마이클 커티즈
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1. 개요
마이클 커티즈(1886-1962)는 헝가리 출신의 영화 감독으로, 유럽에서 경력을 시작하여 미국으로 건너가 할리우드에서 활동하며 다양한 장르의 영화를 연출했다. 그는 워너 브라더스와의 협력을 통해 《노아의 방주》, 《캡틴 블러드》, 《로빈 후드의 모험》, 《카사블랑카》, 《양키 두들 댄디》 등 86편의 작품을 만들었고, 아카데미 감독상을 수상했다. 커티즈는 배우들의 잠재력을 끌어내는 능력이 뛰어나 많은 배우들을 스타덤에 올렸으며, 1954년 독립 제작자로 활동하며 《이집트인》, 《화이트 크리스마스》, 《킹 크리올》 등을 연출했다. 그는 철저한 사전 준비와 독특한 촬영 기법, 다양한 장르를 소화하는 능력으로 20세기 영화사에 큰 족적을 남겼다.
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마이클 커티즈 - [인물]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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본명 | Kertész Kaminer Manó (케르테스 카미네르 마노) |
다른 이름 | Mike Curtiz (마이크 커티즈), Mihály Kertész (미하이 케르테스) |
출생일 | 1886년 12월 24일 |
출생지 | 부다페스트, 오스트리아-헝가리 |
사망일 | 1962년 4월 10일 |
사망지 | 로스앤젤레스, 캘리포니아주, 미국 |
국적 | 헝가리 (1886–1933), 미국 (1933년 이후) |
직업 | 영화 감독 |
활동 기간 | 1912–1961 |
개인사 | |
배우자 | 루시 도레인 (1918–1923) 베스 메러디스 (1929) |
자녀 | 2명 |
수상 | |
아카데미상 | 아카데미 감독상 1943년 카사블랑카 |
AFI (미국 영화 연구소) 상 | 정열적인 영화 베스트 100 (제1위) 2002년 카사블랑카 |
국가 비평 위원회 상 | 국가 비평 위원회상 감독상 1943년 카사블랑카 |
2. 초기 생애 및 유럽에서의 경력
커티즈는 1886년 12월 24일[118] 헝가리 부다페스트에서[118] 유대인 가정에서 태어났다.[3] 마르코지 대학교와 부다페스트 왕립 연극 예술 아카데미에서 공부했다.[3] 1912년 헝가리 국립극장에서 배우 겸 감독으로 경력을 시작했다.[5]
1926년 미국에 도착한 마이클 커티즈는 할리우드에서 다양한 장르의 영화를 만들며 경력을 쌓았다. 1930년대에는 검열 시대 이전의 영화들과 에롤 플린을 주연으로 한 모험 영화들을 감독하며 명성을 얻었다.
1913년 덴마크 노르디스크 스튜디오에서 연출 실력을 연마했다.[7] 제1차 세계 대전 중에는 오스트리아-헝가리 군에서 복무했다.[7][15] 1919년 헝가리 영화 산업 국유화 이후 빈으로 이주하여 작사 영화사에서 활동했다.[7] 《소돔과 고모라(1922)》, 《이스라엘의 달(1924)》 등 대작 영화를 감독하며 국제적인 명성을 얻었다.[7]
첫 번째 부인인 배우 루시 도레인과는 1923년에 이혼했다.[118] 두 번째 부인인 배우 릴리 다미타와는 1925년에 결혼하여 1926년에 이혼했다.[118]
3. 미국에서의 경력
1940년대에는 제2차 세계 대전을 배경으로 한 영화들을 만들었으며, 프랭클린 루스벨트 대통령의 요청으로 친소련 선전 영화를 제작하기도 했다. 또한, 나치즘을 피해 미국으로 건너온 그는 유럽에 남아있는 가족들을 돕기 위해 노력했다.
3. 1. 워너 브라더스와의 협력 (1926-1954)
1926년 미국에 도착했다. (정확한 날짜는 6월이라는 주장과 7월 4일이라는 주장이 있다.) 곧 '''마이클 커티즈'''라는 영어식 이름을 쓰기 시작했다. 할리우드에서 다양한 장르에 걸쳐 100편 이상의 영화를 감독했다. 1930년대에는 공동 감독을 한 경우도 많았지만, 한 해에 4편 정도의 영화를 감독했다. 검열 시대 이전에 만든 영화로는 《Mystery of the Wax Museum》, 《Doctor X》, 《The Kennel Murder Case》 등이 있다. 1930년대 중반에는 배우 에롤 플린을 내세워 《Captain Blood, 1935》, 《The Charge of the Light Brigade, 1936》, 《The Adventures of Robin Hood, 1938》, 《The Private Lives of Elizabeth and Essex, 1939》, 《 The Sea Hawk, 1940》, 《 Santa Fe Trail, 1940》) 등 성공적인 모험 영화들을 많이 만들었다.
1940년대에는 매우 부유해져서 주당 3600USD을 벌었고, 폴로 경기장이 있는 부동산을 소유했다. 그와 정기적으로 폴로 게임을 한 사람 중에는 미국에 도착한 때부터 친분을 유지한 핼 B. 월리스가 있다. 월리스의 부인인 배우 루이즈 퍼젠다는 커티즈의 세 번째 아내인 베스 메러디스(Bess Meredyth, 배우 겸 극작가, 1929년 결혼)와 친하게 지냈다. 커티즈는 종종 촬영장에서 엑스트라 배우들과 관계를 맺기도 했다. 메러디스는 잠깐 그를 떠나있기도 했지만 1961년까지 부부 관계는 유지되었다. 그녀는 커티즈가 대본을 쓸 때 도움을 주거나, 그의 영어가 부족할 때, 또는 영화를 찍는 동안 문제가 생겼을 때 그를 도왔다.[118]
1940년대 가장 중요한 작품으로 《The Sea Wolf》(1941), 《Casablanca》(1942), 《Mildred Pierce》(1945) 등이 있다. 이 기간 중에 프랭클린 루스벨트 대통령의 부탁으로 친소련 선전 영화 《Mission to Moscow》(1943)를 만들기도 했다. 《Four Daughters》 (1938), 《Yankee Doodle Dandy》(1942), 《Life With Father》(1947), 《 Young Man with a Horn》(1950), 《The Breaking Point》(1950) 등도 이 시기에 만들었다. 커티즈는 나치즘을 피해 유럽에서 피신했지만, 남아 있던 가족들은 아우슈비츠로 보내져 누이의 남편과 세 아이들이 죽임을 당했다. 커티즈는 자신이 번 돈을 '유럽 영화기금'(영화산업에 종사하는 피난민을 돕기 위해 세워진 자선조직)에 보내기도 했다.
1940년대 후반, 워너 브라더스와 비용과 이익을 동등하게 나누는 새로운 계약을 맺었지만, 실적이 좋지 않았다. 이 때문에 워너 브라더스와 관계가 악화되어 1954년 이후로는 독립적으로 영화 작업을 계속하였다. 폭스와 함께 만든 영화 《이집트인 The Egyptian》(1954), 파라마운트와 만든 《White Christmas》 (1954), 《King Creole》(1958) 등이 이 시기에 만든 작품들이다.
3. 2. 독립 제작 (1954-1962)
Michael Curtiz영어는 1954년 워너 브라더스와의 계약이 끝난 후 독립적으로 영화 제작을 시작했다. 20세기 폭스에서는 《이집트인(1954)》을 만들었고, 파라마운트 픽처스에서는 《화이트 크리스마스(1954)》, 《킹 크리올(1958)》 등을 감독했다.[118]
4. 말년
Michael Curtiz영어는 1962년 4월 10일 캘리포니아주 셔먼오크스에서 암으로 사망했다.[105][106] 향년 75세였다.[105][106] 사망 당시 그는 캘리포니아주 셔먼 오크스의 작은 아파트에서 혼자 살고 있었다.[12] 그는 캘리포니아주 글렌데일에 있는 포레스트 론 메모리얼 파크 묘지에 안장되었다.[107]
5. 연출 스타일 및 특징
커티즈는 표현주의적인 시각 스타일로 유명했는데, 특이한 카메라 앵글, 거울과 반사, 연기와 안개 등을 활용하여 세심하고 복잡한 구성을 만들어냈다.[5] 그는 인물들을 물리적인 물체 등으로 둘러싸이게 하여 가두는 듯한 느낌을 주었다.
1930년대에 커티즈는 매년 최소 4편의 영화를 연출했다. 닥터 X(1932)와 밀랍 박물관의 미스터리(1933) 같은 초기 테크니컬러 공포 영화를 연출했고,[1] 스펜서 트레이시와 베티 데이비스가 출연한 싱싱 교도소 2만 년(1932)은 MGM의 루이스 B. 메이어에게 영향을 주었다.[20][21]
1935년, 에롤 플린과 올리비아 데 하빌랜드 주연의 스워시버클러 영화 캡틴 블러드(1935)로 큰 성공을 거두었다.[22] 아카데미상 작품상 후보에 올랐고, 커티즈는 아카데미 감독상에서 기권표로 두 번째로 많은 표를 받았다.[22] 이후 챠지 오브 더 라이트 브리게이드(1936), 로빈 후드의 모험(1938) 등 에롤 플린과 함께한 모험 영화들을 성공시켰다.[24][22]
에드워드 G. 로빈슨의 연기를 이끌어낸 키드 갈라해드(1937)를 연출했고,[28] 존 가필드를 발굴하여 포 다이터스(1938) 등에 출연시켰다.[12] 제임스 캐그니 주연의 천사와 악마들(1938)은 아카데미상 후보에 올랐고, 클로드 레인스 주연의 단편 자유의 아들들(1939)은 아카데미상을 수상했다.[1][22][33][35] 도지 시티(1939), 산타페 트레일(1940), 버지니아 시티(1940) 등 서부극도 연출했다.[36][37][38][39]
커티즈는 영화 작업 전 이야기를 먼저 고려했고, 인간적인 면을 중요하게 생각했다.[90] 그는 "현실 사람들의 인간적이고 근본적인 문제를 다루고 싶다"고 말했다.[91]
영화 역사학자 피터 월렌은 커티즈의 영화가 "불의, 억압, 함정, 추방, 망명"에 대처하는 인물들을 묘사한다고 평가하며, 기득권에 맞서 싸우는 억압받는 자의 투쟁을 강조한다고 분석했다.[10][22]
커티즈는 "아이언 마이크"라는 별명을 얻을 정도로 건강했고,[91] 영화에 현실감을 부여하기 위해 다양한 장소를 탐구했다.[110] 영어에 어려움을 겪었지만, 영화 속 대사는 잘 전달되었고,[94] 몸짓을 사용해 배우와 소통하며 데이비드 니븐의 회고록 제목이 된 "빈 말들을 데려오라"와 같은 일화를 남겼다.[95]
5. 1. 철저한 사전 준비
커티즈는 영화 촬영에 들어가기 전 모든 것을 철저하게 준비하는 것으로 유명했다.[86] 그는 영화 연출에서 가장 중요한 작업은 이야기를 스크린에 맞게 준비하는 것이라고 생각했다.[86] 커티즈는 스토리의 인간적인 면을 가장 중요하게 생각했으며,[90] 영화의 배경과 등장인물에 대한 깊이 있는 조사를 진행했다.그는 "내게 이야기가 주어지면, 나는 먼저 '인간적인 관심사'를 찾는다. 만약 그 관심사가 액션보다 우세하다면, 나는 그 이야기가 좋다고 믿는다."라고 설명했다.[90] 커티즈는 "연출가는 군대의 야전 사령관과 같습니다. 그는 다른 누구보다 무엇이 다가오고 무엇을 예상해야 하는지 더 명확히 알아야 합니다."라고 말하며 철저한 사전 준비의 중요성을 강조했다.[86]
이러한 철저한 준비 덕분에 커티즈는 제작 지연을 줄일 수 있었고, 1940년대에는 1년에 약 6편의 영화를 제작할 수 있었다.[88] 그는 빠른 속도로 진행되는 대화 장면이 많은 ''프론트 페이지 우먼''(1935)을 3주 만에 제작했고, 스튜디오를 벗어나지 않고 사운드 스테이지에서 거의 전적으로 ''캡틴 블러드''를 제작하기도 했다.[88]
커티즈는 대규모 스펙터클을 연출할 때에도 "소박한 영화"를 선호했다.[91] 그는 "나는 현실 사람들의 인간적이고 근본적인 문제를 다루고 싶기 때문입니다. 그것이 모든 좋은 드라마의 기초입니다."라고 말했다.[91] 그는 등장인물의 인간성과 정체성을 잃지 않는 것이 중요하다고 강조했다.[91]
5. 2. 독특한 촬영 기법
시드니 로젠즈와이크는 커티즈가 미국으로 건너오기 전부터 자신만의 스타일을 확립했다고 주장한다. 그는 "이야기의 배경을 설정하기 위한 높은 크레인 샷, 등장인물들이 종종 물리적인 물체에 의해 틀이 잡히는 특이한 카메라 앵글과 복잡한 구도, 많은 카메라 움직임, 카메라가 등장인물의 눈이 되는 주관적인 샷, 그리고 그림자 웅덩이가 있는 고대비 조명"을 사용했다.[5] 알진 하르메츠는 "커티즈의 영화에 대한 비전은 거의 전적으로 시각적이었다"고 말한다.[102]워너 브라더스의 새로운 감독으로 할리우드에 도착한 지 몇 달 후, 커티즈는 시청자들이 마치 화면에서 실제로 이야기를 목격하는 듯한 느낌을 받게 하고 싶다고 설명했다.
장면을 준비할 때 커티즈는 자신을 캔버스에 등장인물, 빛, 움직임, 배경으로 그림을 그리는 예술가에 비유하는 것을 좋아했다. 그러나 그의 경력 동안 이러한 "개성"은 로버트슨에 따르면 "공개된 시야에서 숨겨져" 있었고 다른 많은 감독들과 달리 커티즈의 영화는 다양한 장르를 다루었기 때문에 과소평가되었다.[3] 따라서 그는 자신만의 독특하고 인식 가능한 스타일을 가진 작가 감독(오토르)이라기보다는 워너 브라더스의 지휘 아래 일하는 다재다능한 기술 마스터로 여겨졌다.[3]
커티즈의 많은 영화, 특히 ''로빈 후드의 모험''의 프로듀서인 할 B. 왈리스는 항상 예산을 주시했다. 그는 그 영화 촬영 중에 잭 워너에게 이렇게 썼다. "훌륭한 샷과 구성을 만들고 이 영화의 훌륭한 제작 가치를 활용하려는 열정으로 그는 물론 다른 누구보다 지나칠 가능성이 더 크다... 어제 마이크가 크레인 위에 올라가서 배경 샷을 찍을 때 저는 그를 막으려고 하지 않았다."[101]
5. 3. 다양한 장르 소화
커티즈는 모험, 드라마, 전쟁, 뮤지컬, 코미디, 서부극 등 다양한 장르의 영화를 연출했다. 특정 장르에 갇히지 않고 다양한 주제와 스타일을 시도하며 폭넓은 작품 세계를 구축했다.[72][73][74][75][76][77][78][79][80][81]1930년대에는 에롤 플린과 함께 스워시버클러 액션 영화인 《캡틴 블러드》(1935), 《챠지 오브 더 라이트 브리게이드》(1936), 《로빈 후드의 모험》(1938) 등을 연출하여 큰 성공을 거두었다.[22][24][25] 베티 데이비스와 함께 《엘리자베스 앤 에식스의 사생활》(1939)을, 에드워드 G. 로빈슨과 함께 《키드 갈라해드》(1937)를 연출하기도 했다.[27][28][1][29]
존 가필드를 발굴하여 《포 다이터스》(1938), 《포 와이프스》(1939), 《씨 울프》(1941) 등에 출연시켰다.[12][31] 제임스 캐그니 주연의 《천사와 악마들(1938)》은 아카데미상 후보에 올랐으며, 클로드 레인스가 출연한 단편 영화 《자유의 아들들》(1939)은 아카데미상을 수상했다.[1][22][33][35]
로널드 레이건이 출연한 서부극 《산타페 트레일》(1940)을 비롯하여, 《도지 시티》(1939), 《버지니아 시티》(1940) 등 다양한 서부극을 연출했다.[36][37][38][39]
1950년대에는 《젊은이의 나팔》(1950), 《짐 소프 - 올 아메리칸》(1951), 《윌 로저스의 이야기》(1952), 《화이트 크리스마스》(1954), 《우리는 천사가 아니다》(1955), 《킹 크리올》(1958) 등 다양한 장르의 영화를 연출하여 흥행과 비평 모두에서 성공을 거두었다.[72][73][74][75][76][77][78][80] 특히, 《킹 크리올》(1958)에서 엘비스 프레슬리의 연기력을 끌어내 호평을 받았다.[80][81][82][83][84][85]
5. 4. 배우와의 관계
커티즈는 배우들에게 매우 엄격한 감독으로 알려져 있었다. 그는 점심을 먹는 배우들을 불신했는데, 점심 식사 후에는 배우들이 노곤해져서 일을 잘 하지 못할 것이라고 믿었다.[119] 페이 레이는 "나는 그가 살과 뼈로 이루어졌다고 생각하지 않아요. 그는 카메라처럼 쇠로 이루어졌을 걸요."라고 말할 정도였다.[120] 베티 데이비스는 그와 함께 작업하기를 거절하기도 했다.[122] 그는 배우의 연기는 "50%에 불과하며 나머지는 재능과 능력"이라고 말하며 배우들을 낮게 평가하기도 했다.[122]하지만 모든 배우를 그렇게 대접한 것은 아니었다. 잉그리드 버그만에게는 예의를 갖추었고, 클로드 레인스는 그를 신뢰하여 영화와 연극 연기의 차이, 카메라 앞에서 하지 말아야 할 것 등을 가르쳐주기도 했다.[122]
커티즈는 영어를 잘 하지 못해 의사소통에 어려움을 겪기도 했다. 카사블랑카 촬영 중에는 "푸들(poodle)"을 준비하라고 지시했지만, 사실 그의 의도는 "물웅덩이(a puddle of water)"였다는 일화도 있다.[96] 데이비드 니븐은 커티즈의 "empty horses(기수 없이 말만 가져오라는 뜻)"라는 말실수를 자신의 비망록 제목으로 사용하기도 했다.[95] 하지만 커티즈와 함께 일한 모든 배우들이 그의 말실수를 재미있어한 것은 아니다. 에드워드 G. 로빈슨은 할리우드 외국인들의 언어적 핸디캡에 대해 다른 의견을 가지고 있었다.[97]
이러한 어려움에도 불구하고 커티즈는 몸짓과 표정 등을 통해 배우들과 소통하며 연기를 지도했다. 클로드 레인스, 에롤 플린, 베티 데이비스, 험프리 보가트, 잉그리드 버그만, 제임스 캐그니, 조앤 크로포드 등 많은 배우들이 커티즈의 영화를 통해 스타덤에 올랐다.[1] 커티즈는 도리스 데이를 발굴하고 그녀의 경력에 큰 영향을 미치기도 했다. 그는 도리스 데이의 첫 영화 오디션에서 그녀의 정직함과 주근깨가 전형적인 미국 소녀처럼 보이게 한다며 그녀를 높이 평가했다.[12]
6. 개인적인 삶
커티즈는 항상 매우 활동적이었다. 그는 매우 긴 시간 동안 일했고, 여가 시간에는 여러 스포츠에 참여했으며, 종종 찬물 샤워를 하면서 잠을 잤다.[102] 그는 일에 방해가 되고 종종 그를 피곤하게 만든다고 느껴 점심을 거르곤 했다. 따라서 그는 점심을 먹는 배우들을 무시했는데, '점심 백수'들은 오후에 일할 에너지가 없다고 믿었기 때문이다.[102]
그의 헌신적인 태도의 부정적인 측면은 종종 냉담한 태도로 나타났으며, 많은 사람들은 이를 그의 헝가리 혈통 탓으로 돌렸다. 페이 레이는 "그는 살과 뼈가 있는 사람이 아니라 카메라의 강철의 일부라고 느꼈다"고 말했다.[102] 커티즈는 동료들 대부분에게 인기가 없었으며, 많은 사람들이 그를 오만하다고 생각했다.[5]
커티즈는 영어를 배울 시간이 없을 정도로 촬영에 바빠서 영어에 어려움을 겪었다. 그는 때때로 배우에게 무엇을 하기를 원하는지 보여주기 위해 몸짓을 사용했는데, 이는 그가 연출할 때 단어 선택에 대한 많은 재미있는 일화로 이어졌다. 데이비드 니븐은 커티즈가 "기수 없는 말들을 데려오라"는 의미로 "빈 말들을 데려오라"고 말한 것을 결코 잊지 못했고, 그는 이 말을 회고록의 제목으로 사용했다.[95] 비슷한 이야기가 많다. 카사블랑카의 마지막 장면에서 커티즈는 세트 디자이너에게 배우들의 젖은 발걸음을 카메라에 담을 수 있도록 바닥에 "푸들"을 요구했다. 다음 날, 세트 디자이너는 커티즈가 "푸들"이 아닌 "물웅덩이"를 의미한다는 것을 깨닫지 못하고 작은 개를 데려왔다.[96]
커티즈는 나치즘이 발흥하기 전에 유럽을 떠났지만, 그의 다른 가족들은 불행했다. 그는 1938년 부다페스트에 갈 예정이었던 잭 워너에게 가족과 연락하여 출국 비자를 받는 것을 도와달라고 부탁했다. 워너는 커티즈의 어머니가 미국으로 가서 그녀의 아들과 함께 남은 생을 보낼 수 있도록 하는 데 성공했다. 그는 커티즈의 유일한 여동생, 그녀의 남편, 그리고 그들의 세 자녀를 구조할 수 없었고, 그들은 아우슈비츠로 보내졌으며, 그곳에서 그녀의 남편과 두 자녀가 살해당했다.[101]
커티즈는 자신의 봉급의 일부를 유럽 영화 기금에 지불했는데, 이는 미국 영화 산업에서 유럽 난민들이 자리를 잡도록 돕는 자선 단체였다.[102]
7. 주요 작품 목록
연도 | 제목 | 출연 | 비고 |
---|---|---|---|
1912 | 오늘과 내일 | 헝가리, 감독 데뷔작 | |
1912 | 마지막 보헤미안 | 헝가리 | |
1913 | 아틀란티스 | 덴마크, 조감독 | |
1922 | 소돔과 고모라 | 오스트리아 | |
1924 | 이스라엘의 달 | 오스트리아, 노예 여왕으로도 알려짐 | |
1928 | 노아의 방주 | 델로레스 코스텔로 | |
1931 | 매드 지니어스 | 존 배리모어, 마리안 마시 | |
1932 | 코튼 밭의 오두막 | 리처드 바셀메스, 베티 데이비스 | |
1932 | 닥터 X | 페이 레이, 라이오넬 애트윌 | |
1933 | 굿바이 어게인 | 워렌 윌리엄, 조안 블론델 | |
1933 | 싱싱 감옥 2만 년 | 스펜서 트레이시, 베티 데이비스 | |
1933 | 밀랍 박물관의 미스터리 | 라이오넬 애트윌, 페이 레이, 글렌다 패럴 | |
1933 | 케넬 살인 사건 | 윌리엄 파월 | 필로 밴스 역 |
1934 | 지미 더 젠트 | 제임스 카그니, 베티 데이비스 | |
1935 | 블랙 퓨리 | 폴 무니 | |
1935 | 프론트 페이지 우먼 | 베티 데이비스, 조지 브렌트 | |
1935 | 캡틴 블러드 | 에롤 플린, 올리비아 드 하빌랜드 | |
1936 | 챠지 오브 더 라이트 브리게이드 | 에롤 플린, 올리비아 드 하빌랜드 | |
1937 | 키드 갈라하드 | 에드워드 G. 로빈슨, 베티 데이비스, 험프리 보가트 | |
1938 | 로빈 후드의 모험 | 에롤 플린, 올리비아 드 하빌랜드, 클로드 레인스, 바실 라스본 | |
1938 | 네 딸 | 존 가필드, 클로드 레인스 | |
1938 | 천사와 악당 | 제임스 카그니, 험프리 보가트 | 아카데미 감독상 후보 |
1939 | 도지 시티 | 에롤 플린, 브루스 캐벗 | |
1939 | 엘리자베스와 에섹스의 사생활 | 베티 데이비스, 에롤 플린, 올리비아 드 하빌랜드 | |
1939 | 자유의 아들들 | 클로드 레인스 | 아카데미상 최우수 단편 영화 (2릴) 수상 |
1940 | 산타페 트레일 | 에롤 플린, 올리비아 드 하빌랜드, 로널드 레이건 | |
1940 | 버지니아 시티 | 에롤 플린, 랜돌프 스콧 | |
1940 | 바다의 매 | 에롤 플린, 앨런 헤일 시니어 | |
1941 | 바다의 늑대 | 에드워드 G. 로빈슨, 존 가필드 | |
1941 | 다이브 보머 | 프레드 맥머레이, 랄프 벨라미 | |
1942 | 구름의 선장들 | 제임스 카그니, 빌리 비숍 | |
1942 | 카사블랑카 | 험프리 보가트, 잉그리드 버그만 | 아카데미 감독상 수상 |
1942 | 양키 두들 댄디 | 제임스 카그니, 월터 휴스턴 | 아카데미 감독상 후보 |
1943 | 모스크바 특명 | 월터 휴스턴 | |
1943 | This is the Army | 조지 머피, 조앤 레슬리, 로널드 레이건 | 어빙 벌린 영화 |
1945 | 밀드레드 피어스 | 조앤 크로포드, 앤 블라이스 | |
1946 | 밤과 낮 | 캐리 그랜트, 알렉시스 스미스, 몬티 울리 | |
1947 | 아버지와 함께 한 인생 | 윌리엄 파월, 아이린 던, 엘리자베스 테일러 | |
1948 | 바다에서의 로맨스 | 잭 카슨, 도리스 데이, 재니스 페이지 | 도리스 데이의 영화 데뷔작 |
1950 | 브레이킹 포인트 | 존 가필드, 패트리샤 닐 | |
1950 | 젊은이의 나팔 | 커크 더글러스, 로렌 바콜, 도리스 데이 | |
1951 | 짐 소프 - 올 아메리칸 | 버트 랭카스터 | |
1951 | 꿈속에서 만나요 | 도리스 데이, 대니 토마스 | 거스 칸의 전기 영화 |
1952 | 재즈 싱어 | 대니 토머스, 페기 리 | |
1952 | 윌 로저스의 이야기 | 윌 로저스 주니어 | 윌 로저스의 전기 영화 |
1954 | 화이트 크리스마스 | 빙 크로스비, 대니 케이, 로즈메리 클루니, 베라-엘렌 | 어빙 벌린 영화 |
1954 | 이집트인 | 진 시몬스, 빅터 매튜어, 진 티어니 | |
1955 | 우리는 천사가 아니다 | 험프리 보가트, 피터 유스티노프 | |
1956 | 스칼렛 아워 | 캐롤 오마르트, 톰 트라이온 | |
1958 | 킹 크리올 | 엘비스 프레슬리, 캐롤린 존스 | |
1960 | 허클베리 핀의 모험 | 에디 호지스, 토니 랜달, 패티 맥코맥 | |
1961 | 코만체로스 | 존 웨인, 스튜어트 휘트먼 |
8. 수상 및 평가
커티즈는 20세기 주요 영화들을 연출하며 많은 배우들에게 수상 경력을 안겨준 감독이다. 38세에 헝가리에서 할리우드로 이주하기 전 이미 유럽에서 64편의 영화를 연출했으며, 미국에서는 102편을 감독하여 다른 어떤 감독보다 많은 영화를 만들었다.[22] 잭 워너는 그를 "워너 브라더스의 가장 위대한 감독"이라고 칭했다.[109]
폴 무니, 존 가필드, 제임스 캐그니, 월터 휴스턴, 험프리 보가트, 클로드 레인스, 조앤 크로포드, 앤 블라이스, 이브 아덴, 윌리엄 파월 등 10명의 배우를 아카데미상 후보에 올렸고, 캐그니와 크로포드는 커티즈의 연출로 유일한 아카데미상을 받았다.[109] 커티즈 자신도 5번 후보에 올라 《카사블랑카》로 최우수 감독상을 수상했다.
그는 세트의 모든 세부 사항을 꼼꼼히 관리하는 완벽주의자로 유명했다.[110] 할 B. 왈리스는 커티즈가 자신이 가장 좋아하는 감독이었다고 말하며, 조명, 분위기, 액션에 대한 뛰어난 지휘력을 가졌고 어떤 장르의 영화도 다룰 수 있었다고 평가했다.[110]
존 포드, 하워드 혹스, 오슨 웰스, 알프레드 히치콕 등에 비해 커티즈가 저평가되었다는 주장도 있다.[111] 그러나 그는 독일 표현주의와 할리우드 스튜디오 시스템의 영향을 받아 자신만의 스타일을 구축했으며, 배우와 촬영 감독 연출을 통해 대본 이상의 의미를 이끌어냈다는 평가를 받는다.[22]
8. 1. 아카데미상
연도 | 상 | 영화 | 결과 |
---|---|---|---|
1935 | 감독상 (백지 후보) | 캡틴 블러드 | 존 포드 – 밀고자 |
1938 | 감독상 | 천사들의 얼굴 | 프랭크 카프라 – 유 캔트 테이크 잇 위드 유 |
감독상 | 포 도터스 | ||
1939 | 단편 영화상 | 자유의 아들들 | 수상 |
1942 | 감독상 | 양키 두들 댄디 | 윌리엄 와일러 – 미세스 미니버 |
1943 | 감독상 | 카사블랑카 | 수상 |
커티즈는 ''자유의 아들들''로 최우수 단편 영화상(2릴 부문)을 수상했다.[35]
커티즈의 영화 6편(''캡틴 블러드''(1935), ''로빈 후드의 모험''(1938), ''포 도터스''(1938), ''양키 두들 댄디''(1942), ''카사블랑카''(1943), ''밀드레드 피어스''(1945))이 작품상 후보에 올랐으며, 이 중 ''카사블랑카''가 작품상을 수상했다.
연도 | 배우 | 영화 | 결과 | ||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
아카데미 남우주연상 | |||||||
1935 | 폴 무니 | 블랙 퓨리 (추가 후보) | 후보 | ||||
1938 | 제임스 카그니 | 천사도 더럽다 | 후보 | ||||
1942 | 제임스 카그니 | 양키 두들 댄디 | 수상 | ||||
1943 | 험프리 보가트 | 카사블랑카 | 후보 | ||||
1947 | 윌리엄 파월 | 아버지와 함께 한 인생 | 후보 | ||||
아카데미 여우주연상 | |||||||
1945 | 조앤 크로퍼드 | 밀드레드 피어스 | 수상 | ||||
아카데미 남우조연상 | |||||||
1938 | 존 가필드 | 포 다터스 | 후보 | ||||
1942 | 월터 휴스턴 | 양키 두들 댄디 | 후보 | ||||
1943 | 클로드 레인스 | 카사블랑카 | 후보 | ||||
아카데미 여우조연상 | |||||||
1945 | 이브 아덴 | 밀드레드 피어스 | 후보 | ||||
1945 | 앤 블라이스 | 밀드레드 피어스 | 후보 |
8. 2. 기타 평가
Michael Curtiz영어는 다양한 장르를 넘나들며 작품성과 흥행성을 모두 갖춘 영화를 만든 감독으로 평가받는다.[108] 특히 《카사블랑카》는 미국 영화 연구소(AFI) 선정 100대 영화 중 3위에 오르는 등 시대를 초월한 명작으로 인정받고 있다.38세에 할리우드로 이주하기 전 이미 유럽에서 64편의 영화를 연출했으며,[22] 할리우드에서는 102편의 영화를 감독하여 다른 어떤 감독보다 많은 영화를 만들었다.[22] 잭 워너는 커티즈를 "워너 브라더스의 가장 위대한 감독"이라고 칭하기도 했다.[109]
폴 무니, 존 가필드, 제임스 캐그니, 월터 휴스턴, 험프리 보가트, 클로드 레인스, 조앤 크로포드, 앤 블라이스, 이브 아덴, 윌리엄 파월 등 10명의 배우를 아카데미상 후보에 올렸으며, 이 중 캐그니와 크로포드는 커티즈의 연출 하에 유일한 아카데미상을 수상했다.[109] 커티즈 자신도 5번 후보에 올랐고, 《카사블랑카》로 최우수 감독상을 수상했다.
세트의 모든 세부 사항을 꼼꼼하게 관리하는 완벽주의자로 유명했다.[110] 주요 작품들을 제작한 할 B. 왈리스는 커티즈가 자신이 가장 좋아하는 감독이었다고 언급하며, 조명, 분위기, 액션에 대한 뛰어난 지휘력을 가졌으며 어떤 장르의 영화도 다룰 수 있었다고 평가했다.[110]
일부에서는 커티즈가 존 포드, 하워드 혹스, 오슨 웰스, 알프레드 히치콕과 같은 감독들에 비해 저평가되었다고 주장하기도 한다.[111] 그러나 그는 독일 표현주의와 할리우드 스튜디오 시스템의 영향을 받아 자신만의 독특한 스타일을 구축했으며, 배우와 촬영 감독의 연출을 통해 대본 이상의 의미를 이끌어낼 수 있었다는 평가를 받는다.[22]
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