북미 투어가 이루어졌다.[91] 밴드의 이전 투어들처럼 콘서트는 매우 화려한 무대 연출로 주목받았다.[92] 투어의 시각적 이미지는 앨범의 개념과 주제에서 많은 부분을 가져왔으며, 대표적인 로고는 기독교의 십자가 형태를 모방하여 권총과 소총을 배열한 것이었다.[93] 무대 디자인은 공산주의, 종교, 그리고 소위 "유명인" 문화를 풍자하는 이미지들을 활용했다.[87]

맨슨은 공연마다 여러 차례 의상을 갈아입으며 다양한 모습을 선보였다. 대표적인 의상으로는 주교의 달마티카와 미트라(종종 교황의 예복으로 오해받기도 함), 동물의 일부(말꼬리로 만든 견장, 염소 머리와 타조 척추로 만든 셔츠 등)를 이용해 만든 의상, 그의 상징적인 검은 가죽 코르셋과 G-스트링, 가터 벨트 및 스타킹, 화려한 로마 군단병 스타일의 갈레아 투구, 나치 독일 친위대(슈츠슈타펠) 스타일의 뾰족한 경찰 모자, 흑백 모피 코트 등이 있었다. 특히, 그를 공중으로 12m까지 들어 올리는 거대한 원뿔 형태의 스커트는 시각적인 충격을 주었다.[92][94][95]

투어 중 오즈페스트 일정에 포함된 2001년 6월 22일 덴버의 마일 하이 스타디움 공연은 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건 이후 밴드가 처음으로 해당 지역에서 공연하는 것이어서 큰 논란을 빚었다. 당초 일정 문제로 취소되었으나, 밴드는 계획을 변경하여 덴버 공연을 강행하기로 결정했다.[96] 이 결정은 지역 보수 단체들의 거센 반발에 부딪혔고, 맨슨은 살해 협박을 받기도 했으며 공연 취소 요구가 빗발쳤다.[97] 콜럼바인 사건과 관련된 교회 지도자, 사업가, 유족들로 구성된 임시 단체 '시민 평화 및 존중'(Citizens for Peace and Respect)은 공연 반대 운동을 주도했다.[96] 이들은 콜로라도 주지사 빌 오웬스와 하원의원 톰 탄크레도의 지지를 받으며, 밴드가 "증오, 폭력, 죽음, 자살, 마약 사용, 그리고 콜럼바인 살인범들의 태도와 행동을 조장한다"고 주장하는 성명을 발표했다.[98]

이에 대해 맨슨은 다음과 같은 성명을 발표하며 반박했다.

: 이 모든 시간이 지난 후에도 종교 단체가 여전히 엔터테인먼트를 공격하고 이러한 비극을 자기 이익을 위한 선전에 대한 가엾은 변명으로 사용한다는 사실에 정말 놀랐습니다. 그들의 항의에 대한 응답으로, 저는 제 노래와 건전한 성경 읽기를 균형 있게 제공하는 쇼를 제공할 것입니다. 이런 식으로 팬들은 제가 말하는, 소위 '폭력적인' 관점뿐만 아니라 질병, 살인, 간통, 자살, 아동 희생에 대한 훌륭한 '기독교' 이야기에 담긴 미덕도 검토할 수 있습니다. 지금 생각해 보면, 그것이 제게는 '엔터테인먼트'처럼 들립니다.[99]

콘서트 투어를 기록한 두 편의 영상물이 제작되었다. 2002년 10월 29일 발매된 ''건스, 갓 앤드 거버먼트'' DVD는 로스앤젤레스, 러시아, 일본, 유럽 등지에서 촬영된 라이브 영상과 함께 오지 오스본, 에미넴 등이 출연하는 30분 분량의 비하인드 다큐멘터리 '죽음의 행렬'(The Death Parade)을 포함하고 있다.[100][101] 7년 후인 2009년 11월 17일에는 블루레이 타이틀 ''Guns, God and Government – Live in L.A.''가 발매되었는데, 이는 2001년 1월 13일 그랜드 올림픽 오디토리움에서 열린 16곡의 공연 전체를 담고 있으며, 이 공연은 투어의 북미 헤드라이닝 일정 중 마지막 쇼였다.[102]

7. 평가

''Holy Wood''는 발매 당시 음악 평론가들로부터 전반적으로 긍정적인 평가를 받았다. 주류 평론가들의 리뷰를 종합하는 메타크리틱에서는 평균 72점을 기록하며 "일반적으로 호의적인 평가"를 받았고,[103] 여러 매체에서 밴드의 주요 작품으로 언급되었다.[104][106][28] 긍정적인 평가 속에서도 일부 비판적인 시각 또한 존재했다.[45][113][108]

앨범 발매 전, 2000년대 초반 랩 록의 부상 속에서 밴드의 상업적 매력에 대한 의문이 제기되었다.[127] 또한 에미넴과 같은 새로운 스타의 등장으로 맨슨의 입지가 예전 같지 않다는 평가도 있었다.[128] 앨범의 클린 버전이 제작되지 않아 월마트나 K마트 같은 주요 소매점에서 판매가 금지되기도 했다.[127] ''Holy Wood''는 첫 주 미국에서 117,279장을 판매하며 빌보드 200 차트 13위로 데뷔했는데,[129][130] 이는 이전 앨범들에 비해 다소 낮은 성적이었다.[127] 앨범은 차트에 총 13주간 머물렀으며,[131] 2003년 3월에야 50만 장 이상 출하를 인정받아 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 골드 인증을 받았다. 닐슨 사운드스캔에 따르면 2010년까지 미국 내 판매량은 57만 3천 장 이상이었다.[156] 맨슨은 이러한 상업적 부진을 당시 음악계의 흐름 탓으로 돌리며, 미국 내 판매량 감소는 증가하는 국제적 성공으로 상쇄되었다고 언급했다.[132]

실제로 이 앨범은 여러 국제 시장에서 좋은 성과를 거두었다. 캐나다에서는 13위를 기록하고 골드 인증을 받았으며,[138] 유럽에서는 유럽 100대 앨범 차트 9위에 올랐다.[140] 오스트리아, 이탈리아, 스웨덴 등에서 10위권에 진입했고,[135][145][152] 프랑스, 독일, 노르웨이, 폴란드, 스페인 등 다수 국가에서 20위권 내에 들었다.[142][143][148][149][151] 영국과 스위스에서도 골드 인증을 받았으며, 오스트레일리아에서는 8위,[134] 일본에서는 13위를 기록하고 골드 인증을 획득했다.[146]

7. 1. 비판적 평가

''Holy Wood''는 발매 당시 음악 평론가들로부터 전반적으로 긍정적인 평가를 받았다. 주류 평론가들의 리뷰를 바탕으로 100점 만점의 정규화된 평점을 매기는 메타크리틱에서는 14개의 리뷰를 바탕으로 평균 72점을 받아 "일반적으로 호의적인 평가"를 받았으며, 그 해에 88번째로 좋은 평가를 받은 앨범으로 기록되었다.[103] 이 음반은 여러 매체에서 밴드의 최고의 작품으로 칭찬받았다. 올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 이 음반을 그들의 대표작으로 묘사했고,[104] ''엔터테인먼트 위클리''는 이 앨범을 그들의 "가장 강력한 작품"이라고 불렀으며,[106] ''NME''의 에이프릴 롱은 "지금까지 멘슨이 그의 뒤틀린 정신으로 만든 최고의 작품이며, 공포나 혐오보다 훨씬 더 강력한 존경심을 불러일으킨다"라고 말했다.[28]

밴드는 뛰어난 작곡 실력으로 찬사를 받았다. 월 오브 사운드의 다니엘 더치홀츠는 ''Holy Wood''를 지금까지 그들의 가장 야심차고 음악적으로 뛰어난 앨범이라고 평가했다.[111] ''LA 위클리''는 노래들이 "반전된 코드 변화나 질감의 과다, 또는 정신을 번쩍 뜨이게 하는 브릿지를 포함하고 있으며, 콘서트에서는 테러적인 면모를 보일 것"이라고 언급했다.[107] ''핫 프레스''는 밴드의 독창적인 편곡을 칭찬하며, "'Holy Wood'는 많은 사람들이 감히 예상하지 못했던 훨씬 더 훌륭한 앨범이다"라고 말했다.[112] 드라우니드 인 사운드는 앨범에 10점 만점을 부여하며 밴드의 퍼포먼스를 칭찬했고, "그들은 그 어느 때보다 더 훌륭하게 연주한다... 그리고 음악적으로, 림프 비즈킷과 같은 그룹보다 훨씬 더 많은 변화와 범위를 가지고 있다"라고 말했다.[61] 밴드의 보컬리스트 또한 그의 작사 능력으로 칭찬을 받았다. ''롤링 스톤''의 배리 월터스는 그가 "다른 주류 연예인과 비교할 수 없는 극적인 활력과 진정한 독설로 실제적인 문제들을 다루는 것"에 대해 칭찬했다.[110] ''빌보드'' 잡지도 마찬가지로 감명받아 멘슨을 동시대 최고의 작사가 중 한 명이라고 칭했다.[105] ''리볼버''의 편집자 크리스토퍼 스카펠리티는 그의 가사를 존 레논의 가사에 비유하며, "앨범에서 가장 크게 들리는 것은 음악이 아니라 멘슨의 가사에서 표현된 상처의 감정이다. '플라스틱 오노 밴드'처럼, 'Holy Wood'는 가장 조용한 순간에도 명백한 원초적인 분노로 가득 차 있다"라고 썼다.[30]

반면, 이 앨범은 일부 엇갈린 평가를 받기도 했다. 몇몇 매체는 앨범의 긴 러닝타임을 비판했으며,[45] 밴드가 이전 앨범인 ''Mechanical Animals''에서 보여준 글램 록의 영향을 받은 프로덕션을 포기한 점에 대해서도 지적했다. 팝매터스는 앨범이 너무 길다고 평가하며, 앨범의 주제가 '개념 앨범' 형식이 아닌 문자 그대로 다루어졌다면 더 일관성 있는 앨범이 되었을 것이라고 주장했다.[45] The A.V. Club의 조슈아 클라인은 앨범에 글램 록의 영향을 받은 곡이 부족한 점을 비판했다.[113] 로버트 힐번은 ''로스앤젤레스 타임스'' 리뷰에서 앨범이 "''Mechanical Animals''의 약속"을 지키지 못했다며 실망감을 드러내기도 했다. 그는 ''Antichrist Superstar''와 ''Mechanical Animals''의 음악적 혼합을 밴드가 두 앨범 중 어떤 스타일이 청중에게 더 어필했는지 확신하지 못하는 것으로 해석했다.[108]

7. 2. 수상 및 영향

이 앨범은 수많은 간행물에서 2000년 최고의 앨범 목록에 올랐다. 영국 음악 잡지 Kerrang!는 이 앨범을 올해의 앨범 목록 9위로 선정했으며,[114] 2000년부터 2009년까지 10년간 최고의 앨범 11위로 꼽았다.[115] NME는 "음악의 10년" 시리즈에서 2000년 최고의 앨범 50선 중 34위에 올렸다.[116] 독일 잡지 ''Musik Express/Sounds''는 평론가 선정 50선 중 30위, 독자 투표 "2000년의 앨범" 목록에서 9위에 올렸다.[117][118] 영국 잡지 Rock Sound의 프랑스판은 ''Holy Wood''를 2000년 ''Albums de l'année'' (올해의 앨범)에서 ''Le choix de la rédaction'' (편집자 선정) 15위, ''Le choix des lecteurs'' (독자 선정) 5위에 올렸다.[119] Record Collector 역시 "2000년 최고의 앨범" 목록에 이 앨범을 포함시켰다.[120] 이 앨범은 2001년 Kerrang! Awards에서 "최고의 앨범" 상을 수상했다.[121]

앨범에 대한 회고적인 평가는 매우 긍정적이었다. 2010년 11월, Kerrang!는 ''Holy Wood'' 발매 10주년을 기념하여 ''Screaming For Vengeance''라는 제목의 특별호를 발간하며 앨범을 "맨슨의 최고의 순간"이라고 칭했다.[9] 해당 특별호는 "10년이 지난 지금도, 맨슨이 ''Holy Wood''로 이룬 것만큼 언론과 주류 문화에 대한 유창하고도 처절한 음악적 공격은 없었다"고 평가하며, 앨범이 자신에게 쏟아지던 관심을 언론으로 돌리는 데 성공했고 언론은 예상대로 허세를 부리며 무능함을 드러냈다고 분석했다. 또한 "가장 안타까운 점은 변화가 너무 적다는 것"이라며 앨범이 오늘날에도 여전히 유효하다는 사실이 사회 태도 변화의 실패를 시사하지만, 앨범 자체가 "가만히 앉아서 당하기를 거부하고, 대신 싸움을 걸어온 한 사람에게 보내는 칭찬"이라고 덧붙였다.[9]

2014년, Metal Hammer는 이 앨범을 모던 클래식으로 규정하며 밴드의 "창의적인 정점"이라고 불렀고,[122] 2020년에는 2000년 최고의 메탈 앨범 20선 중 하나로 선정했다.[123] 맨슨 본인도 2015년 6월 Reddit AMA(Ask Me Anything)에서 이 앨범을 자신의 최고의 작품으로 여긴다고 밝혔다.[124] 같은 달 NME는 이 앨범을 밴드의 최고의 앨범이라고 언급했다.[4] 2016년 Houston Press는 특집 기사에서 ''Holy Wood''를 "단순한 쇼크 록 밴드를 넘어 사회 문제에 대한 지적인 시각을 가진 진정한 음악적 이단아로 이 밴드를 확고히 한 앨범"이라고 평가했다.[125] Metal Hammer는 이 앨범을 "완벽"이라고 칭하며 "맨슨은 아직 ''Holy Wood''를 능가하는 작품을 내놓지 못했고, 괜찮다—아무도 실제로 그것을 능가하지 못했다. 앨범의 흐름, 컨셉의 전달, 적을 공격하는 명확성. 맨슨의 결정적인 성명으로 역사에 남을 거대한 예술적 업적"이라고 극찬했다.[126]

8. 상업적 성과

앨범 발매 전, 랩 록이 2000년대 초반 주요 록 장르로 부상하면서 여러 평론가와 소매업체는 밴드가 주류 소비자들에게 여전히 상업적 매력을 가지고 있는지 공개적으로 의문을 제기했다.[127] 또한, ''Metal Hammer''에 따르면, "세기가 바뀔 무렵, 맨슨은 더 이상 미국의 악마견이 아니었다. 백인 빈민 슈퍼스타 에미넴이 그의 자리를 차지하고 그를 대체했다."[128] 앨범의 클린 버전이 제작되지 않아, Parental Advisory 스티커가 붙은 앨범을 취급하지 않는다는 엄격한 정책을 시행하는 월마트(Walmart)와 K마트(Kmart) 같은 주요 소매점에서 ''Holy Wood''의 판매가 금지되었다. 베스트 바이(Best Buy)는 첫 주 판매량을 전국적으로 약 15만 장으로 예측했는데, 이는 첫 주에 22만 3천 장을 판매한 ''Mechanical Animals''에 비해 훨씬 적은 수치였다.[127]

''Holy Wood''는 발매 첫 주에 117,279장이 판매되어[129] 빌보드 200 차트에서 13위로 데뷔하며 최고 순위를 기록했다.[130] 이는 초기의 상업적 실패로 평가받았다. 앨범은 차트에 13주 동안 머물렀는데, 이는 ''Antichrist Superstar''(52주)와 ''Mechanical Animals''(33주)에 비해 훨씬 짧은 기간이었다. 이는 밴드의 앨범 중 ''The High End of Low''(2009) 발매 전까지 가장 짧은 차트 기록이었다.[131] 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 50만 장 이상 출하량을 의미하는 골드 인증을 받기까지 2년 이상이 걸렸으며(2003년 3월), 닐슨 사운드스캔(Nielsen SoundScan) 집계에 따르면 2010년까지 미국 내 판매량은 57만 3천 장 이상이었다.[156] 맨슨은 상업적 부진의 원인을 당시 음악계 분위기 탓으로 돌렸다. 그는 밴드의 인기가 절정이던 시기 미국 앨범 판매량이 100만에서 200만 장 사이였음을 언급하며, 이번 판매량 감소가 "700만에서 800만 장 판매고에서 내려오는 것만큼 큰 재앙은 아니다"라고 주장했다. 또한 미국 내 판매량 감소는 증가하는 국제적 성공으로 상쇄되었다고 덧붙였다.[132]

이 음반은 캐나다를 포함한 여러 국제 시장에서 20위 안에 들었으며, 캐나다에서는 13위를 기록하고 5만 장 이상의 출하량으로 캐나다 음반 산업 협회(CRIA)로부터 골드 인증을 받았다.[138] 이 음반은 이전 앨범들보다 유럽 대륙에서 더 큰 성공을 거두었으며, ''빌보드''의 유럽 100대 앨범(Eurochart) 차트에서 9위를 기록했다.[140] 오스트리아,[135] 이탈리아,[145] 스웨덴[152]의 음반 차트에서는 10위 안에 들었으며, 프랑스,[142] 노르웨이,[148] 폴란드,[149] 스페인[151] 등 6개국에서는 20위 안에 들었다. 독일 앨범 차트에서는 11위로 데뷔하여 5개월 이상 차트에 머물렀는데, 이는 밴드의 앨범 중 ''The Golden Age of Grotesque''(2003)에 이어 두 번째로 긴 차트 기록이었다.[143] 스위스에서도 20위 안에 들었으며,[153] 발매 약 5년 후 2만 5천 장 이상의 출하량으로 국제 음반 산업 협회(IFPI)로부터 골드 인증을 받았다. 영국 앨범 차트에서는 23위를 기록하고 4주 동안만 머물렀으나,[154] 2013년 7월 영국 음반 산업 협회(BPI)로부터 10만 장 이상의 판매량을 인정받아 골드 인증을 받았다.

오스트랄라시아 지역에서는 ARIA 차트(Australian Albums Chart)에서 8위를 기록했고,[134] 뉴질랜드에서는 18위로 20위권에 진입했다.[147] 일본 오리콘 차트에서는 13위를 기록했으며,[146] 10만 장 이상의 출하량으로 일본 음반 협회(RIAJ)로부터 골드 인증을 받았다.

9. 수록곡

앨범 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)''는 총 19개의 정규 트랙으로 구성되어 있으며, 네 개의 파트(악장)로 나뉜다. 모든 곡의 가사는 마릴린 맨슨이 작성했다.[66]

앨범은 다음과 같은 네 파트로 구성된다:


  • '''A: In the Shadow''' (4곡)
  • '''D: The Androgyne''' (5곡)
  • '''A: Of Red Earth''' (5곡)
  • '''M: The Fallen''' (5곡)


영국 및 일본 발매판에는 보너스 트랙이 추가되었다. 영국판과 일본판 공통으로 "The Nobodies"의 어쿠스틱 버전이 수록되었고, 일본판에는 "Mechanical Animals"의 라이브 버전이 추가로 포함되었다.[65] 또한, 이 음반의 향상된 CD 에디션에는 "Autopsy"라는 제목의 비디오 데이터 트랙이 포함되어 있다.[133]

9. 1. A: In the Shadow

앨범의 첫 번째 파트인 "A: In the Shadow"는 총 4개의 트랙으로 구성되어 있다. 모든 곡의 가사는 마릴린 맨슨이 작성했다.[66]

#곡 제목작곡재생 시간
1GodEatGod맨슨2:34
2The Love Song트위기 라미레즈, 존 53:16
3The Fight Song존 52:55
4Disposable Teens존 5, 라미레즈3:01


9. 1. 1. GodEatGod

"'''GodEatGod'''"는 이 음반의 첫 번째 곡이다. 이 곡은 배경에서 총성이 울리고 비명을 지르는 구경꾼들 사이에서 슬로우 모션으로 초점면 셔터 소리가 들리는 것으로 시작하여 노래로 전환된다. 이 곡은 키보드, 신시사이저 및 신스 베이스에 의해 주도된다.[44]

9. 1. 2. The Love Song

"The Love Song"은 마릴린 맨슨이 "총기에 대한 미국의 로맨스"에 관한 곡이라고 묘사한 노래이다.[44] 곡 제목은 "Love Song"이 음악에서 가장 흔한 제목 중 하나라는 맨슨의 관찰에서 비롯되었다.[44] 가사는 총에 대한 정교한 은유를 중심으로 구성되어 있으며, 미국의 전통적인 가족 가치관 개념을 풍자하기 위해 암울한 유머를 사용하고, 총기와 폭력에 대한 미국의 애정과 유사점을 그린다.[53][54] 맨슨은 가사에 대해 "아버지는 손이고, 어머니는 총이며, 아이들은 총알이라고 말하고 싶었다. 그들을 어디에 쏘느냐는 부모로서 당신의 책임이다."라고 설명했다.[53][54] 코러스 "당신은 당신의 신, 총, 정부를 사랑하는가?"는 미국에서 인기 있는 범퍼 스티커 문구를 수사적으로 변형한 것이다.[44] 이 곡은 트위기 라미레즈와 존 5가 작곡했다.

9. 1. 3. The Fight Song

음악 잡지 케랑!은 "더 파이트 송"을 "놀이터 펑크 앤섬"이라고 묘사했다.[55] 마릴린 맨슨은 이 곡의 주제가 앨범의 주인공인 아담 카드몬이 홀리 우드(Holy Wood)의 일부가 되고자 하는 열망이라고 설명했다. 그는 "평생 동안 다른 쪽 잔디가 더 푸르다고 생각하며 자란 사람이 마침내 [그곳에] 도착했을 때 자신이 왔던 곳보다 더 나쁘다는 것을 깨닫는다"는 내용을 담고 있다고 밝혔다.[44] 이 곡은 기타리스트 존 5가 작곡했다.[66]

9. 1. 4. Disposable Teens

"Disposable Teens"는 스타카토 발음으로 구성된 통통 튀는 기타 리프가 특징인 마릴린 맨슨의 대표적인 곡 중 하나이다.[44] 이 곡의 가사는 현대 밀레니얼 세대 청소년들이 느끼는 소외감과 그들의 베이비 붐 세대 부모 세대가 가졌던 혁명적 이상주의를 나란히 놓으며 비교한다.[44][56] 곡 전반적으로 비틀즈(The Beatles)의 영향이 느껴지는데,[34][49][56] 특히 코러스 부분은 비틀즈의 1968년 앨범 ''White Album''에 수록된 곡 "Revolution 1"에서 나타나는 환멸감과 유사한 분위기를 담고 있다.[34][56]

9. 2. D: The Androgyne

이 섹션은 앨범 ''Holy Wood''를 구성하는 네 개의 파트 중 두 번째 파트 "D: The Androgyne"에 해당한다. 모든 곡의 가사는 마릴린 맨슨이 작사했다.[66]

번호제목작곡재생 시간
5Target Audience (Narcissus Narcosis)트위기 라미레즈, 존 54:18
6President Dead트위기 라미레즈, 존 5, 마돈나 웨인 게이시3:13
7In the Shadow of the Valley of Death트위기 라미레즈, 존 54:09
8Cruci-Fiction in Space트위기 라미레즈, 존 5, 마돈나 웨인 게이시4:56
9A Place in the Dirt존 53:37


9. 2. 1. Target Audience (Narcissus Narcosis)

마릴린 맨슨은 앨범에서 자신이 가장 좋아하는 곡으로 "Target Audience (Narcissus Narcosis)"를 꼽았으며, 이 곡이 모든 사람의 자아실현에 대한 욕망을 묘사한다고 말했다.[44][57] 이 곡에는 옵티건이 사용되었으며, 플랜징된 아르페지오 코드에 의해 이끌리고, 코러스 동안에는 헤비한 기타 연주와 현의 벤딩으로 고조된다.[61] Drowned In Sound는 이 곡을 앨범에서 "빛나는 순간"이라고 묘사했다.[61]

9. 2. 2. "President Dead"

"President Dead"는 존 5의 기술적인 솜씨를 보여주는 기타 중심의 곡으로,[55] 존 5, 트위기 라미레즈, 마돈나 웨인 게이시가 작곡에 참여했다. 마릴린 맨슨은 이 곡에서 멜로트론을 연주한다.[55] 곡은 돈 가디너가 존 F. 케네디의 사망을 발표하는 ''ABC 뉴스 라디오'' 방송 샘플로 시작한다. 곡의 길이는 3분 13초인데, 이는 케네디를 살해한 치명적인 머리 총격 순간을 보여주는 자프루더 필름의 313번째 필름 프레임에 대한 의도적인 수비학적 언급이다.[56]

9. 2. 3. In the Shadow of the Valley of Death

"In the Shadow of the Valley of Death"는 앨범의 주인공 아담 카드몬이 가장 감정적으로 취약한 모습을 보여주는 자기 성찰적인 곡이다.[56] 이 곡은 두 부분으로 나뉜다. 첫 번째 부분은 샘플과 '죽음의 루프'(Death Loop)[59]로 구성되며, 존 5의 1952년산 깁슨 어쿠스틱 기타의 단순한 스트럼 연주 위에 놓인다. 두 번째 부분에서는 베이스 기타와 드럼이 플럭 기타(plucked guitar) 코드를 연주한다.[58][59]

9. 2. 4. Cruci-Fiction in Space

"Cruci-Fiction in Space"는 키보디스트 마돈나 웨인 게이시가 작곡에 참여한 곡 중 하나이다.[30] 이 곡은 미국의 총기 문화를 더 깊이 파고들며, 미국인들이 원숭이에서 인간으로, 그리고 결국 총기로 이어지는 독특한 진화 경로를 거쳤다는 도발적인 관점을 제시한다.[27] 이는 총기에 대한 집착과 숭배 현상을 비판적으로 바라보는 시각을 담고 있다.

음악적으로는 느리면서도 묵직한 분위기를 특징으로 하며, 속도나 복잡한 기교보다는 무게감에 중점을 둔다. 드러머 진저 피쉬는 이 곡의 드럼 비트에 대해, 기본적으로 4/4 박자이지만 중간 8마디 부분에 8분 음표 두 개가 추가된 혼합 박자를 사용하여 예측 불가능성을 더했다고 설명했다. 그는 이 리듬이 "4/4로 시작하지도, 4/4로 끝나지도 않아서 혼란스럽다"고 덧붙였다.[59]

9. 2. 5. A Place in the Dirt

"A Place in the Dirt"는 또 다른 개인적인 곡으로, 아담 카드몬이 홀리 우드에서의 자신의 위치를 자아 분석하는 내용이다.[55] 작곡은 존 5가 맡았으며, 앨범의 9번째 트랙으로 길이는 3분 37초이다.

9. 3. A: Of Red Earth

이 섹션은 앨범 ''Holy Wood''의 네 부분 중 세 번째 파트 "A: Of Red Earth"에 해당하며, 10번부터 14번까지의 트랙을 포함한다. 모든 곡의 가사는 마릴린 맨슨이 작사했다.[66]

'''A: Of Red Earth''' 트랙 목록
#제목작곡재생 시간
10The Nobodies마릴린 맨슨, 존 53:35
11The Death Song존 5, 마릴린 맨슨3:29
12Lamb of God트위기 라미레즈4:39
13Born Again트위기 라미레즈, 존 53:20
14Burning Flag트위기 라미레즈, 존 53:21


9. 3. 1. The Nobodies

"The Nobodies"는 전자 하프시코드와 드럼 머신으로 구성된 애절하고 비가적인 진혼곡이다.[27][55] 곡의 제목은 존 레논을 살해한 마크 데이비드 채프먼의 인용구에서 영감을 받았다.[60] "Today I am dirty and I want to be pretty, tomorrow I'll know that I'm just dirt"라는 가사는 이기 팝 스타일의 보컬로 표현되며, 이후 "아드레날린이 솟구치는" 코러스로 이어진다.[8][27][55]

음악 저널 ''CMJ''는 이 곡이 컬럼바인 총기 난사범들에게 보내는 노래로 해석될 수 있다고 언급하면서도, 이는 폭력을 미화하려는 것이 아니라 오히려 아이들의 피로 얼룩진 미국 사회의 현실을 비판적으로 묘사하려는 의도라고 분석했다.[27] 이 곡은 앨범의 10번째 트랙으로, 마릴린 맨슨과 기타리스트 존 5가 함께 작곡했다. 영국 및 일본반에는 보너스 트랙으로 어쿠스틱 버전이 수록되기도 했다.[65]

9. 3. 2. The Death Song

"The Death Song"은 앨범의 주인공 아담 카드몬의 전환점이 되는 곡으로, 그가 더 이상 세상사에 신경 쓰지 않게 되는 시점을 나타낸다.[56] 마릴린 맨슨은 이 곡을 풍자적이고 허무주의적이라고 설명하며, "우리에겐 미래가 없고, 우리는 신경 쓰지 않아."라고 덧붙였다.[56] 음악 전문지 ''Kerrang!''은 이 곡을 앨범에서 가장 헤비한 곡 중 하나로 평가했다.[55] 작곡에는 존 5와 맨슨이 참여했다.

9. 3. 3. Lamb of God

"Lamb of God"는 존 F. 케네디와 존 레논의 암살 사건을 예로 들면서, 미디어가 죽음을 숭배하고 비극적인 사건을 마치 텔레비전 쇼처럼 소비하는 현상을 비판하는 곡이다.[45]

곡의 브리지 부분에는 비틀즈의 1970년 앨범 ''Let It Be''에 수록된 곡 "Across the Universe"의 코러스 "Nothing's gonna change my world"라는 가사가 인용되었다. 마릴린 맨슨은 존 레논을 살해한 마크 데이비드 채프먼이 이 가사가 틀렸음을 증명했으며, 이는 자신이 성장하면서 겪은 매우 슬프고 비극적인 일 중 하나였다고 설명했다.[49]

이 곡은 키보드가 주된 역할을 하며, 피아노, 미니피아노, 레슬리 스피커, 그리고 여러 종류의 신시사이저 등 다양한 악기가 사용되었다. 리듬 기타와 어쿠스틱 기타 파트를 녹음할 때는 특이한 녹음 기술이 적용되었다.[58]

9. 3. 4. Born Again

"Born Again"은 신스 베이스를 사용하는 앨범의 두 번째 곡이며, The Nobodies를 제외하고 드럼 머신을 사용하는 유일한 곡이다. 이 곡의 기타 트랙은 트위기 라미레즈가 주도했으며 존 5의 기여가 더해졌다.

9. 3. 5. Burning Flag

"Burning Flag"는 트위기 라미레즈와 존 5가 작곡했으며, 미국 인더스트리얼 메탈 밴드 미니스트리를 연상시키는 헤비 메탈 곡이다.[55]

9. 4. M: The Fallen

모든 트랙의 가사는 마릴린 맨슨이 작성했다.[66]

'''M: The Fallen'''
#제목작곡재생 시간
15.Coma Black
a. Eden Eye
b. The Apple of Discord		마릴린 맨슨, 존 5, 트위기 라미레즈5:58
16.Valentine's Day트위기 라미레즈, 마릴린 맨슨3:31
17.The Fall of Adam트위기 라미레즈, 존 52:34
18.King Kill 33°트위기 라미레즈2:18
19.Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)존 53:24


9. 4. 1. Coma Black

트위기 라미레즈와 존 5는 "Coma Black"의 기타 작곡에 참여했다. 이 곡은 라미레즈의 왜곡된 기타 연주와 존 5가 사용한 페이즈 기타 연주가 번갈아 등장하며, 마릴린 맨슨은 추가적인 리듬 기타를 연주했다.

이 앨범은 "Coma Black"을 포함하여 서로 연결된 일련의 곡들로 마무리된다. "Valentine's Day", "The Fall of Adam", "King Kill 33°", "Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)"는 각각 갑작스럽게 끝나고 바로 다음 트랙의 인트로가 이어진다. "Valentine's Day"는 라미레즈와 맨슨이 작곡했으며, 게이시가 멜로트론을 연주했다. 존 5는 독특한 사운드를 얻기 위해 쏟아지는 빗속에서 "The Fall of Adam"의 기타 파트를 녹음했으며, 곡의 인트로를 위해 의도적으로 기타 조율을 변경하여 "더 감미로운 소리"를 만들었다.[58] 니처 에브의 본 해리스는 마지막 곡 "Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)"의 피아노 파트를 담당했으며, 게이시는 이 트랙에서 멜로트론 대신 현악 신디사이저를 연주했다. 이 곡은 클리프행어로 끝나는데, 멀리서 들려오는 불꽃놀이 소리를 배경으로 리볼버에 총알 한 발이 장전되는 소리가 들리고, 이어서 약실이 반복적으로 회전하는 소리가 들린다. 해머는 여섯 번 당겨지지만 방아쇠는 다섯 번만 당겨진다. 여섯 번째이자 마지막 약실의 결과는 듣는 사람이 결정하도록 남겨둔다.[61]

9. 4. 2. Valentine's Day

이 앨범은 연관된 일련의 곡들로 마무리된다: "Valentine's Day", "The Fall of Adam", "King Kill 33°", "Count to Six and Die"는 각각 갑작스럽게 끝나고, 이어서 바로 다음 트랙의 인트로가 시작된다. "Valentine's Day"는 라미레즈와 맨슨이 작곡했으며, 가시가 멜로트론을 연주했다. 이는 이 기괴한 악기가 음반에 두 번째로 등장하는 것이다.

9. 4. 3. The Fall of Adam

"The Fall of Adam"은 라미레즈와 존 5가 작곡한 앨범의 17번째 트랙이다. 기타리스트 존 5는 독특한 사운드를 얻기 위해 쏟아지는 빗속에서 이 곡의 기타 파트를 녹음했으며, 곡의 인트로를 위해 의도적으로 그의 기타를 조율하여 "더 감미로운 소리를 냈다."[58]

이 곡은 앨범의 마지막을 장식하는 연관된 일련의 곡들 중 하나이다. 이 시퀀스는 "Coma Black", "Valentine's Day", "The Fall of Adam", "King Kill 33°", "Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)"로 구성되며, 각 곡은 갑작스럽게 끝나고 바로 다음 트랙의 인트로가 이어지는 특징을 가진다.

"Coma Black"은 라미레즈와 존 5가 기타 작곡에 참여했으며, 라미레즈의 "왜곡된 기타"와 존 5가 사용한 페이즈 기타가 번갈아 등장한다. 마릴린 맨슨은 추가적인 리듬 기타를 지원했다. "Valentine's Day"는 라미레즈와 맨슨이 작곡했으며, 가시가 멜로트론을 연주했다. "King Kill 33°"는 라미레즈가 작곡했다.

마지막 곡 "Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)"는 존 5가 작곡했으며, 니처 에브의 본 해리스가 피아노 작업을 담당했고, 가시는 이 트랙에서 현악 신디사이저를 위해 멜로트론을 대신 사용했다. 이 곡은 클리프행어로 마무리된다. 멀리서 들려오는 불꽃놀이 소리를 배경으로, 고독한 총알이 리볼버에 장전되는 소리와 약실이 반복적으로 회전하는 소리가 들린다. 해머는 여섯 번 당겨지지만, 방아쇠는 다섯 번만 당겨지며, 여섯 번째이자 마지막 약실의 결과는 듣는 이의 상상에 맡겨진다.[61]

9. 4. 4. King Kill 33º

"King Kill 33º"는 마릴린 맨슨의 앨범 《Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)》의 18번째 트랙이다.[66] 이 곡은 베이시스트 트위기 라미레즈가 작곡했으며[66], 길이는 2분 18초이다.[66]

이 곡은 앨범의 마지막을 장식하는 연작 중 하나로, "Valentine's Day", "The Fall of Adam", "King Kill 33°", "Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)" 순서로 이어진다. 각 곡은 갑작스럽게 끝나고 바로 다음 트랙의 인트로가 시작되는 구성을 취하고 있다. 따라서 "King Kill 33º"는 앞선 트랙 "The Fall of Adam"이 끝난 직후 시작된다. 앨범의 모든 가사와 마찬가지로 이 곡의 가사 역시 마릴린 맨슨이 썼다.[66]

9. 4. 5. Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)

이 곡은 앨범의 마지막 트랙으로, 앞선 "Valentine's Day", "The Fall of Adam", "King Kill 33º"와 함께 연작을 이루며 마무리된다. 각 곡은 갑작스럽게 끝나고 바로 다음 트랙의 인트로로 이어진다. 작곡은 기타리스트 존 5가 담당했다. 니처 에브의 멤버 본 해리스가 피아노 파트를 연주했으며, 키보디스트 마돈나 웨인 게이시는 이 트랙에서 멜로트론 대신 현악 신디사이저를 사용했다.

곡은 클리프행어 방식으로 끝난다. 멀리서 들려오는 불꽃놀이 소리를 배경으로, 리볼버에 총알 한 발이 장전되는 소리가 들리고, 이어서 약실이 반복적으로 회전하는 소리가 이어진다. 해머는 여섯 번 당겨지지만, 방아쇠는 다섯 번만 당겨진다. 마지막 여섯 번째 약실에서 어떤 일이 일어나는지는 명확히 제시되지 않고 청취자의 상상에 맡겨진다.[61]

9. 5. 보너스 트랙 (영국/일본 발매판)

영국과 일본에서 발매된 앨범에는 다음과 같은 보너스 트랙이 추가되었다.[65]

제목버전수록 국가작사[66]작곡재생 시간
"The Nobodies"어쿠스틱 버전영국, 일본마릴린 맨슨마릴린 맨슨, 존 53:35
"Mechanical Animals"라이브 버전일본마릴린 맨슨마릴린 맨슨, 트위기 라미레즈, 짐 줌4:41


9. 5. 1. The Nobodies (Acoustic Version)

"The Nobodies"의 어쿠스틱 버전은 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)'' 앨범의 영국 및 일본판 보너스 트랙으로 수록되었다.[65] 작사는 마릴린 맨슨이 맡았고,[66] 작곡은 마릴린 맨슨과 존 5가 담당했으며, 곡 길이는 3분 35초이다.

9. 6. 보너스 트랙 (일본 발매판)

일본 발매판에는 보너스 트랙으로 'The Nobodies'의 어쿠스틱 버전이 수록되었다.[65] 이 곡은 영국 발매판에도 포함되어 있으며, 마릴린 맨슨이 작사하고 마릴린 맨슨과 존 5가 작곡했다. 재생 시간은 3분 35초이다.

9. 6. 1. Mechanical Animals (Live)

''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)'' 앨범의 일본판에는 보너스 트랙으로 'Mechanical Animals'의 라이브 버전이 수록되었다.[65] 이 곡은 마릴린 맨슨, 트위기 라미레즈, 짐 줌이 작곡했으며, 길이는 4분 41초이다.

10. 참여

이 목록은 해당 앨범의 부클릿에서 발췌하였다.[157]

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10. 1. 마릴린 맨슨

앨범 ''Holy Wood''에 수록된 곡 중 일부는 ''Antichrist Superstar'' 발매 이전인 1995년에 구상되었으나, 대부분은 초기 아이디어 형태였다.[25][26] 밴드의 보컬리스트 마릴린 맨슨은 3개월간의 자발적 고립 기간 동안 이 아이디어들을 구체적인 곡으로 발전시켰고,[27] 이후 밴드 전체가 1년여에 걸쳐 곡을 다시 쓰고 다듬었다.[28] 이 앨범은 밴드 멤버 전원이 작곡에 참여한, 그룹 역사상 가장 협력적인 작업물로 평가받는다.[29] 주요 작곡은 맨슨과 기타리스트 트위기 라미레즈, 존 5를 중심으로 이루어졌다.[29] 밴드는 총 100여 개의 음악적 아이디어를 만들었고, 이 중 25~30개가 실제 곡으로 완성되었다.[30]

앨범 녹음 기간 동안 밴드는 대외 활동을 자제했으며, 맨슨은 당시 밴드의 웹사이트가 "세상과의 유일한 소통 창구"였다고 언급했다.[31] 녹음은 데스 밸리, 맨슨의 할리우드 힐스 자택, 릭 루빈의 맨션 스튜디오 등 여러 장소에서 진행되었다.[32] 특히 데스 밸리는 앨범 특유의 분위기를 담기 위해 여러 차례 방문했던 장소이다.[33] 맨슨은 데이브 사디와 함께 앨범 공동 프로듀서를 맡았고, 니처 에브의 본 해리스가 프로그래밍과 사전 제작 편집을 담당했다.[31] 밴드는 라이브 연주를 통해 어쿠스틱 곡과 실험적인 사운드를 녹음했으며, 해리스는 이렇게 녹음된 자연스러운 소리들을 가공하여 독특한 배경 효과를 만들어냈다.[29]

맨슨은 1999년 12월, 앨범의 가제가 ''In the Shadow of the Valley of Death''이며 수은의 연금술 기호를 로고로 사용할 것이라고 발표했다.[31][34] 그는 이 기호가 프리마 마테리아와 최초의 인간인 아담을 상징한다고 설명했다.[46] 이후 앨범 제목은 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)''로 확정되었다.[25]

맨슨은 ''Holy Wood''를 "선전포고"와 같다고 표현했으며,[43] 앨범의 줄거리는 우화 형식을 띤 반자전적인 이야기라고 밝혔다.[27][32] 이야기는 죽음과 폭력, 극단적 소비주의가 만연한 디즈니랜드 풍의 도시 '홀리 우드'를 배경으로 한다.[23] 주인공 아담 카드몬은 '데스 밸리'를 떠나 홀리 우드로 향하지만, 그곳의 현실에 환멸을 느끼고 혁명을 일으킨다. 그러나 그의 혁명은 결국 홀리 우드의 상업주의와 '셀러브리티어니즘'(유명인 숭배와 순교를 중시하는 이데올로기)에 흡수되고 만다.[44][27][45] 홀리 우드에서 존 F. 케네디는 현대의 예수 그리스도처럼 숭배받는 존재로 그려진다.[1][27][44]

앨범 전반에 걸쳐 반복되는 "총, 신, 정부"라는 구절은 폭력의 근원으로 지목되며, 특히 콜럼바인 고등학교 총기 난사 사건을 계기로 미국 사회의 총기 문화, 전통적 가족 가치관의 문제점, 기독교 우파의 도덕적 공황 등을 비판적으로 탐구한다.[9] 맨슨은 예수 그리스도의 십자가형 이미지가 유명인 문화의 기원이라고 보았으며,[48] 혁명가였던 예수가 사후에 상업적으로 이용되는 현실을 지적했다.[27][29] 그리스도의 죽음은 존 F. 케네디 암살 사건과 비교되기도 한다.[49][23] 또한 존 레논 역시 암살당한 아이콘으로 언급된다.[1] 맨슨은 앨범 작업 중 비틀즈의 ''White Album''에 영향을 받았다고 밝혔는데, 이 앨범이 찰스 맨슨 살인 사건과 연관되어 비난받았던 점과 콜럼바인 사건 이후 자신이 겪었던 비난 사이의 유사점을 언급하기도 했다.[1]

앨범의 아트워크는 맨슨과 P. R. Brown이 디자인했다. 턱뼈가 제거된 채 십자가에 못 박힌 맨슨 자신의 모습을 담은 커버 아트는 검열과 순교자에 대한 미국의 집착을 비판하려는 의도였다.[55][48] 이 이미지는 타로 카드의 거꾸로 매달린 남자를 재해석한 것이다.[55] 커버 아트는 큰 논란을 일으켜 일부 매장에서는 대체 커버를 사용하거나 판매를 거부하기도 했다.[70] 맨슨은 이러한 반응이 오히려 자신의 비판적 메시지를 증명하는 것이라고 말했다.[70] 앨범 내부에는 라이더-웨이트 덱을 기반으로 재해석된 14장의 메이저 아르카나 타로 카드 이미지가 포함되어 있다.[41]

10. 1. 1. 마릴린 맨슨

마릴린 맨슨은 이 앨범에서 리드 보컬을 맡았을 뿐만 아니라, 프로듀서로서 데이브 사디와 함께 앨범 제작 전반을 이끌었다.[157][31] 그는 다양한 악기 연주에도 참여했는데, 건반 악기, 신시사이저, 기타 (리드, 리듬 포함), Optigan, Syncussion, 멜로트론, 디스토션 플루트, 피아노, 하프시코드, Pianette 등을 다루었다.[157][66]

작곡 과정에서도 핵심적인 역할을 수행했다. 맨슨은 3개월간의 은둔 기간 동안 흩어져 있던 아이디어들을 구체적인 곡으로 발전시켰으며,[26][27] 이후 기타리스트 트위기 라미레즈, 존 5 등 다른 밴드 멤버들과 1년 동안 협력하며 곡을 쓰고 다듬었다.[28][29] 맨슨은 존 5와의 작곡 세션은 "매우 집중적"이었던 반면, 라미레즈와는 종종 압생트를 마시며 좀 더 자유로운 분위기에서 작업했다고 언급했다.[29]

앨범의 콘셉트와 아트워크 구상에도 깊이 관여했다. 맨슨은 ''Holy Wood''를 현대 미국 사회, 특히 죽음과 폭력, 소비주의가 만연한 문화를 비판하는 우화로 설정했으며,[27][23] 이는 자신의 경험이 일부 투영된 반자전적인 이야기이기도 하다고 밝혔다.[32] P. R. Brown과 함께 아트 디렉터로서 앨범 커버와 내부 아트워크 디자인을 담당했다.[157] 특히 논란이 된, 턱뼈가 제거된 채 십자가에 못 박힌 자신의 이미지는 검열과 순교자에 대한 미국의 집착을 비판하고, 종교적 상징 자체가 폭력적일 수 있다는 점을 지적하기 위한 의도였다고 설명했다.[48][55] 또한 앨범 로고로 수은의 연금술 기호를 사용하여 프리마 마테리아와 최초의 인간 아담을 상징하고자 했다.[46] 이 외에도 메이크업 아티스트로도 참여자 명단에 이름을 올렸다.[157]

10. 1. 2. 마돈나 웨인 게이시

마돈나 웨인 게이시는 밴드의 키보디스트로서 앨범 ''Holy Wood'' 제작에 참여했다. 그는 작곡 과정에도 기여했는데, 특히 "President Dead"와 "Cruci-Fiction in Space" 두 곡에 트위기 라미레즈, 존 5와 함께 작곡가로 이름을 올렸다.[29][66]

앨범 부클릿과 비닐판 부클릿에 따르면, 게이시는 다양한 키보드와 신시사이저를 연주했으며, 앰비언스 효과, 샘플링, 루프 생성에도 관여했다. 그가 담당한 구체적인 악기 및 효과는 다음과 같다.[157][66]

악기/효과담당 트랙 (비닐판 부클릿 기준[66])
키보드2–9, 13–16, 18
신시사이저5, 15, 18
신시사이저 베이스9
멜로트론16
스트링 신시사이저19
앰비언스1, 8, 10, 12, 15, 19
샘플2, 11 (어린이/웃음 소리 포함[157])
루프3, 8



이처럼 마돈나 웨인 게이시는 앨범의 독특한 사운드스케이프를 구축하는 데 중요한 역할을 수행했다.

10. 1. 3. 트위기 라미레즈

트위기 라미레스는 이 앨범에서 베이스 기타 연주를 주로 맡았으며, 기타(리드/리듬 기타, Leslie, warped) 연주와 드럼 루프(12번 트랙) 제작에도 참여했다.[157][66] 그는 앨범의 핵심 작곡가 중 한 명으로, 마릴린 맨슨, 기타리스트 존 5와 함께 대부분의 곡 작업에 참여했다.[29] 맨슨은 존 5와의 작곡 세션이 "매우 집중적"이었던 반면, 라미레스와의 작업은 덜 형식적이었고 때로는 압생트를 마시며 진행되었다고 언급했다.[28]

라미레스는 앨범 수록곡 다수의 작곡에 기여했는데, 주요 참여 곡은 다음과 같다.[66]

  • "The Love Song" (존 5 공동 작곡)
  • "더 파이트 송" (존 5 공동 작곡)
  • "디스포저블 틴즈" (존 5 공동 작곡)
  • "Target Audience (Narcissus Narcosis)" (존 5 공동 작곡)
  • "President Dead" (존 5, 마돈나 웨인 게이시 공동 작곡)
  • "In the Shadow of the Valley of Death" (존 5 공동 작곡)
  • "Cruci-Fiction in Space" (존 5, 게이시 공동 작곡)
  • "Lamb of God" (단독 작곡)
  • "Born Again" (존 5 공동 작곡)
  • "Burning Flag" (존 5 공동 작곡)
  • "Coma Black" (맨슨, 존 5 공동 작곡)
  • "Valentine's Day" (맨슨 공동 작곡)
  • "The Fall of Adam" (존 5 공동 작곡)
  • "King Kill 33º" (단독 작곡)


연주 측면에서는 앨범의 거의 모든 트랙(2번부터 18번까지)에서 베이스 기타를 연주했으며, 여러 곡에서 다양한 기타 파트를 담당했다.[66]

  • '''베이스 기타''': 2-18번 트랙
  • '''리드 기타''': 1, 5, 12-16번 트랙
  • '''리듬 기타''': 6, 8, 16번 트랙
  • '''기타 특수 효과''': 레슬리 기타(12번 트랙), 워프 기타(15번 트랙)
  • '''추가 일렉트릭 기타''': 2, 15번 트랙
  • '''키보드''': 12번 트랙
  • '''드럼 루프''': 12번 트랙

10. 1. 4. 진저 피시

진저 피쉬는 앨범 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)''에서 드럼 연주를 맡았다. 그는 라이브 드럼 연주 외에도 다양한 루프, 드럼 머신, 드럼 프로그래밍 작업에 참여했다.[157][66] 앨범 제작 과정에서 그는 새로운 음악적 아이디어를 끊임없이 탐구했으며, 키보드와 프로그래밍 작업에도 일부 기여한 것으로 언급된다.[29]

앨범 녹음의 상당 부분은 릭 루빈의 맨션 스튜디오에서 진행되었는데, 특히 진저 피쉬의 라이브 드럼 연주 대부분이 이곳에서 녹음되었다. 넓은 공간은 타악기 녹음에 적합했다.[32] 믹싱 엔지니어 데이브 사디는 진저 피쉬에게 독특한 드럼 녹음 방식을 제안했다. 사디는 드럼을 세게 치기보다는 가볍게 치면서도 두껍고 따뜻한 사운드를 얻는 것을 선호했다. 이 때문에 진저 피쉬는 아침 일찍 녹음을 시작하여 최상의 사운드를 포착하려 노력했다.

진저 피쉬는 "In the Shadow of the Valley of Death" 곡에서 '죽음의 루프(Death Loop)'라는 독특한 사운드를 만들어 사용했다. 그는 주변 환경의 소리나 비트에서 영감을 얻어 이를 변형하고 음악적 요소로 활용한다고 설명했다. 또한 "Cruci-Fiction in Space"에서는 혼합 박자를 사용한 드럼 비트를 선보였는데, 중간에 8분 음표 두 개를 추가하여 혼란스럽고 독특한 리듬감을 만들어냈다.[59]

앨범 부클릿에 명시된 진저 피쉬의 구체적인 역할은 다음과 같다.[66]

악기/역할해당 트랙
라이브 드럼2–12, 14–18
사이렌 루프2
드럼 루프5, 6, 9, 11, 15, 16
데스 루프7
드럼 머신10, 13


10. 1. 5. 존 5

존 5는 앨범 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)''의 기타리스트로 참여했다. 그는 전기 기타, 어쿠스틱 기타, 슬라이드 기타, 신스 기타, 페이즈 이펙터 등 다양한 기타 연주를 담당했다.[157]

앨범 제작 과정에서 마릴린 맨슨, 트위기 라미레즈와 함께 핵심적인 작곡 작업을 수행했다. 맨슨은 존 5와의 작곡 세션이 "매우 집중적"이었으며, 그들의 작곡 대부분은 나머지 밴드에게 검토를 받기 전에 완료될 정도로 완성도가 높았다고 언급했다.[29]

존 5는 앨범의 여러 곡 작곡에 기여했으며, 특히 "President Dead"는 그의 기술적인 기타 연주가 돋보이는 곡으로 평가받는다.[55] 또한 "In the Shadow of the Valley of Death"에서는 1952년산 깁슨 어쿠스틱 기타를 연주했고,[58][59] "Coma Black"에서는 페이즈 기타를,[66] "The Fall of Adam"에서는 독특한 사운드를 위해 쏟아지는 빗속에서 기타 파트를 녹음하고 얼터네이트 튜닝을 사용하는 등 실험적인 시도를 했다.[58]

아래는 존 5의 앨범 작곡 참여 및 상세 크레딧이다.

'''작곡 참여 곡 목록'''

곡 제목작곡 참여 여부공동 작곡가
GodEatGodX-
The Love SongO트위기 라미레즈[66]
더 파이트 송O-[66]
디스포저블 틴즈O라미레즈[66]
Target Audience (Narcissus Narcosis)O라미레즈[66]
"President Dead"O라미레즈, 마돈나 웨인 게이시[66]
In the Shadow of the Valley of DeathO라미레즈[66]
Cruci-Fiction in SpaceO라미레즈, 게이시[66]
A Place in the DirtO-[66]
더 노바디스O마릴린 맨슨[66]
The Death SongO맨슨[66]
Lamb of GodX-
Born AgainO라미레즈[66]
Burning FlagO라미레즈[66]
Coma BlackO맨슨, 라미레즈[66]
Valentine's DayX-
The Fall of AdamO라미레즈[66]
King Kill 33ºX-
Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)O-[66]
The Nobodies (Acoustic Version)O맨슨[65]



'''상세 크레딧'''

역할해당 트랙 번호
기타1–18[66]
리드 기타3, 6, 8[66]
리듬 기타3, 6, 8, 12, 15, 17[66]
어쿠스틱 기타9, 12, 17[66]
슬라이드 기타9[66]
페이즈 기타15[66]
신스 기타17–18[66]


10. 2. 추가 참여 음악인

이 목록은 해당 앨범의 부클릿에서 발췌하였다.[157] 앨범 제작에는 다음과 같은 음악인들이 추가로 참여하였다. 각 인물의 상세한 기여는 하위 섹션을 참고할 수 있다.

  • 본 해리스 (Bon Harris)
  • 데이브 사디 (Dave Sardy)
  • 알렉스 서틀 (Alex Suttle)
  • 대니 세이버 (Danny Saber)

10. 2. 1. 본 해리스

일렉트로닉 보디 뮤직 그룹 니처 에브의 멤버인 본 해리스(Bon Harris)는 이 앨범의 프로그래밍 및 사전 제작 편집을 담당했다.[31][66] 그는 마릴린 맨슨과 데이브 사디가 공동 프로듀싱하는 과정에서 중요한 역할을 수행했으며, 특히 밴드가 녹음한 자연스러운 소리를 가져와 처리된 배경 효과로 재구성하는 프로그래밍 기술은 녹음 과정에서 핵심적인 기여를 했다.[29]

그는 프로그래밍 외에도 다양한 악기 연주와 기술적인 부분에 참여했으며, 상세한 기여 내역은 다음과 같다.

본 해리스의 기여 내역[66]
역할상세 내용해당 트랙
프로덕션사전 제작 편집-
프로그래밍프로그래밍-
악기 및 기술 기여신시사이저1, 2, 4, 5, 9, 12, 14, 16
드럼 프로그래밍2, 5, 13, 14
전자 타악기4
곤충 하이햇8
슬레이벨9
조작 (Manipulation)9, 14
신시사이저 베이스11, 13
피아노19 ("Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)")


10. 2. 2. 데이브 사디

데이브 사디는 이 앨범의 프로듀서이자 믹싱 엔지니어로 참여했다.[157] 그는 마릴린 맨슨과 함께 앨범을 공동 프로듀싱했으며,[31] Larrabee East 스튜디오에서 믹싱 작업을 담당했다.[157]

음악적으로는 1번 트랙 "GodEatGod"에서 노이즈 리듬 기타를 연주했고, 13번 트랙 "Born Again"의 드럼 프로그래밍에도 참여했다.[66] 드러머 진저 피쉬는 사디 덕분에 새로운 드럼 녹음 방식을 접했다고 언급했다. 이전 프로듀서들이 더 세게 칠 것을 요구했던 것과 달리, 사디는 드럼을 가볍게 치면서도 두껍고 따뜻한 사운드를 얻는 방식을 선호했으며, 이는 피쉬에게 신선한 경험이었다고 한다.[59]

10. 2. 3. 알렉스 서틀

알렉스 서틀(Alex Suttle)은 이 앨범의 6번 트랙 "President Dead"에서 백 보컬로 참여했다.[157][66]

10. 2. 4. 대니 세이버

대니 세이버는 이 앨범의 13번 트랙 "Born Again"에 사용된 추가 루프를 제공했다.[66] 이 루프는 1997년 2월 14일에 녹음된 것이다.[157]

10. 3. 스태프

이 목록은 해당 앨범의 부클릿에서 발췌하였다.[157]

앨범 제작 스태프
이름역할
D. Sardy프로듀서, 믹싱 (at Larrabee East)
그렉 피델만기술, Pro Tools
본 해리스프로그래밍, 프로덕션
닉 라스쿨리넥츠믹싱 보조
조 주크믹싱 보조
케빈 과르니에리믹싱 보조
스티브 매콜리믹싱 보조
폴 노스필드기술 보조
스티븐 마커슨마스터링
토니 큘라매니지먼트
P. R. Brown아트 디렉터, 사진, 디자인
랄리스 칸메이크업
DEBORAH의상


10. 3. 1. D. 사디

D. 사디(Dave Sardy)는 이 앨범의 프로듀서이자 믹싱 엔지니어로 참여했다.[157][31] 그는 마릴린 맨슨과 함께 앨범을 공동 프로듀싱했으며, 믹싱 작업은 Larrabee East 스튜디오에서 진행했다.[31][157] 또한, 1번 트랙 "GodEatGod"에서 노이즈 리듬 기타를 연주했고, 14번 트랙 "Burning Flag"의 드럼 프로그래밍에도 기여했다.[157]

드러머 진저 피쉬는 사디가 자신에게 우수한 드럼 녹음 방법을 소개했다고 언급했다. 피쉬에 따르면, 사디는 과거 프로듀서들과 달리 드럼을 세게 치는 대신 가볍게 치면서도 두껍고 따뜻한 사운드를 얻는 방식을 선호했으며, 이 방식이 녹음 결과에 긍정적인 영향을 미쳤다고 평가했다.[59]

10. 3. 2. 그렉 피델만

그렉 피델만(Greg Fidleman)은 앨범 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)'' 제작에 참여한 스태프 중 한 명이다. 그는 이 앨범의 엔지니어링과 Pro Tools 작업을 담당했다.[157][66]

10. 3. 3. 본 해리스

본 해리스는 전자 바디 뮤직 그룹 니처 에브의 멤버로, 이 앨범 작업에 참여하여 프로그래밍과 사전 제작 편집을 담당했다.[31] 그의 프로그래밍 기술은 밴드가 녹음한 자연스러운 소리를 가져와 처리된 배경 효과로 재구성하는 데 중요한 역할을 했으며, 앨범의 음향 풍경이 "본질적으로 전자적"인 특성을 갖게 하는 데 기여했다.[29]

그는 앨범의 여러 트랙에서 다양한 악기 연주와 프로그래밍을 맡았다. 구체적인 참여 내용은 아래 표와 같다.

본 해리스의 앨범 참여 내용[157][66]
역할상세 내용해당 트랙
프로그래밍사전 제작 편집, 프로그래밍, 조작9, 14번 트랙 (조작)
신시사이저1, 2, 4, 5, 9, 11, 12, 13, 14, 16번 트랙
드럼 프로그래밍2, 5, 13, 14번 트랙
전자 타악기4번 트랙
하이햇곤충 하이햇8번 트랙
슬레이벨썰매 벨9번 트랙
베이스신시사이저 베이스11, 13번 트랙
피아노19번 트랙 ("Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)")


10. 3. 4. 닉 라스쿨리넥츠

닉 라스쿨리넥츠(Nick Raskulinecz)는 데이브 사디(Dave Sardy)가 진행한 앨범 믹싱 작업에 조 주크(Joe Zook), 케빈 과르니에리(Kevin Guarnieri), 스티브 매콜리(Steve Macauley)와 함께 보조 엔지니어로 참여했다.[157]

10. 3. 5. 조 주크

조 주크는 이 앨범 제작에 참여한 보조 엔지니어이다.[157][66] 그는 믹싱 과정에서 보조 역할을 담당했다.

10. 3. 6. 케빈 과르니에리

케빈 과르니에리(Kevin Guarnieri)는 앨범 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)'' 제작에 참여한 스탭 중 한 명으로, 보조 엔지니어 역할을 수행했다.[66] 일부 자료에서는 믹싱 보조로도 언급된다.[157]

10. 3. 7. 스티브 맥컬리

스티브 맥컬리(Steve Macauleyeng)는 앨범 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)''의 제작 과정에서 믹싱 보조 역할을 맡았다.[157] 그는 닉 라스쿨리넥츠, 조 주크(Joe Zook), 케빈 과르니에리(Kevin Guarnieri)와 함께 데이브 사디의 믹싱 작업을 도왔다.[157]

10. 3. 8. 마커슨

스티븐 마커슨은 할리우드에 위치한 마커슨 마스터링(Marcussen Mastering)에서 이 앨범의 마스터링 작업을 담당했다.[157][66]

10. 3. 9. 토니 큘라

토니 큘라(Tony Ciullaeng)는 이 앨범의 매니지먼트를 담당했다.[157]

10. 3. 10. P.R. 브라운

P.R. 브라운은 앨범 Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)의 아트 디렉션, 사진, 디자인을 담당한 스탭 중 한 명이다.[157][66] 앨범의 아트워크는 마릴린 맨슨과 P.R. 브라운이 함께 디자인했다. 맨슨이 곡을 쓰면서 구상을 시작했고, 브라운과 맨슨은 이미지를 구현하기 위해 협력하여 작업을 진행했다.[55]

10. 3. 11. 랄리스 칸

랄리스 칸(Rallis Kahn)은 앨범 ''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)''의 제작 과정에서 메이크업을 담당했다.[157]

10. 3. 12. 데보라

''Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)'' 앨범 제작에 참여한 스탭 중 한 명으로, 의상을 담당했다.[157]

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