슬픔과 동정

1. 개요

《슬픔과 동정》은 마르셀 오퓔스 감독의 1971년 다큐멘터리 영화로, 제2차 세계 대전 중 독일 점령 하 프랑스의 역사와 사회상을 다룬다. 영화는 붕괴와 선택이라는 두 부분으로 구성되어, 저항과 협력의 복잡한 양상을 인터뷰와 기록 영상을 통해 보여준다. 프랑스 사회의 다양한 반응, 반유대주의, 레지스탕스와 비시 정부 간의 갈등을 조명하며, 주요 인터뷰 대상으로는 조르주 비도, 피에르 멘데스 프랑스 등이 있다. 개봉 당시 프랑스 사회의 협력과 저항에 대한 솔직한 묘사로 논쟁을 불러일으켰으나, 국제적으로는 높은 평가를 받았으며, 프랑스의 집단 기억에 대한 비판적 접근으로 평가받고 있다.

2. 영화의 구성

영화는 크게 두 부분으로 구성되어 있다. 첫 번째 부분은 독일 점령 초기 프랑스의 상황을, 두 번째 부분은 이후 저항과 협력의 심화 과정을 보여준다. 각 부분은 사건들을 대략 연대기순으로 제시하며, 인터뷰 대상자들이 등장한다.

1부 '붕괴'에서는 1940년 프랑스가 독일에 패배하고 휴전을 지지하며 필리프 페탱 정부와 독일 점령이 시작되고, 저항의 초기 움직임이 나타나는 상황을 다룬다. 2부 '선택'에서는 프랑스 내 다양한 세력들이 독일군에 대해 더욱 공개적으로 저항하거나 협력하는 방향으로 움직이는 과정을 다룬다. 레지스탕스의 활동과 피에르 라발 총리 아래 비시 정부의 협력 강화, 그리고 프랑스 유대인들의 국적 박탈 및 추방에 대한 내용이 포함된다.

2.1. 1부: 붕괴 (The Collapse)

이 영화는 독일 점령에 대한 프랑스 국민들의 반응과 저항 또는 협력 경향의 이유를 살펴보고, 오베르뉴 지역과 클레르몽페랑시에 초점을 맞춘다. 사건들은 대략 연대기순으로 제시되며, 영화의 두 부분 모두에서 인터뷰 대상자들이 등장한다. 모리스 슈발리에의 "Sweepin' the Clouds Away"가 영화 내내 반복적으로 사용된다. 슈발리에는 독일 점령군에게 인기 있는 연예인이었고, 저항 세력에게 지원을 제공했다고 주장했지만 협력 혐의를 받았는데, 이는 영화에서 강조된 점령에 대한 프랑스 반응의 복잡성을 반영한다.

영화의 첫 번째 파트는 1940년 프랑스의 독일 패배, 휴전에 대한 초기 지지, 필리프 페탱 정부, 독일 점령의 시작, 그리고 저항의 초기 움직임에 초점을 맞춘다. 프랑스의 패배, 항복, 그리고 비시 정부의 수용에 대한 다양한 설명이 제공되며, 인터뷰 대상자의 정치적 성향과 계급적 지위에 따라 의견이 다릅니다. 독일과 비시 정권의 반유대주의 활용에 특히 주목하며, 프랑스에서 독일 선전 영화 주스의 배포에 대한 논의(장면이 표시됨)를 포함한다. 또한 프랑스 유대계 정치인이자 장교인 피에르 멘데스 프랑스와의 장시간 인터뷰도 포함되어 있는데, 그는 비시 정부에 의해 재판을 받고 투옥되었고, 나중에 탈출했다. 멘데스 프랑스는 SS 르 마실리아호에 탑승하여 프랑스를 떠난 후 탈영이라는 조작된 혐의로 체포되었는데, 이때 피에르 비에노, 장 제이, 알렉스 윌처와 함께 모로코로 이동한 자신의 군부대에 합류하려 했다. 그는 결국 감옥에서 탈출하여 샤를 드골의 영국에서 활동하는 부대에 합류했고, 이후 1954년부터 1955년까지 8개월 동안 프랑스 총리를 역임했다.

2.2. 2부: 선택 (The Choice)

2부에서는 프랑스의 다양한 세력들이 독일군에 대해 더욱 공개적으로 저항하거나 협력하는 방향으로 움직이는 과정을 다룬다. 레지스탕스의 행동과 지하 네트워크에 대해 논하며, 피에르 라발 총리 아래 비시 정부가 독일 당국과의 협력을 강화하는 것에 대해서도 다룬다. 비시 정권 하에서 프랑스 유대인들의 국적이 박탈되고 추방된 것에 특별한 주의를 기울인다. 이 부분에는 나치 독일 제복을 입고 동부 전선에서 싸운 7,000명의 프랑스 청년 중 한 명인 크리스티앙 드 라 마지예르와의 긴 인터뷰가 포함되어 있다.

크리스티앙 드 라 마지예르는 보수적인 성장 배경과 공산주의에 대한 두려움 때문에 파시즘을 받아들이게 되었다고 설명하는데, 이때 오풀스는 히틀러의 연설을 오디오로 겹쳐서 들려준다. 한편, 가이드는 전쟁 말기에 비시 정부가 잠시 주둔했던 지크마링겐 성을 안내하면서 호엔촐레른 왕가와 관련된 물건들을 가리킨다.

2부의 마지막 부분에서는 프랑스의 해방과 프랑스 내 레지스탕스와 협력자들의 유산에 대해 자세히 설명한다. 독일군과 관계를 맺었던 프랑스 여성들의 머리가 깎이는 모습의 영상이 나오고, 한 인터뷰 대상자는 레지스탕스 구성원을 고발했다는 혐의로 기소된 후 재판을 받기 전에 자칭 레지스탕스 회원들에게 고문을 받았다고 설명한다.

3. 주요 인터뷰 대상

영화에는 오퓔스, 앙드레 아리스, 조르주 비도에 의해 인터뷰가 진행된 다양한 인물들이 등장하여 당시의 경험과 관점을 증언한다.

프랑스, 영국, 독일 측 주요 인터뷰 대상은 다음과 같이 요약할 수 있다.

* 프랑스: 조르주 비도, 피에르 멘데스 프랑스, 크리스티앙 드 라 마지에르, 에마뉘엘 다스티에 드 라 비제리, 자크 뒤클로, 르네 드 샹브룅, 모리스 슈발리에
* 영국: 앤서니 이든, 에드워드 스피어스
* 독일: 파울 슈미트, 발터 바를리몬트, Helmut Tausend^프랑스어

3.1. 프랑스

* 조르주 비도: 레지스탕스 지도자이자 정치인이다.
* 피에르 멘데스 프랑스: 프랑스 총리를 역임했으며, 비시 정부에 의해 투옥된 유대계 정치인이다. SS 르 마실리아호 탑승 후 탈영 혐의로 체포되었으나, 탈출하여 샤를 드골의 영국 활동 부대에 합류했다.
* 크리스티앙 드 라 마지에르: 나치 독일 제복을 입고 동부 전선에서 싸운 7,000명의 프랑스 청년 중 한 명이다. 보수적 성장 배경과 공산주의에 대한 두려움으로 파시즘을 받아들였다고 설명한다.
* 에마뉘엘 다스티에 드 라 비제리: 레지스탕스 지도자이자 언론인이다.
* 자크 뒤클로: 프랑스 공산당 지도자였다.
* 르네 드 샹브룅: 피에르 라발의 사위이다.
* 모리스 슈발리에: 샹송 가수이자 배우이다. 독일 점령군에게 인기 있었고, 저항 세력 지원을 주장했지만 협력 혐의를 받았다.

3.2. 영국

앤서니 이든
에드워드 스피어스

3.3. 독일

* 파울 슈미트: 히틀러의 통역관
* 발터 바를리몬트: 독일 국방군 장군
* Helmut Tausend^프랑스어: 클레르몽페랑 주둔 독일군 장교

4. 기록 영상

영화는 당시의 기록 영상을 통해 역사적 사실을 생생하게 전달한다. 기록 영상에는 다음과 같은 역사적 인물들이 포함되어 있다.

* 엠마뉘엘 다스티에 드 라 비제리
* 주니 아스토르
* 르네 부스케
* 알퐁스 드 샤토브리앙
* 모리스 슈발리에
* 다니엘 다리외
* 수지 들레르
* 자크 도리오
* 레몽 기요
* 알베르 프레장
* 비비안 로망스

모리스 슈발리에의 "Sweepin' the Clouds Away"가 영화 내내 반복적으로 사용된다. 슈발리에는 독일 점령군에게 인기 있는 연예인이었고, 저항 세력에게 지원을 제공했다고 주장했지만 협력 혐의를 받았는데, 이는 영화에서 강조된 점령에 대한 프랑스 반응의 복잡성을 반영한다.

4.1. 주요 등장인물 (기록 영상)

* 샤를 드 골: 자유 프랑스 지도자이자 프랑스 대통령이었다.
* 아돌프 히틀러: 나치 독일 총통이었다.
* 필리프 페탱: 비시 프랑스 국가원수였다.
* 피에르 라발: 비시 프랑스 총리였다.
* 라인하르트 하이드리히: 나치 친위대 장군이었다.

5. 제작 과정

마르셀 오퓔스 감독은 2년에 걸쳐 이 영화를 촬영했고, 약 50시간 분량의 인터뷰 자료를 모았다. 영화 제목은 한 젊은 여성이 약사인 할아버지에게 점령 기간 동안 어떤 감정을 느꼈는지 묻는 장면에서 따왔다. 할아버지는 우울하게도 단 두 가지 감정, 즉 슬픔과 동정이었다고 답했다.

이 영화는 원래 프랑스 정부 소유 텔레비전 방송국에서 2부작 TV용 다큐멘터리로 제작을 의뢰했지만, 오퓔스 감독이 영화를 제출한 후 상영이 금지되었다.

6. 개봉과 반응

이 영화는 1971년 프랑스에서 개봉되어 큰 반향을 일으켰다. 처음에는 파리의 리브 고슈에 있는 한 극장에서 16mm 필름으로 상영되어 인기를 얻은 후 샹젤리제의 파라마운트 엘리제에서 상영하기 위해 35mm 영화 필름으로 확대되었다. 독일 점령에 대한 프랑스 국민들의 반응과 저항 또는 협력 경향의 이유를 솔직하게 묘사하여 프랑스 사회의 협력과 저항에 대한 논쟁을 불러일으켰으며, 일부에서는 비애국적이라는 비판도 받았다.

프랑스에서 개봉 후 공산주의자, 사회주의자, "독립 단체"는 이 영화를 호의적으로 평가했다. 그러나 극우 세력은 감독의 배경을 문제 삼아 비판했다.

이 영화는 수년간 프랑스 텔레비전에서 금지된 후 1981년에 프랑스 텔레비전에서 상영되었다. 1969년, 감독이 자신을 고용한 스튜디오에 이 영화를 제출한 후, 방송사장은 "이 영화가 프랑스 국민들이 여전히 필요로 하는 신화를 파괴한다"라고 정부 위원회에 말했다.

국제적으로는 높은 평가를 받았다. 미국에서는 1971년 아카데미상에서 최우수 장편 다큐멘터리상 후보에 올랐다. 같은 해, 전미 비평가 협회로부터 특별상을 받았는데, "이는 '뛰어난 공공의 관심과 뚜렷한 특징을 가진 영화'라고 칭송했다." 1972년에는 미국 전미 비평 위원회에서 최우수 외국어 영화로 선정되었다. 영국에서는 1972년 최우수 외국 TV 프로그램 부문 BAFTA를 수상했다. 프랑스에서는 Festival du film britannique de Dinard^프랑스어에서 그랑프리를 수상했다.

회고적으로, 비평적 평가는 더욱 호평을 받고 있다. 2000년 로스앤젤레스 타임스에 글을 기고한 미국의 영화 평론가 케네스 투란은 이 영화를 "기념비적인" 작품이자 "역대 가장 강력한 다큐멘터리 중 하나"라고 불렀다. 영국 더 아츠 데스크는 이 영화를 "제2차 세계 대전 중 프랑스에 관한 역대 최고의 다큐멘터리"라고 간단하게 칭했다.

7. 평가 및 유산

《슬픔과 동정》은 제2차 세계 대전 중 프랑스 사회의 복잡한 현실을 직시하고, 개인의 선택과 역사적 책임을 묻는 기념비적인 작품으로 평가받는다. 이 영화는 프랑스 현대사의 어두운 면을 드러내고, 집단 기억과 역사적 진실에 대한 논쟁을 촉발시켰다.

프랑스에서 개봉 후 공산주의자, 사회주의자, "독립 단체"는 이 영화를 호의적으로 평가했다. 그러나 극우 세력은 감독의 배경을 문제 삼아 비판했다. 일부 프랑스 평론가들은 이 영화가 비애국적이라고 비난했다. 또한, 이 영화는 지나치게 선택적이고, 감독이 "그 시기에 대한 객관적인 연구를 제공하기에는 묘사된 사건에 너무 가까이 있었다"는 비판을 받았다.

미국에서, 잡지 타임은 이 영화에 긍정적인 평을 내리며, 마르셀 오퓔스가 "프랑스가 거의 모든 프랑스인이 독일과 협력하지 않은 것처럼 행동하도록 만드는 부르주아 신화, 또는 보호적으로 왜곡된 기억에 구멍을 내려고 한다"고 썼다. 평론가 로저 이버트는 이 영화에 별 4개 만점을 주며, 협력에 대한 추상화를 어떻게든 피하면서도 인간 묘사의 깊이와 복잡성을 칭찬했다.

회고적으로, 비평적 평가는 더욱 호평을 받고 있다. 2000년 로스앤젤레스 타임스에 글을 기고한 미국의 영화 평론가 케네스 투란은 이 영화를 "기념비적인" 작품이자 "역대 가장 강력한 다큐멘터리 중 하나"라고 불렀다. 영국 더 아츠 데스크는 이 영화를 "제2차 세계 대전 중 프랑스에 관한 역대 최고의 다큐멘터리"라고 간단하게 칭했다.

우디 앨런의 영화 《애니 홀》(1977)은 플롯 장치로 《슬픔과 동정》을 언급한다. 영화 평론가 도널드 리벤슨은 다음과 같이 설명한다. "영화의 대표적인 장면 중 하나에서 앨비 싱어(앨런)는 애니(다이앤 키튼)에게 함께 영화를 보러 가자고 제안한다. '나는 나치에 관한 4시간짜리 다큐멘터리를 볼 기분이 아니야'라고 애니는 반박한다. 영화의 가슴 아픈 결말에서 앨비는 애니가 데이트 상대를 데리고 영화를 보러 가는 것을 우연히 보게 되고, 앨비는 이를 '개인적인 승리'로 여긴다."