골트베르크 변주곡
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1. 개요
《골트베르크 변주곡》은 요한 제바스티안 바흐가 작곡한 건반 악기 작품으로, 아리아를 주제로 30개의 변주곡으로 구성되어 있다. 작곡 배경에는 헤르만 카를 폰 카이제를링 백작이 불면증으로 고생할 때, 그의 제자인 요한 고틀리프 골트베르크를 통해 바흐에게 의뢰하여 만들어졌다는 이야기가 전해진다. 1741년 바흐 생전에 출판되었으며, 쳄발로를 위해 작곡되었지만 오늘날에는 피아노 연주도 흔하다. 곡은 아리아의 베이스 라인과 코드 진행을 기반으로 다양한 형식의 변주곡과 30개의 변주가 끝난 후 아리아를 다시 연주하는 구조로 이루어져 있다. 다양한 편곡과 악보 출판본이 존재하며, 글렌 굴드의 피아노 연주를 통해 대중적으로 널리 알려졌다.
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골트베르크 변주곡 | |
---|---|
작품 개요 | |
원어 제목 | Goldberg-Variationen (독일어) |
Clavier Ubung bestehend in einer ARIA mit verschiedenen Veraenderungen vors Clavicimbal mit 2 Manualen | (건반 악기를 위한 아리아와 여러 변주곡으로 구성된 클라비어 연습곡) |
장르 | 건반 음악 |
작곡가 | 요한 제바스티안 바흐 |
조성 | G 장조 |
작품 번호 | BWV 988 |
헌정 | 헤르만 카를 폰 카이저링크 백작 |
출판 | 1741년 ~ 1745년경 |
구성 | |
곡의 수 | 32곡 (아리아 1곡, 변주곡 30곡, 아리아 다 카포) |
악기 | 클라비어 (2단 건반이 있는 하프시코드 또는 쳄발로) |
음원 |
2. 작곡 배경
요한 니콜라우스 포르켈이 쓴 바흐의 초기 전기에 따르면, 골트베르크 변주곡은 작센 선제후 궁정의 전 러시아 대사였던 카이제를링 백작의 제안으로 탄생했다.[30] 카이제를링 백작은 라이프치히에 자주 들렀는데, 골트베르크를 데려와 바흐에게 음악 교육을 받게 했다. 백작은 자주 병을 앓았고 불면증에 시달렸는데, 그럴 때면 백작의 집에 살고 있던 골트베르크는 부속실에서 밤을 지새우며 백작을 위해 건반 악기 곡을 연주해야 했다. 어느 날 백작은 바흐에게 골트베르크를 위한 부드럽고 활기찬 곡을 의뢰하며, 불면의 밤에 자신의 기분을 좋게 해줄 수 있기를 바란다고 말했다. 바흐는 변주곡이 이러한 요구를 충족시킬 수 있다고 생각했고, 그 결과 골트베르크 변주곡이 탄생했다. 백작은 이 곡을 '자신의 변주곡'이라 부르며 매우 좋아했고, 바흐에게 100루이 도르가 담긴 금잔을 선물하기도 했다.[30]
바흐의 다른 작품들과는 달리,[31] 《골트베르크 변주곡》은 1741년 바흐의 생전에 출판되었다. 출판을 맡은 이는 바흐의 친구이자 뉘른베르크의 출판업자였던 발타자르 슈미트였다. 슈미트는 활자를 사용하는 대신 동판 인쇄술을 이용해 이 작품을 인쇄했다. 따라서 초판의 악보는 슈미트 자신의 필체로 되어 있다.
바흐는 악보 표지에 이 작품이 쳄발로를 위한 것이라고 명시했다. 오늘날에도 쳄발로로 널리 연주되고 있지만, 피아노로 연주되는 경우도 매우 많다. 바흐 시대에는 피아노가 흔치 않았으며, 바흐가 이 변주곡들을 피아노로 연주하는 것을 승인했거나 반대했다는 어떤 징후도 없다.[1]
《골트베르크 변주곡》은 아리아와 30개의 변주곡으로 구성되어 있다. 변주곡들은 아리아의 선율이 아닌 베이스 라인과 화성 진행을 따른다.[34] 랄프 커크패트릭은 자신의 연주용 악보에서 베이스 라인을 다음과 같이 표기했다.
그러나 포르켈의 전기는 사건 발생 후 60년 이상 지나서 쓰여졌고, 악보 표지에 헌정사가 없다는 점 등 때문에 그 정확성에 대한 의문이 제기되고 있다. 출판 당시 골트베르크의 나이(14세)도 의심의 근거로 거론되지만, 그는 뛰어난 건반 연주자였다는 점이 인정된다. 일부 학자들은 포르켈의 이야기가 완전히 허구라고 주장하기도 한다.
아르놀트 셰링은 이 변주곡의 바탕이 된 아리아가 바흐의 작품이 아닐 수 있다는 의견을 제시했지만, 크리스토프 볼프의 악보판 등 최근의 학술 문헌들은 그러한 의심의 근거가 없다고 보고 있다.
3. 출판
초판 악보 표지에는 다음과 같이 적혀 있다.Clavier Ubung / bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Verænderungen / vors Clavicimbal / mit 2 Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemüths- / Ergetzung verfertiget von / Johann Sebastian Bach / Königl. Pohl. u. Churfl. Sæchs. Hoff- / Compositeur, Capellmeister, u. Directore / Chori Musici in Leipzig. / Nürnberg in Verlegung / Balthasar Schmidsde[32] 건반 연습곡, 두 개의 건반을 가진 쳄발로를 위한 아리아와 다양한 변주곡들로 구성됨. 감상자들의 심신 상쾌를 위해 작곡됨. 작곡: 폴란드 왕실 궁정 및 작센 선제후 궁정의 작곡가이자 라이프치히의 카펠마이스터 겸 합창 음악 감독 요한 제바스티안 바흐. 뉘른베르크, 발타자르 슈미트 출판사.
"클라비어 우붕"(Clavier Ubung, 현대식 철자로는 "클라피뤼붕"Klavierübung)이라는 용어는 바흐가 이전의 건반 악기 작품들에도 붙였던 명칭이다. 클라피뤼붕 제1부는 여섯 개의 파르티타, 제2부는 《이탈리아 협주곡》과 《프랑스 서곡》, 제3부는 내림마장조의 전주곡과 푸가를 양 끝으로 하는 일련의 오르간 코랄 전주곡들이었다. 바흐는 자신의 변주곡에도 "클라피뤼붕"이라는 명칭을 붙였으나, 이를 특별히 이 연작의 제4부로 지정하지는 않았다.[33]
초판본은 현재 19부가 남아있다. 이 중 가장 귀한 것은 한덱셈플라어(Handexemplar, 출판된 악보의 바흐 개인 소장본)로, 1974년 프랑스의 음악학자 올리비에 알랭이 스트라스부르에서 발견했으며 현재는 프랑스 국립도서관에 보관되어 있다. 이 악보에는 작곡가가 직접 교정한 부분들과 골트베르크 주제에 기초한 14개의 카논이라는 형태로 추가된 음악이 포함되어 있다. 자필 악보가 현존하지 않기 때문에, 이 19부의 인쇄본이 바흐의 의도를 재구성하려는 현대 편집자들이 참고할 수 있는 사실상 유일한 자료이다. 아리아만 필사한 악보는 1725년의 《안나 막달레나를 위한 음악수첩》에서 발견된다. 크리스토프 볼프는 필체를 근거로 안나 막달레나가 1740년경 자필 악보에서 이 아리아를 필사했을 것이라고 제안한다. 이 아리아는 이전까지 비어 있던 두 페이지에 기록되어 있다.
4. 연주 악기
더 정확히 말하자면, 바흐가 명시한 것은 두 개의 건반을 가진 쳄발로였으며, 악보에는 어떤 변주곡들을 양손을 각각 다른 건반에 놓고 연주해야 하는지 표시되어 있다. 제8번, 11번, 13번, 14번, 17번, 20번, 23번, 25번, 26번, 27번, 28번 변주곡은 두 개의 건반을 사용하도록 지정되어 있고, 제5번, 7번, 29번 변주곡은 한 개 또는 두 개의 건반으로 연주할 수 있다고 명시되어 있다. 더 어렵기는 하지만, 이 작품은 한 개의 건반을 가진 쳄발로나 피아노로도 연주가 가능하다.[1]
5. 형식
\relative
{
\key g \major
\clef bass
\omit Staff.TimeSignature
\repeat volta 2 {
g1 fis^"6" e^"3,5,6♯" d b^"6" c^"3,5,6" d g, \break
g' fis^"6" e a^"♯" fis^"6" g^"6" a^"♯" d,
} \break
\repeat volta 2 {
d' b^"6" c^"6" b^"♯" g^"6" a^"3,5,6" b^"♯" e, \break
c^"6" b^"6" a d g, c^"3,5,6" d g,
}
}
음표 위의 숫자들은 통주저음에서 지정된 화음을 나타낸다.
매 세 번째 변주곡은 카논으로, 3도 카논부터 9도 카논까지 음정 간격이 넓어진다. 카논 사이의 변주곡들은 바로크 춤곡, 푸게타, 프랑스풍 서곡 등 다양한 장르로 구성된다.[35] 마지막 변주곡은 코틀리벳으로, 당시 유행하던 민요 멜로디를 차용했다. 30개의 변주 후에는 아리아가 다시 연주된다("다 카포").
32마디로 구성된 아리아를 처음과 마지막에 배치하고, 그 사이에 아리아의 32음의 저음 주제에 기초한 30개의 변주가 전개되어, 총 32곡이 된다.
5. 1. 아리아
아리아는 박자표의 사라반드로, 매우 화려하게 장식된 선율이 특징이다.
프랑스식 꾸밈음 스타일은 이 꾸밈음들이 선율의 일부로 여겨져야 함을 시사한다. 하지만 일부 연주자들(예를 들어 피아노의 빌헬름 켐프)은 꾸밈음의 일부 또는 전부를 생략하고 장식되지 않은 상태로 아리아를 연주하기도 한다.
윌리엄스는 이것이 주제가 아니라 실제로는 첫 번째 변주라고 보는데, 이는 이 작품을 진정한 의미의 변주곡 형식이 아닌 샤콘으로 보는 관점을 강조하는 견해이다.
5. 2. 변주곡
30개의 변주곡은 각각 독특한 특징과 구조를 가지고 있다. 작품의 시작 부분에서 아리아가 제시된 후 30개의 변주가 이어진다. 이 변주들은 아리아의 선율을 따르지 않고 그 대신 베이스 라인과 코드 진행을 사용한다.
30개의 변주 중 매 세 번째 변주는 점차 상행하는 형태를 보이는 카논이다. 따라서 제3번 변주는 유니슨 카논이고, 제6번 변주는 2도 카논(두 번째 성부가 첫 번째 성부보다 2도 위에서 시작한다), 제9번 변주는 3도 카논이며, 이런 식으로 제27번의 9도 카논까지 이어진다. 마지막 변주는 예상되는 10도 카논 대신 코틀리벳이다.
카논들 사이에 있는 변주들도 일정한 패턴으로 배열되어 있다. 작품의 시작과 끝 부분(구체적으로는 아리아, 처음 두 개의 변주, 코틀리벳, 그리고 다 카포 아리아)을 제외하면, 나머지 부분은 다음과 같이 구성되어 있다. 각 카논 직후에 오는 변주들은 다양한 유형의 장르 작품들로, 그중에는 세 개의 바로크 춤곡(제4번, 7번, 19번), 푸게타(제10번), 프랑스 서곡(제16번), 오른손을 위한 두 개의 화려한 아리아(제13번, 25번) 등이 있다. 각 카논 이후 두 번째에 위치한 변주들(제5번, 8번, 11번, 14번, 17번, 20번, 23번, 26번, 29번)은 "아라베스크"라고 불리는 것들이다. 이것들은 손을 교차시키는 동작이 많이 들어가는 빠른 템포의 변주들이다. 이 3부 패턴—카논, 장르 작품, 아라베스크—은 코틀리벳이 이 순환을 깨기 전까지 총 아홉 번 반복된다.
제15번, 21번, 25번 변주는 사단조이고 나머지 모든 변주는 사장조이다.
30개의 변주가 끝난 후 바흐는 '아리아 다 카포 에 피네'(Aria da Capo e fine)라고 썼는데, 이는 연주자가 처음으로 돌아가서("다 카포") 아리아를 다시 연주한 후 끝내라는 의미이다.
32마디로 구성된 아리아를 처음과 마지막에 배치하고, 그 사이에 아리아의 32음의 저음 주제에 기초한 30개의 변주가 전개되어, 총 32곡이 된다. 각 곡은 2부 구성으로 전반부와 후반부를 각각 반복한다. 제15, 21, 25변주만 사단조이고, 나머지는 주제와 마찬가지로 사장조이다. 3의 배수의 변주는 카논이며, 제3변주의 동일도 카논에서 제27변주의 9도 카논까지 순차적으로 음정이 벌어지지만, 제30변주는 10도 카논이 아닌 Quodlibet영어이 놓여 있다. 제16변주는 "서곡"으로 제목이 붙어 있고, 후반부의 시작을 알리고 있다.
아리아 | 3/4박자 | (건반 지시 없음) | 안나 마그달레나 바흐의 악보(1725년에 시작하는 두 번째 악보)에 수록되어 있다. |
제1변주 | 3/4박자 | 1건반 | |
제2변주 | 2/4박자 | 1건반 | |
제3변주 | 12/8박자 | 동일도 카논, 1건반 | |
제4변주 | 3/8박자 | 1건반 | |
제5변주 | 3/4박자 | 1 또는 2건반 | |
제6변주 | 3/8박자 | 2도 카논, 1건반 | |
제7변주 | 6/8박자 | 1 또는 2건반 | |
제8변주 | 3/4박자 | 2건반 | |
제9변주 | 4/4박자 | 3도 카논, 1건반 | |
제10변주 | 2/2박자 | 푸게타, 1건반 | |
제11변주 | 12/16박자 | 2건반 | |
제12변주 | 3/4박자 | 4도의 반진행 카논(건반 지시 없음) | |
제13변주 | 3/4박자 | 2건반 | |
제14변주 | 3/4박자 | 2건반 | |
제15변주 | 2/4박자 | 사단조, 5도의 반진행 카논, 1건반 | |
제16변주 | 2/2박자 - 3/8박자 | 서곡, 1건반 | 전반부가 장중한 붙임점 리듬으로, 후반부에서 속도를 높이는 프랑스풍 서곡 형식으로 쓰여졌다. |
제17변주 | 3/4박자 | 2건반 | |
제18변주 | 2/2박자 | 6도 카논, 1건반 | |
제19변주 | 3/8박자 | 1건반 | |
제20변주 | 3/4박자 | 2건반 | |
제21변주 | 4/4박자 | 사단조, 7도 카논(건반 지시 없음) | |
제22변주 | Alla Breve(2/2박자) | 1건반 | |
제23변주 | 3/4박자 | 2건반 | |
제24변주 | 9/8박자 | 8도 카논, 1건반 | |
제25변주 | 3/4박자 | 사단조, 2건반 | |
제26변주 | 3/4(18/16)박자 | 2건반 | 오른손이 18/16박자, 왼손이 3/4박자라는 특수한 필법이다. |
제27변주 | 6/8박자 | 9도 카논(유일하게 자유 성부가 없는 순수한 2성 카논), 2건반 | |
제28변주 | 3/4박자 | 2건반 | |
제29변주 | 3/4박자 | 1 또는 2건반 | |
제30변주 | 4/4박자 | Quodlibet영어, 1건반 | 라틴어로 "마음대로"를 의미하는 quod libet은, 연회 등에서 행하는, 여러 사람이 각각 다른 노래를 동시에 부르는 놀이였다. 바흐는 당시 유행가 두 곡을 조합하면서 주제와도 겹쳐 종곡으로 삼았다. 사용된 것은 "Ich bin solang nicht bei dir gwest, ruck her, ruck her"(「오랫동안 못 봤네, 이리 와, 이리 와」)와 "Kraut und Rüben haben mich vertrieben, hätt mein Mutter Fleisch gekocht, wär ich länger blieben"(「양배추와 순무가 나를 쫓아냈네, 어머니가 고기를 요리했다면 더 오래 있었을 텐데」)이다. |
아리아 | 3/4박자 | 다 카포로, 처음 아리아가 재현되어 전곡을 마무리한다. |
6. 골트베르크 주제에 의한 카논들, BWV 1087
1974년 《골트베르크 변주곡》의 인쇄본 중 바흐의 개인 소장본이 발견되었는데, 여기에는 아리아의 첫 여덟 개 베이스 음을 바탕으로 작곡된 14개의 카논이 부록으로 포함되어 있었다. 14라는 숫자는 B(2) + A(1) + C(3) + H(8) = 14로, 작곡가 이름의 글자별 순서값을 가리키는 것으로 추정된다.[36] 이 카논들 중 제11번과 제13번은 각각 BWV 1077과 BWV 1076의 초기 버전이다. 특히 BWV 1076은 1746년 엘리아스 고틀로프 하우스만이 그린 유명한 바흐의 초상화에 포함되어 있다.[37]
7. 편곡 및 대중화된 버전
본 작품은 쳄발로를 위해 작곡되었지만, 글렌 굴드의 연주처럼 피아노 연주도 일반적이다. 드미트리 시토베츠키가 편곡한 현악 삼중주 버전[28], 유제프 코프레르가 편곡한 실내 관현악 버전[29] 등 다양한 연주자들에 의해 다채로운 편곡이 이루어지고 있다.
8. 악보 출판본
바흐의 다른 작품들과는 달리,[31] 《골트베르크 변주곡》은 1741년 바흐의 생전에 출판되었다. 출판을 맡은 이는 바흐의 친구이자 뉘른베르크의 출판업자였던 발타자르 슈미트였다. 슈미트는 활자를 사용하는 대신 동판 인쇄술을 이용해 이 작품을 인쇄했다. 따라서 초판의 악보는 슈미트 자신의 필체로 되어 있다.
초판본은 현재 19부가 남아있다. 이 중 가장 귀한 것은 한덱셈플라어(출판된 악보의 바흐 개인 소장본)로, 1974년 프랑스의 음악학자 올리비에 알랭이 스트라스부르에서 발견했으며 현재는 프랑스 국립도서관에 보관되어 있다. 이 악보에는 작곡가가 직접 교정한 부분들과 골트베르크 주제에 기초한 14개의 카논이라는 형태로 추가된 음악이 포함되어 있다. 자필 악보가 현존하지 않기 때문에, 이 19부의 인쇄본이 바흐의 의도를 재구성하려는 현대 편집자들이 참고할 수 있는 사실상 유일한 자료이다. 아리아만 필사한 악보가 1725년의 《안나 막달레나를 위한 음악수첩》에서 발견된다. 크리스토프 볼프는 필체를 근거로 안나 막달레나 바흐가 1740년경 자필 악보에서 이 아리아를 필사했을 것이라고 제안한다. 이 아리아는 이전까지 비어 있던 두 페이지에 기록되어 있다.
《골트베르크 변주곡》의 주요 악보 출판본은 다음과 같다.
출판본 | 출판 정보 | 비고 |
---|---|---|
랄프 커크패트릭 편집 | 1938년, 뉴욕/런던: G. 시르머 | 편집자의 상세한 서문과 원본 표지의 영인본 포함 |
한스 비쇼프 편집 | 1947년, 뉴욕: 에드윈 F. 칼무스 | 편집 작업은 19세기에 이루어짐. 편집자가 덧붙인 해석적 표시들이 포함되어 있으나, 편집자의 것임을 표시하지 않음. |
크리스토프 볼프 편집 | 1996년, 빈: 비너 우어텍스트 에디션 | 작곡가가 직접 수정한 원본(1975년 발견)에 따른 새로운 연구 결과를 반영한 원전판. 쳄발로 연주자 위게트 드레퓌스의 운지법 제안과 해석에 관한 주석 포함. |
라인하르트 뵈스 편집 | 1996년, 뮌헨: 에디션 텍스트+크리티크 | 《J. S. 바흐의 여러 카논들...》(BWV 1087). BWV 1087의 카논들만을 수록. 편집자는 14개 카논 모두의 완전한 구성을 제안. |
베르너 슈베어 편집 | 2012년 | [http://www.opengoldbergvariations.org/ 오픈 골트베르크 변주곡 프로젝트]를 위해 제작되어 퍼블릭 도메인으로 공개된 뮤즈스코어 에디션. [http://musescore.com/opengoldberg/goldberg-variations 뮤즈스코어닷컴]에서 온라인 이용 가능. |
9. 참고 문헌
참조
[1]
문서
Translation from Kirkpatrick (1938, p. vii).
[2]
문서
List of compositions by Johann Sebastian Bach printed during his lifetime
[3]
문서
Kirkpatrick (1938, p. vii)
[4]
문서
"For discussion see Williams (2001, loc=8), who notes that the ''Neue Bach-Ausgabe'' and the ''Bach-Werke-Verzeichnis'' do refer to the variations as "''Klavierübung IV''"."
[5]
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Kirkpatrick (1938)
[6]
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Kirkpatrick (1938, p. viii)
[7]
문서
The Italian usage is somewhat archaic; for details see Wiktionary entry
https://en.wiktionar[...]
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ミッシャ・マイスキー/J・S・バッハ:ゴルトベルク変奏曲BWV988(ドミトリ・シトコヴェツキーによる弦楽三重奏編曲版)
https://tower.jp/ite[...]
2022-04-21
[29]
웹사이트
(Orchestral)Goldberg Variations : Pinnock / Royal Academy of Music Soloists Ensemble, etc
https://www.hmv.co.j[...]
2022-04-21
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[31]
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List of compositions by Johann Sebastian Bach printed during his lifetime
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Kirkpatrick (1938, p. vii)
[33]
문서
"자세한 논의는 윌리엄스 (2001, loc=8) 참조. 윌리엄스는 《신 바흐 전집》과 《바흐 작품 목록》에서는 이 변주곡들을 ""클라피뤼붕 제4부""(Klavierübung IV)로 지칭하고 있다고 지적한다."
[34]
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http://jan.ucc.nau.e[...]
Jan.ucc.nau.edu
2012-08-11
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