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로버트 존슨

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목차

1. 개요

로버트 존슨은 1911년 미시시피주에서 태어난 미국의 블루스 음악가이다. 그는 델타 블루스의 거장으로 평가받으며, 슬라이드 기타 연주와 독특한 보컬 스타일로 유명하다. 1930년대에 샌안토니오와 댈러스에서 녹음한 곡들은 "Sweet Home Chicago", "Cross Road Blues" 등을 포함하여 블루스 스탠더드가 되었고, 이후 로큰롤을 포함한 다양한 장르의 음악가들에게 큰 영향을 미쳤다. 존슨은 27세의 젊은 나이에 사망했으며, 그의 삶과 음악은 악마와의 거래 전설과 함께 오랫동안 회자되었다. 그는 블루스 명예의 전당, 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었으며, 그래미상과 여러 상을 수상하며 음악적 업적을 인정받았다.

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로버트 존슨 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1936년의 존슨
1936년의 존슨
본명로버트 리로이 존슨
출생일1911년 5월 8일
출생지헤이즐허스트, 미국
사망일1938년 8월 16일
사망지그린우드, 미국
직업음악가
가수
작곡가
장르델타 블루스
악기기타
보컬
하모니카
활동 기간1929년–1938년
레이블보컬리온 레코드

2. 생애와 경력

로버트 존슨은 1911년 5월 8일 미시시피주 헤이즐허스트에서 줄리아 도즈와 노아 존슨 사이의 사생아로 태어났다. 1913년 어머니와 함께 테네시주 멤피스로 이주하여 찰스 도즈와 함께 살았다. 멤피스에서 학교를 다니며 음악에 관심을 가졌고, 이후 미시시피 델타 지역의 로빈슨빌로 이주하여 농장에서 일하며 성장했다. 당시 흑인으로서는 드물게 충분한 교육을 받았으며, 어머니로부터 친아버지의 존재를 알게 된 후 존슨이라는 성을 사용하기 시작했다.

1929년 버지니아 트래비스와 결혼했지만, 이듬해 그녀는 출산 중 아이와 함께 사망했다. 이후 존슨은 로빈슨빌을 떠났다가 돌아왔는데, 이때 그의 기타 연주 실력이 놀라울 정도로 향상되어 있었다고 한다. 손 하우스는 존슨의 변화에 놀라움을 표했다.

1932년부터 존슨은 어쿠스틱 기타 한 대로 블루스를 연주하며 미시시피 주를 돌아다녔다. 1936년부터는 조니 샤인스와 함께 시카고, 뉴욕 등 여러 도시를 방문하며 연주 활동을 펼쳤다.[72] 그의 뛰어난 연주 기술은 십자로에서 악마에게 영혼을 팔았다는 전설을 낳기도 했다.[72] 존슨은 컨트리 음악과 재즈에도 관심을 보이며 다양한 장르의 음악을 연주했다.

1936년과 1937년, 존슨은 텍사스주 샌안토니오와 댈러스에서 두 차례 녹음을 진행하여 총 29곡(42 테이크)을 남겼다.[73] 당시 남부 흑인 사회에서는 찰리 패튼이나 블라인드 레몬 제퍼슨과 같은 블루스 음악가들이 더 인기가 있었고, 존슨은 상대적으로 무명이었다.[74]

1938년 8월 16일, 존슨은 27세의 나이로 미시시피주 그린우드 근처에서 사망했다. 그의 사인은 불분명하며, 독살, 매독 등 여러 설이 존재한다. 사망 신고서에는 "No Doctor"라고만 기재되어 있었다.

2. 1. 초기 생애 (1911년 ~ 1930년)

로버트 리로이 존슨은 1911년 5월 8일경 미시시피주, 헤즐허스트에서 줄리아 메이저 도즈와 노아 존슨 사이에서 사생아로 태어났다.[5] 어머니 줄리아는 찰스 도즈와 결혼하여 10명의 자녀를 두고 있었는데, 찰스 도즈는 백인 지주와의 분쟁으로 인해 헤이즐허스트를 떠나야 했다. 줄리아는 로버트를 데리고 헤이즐허스트를 떠났지만, 2년도 채 되지 않아 찰스 스펜서(찰스 도즈의 개명 후 이름)와 함께 살기 위해 아들을 테네시주, 멤피스로 데려갔다.[5] 로버트는 멤피스에서 성장하며 학교에서 산수, 읽기, 언어, 음악 등을 배웠고, 블루스와 대중음악에 대한 지식을 쌓았다.[5]

1919년에서 1920년경, 로버트는 어머니와 재회하여 아칸소주, 크리텐덴 카운티 루카스 타운십에 정착했다가, 곧 미시시피 델타의 미시시피주, 코머스로 이주했다.[3] 그들은 Abbay & Leatherman 농장에서 살았다.[3] 로버트는 "리틀 로버트 더스티"로 불리기도 했지만, 투니카의 인디언 크릭 학교에서는 로버트 스펜서로 등록되었다.[3] 1920년 인구 조사에서는 윌과 줄리아 윌리스와 함께 아칸소주, 루카스에 거주하는 로버트 스펜서로 등재되어 있었다.[4] 로버트는 1924년과 1927년에 학교에 다녔다.[4]

어머니로부터 친아버지에 대해 듣게 된 로버트는 존슨이라는 성을 사용하기 시작했고, 1929년 2월에는 14세의 버지니아 트래비스와 결혼했다. 그러나 버지니아는 출산 중 아이와 함께 사망했다.[5] 버지니아의 유족들은 이를 로버트가 세속적인 노래를 부르기로 한 것에 대한 신의 벌이라고 믿었다.[5]

2. 2. 음악 활동 (1931년 ~ 1938년)

1929년, 16세였던 버지니아 트래비스와 결혼했으나, 이듬해 1930년 출산 중 아이와 함께 사망했다. 그 후, 존슨은 친아버지를 찾기 위해 로빈슨빌을 떠났다가 잠시 후 돌아왔다. 당시 로빈슨빌에 거주하던 블루스 뮤지션 손 하우스는 돌아온 존슨의 기타 연주 실력이 놀라울 정도로 향상된 것에 놀랐다고 한다.

1932년부터 존슨은 어쿠스틱 기타 한 대로 블루스를 연주하며 노래하며 미시시피 주를 돌아다녔고, 1936년부터는 조니 샤인스를 동반하여 시카고, 루이빌, 뉴욕, 인디애나폴리스, 캐나다까지 갔다.[72] 당시 청중은 존슨의 뛰어난 연주 기술에 놀라, 십자로에서 악마에게 영혼을 팔고 그 대가로 기술을 얻었다는 전설을 퍼뜨렸다.[72] 이것이 존슨에 얽힌 "크로스 로드 전설"이다. 한편, 존슨은 컨트리 음악과 재즈에도 관심을 가지고 있었으며, 길거리 연주 시에는 청중의 요청에 따라 블루스 외의 곡을 부르기도 했다.

1936년, 미시시피주 잭슨에 머물던 존슨은, 아는 잡화점을 운영하는 남성으로부터 ARC 레코드의 돈 로를 소개받았다. 11월, 텍사스주 샌안토니오로 가서, 호텔 방에서 3일 동안 16곡을 녹음했다. 1937년 6월에는 두 번째 녹음을 위해 댈러스로 가서, 스튜디오에서 13곡을 남겼다. 존슨이 생애 동안 기록한 곡은, 이 두 번의 녹음을 합쳐 총 29곡(59 테이크를 남겼지만, 현존하는 것은 42 테이크)뿐이다.[73] 당시 남부 흑인 사회에서는 찰리 패튼이나 블라인드 레몬 제퍼슨이 더 인기가 있었고, 로버트 존슨은 무명이었다고 한다.[74]

조니 샤인스는 1936년 존슨을 만났을 때 20세였다. 그는 존슨이 자신보다 아마 1살 정도 많았을 것이라고 추정했다(존슨은 실제로는 4살 더 많았다). 샤인스는 새뮤얼 차터스의 ''로버트 존슨''에서 존슨을 다음과 같이 묘사하고 있다.

이 시기에 존슨은 약 15살 연상인 여성으로 블루스 음악가 로버트 록우드 주니어의 어머니인 에스텔라 콜먼과 비교적 장기적인 관계를 맺었다. 존슨은 그가 연주하는 각 마을에서 자신을 돌봐줄 여자를 만들었다고 한다. 그는 시골에서 가족과 함께 사는 수수한 젊은 여성들에게 그들과 함께 집에 가도 되는지 물었고, 대부분의 경우 남자친구가 나타나거나 존슨이 떠날 준비가 될 때까지 허락을 받았다.

1936년경, 미시시피주 잭슨에서 존슨은 잡화점을 운영하며 탤런트 스카우터로도 활동하던 H. C. 스페이어를 찾아갔다. 스페이어는 존슨을 어니 오어틀에게 소개했고, 오어틀은 ARC 레이블 그룹의 영업 사원으로, 존슨을 돈 로에게 소개하여 텍사스주 샌안토니오에서 첫 번째 세션을 녹음하게 했다. 녹음 세션은 1936년 11월 23일부터 25일까지 샌안토니오의 군터 호텔 414호실에서 열렸다. 이어진 3일간의 세션에서 존슨은 16곡을 연주했고, 대부분의 곡에 대해 다른 테이크를 녹음했다. 존슨이 샌안토니오에서 녹음한 곡 중에는 I Believe I'll Dust My Broom, Sweet Home Chicago, Cross Road Blues 등이 있었는데, 이 곡들은 나중에 블루스 스탠다드가 되었다. 처음 발매된 곡은 "Terraplane Blues"였고, "Last Fair Deal Gone Down"이 함께 수록되었으며, 10,000장이나 팔렸다.

존슨은 1937년 6월 19일부터 20일까지 댈러스로 이동하여 비타그래프 (워너 브라더스) 건물에 임시로 마련된 스튜디오에서 돈 로와 함께 또 다른 녹음 세션을 가졌다. 존슨은 댈러스에서 자신의 전체 음반 목록을 구성하는 29곡 중 거의 절반을 녹음했으며, 이 세션에서 녹음한 11장의 레코드가 이듬해 안에 발매되었다. 존슨의 "침울하고 자기 성찰적인" 노래와 연주는 대부분 그의 두 번째 녹음 세션에서 나왔다. 존슨은 이 곡들의 대부분을 두 번 테이크했으며, 이 테이크들의 녹음이 보존되었다. 이 때문에 존슨은 동시대 다른 블루스 연주자들보다 한 곡의 서로 다른 연주를 비교할 기회가 더 많다. 대부분의 델타 연주자들과 달리 존슨은 작곡된 노래를 78rpm 음반의 3분에 맞추는 아이디어를 흡수했다.

2. 3. 사망 (1938년)

로버트 존슨은 1938년 8월 16일, 27세의 나이로 미시시피주 그린우드 근처에서 사망했다. 존슨의 죽음은 공개적으로 보도되지 않았다. 약 30년 후, 존슨의 삶을 연구하던 음악학자 게일 딘 워들로가 존슨의 사망 증명서를 발견했는데, 여기에는 사망 날짜와 장소만 기재되어 있었고 공식적인 사인은 없었다. 정식 부검은 실시되지 않았다. 대신 사망 진단서를 제출하기 위한 서류상 검사가 이루어졌고, 즉각적인 사망 원인은 밝혀지지 않았다.[85] 그는 선천성 매독을 앓았을 가능성이 높으며, 의료 전문가들은 이것이 그의 사망에 기여했을 수 있다고 나중에 추정했다.[9]

그의 죽음에 앞선 사건들에 대한 여러 상반된 설명이 있다. 존슨은 그린우드에서 약 24.14km 떨어진 마을에서 열린 컨트리 댄스에서 몇 주 동안 연주했다. 한 이론에 따르면, 존슨은 그가 유혹했던 여자의 질투심 많은 남편에게 살해당했다. 블루스 음악가 데이비드 '허니보이' 에드워드의 증언에 따르면, 존슨은 댄스에서 유부녀를 유혹했고, 그녀는 남편이 독을 탄 위스키 한 병을 그에게 건넸다. 존슨이 병을 집어 들자 에드워드는 그것을 쳐서 그의 손에서 떨어뜨리며, 직접 개봉하지 않은 병은 절대 마시지 말라고 경고했다. 존슨은 "내 손에서 병을 쳐 떨어뜨리지 마시오."라고 대답했다. 얼마 지나지 않아 그는 또 다른 (독이 든) 병을 받았고 그것을 받아들였다.[10] 존슨은 그날 저녁부터 몸이 좋지 않다고 느껴 새벽에 간신히 방으로 돌아갔다고 한다. 다음 3일 동안 그의 상태는 꾸준히 악화되었다. 목격자들은 그가 심한 고통 속에서 경련을 일으키며 죽었다고 증언했다. 음악학자 로버트 "맥" 맥코믹은 존슨을 살해한 남자를 추적하여 개인적인 인터뷰에서 자백을 받아냈다고 주장했지만, 그 남자의 이름은 밝히지 않았다.[5]

존슨을 죽인 독으로 스트리크닌이 제시되었지만, 적어도 한 명의 학자는 그 주장에 이의를 제기했다. 톰 그레이브스는 그의 저서에서 독성학자들의 전문가 증언에 의존하여 스트리크닌은 강한 술에서도 숨길 수 없을 정도로 독특한 냄새와 맛을 가지고 있다고 주장한다. 그레이브스는 또한 치명적이려면 상당한 양의 스트리크닌을 한 번에 섭취해야 하며, 이 독으로 인한 죽음은 며칠이 아닌 몇 시간 내에 발생할 것이라고 주장한다.

브루스 콘포스와 게일 딘 워들로는 2019년 저서에서 독이 녹아 있는 나프탈렌, 즉 좀약에서 나온 것이라고 주장한다. 이것은 "남부 시골에서 사람들을 독살하는 흔한 방법"이었지만 치명적인 경우는 드물었다. 그러나 존슨은 궤양과 식도 정맥류 진단을 받았고, 독은 그들이 출혈을 일으키기에 충분했다. 그는 심한 복통, 구토, 입에서 피를 흘리며 이틀 후에 사망했다.

미시시피 주 레플로어 카운티의 등록관 코넬리아 조던은 몇 년 후, 주 생명 통계 국장 R. N. 휘트필드를 위해 존슨의 사망에 대한 조사를 실시한 후, 존슨의 사망 진단서 뒷면에 다음과 같은 해명 메모를 작성했다.

> 나는 이 흑인이 죽은 백인 남성과 대화를 나눴고, 그곳에 살고 있는 흑인 여자와도 대화를 나눴다. 농장주는 26세쯤 되어 보이는 그 흑인 남자가 죽기 2~3주 전에 투니카에서 와서 농장에서 열린 흑인 댄스에서 밴조를 연주했다고 말했다. 그는 면화를 따고 싶다고 말하며 흑인 몇 명과 함께 그 집에서 머물렀다. 백인 남자는 그에게 의료 서비스를 제공하지 않았는데, 그는 그를 위해 일하지 않았기 때문이다. 그는 카운티에서 제공한 수제 관에 묻혔다. 농장주는 그 남자가 매독으로 죽었다고 생각한다고 말했다.[11]

3. 악마와의 계약 전설

미시시피주 시골 농장에서 살던 젊은 시절의 존슨은 위대한 블루스 음악가가 되기를 간절히 원했다. 종종 전해지는 이야기 중 하나는 존슨이 자정에 도커리 농장 근처의 교차로에 기타를 가져가라는 지시를 받았다는 것이다. (교차로의 위치로 다른 장소를 주장하는 경우도 있다.) 그곳에서 그는 기타를 가져다가 조율하는 거대한 존재(악마)를 만났다. 악마는 몇 곡을 연주한 다음 존슨에게 기타를 돌려주었고, 그에게 악기 연주의 기량을 부여했다. 교차로에서 악마와 거래를 했다는 이 이야기는 파우스트의 전설을 반영한다. 영혼을 대가로 존슨은 그가 유명해진 블루스를 창작할 수 있었다.

이 이야기는 원래 로버트 존슨과는 무관한 델타 블루스 뮤지션 토미 존슨과 관련이 있었다.[12][13] 도커리 농장 근처에서 자라 찰리 패튼과 윌리 브라운에게 블루스를 배운 토미 존슨은 처음으로 기타 연주 능력을 얻기 위해 교차로에서 자신의 영혼을 팔았다고 주장했다.

미시시피주 클락스데일에 위치한 국도 61호선과 49호선이 교차하는 십자로. 여기서 존슨은 블루스 기술을 위해 악마에게 영혼을 팔았다고 전해진다.


1929년, 존슨은 16세였던 버지니아 트래비스와 결혼했으나, 이듬해 1930년, 버지니아는 출산 중에 아이와 함께 사망했다. 그 후, 존슨은 친아버지를 찾기 위해 로빈슨빌을 떠났다가 잠시 후 돌아왔다. 당시 로빈슨빌에 거주하던 블루스 뮤지션 선 하우스는, 돌아온 존슨의 기타 연주 기술이 놀라울 정도로 향상된 것에 놀랐다고 한다.

1932년부터 존슨은 어쿠스틱 기타 한 대로 블루스를 연주하며 노래하며 미시시피주를 돌아다녔고, 1936년부터는 조니 샤인스를 동반하여 시카고, 루이빌, 뉴욕, 인디애나폴리스, 캐나다까지 갔다. 당시 청중은 존슨의 뛰어난 연주 기술에 놀라, 십자로에서 악마에게 영혼을 팔고 그 대가로 기술을 얻었다는 전설을 퍼뜨렸다.[72] 이것이 존슨에 얽힌 "크로스 로드 전설"이다.

3. 1. 전설에 대한 해석

일부 학자들은 존슨의 노래에 등장하는 악마가 기독교의 사탄이 아니라, 아프리카의 신 레그바를 의미한다고 주장한다. 레그바는 교차로와 관련된 장난의 신으로, 존슨의 전설과 연결될 수 있다는 것이다. 그러나 다른 학자들은 존슨의 노래에 나타나는 악마 이미지가 서양 민속에서 흔히 볼 수 있는 것이며, 존슨이 레그바나 다른 아프리카 신을 언급한 적이 없다고 반박한다.[12][13]

4. 음악 스타일

로버트 존슨은 델타 블루스의 거장으로 평가받는다. 그의 기타 연주는 슬라이드 기타, 핑거 피킹 등 다양한 주법을 활용하여 독창적인 스타일을 구축했다. 블루스 역사가 에드워드 코마라는 기타와 같은 플렉트럼 악기에서 (피아노 대신) 강력한 베이스 비트를 연주하는 것이 존슨의 가장 영향력 있는 업적이라고 평가했다.[15]

이 기법은 "부기 베이스 패턴" 또는 "부기 셔플"이라고 불리며, 조니 템플이 1935년에 처음으로 이 기법을 사용하여 노래를 녹음한 것으로 알려져 있기도 하다.[15] 그러나 템플은 자신이 존슨에게서 이 기법을 배웠다고 말했다.[15] 조니 샤인스는 "로버트가 기타로 했던 몇 가지 일들은 모든 사람이 연주하는 방식에 영향을 미쳤다. 30년대 초반에는 부기가 기타에서 드물었고, 들어볼 만한 것이었다."라고 덧붙였다.[15] 콘포스와 워들로우는 그것을 "블루스 음악에서 가장 중요한 리프 중 하나"라고 불렀고,[15] 음악 역사가 피터 거랄닉은 존슨이 "급속히 인정받는 패턴이 될 [기타의 워킹 베이스 스타일] 모드를 대중화했다"고 평가했다.[15]

5. 영향과 유산

일부 학자들은 로버트 존슨의 노래 속 악마가 기독교의 사탄뿐만 아니라, 십자로와 관련된 아프리카 기원의 장난꾸러기 신인 레그바를 지칭할 수도 있다고 주장한다. 민속학자 해리 M. 하이엇은 1935년부터 1939년까지 남부에서 연구하면서, 19세기나 20세기 초에 태어난 아프리카계 미국인들이 자신이나 다른 사람이 "십자로에서 악마에게 영혼을 팔았다"고 말했을 때, 다른 의미를 염두에 두었다고 기록했다. 하이엇은 레그바와 관련된 아프리카 종교의 잔존물과 십자로에서 소위 악마와 "거래"를 맺는다는 증거가 있다고 주장했다.[16]

존슨의 노래 속 악마가 아프리카 신에서 유래했다는 견해는 1999년 블루스 학자 데이비드 에반스에 의해 반박되기도 했다. 에반스는 블루스에서 발견되는 악마 이미지는 서양 민속에서 매우 익숙하며, 블루스 가수들은 자신의 노래나 다른 설화에서 레그바나 다른 아프리카 신을 언급한 적이 없다고 주장했다.[17] 음악학자 앨런 롬맥스는 "모든 블루스 바이올린 연주자, 밴조 연주자, 하프 연주자, 피아노 연주자, 기타 연주자는 자신과 동료 모두의 견해에 따르면 악마의 자식이었다"고 말하며 이 신화를 일축했다.[17]

하지만 롬맥스와 에반스의 설명은 아미리 바라카와 코넬 웨스트를 포함한 흑인 학자 및 작가들에 의해 반박되고 일축되었다.[18][19] 웨스트는 블루스를 "참혹한 상황을 흔들림 없이 바라보려는 사람들"의 창조물로 정의한다. 바라카는 블루스가 서양적 맥락에서 형성되기보다는 아프리카 자체의 맥락에서 파생되었다고 주장하며, 롬맥스가 블루스와 다르다고 주장하는 콜 앤드 리스폰스 노래는 블루스 음악의 핵심적인 측면으로 널리 인용되어 왔다고 언급했다.[20][21]

5. 1. 블루스 음악에 미친 영향

로버트 존슨은 델타 블루스 특유의 접근 방식을 더 넓은 음악 세계와 융합했다는 평가를 받는다. 그는 시카고 블루스, 세인트루이스 블루스 스타일의 곡을 작곡하기도 했다.[22] 특히 그의 기타 기법, 그중에서도 "부기 베이스 패턴"은 후대 블루스 기타 연주에 큰 영향을 미쳤다. 이 기법은 엘모어 제임스, 지미 리드 등 시카고 블루스 기타리스트들에게 계승되었다.

"부기 베이스 패턴" 또는 "부기 셔플"은 5도-6도 [장음계]의 근음 코드 위에서 진동하는 것으로 묘사된다.[22] 이 기법은 1935년에 처음으로 이 기법을 사용하여 노래를 녹음한 조니 템플의 것으로 여겨지기도 하지만, 템플은 자신이 존슨에게서 이 기법을 배웠다고 말했다.[22] 조니 샤인스는 "로버트가 기타로 했던 몇 가지 일들은 모든 사람이 연주하는 방식에 영향을 미쳤다. 30년대 초반에는 부기가 기타에서 드물었고, 들어볼 만한 것이었다."라고 덧붙였다.[22]

존슨의 동시대 인물인 자니 샤인즈, 존니 템플, 헨리 타운젠드, 로버트 록우드 주니어, 캘빈 프레이저, 데이비드 "허니보이" 에드워즈 등은 그의 곡을 연주하고 그의 기타 기법을 사용하여 그의 음악을 알렸다.[22] 미시시피 출신의 엘모어 제임스는 존슨의 "Dust My Broom"을 대중화하는 데 기여했다.[22] 1951년, 그는 이 곡을 전기 슬라이드 기타와 백킹 밴드를 사용하여 시카고 스타일의 블루스로 재구성했다.[22] 지미 리드는 1953년 첫 음반 "High and Lonesome"을 시작으로 존슨이 사용했던 기타 주법을 광범위하게 사용했다.[22]

존슨의 곡 중 "Sweet Home Chicago", "Cross Road Blues", "Dust My Broom" 등은 블루스 스탠더드로 자리 잡았으며, 수많은 블루스 음악가들에 의해 연주되고 녹음되었다.[22] 짐 오닐은 존슨이 블루스 재단 블루스 명예의 전당에 헌액될 때, "Hell Hound on My Trail", "Sweet Home Chicago", "Dust My Broom", "Love in Vain", "Crossroads"를 존슨의 클래식 녹음으로 꼽았다.[22]

5. 2. 로큰롤에 미친 영향

1950년대 중반, 척 베리는 자신의 곡 "롤 오버 베토벤"과 "조니 B. 굿"에 로버트 존슨의 기타 부기 패턴을 사용했다.[32] 데이브 루빈 작가는 척 베리가 "스윗 홈 시카고"와 같은 로버트 존슨의 곡에서 대중화된 베이스 스트링 컷 부기 패턴을 활용했으며, 부기 블루스의 스윙감을 더 강하고 직선적인 4/4 박자로 미묘하게 변경했지만, 수많은 모방에서 종종 부족한 유연한 리듬을 유지했다고 언급했다.[32] 이러한 패턴은 초기 일렉트릭 기타 기반 로큰롤의 대표적인 특징 중 하나가 되었다.[32]

로큰롤 명예의 전당은 1986년 첫 헌액식에서 존슨을 "초기 영향력" 부문으로 헌액했으며, 로큰롤을 형성한 500곡에 그의 곡 "스윗 홈 시카고", "크로스 로드 블루스", "헬하운드 온 마이 트레일", "러브 인 베인" 4곡을 선정했다.[32]

여러 록 음악가들이 존슨을 자신들에게 영향을 준 인물로 꼽는다.[32]

  • 에릭 클랩튼: "로버트 존슨은 나에게 생존했던 모든 블루스 음악가 중 가장 중요한 인물이다."[33] 클랩튼은 존슨의 원곡을 재현하기보다는 "그 형식 자체를 존중하면서 가능한 한 많은 감정적 내용을 추출하려고 노력했다"고 하며, 존슨의 여러 곡과 헌정 앨범 ''미 앤 미스터 존슨''(2004)을 녹음했다.[33]
  • 밥 딜런: "1964년과 '65년 쯤에, 아마도 무의식적으로 로버트 존슨의 블루스 곡 형식을 다섯, 여섯 개 정도 사용했고, 가사의 이미지 측면에서 더 그랬다. 만약 내가 그 당시 로버트 존슨의 음반을 듣지 않았다면, 아마도 내 작품의 수백 줄이 사라졌을 것이다."[33]
  • 로버트 플랜트: "많은 영국 음악가들은 로버트 존슨에게 매우 열광했다. 우리는 모두 어떤 식으로든 그의 존재에 빚을 지고 있다."[34] 레드 제플린은 "트래블링 리버사이드 블루스"를 녹음했고 "더 레몬 송"에서 존슨의 가사를 인용했다.[35]
  • 키스 리처즈: "나는 그[블루스] 형식을 사용하고 자신을 위해 그 형식을 이렇게 많이 구부리면서 사용했던 사람을 전에도, 그 이후에도 들어본 적이 없다."[33] 롤링 스톤스는 "러브 인 베인"과 "스탑 브레이킹 다운"을 녹음했다.[36]
  • 조니 윈터: "로버트 존슨은 나를 감동시켰다. 그는 천재였다."[36] 그는 데릭 트럭스의 추가 기타 연주로 "더스트 마이 브룸"을 녹음했다.[36]

5. 3. 한국 대중음악에 미친 영향

로버트 존슨은 한국의 블루스 및 록 음악가들에게 큰 영향을 미쳤다. 비록 구체적인 언급은 없지만, 그의 음악은 한국 블루스 씬에서 꾸준히 연주되고 있으며, 그의 삶과 음악은 많은 음악 팬들에게 영감을 주고 있다고 알려져 있다. 특히, 키스 리처즈는 브라이언 존스를 통해 처음 존슨의 음악을 접했을 때, 두 대의 기타 소리가 들린다고 착각할 정도로 그의 연주가 뛰어나다고 평가했다. 리처즈는 "로버트 존슨은 혼자서 오케스트라와 같았다"[22]라고 회고하며 그의 기타 테크닉이 매우 복잡하고 음악적으로 발전했다고 언급했다.[24]

6. 음반 목록


  • 1961년 《King of the Delta Blues Singers》
  • 1970년 《King of the Delta Blues Singers, Vol. 2》
  • 1990년 《The Complete Recordings》 (제33회 그래미상 최우수 히스토리컬 앨범)
  • 2011년 《The Centennial Collection》

7. 평가 및 수상

딕 고든의 이야기(The Story with Dick Gordon)에서 아메리카 공영 라디오의 빌 페리스는 로버트 존슨을 영국의 낭만주의 시인 존 키츠와 퍼시 비시 셸리에 비유하며, "일찍 타올랐고, 시를 짓는 데 천재였다"라고 평가했다. 또한 블루스가 "매우 성적"이라며 존슨의 노래 가사에 나타난 성적인 연관성을 언급했다.[16]

존슨은 델타 블루스 특유의 접근 방식을 더 넓은 음악 세계와 융합했다. 그의 음악은 순수한 델타 스타일뿐만 아니라 민스트럴 쇼 음악이나 보드빌적인 요소도 포함하고 있었다. 크루너처럼 콧노래를 부르거나 래그타임의 영향을 받은 기타 스타일을 선보이기도 했다.

그의 노래들은 리로이 카, 블라인드 레몬 제퍼슨, 코코모 아놀드, 론니 존슨 (음악가), 피티 위트스트로 등 다양한 음악가들의 영향을 받았지만, 동시에 그만의 독창적인 스타일을 구축했다는 평가를 받는다.

로버트 존슨의 수상 내역은 다음과 같다.

연도상
1980블루스 명예의 전당: 연주자[51]
1986로큰롤 명예의 전당: 초기 영향력[52]
1990스핀 잡지: "35명의 기타 신" 목록 중 1위[53]
1991그래미상: 최우수 역사 앨범 (The Complete Recordings)[54]
1991블루스 뮤직 어워드: 재발매 앨범 (The Complete Recordings)[55]
1994미국 우편 서비스: 기념 우표[56]
1995로큰롤 명예의 전당 "로큰롤을 형성한 500곡": "Sweet Home Chicago", "Cross Road Blues", "Hellhound on My Trail", "Love in Vain"[32]
1998그래미 명예의 전당: "Cross Road Blues"[57]
2000미시시피 뮤지션 명예의 전당: 블루스 선구자[58]
2003국립 녹음 보존소: The Complete Recordings[59]
2003롤링 스톤 데이비드 프리케: "역대 가장 위대한 기타리스트 100인" 목록 중 5위[66]
2006그래미 평생 공로상: 연주자[60]
2008미시시피 블루스 트레일 표지(29번): 해즐허스트(출생지), 그린우드(추정 묘소)[61][62]
2010Gibson.com: "역대 최고의 기타리스트 50인" 목록 중 9위[63]
2014그래미 명예의 전당: "Sweet Home Chicago"[64]
2015롤링 스톤: "역대 가장 위대한 기타리스트 100인" 목록에서 71위[65] (2003년 데이비드 프리케 선정 목록에서는 5위[66])
2023롤링 스톤 선정 역대 가장 위대한 가수 200인 목록에서 124위[67]
2023롤링 스톤 선정 역대 가장 위대한 기타리스트 250인 목록에서 16위[68]


참조

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