아카데미 음향상
1. 개요
아카데미 음향상은 아카데미상에서 음향 기술의 업적을 기리기 위해 수여되는 상이다. 1930년부터 1962년까지, 1969년부터 1999년까지 '음향상'으로, 2003년부터 2019년까지 '음향 믹싱상'과 '음향 편집상'으로 시상되었으며, 2020년부터는 '음향상'으로 통합되었다. 토머스 T. 몰턴은 5회 수상으로 최다 수상 기록을 보유하고 있으며, 2020년부터는 통합되어 시상되고 있다.
아카데미 음향상 - [상(Prize)]에 관한 문서
아카데미 음향상
기본 정보
| presenter: 영화 예술 과학 아카데미 (AMPAS) | |
| 국가 | 미국 |
|---|---|
| 시작 연도 | 1930년 |
| 가장 최근 수상자 | 턴 윌러스와 조니 번 |
| 수상작 | 관심 영역 (2023년) |
| 웹사이트 | oscars.org |
세부 정보
| 과거 이름 | 아카데미 녹음상 |
|---|---|
| 종류 | 영화상 |
| 분야 | 음향 |
| 수여 기준 | 영화 음향 믹싱의 탁월함 |
기타
| 관련 어워드 | 음향 편집상 (과거) |
|---|
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2. 역사
아카데미 음향상은 1929-1930년 제3회 아카데미상 시상식에서 더 빅 하우스가 최초로 수상한 이래로, 영화에서 최고의 사운드 믹싱/레코딩을 한 작품에게 수여되는 상이다. 초기에는 음향 부서와 담당자에게 상이 수여되었으며, 여러 영화사가 경쟁하는 구도로 시상이 진행되었다.
1930년-1931년 제4회 시상식과 1931년-1932년 제5회 시상식에서는 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서가 연속으로 수상하였다.
1963년 제36회 시상식부터 음향 효과 부문이 신설되어 그것은 미친 세상이다(It's a Mad, Mad, Mad, Mad World)의 월터 엘리엇이 수상하였고, 이후 골드핑거, 위대한 경주(The Great Race) 등이 수상하였다. 1975년과 1977년에는 각각 힌덴부르크와 미지와의 조우가 특별 공로상을 받는 등, 음향 효과 부문은 기술적 발전을 거듭했다.
1980년대 영화부터는 음향상과 음향 편집상이 '음향상'으로 통합되었다. 1980년 스타워즈: 제국의 역습, 1981년 레이더스 등 SF 영화들이 음향 기술력을 인정받았다.
2.1. 음향상 (Best Sound)
음향상(아카데미상)은 영화에서 최고의 사운드 믹싱/레코딩을 한 작품에게 수여되는 상이다.
| 연도 | 영화 | 후보 |
|---|---|---|
| 1929년–1930년 (제3회 아카데미상) | 더 빅 하우스 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 |
| 1930년–1931년 (제4회 아카데미상) | 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서 | |
| 1931년–1932년 (제5회 아카데미상) | 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서 | |
| 1932년–1933년 (제6회 아카데미상) | 무기여 잘 있거라 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 한센 |
| 1934년 (제7회 아카데미상) | 원 나잇 오브 러브 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 |
| 1935년 (제8회 아카데미상) | 나티 마리에타 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 |
| 1936년 (제9회 아카데미상) | 샌프란시스코 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 |
| 1937년 (제10회 아카데미상) | 허리케인 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 |
| 1938년 (제11회 아카데미상) | 카우보이와 숙녀 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 |
| 1939년 (제12회 아카데미상) | 내일이 오면 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 버나드 B. 브라운 |
| 1940년 (제13회 아카데미상) | 스트라이크 업 더 밴드 | MGM 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 |
| 1941년 (제14회 아카데미상) | 댓 해밀턴 우먼 | 제너럴 서비스 사운드 부서, 잭 휘트니 |
| 1942년 (제15회 아카데미상) | 양키 두들 댄디 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 |
| 1943년 (제16회 아카데미상) | 디스 랜드 이즈 마인 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 스티브 던 |
| 1944년 (제17회 아카데미상) | 윌슨 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 핸슨 |
| 1945년 (제18회 아카데미상) | 성 메리 성당의 종 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 스티븐 던 |
| 1946년 (제19회 아카데미상) | 졸슨 스토리 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 |
| 1947년 (제20회 아카데미상) | 주교의 부인 | 사무엘 골드윈 스튜디오 사운드 부서, 고든 E. 소여 |
| 1948년 (제21회 아카데미상) | 더 스네이크 핏 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 |
| 1949년 (제22회 아카데미상) | 열두 시의 열차 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 |
2.2. 음향 믹싱상 (Best Sound Mixing)
| 연도 | 영화 | 후보 |
|---|---|---|
| 1950년 (제23회) | 이브의 모든 것 | 20세기 폭스 스튜디오 음향 부서, 토마스 T. 몰튼 |
| 신데렐라 | 월트 디즈니 스튜디오 음향 부서, C. O. 슬리필드 | |
| 루이자 | 유니버설-인터내셔널 스튜디오 음향 부서, 레슬리 I. 캐리 | |
| 우리들의 고향 | 사무엘 골드윈 스튜디오 음향 부서, 고든 E. 소여 | |
| 트리오 | 파인우드 스튜디오 음향 부서, 시릴 크로우허스트 | |
| 1951년 (제24회) | 위대한 카루소 | 메트로-골드윈-메이어 스튜디오 음향 부서, 더글러스 셰러 |
| 브라이트 빅토리 | 유니버설-인터내셔널 스튜디오 음향 부서, 레슬리 I. 캐리 | |
| 아이 원트 유 | 사무엘 골드윈 스튜디오 음향 부서, 고든 E. 소여 | |
| 욕망이라는 이름의 전차 | 워너 브라더스 스튜디오 음향 부서, 콜. 네이선 레빈슨 | |
| 브로드웨이로 가는 두 장의 티켓 | RKO 스튜디오 음향 부서, 존 O. 알버그 | |
| 1952년 (제25회) | 사운드 배리어 깨기 | 런던 필름 음향 부서 |
| 한스 크리스티안 안데르센 | 사무엘 골드윈 스튜디오 음향 부서, 고든 E. 소여 | |
| 프로모터 | 파인우드 스튜디오 음향 부서 | |
| 더 콰이어트 맨 | 리퍼블릭 스튜디오 음향 부서, 대니얼 J. 블룸버그 | |
| 내 마음속의 노래 | 20세기 폭스 스튜디오 음향 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 1953년 (제26회) | 지상에서 영원히 | 컬럼비아 스튜디오 음향 부서, 존 P. 리바다리 |
| 칼라미티 제인 | 워너 브라더스 스튜디오 음향 부서, 윌리엄 A. 뮬러 | |
| 원탁의 기사 | 메트로-골드윈-메이어 스튜디오 음향 부서, A. W. 왓킨스 | |
| 미시시피 도박사 | 유니버설-인터내셔널 스튜디오 음향 부서, 레슬리 I. 캐리 | |
| 우주 전쟁 | 파라마운트 스튜디오 음향 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 1954년 (제27회) | 글렌 밀러 스토리 | 유니버설-인터내셔널 스튜디오 음향 부서, 레슬리 I. 캐리 |
| 브리가둔 | 메트로-골드윈-메이어 스튜디오 음향 부서, 웨슬리 C. 밀러 | |
| 케인호의 반란 | 컬럼비아 스튜디오 음향 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 이창 | 파라마운트 스튜디오 음향 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 수잔은 여기서 잤다 | RKO 스튜디오 음향 부서, 존 O. 알버그 | |
| 1955년 (제28회) | 오클라호마! | 토드-AO 스튜디오 음향 부서, 프레드 하인스 |
| 사랑은 여러 모습으로 | 20세기 폭스 스튜디오 음향 부서, 칼턴 W. 폴크너 | |
| 나를 사랑하거나 떠나가세요 | 메트로-골드윈-메이어 스튜디오 음향 부서, 웨슬리 C. 밀러 | |
| 미스터 로버츠 | 워너 브라더스 스튜디오 음향 부서, 윌리엄 A. 뮬러 | |
| 낯선 자가 아님 | RCA 음향 부서, 왓슨 존스 | |
| 1956년 (제29회) | 왕과 나 | 20세기 폭스 스튜디오 음향 부서, 칼턴 W. 폴크너 |
| 용감한 자 | 킹 브로스. 프로덕션, Inc. 음향 부서, 버디 마이어스 | |
| 에디 더친 스토리 | 컬럼비아 스튜디오 음향 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 우정어린 설득 | 웨스트렉스 사운드 서비스, Inc., 고든 R. 글레넌; 사무엘 골드윈 스튜디오 음향 부서, 고든 E. 소여 | |
| 십계 | 파라마운트 스튜디오 음향 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 1957년 (제30회) | 사요나라 | 워너 브라더스 스튜디오 음향 부서, 조지 그로브스 |
| O.K. 목장의 결투 | 파라마운트 스튜디오 음향 부서, 조지 더튼 | |
| 레 걸스 | 메트로-골드윈-메이어 스튜디오 음향 부서, 웨슬리 C. 밀러 | |
| 팔 조이 | 컬럼비아 스튜디오 음향 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 검찰 측 증인 | 사무엘 골드윈 스튜디오 음향 부서, 고든 E. 소여 | |
| 1958년 (제31회) | 남태평양 | 토드-AO 스튜디오 음향 부서, 프레드 하인스 |
| 나는 살고 싶다! | 사무엘 골드윈 스튜디오 음향 부서, 고든 E. 소여 | |
| 사랑과 죽음의 시간 | 유니버설-인터내셔널 스튜디오 음향 부서, 레슬리 I. 캐리 | |
| 현기증 | 파라마운트 스튜디오 음향 부서, 조지 더튼 | |
| 젊은 사자들 | 20세기 폭스 스튜디오 음향 부서, 칼 폴크너 | |
| 1959년 (제32회) | 벤허 | 메트로-골드윈-메이어 스튜디오 음향 부서, 프랭클린 E. 밀턴 |
| 지구 속 여행 | 20세기 폭스 스튜디오 음향 부서, 칼 폴크너 | |
| 모함 | 메트로-골드윈-메이어 스튜디오 음향 부서, A. W. 왓킨스 | |
| 수녀의 이야기 | 워너 브라더스 스튜디오 음향 부서, 조지 그로브스 | |
| 포기와 베스 | 사무엘 골드윈 스튜디오 음향 부서, 고든 E. 소여; 토드-AO 스튜디오 음향 부서, 프레드 하인스 |
2.3. 음향 편집상 (Best Sound Editing)
| 연도 | 영화 | 후보 |
|---|---|---|
| 1963 (제36회) | 그것은 미친 세상이다(It's a Mad, Mad, Mad, Mad World) | 월터 엘리엇 |
| 어 겡더링 오브 이글스(A Gathering of Eagles) | 로버트 브래튼 | |
| 1964 (제37회) | 골드핑거(Goldfinger) | 노먼 웽스톨 |
| 더 라이블리 세트(The Lively Set) | 로버트 브래튼 | |
| 1965 (제38회) | 위대한 경주(The Great Race) | 트레그 브라운 |
| 폰 라이언의 급행열차(Von Ryan's Express) | 월터 로시 | |
| 1966 (제39회) | 그랑프리(Grand Prix) | 고든 다니엘 |
| 판타스틱 보야지(Fantastic Voyage) | 월터 로시 | |
| 1967 (제40회) | 특공대(The Dirty Dozen) | 존 포이너 |
| 밤의 열기 속으로(In the Heat of the Night) | 제임스 리차드 |
2.4. 특별 공로상 (음향 효과)
* 1975 (48회)
힌덴부르크 - 피터 베르코스(Peter Berkos)
* 1977 (50회)
미지와의 조우 - 프랭크 E. 워너(Frank E. Warner)
* 1979 (52회)
블랙 스탤리온 - 앨런 스플렛(Alan Splet)
* 1981 (54회)
레이더스 - 벤 버트(Ben Burtt), 리처드 L. 앤더슨(Richard L. Anderson)
* 1984 (57회)
더 리버 - 케이 로즈(Kay Rose)
* 1987 (60회)
로보캅 - 스티븐 헌터 플릭(Stephen Hunter Flick), 존 포스피실(John Pospisil)
2.5. 통합 (음향상, Best Sound)
1980년대 영화부터 2020년대 영화까지 시상 부문 명칭은 '음향상'으로 통합되었다.
| 연도 | 영화 | 후보 |
|---|---|---|
| 1980년 (제53회 아카데미상) | 스타워즈: 제국의 역습 | 빌 바니, 스티브 마슬로우, 그레그 랜다커, 피터 서튼 |
| 1981년 (제54회 아카데미상) | 레이더스 | 빌 바니, 스티브 마슬로우, 그레그 랜다커, 로이 샤먼 |
| 1982년 (제55회 아카데미상) | E.T. | 로버트 크누슨, 로버트 글래스, 돈 디지롤라모, 진 칸타메사 |
| 1983년 (제56회 아카데미상) | 필사의 도전 | 랜디 톰, 마크 버거, 톰 스콧, 데이비드 맥밀란 |
| 1984년 (제57회 아카데미상) | 아마데우스 | 마크 버거, 톰 스콧, 토드 보켈하이드, 크리스 뉴먼 |
| 1985년 (제58회 아카데미상) | 아웃 오브 아프리카 | 크리스 젠킨스, 게리 알렉산더, 래리 스텐스볼드, 피터 핸드포드 |
| 1986년 (제59회 아카데미상) | 플래툰 | 존 윌킨슨, 리처드 로저스, 찰스 그렌즈바흐, 사이먼 케이 |
| 1987년 (제60회 아카데미상) | 마지막 황제 | 빌 로우, 이반 샤록 |
| 1988년 (제61회 아카데미상) | 버드 | 레스 프레숄츠, 딕 알렉산더, 번 푸어, 윌리 버턴 |
| 1989년 (제62회 아카데미상) | 영광의 깃발 | 도널드 O. 미첼, 그레그 루돌프, 엘리엇 타이슨, 러셀 윌리엄스 2세 |
3. 수상 및 후보 목록
1930년부터 1945년까지 아카데미 음향상 수상작 및 후보 목록은 다음과 같다.
| 연도 | 영화 | 후보 |
|---|---|---|
| 1929년–1930년 (3회) | ||
| 더 빅 하우스 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 그리샤 상사 사건 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 트리비 | |
| 사랑의 행진 | 파라마운트 페이머스 래스키 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 한센 | |
| 래플스 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 오스카 라게르스트롬 | |
| 불꽃의 노래 | 퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서, 조지 그로브스 | |
| 1930년–1931년 (4회) | ||
| 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서 | ||
| RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 새뮤얼 골드윈-유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 1931년–1932년 (5회) | ||
| 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서 | ||
| RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 워너 브라더스-퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 1932년–1933년 (6회) | ||
| 무기여 잘 있거라 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 한센 | |
| 42번가 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 1933년 골드 디거스 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 나는 탈주범이다 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 1934년 (7회) | ||
| 원 나잇 오브 러브 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 셀리니의 사건 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 클레오파트라 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 B. 한센 | |
| 플러테이션 워크 | 워너 브라더스-퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 사랑의 유혹 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 칼 드레허 | |
| 인생 모방 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 테오도르 소더버그 | |
| 비바 빌라! | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 백색의 행진 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 1935년 (8회) | ||
| 나티 마리에타 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 1,000 달러 미닛 | 리퍼블릭 스튜디오 사운드 부서 | |
| 프랑켄슈타인의 신부 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 길버트 컬런드 | |
| 캡틴 블러드 | 워너 브라더스-퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 어두운 천사 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 나도 너무 많이 꿈을 꾼다 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 칼 드레허 | |
| 벵골 기병의 삶 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 B. 한센 | |
| 사랑해 영원히 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 땡스 어 밀리언 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 1936년 (9회) | ||
| 샌프란시스코 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 내 무릎 위의 밴조 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 더 차지 오브 라이트 브리게이드 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 도드워스 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 제너럴 스팽키 | 할 로치 스튜디오 사운드 부서, 엘머 라거스 | |
| 미스터 디즈는 시내로 간다 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 텍사스 레인저스 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 B. 한센 | |
| 파리의 그 소녀 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 O. 알버그 | |
| 세 명의 똑똑한 소녀들 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 호머 G. 태스커 | |
| 1937년 (10회) | ||
| 허리케인 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 그 소녀는 노라고 말했다 | 그랜드 내셔널 스튜디오 사운드 부서, A. E. 케이 | |
| 새로운 출발 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 O. 알버그 | |
| 옛날의 시카고 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 에밀 졸라의 생애 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 잃어버린 지평선 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 메이타임 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 100명의 남자와 소녀 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 호머 G. 태스커 | |
| 토퍼 | 할 로치 스튜디오 사운드 부서, 엘머 라거스 | |
| 웰스 파고 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 1938년 (11회) | ||
| 카우보이와 숙녀 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 육군 소녀 | 리퍼블릭 스튜디오 사운드 부서, 찰스 L. 루튼스 | |
| 포 다터스 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 내가 만약 왕이라면 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 메릴리 위 리브 | 할 로치 스튜디오 사운드 부서, 엘머 라거스 | |
| 수에즈 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 스위트하트 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 특정 시대 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 버나드 B. 브라운 | |
| 생기 넘치는 숙녀 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 O. 알버그 | |
| 유 캔트 테이크 잇 위드 유 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 1939년 (12회) | ||
| 내일이 오면 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 버나드 B. 브라운 | |
| 발랄라이카 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 바람과 함께 사라지다 | 새뮤얼 골드윈 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 굿바이 미스터 칩스 | 데넘 스튜디오 사운드 부서, A. W. 왓킨스 | |
| 위대한 빅터 허버트 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 노트르담의 꼽추 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 O. 알버그 | |
| 정복자 | 리퍼블릭 스튜디오 사운드 부서, 찰스 L. 루튼스 | |
| 미스터 스미스 워싱턴에 가다 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 생쥐와 인간 | 할 로치 스튜디오 사운드 부서, 엘머 라거스 | |
| 엘리자베스와 에섹스의 사생활 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 비가 왔다 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 1940년 (13회) | ||
| Strike Up the Band영어 | MGM 스튜디오, 더글러스 시어러 | |
| Behind the News | Charles L. Lootens영어 | |
| Captain Caution | 엘머 A. 라거스 | |
| 분노의 포도 | E. H. 한센 | |
| The Howards of Virginia영어 | 잭 휘트니 | |
| 러브 어페어 | 존 얼버그 | |
| 북서 기마 경관대 | 로렌 L. 라이더 | |
| 우리 읍내 | 토마스 T. 몰턴 | |
| 씨 호크 | 네이선 레빈슨 | |
| Spring Parade영어 | 버나드 B. 브라운 | |
| Too Many Husbands | 존 리바데리 | |
| 1941년 (14회) | ||
| 여인의 얼굴 | 제너럴 서비스, 잭 휘트니 | |
| Appointment for Love영어 | 버나드 B. 브라운 | |
| 교수와 미녀 | 토마스 T. 몰턴 | |
| The Chocolate Soldier | 더글러스 시어러 | |
| 시민 케인 | 존 얼버그 | |
| The Devil Pays Off | Charles Lootens영어 | |
| 나의 계곡은 푸르렀다 | E. H. 한센 | |
| The Men in Her Life영어 | 존 리바데리 | |
| 요크 상사 | 네이선 레빈슨 | |
| Skylark (1941 film)영어 | 로렌 라이더 | |
| 1942년 (15회) | ||
| 양키 두들 댄디 | 워너 브라더스 스튜디오, 네이선 레빈슨 | |
| Arabian Nights (1942 film)영어 | 버나드 B. 브라운 | |
| 밤비 | 샘 슬라이필드 | |
| 플라잉 타이거 | Daniel Bloomberg영어 | |
| Friendly Enemies | 잭 휘트니 | |
| 황금광 시대 | James L. Fields영어 | |
| 미세스 미니버 | 더글러스 시어러 | |
| Once Upon a Honeymoon | Stephen Dunn (sound engineer)영어 | |
| 타격왕 | 토마스 T. 몰턴 | |
| 모로코로 가는 길 | 로렌 라이더 | |
| This Above All (film)영어 | E. H. 한센 | |
| 1943년 (16회) | ||
| This Land Is Mine영어 | RKO 라디오 스튜디오, Stephen Dunn (sound engineer)영어 | |
| 사형 집행인도 죽는다 | 잭 휘트니 | |
| In Old Oklahoma영어 | Daniel J. Bloomberg영어 | |
| 마담 퀴리 | 더글러스 시어러 | |
| The North Star (1943 film)영어 | Thomas T. Moulton영어 | |
| 오페라의 유령 | 버나드 B. 브라운 | |
| Riding High (1943 film)영어 | Loren L. Ryder영어 | |
| 사하라 | 존 리바데리 | |
| 라틴 아메리카로의 여행 | C. O. Slyfield영어 | |
| So This Is Washington영어 | James L. Fields영어 | |
| 성 처녀 | E. H. Hansen영어 | |
| 1944년 (17회) | ||
| 윌슨 | 20세기 폭스, E. H. 한센 | |
| 브라질 | Daniel J. Bloomberg영어 | |
| Casanova Brown영어 | 토마스 T. 몰턴 | |
| 커버 걸 | 존 리바데리 | |
| 밤의 문 | 로렌 L. 라이더 | |
| 봄의 왈츠 | 버나드 B. 브라운 | |
| 할리우드 캔틴 | 네이선 레빈슨 | |
| It Happened Tomorrow | 잭 휘트니 | |
| 키스메트 | 더글러스 시어러 | |
| Music in Manhattan | Stephen Dunn (sound engineer)영어 | |
| 1945년 (18회) | ||
| 성 메리의 종 | RKO 라디오 스튜디오, Stephen Dunn영어 | |
| 불타는 도시 | Daniel J. Bloomberg영어 | |
| Lady on a Train영어 | 버나드 B. 브라운 | |
| 애수의 호수 | 토마스 T. 몰턴 | |
| 미국 교향곡 | 네이선 레빈슨 | |
| 쇼팽의 노래 | 존 P. 리바다리 | |
| 남부 사람 | 잭 휘트니 | |
| 코레히도르 | 더글러스 시어러 | |
| 세 명의 기사 | C. O. 슬라이필드 | |
| Three Is a Family영어 | W. V. Wolfe영어 | |
| The Unseen (1945 film)영어 | 로렌 L. 라이더 | |
3.1. 1930년대
| 연도 | 영화 | 후보 |
|---|---|---|
| 1929년–1930년 (3회) | ||
| 더 빅 하우스 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 그리샤 상사 사건 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 트리비 | |
| 사랑의 행진 | 파라마운트 페이머스 래스키 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 한센 | |
| 래플스 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 오스카 라게르스트롬 | |
| 불꽃의 노래 | 퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서, 조지 그로브스 | |
| 1930년–1931년 (4회) | ||
| 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서 | ||
| RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 새뮤얼 골드윈-유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 1931년–1932년 (5회) | ||
| 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서 | ||
| RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 워너 브라더스-퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 1932년–1933년 (6회) | ||
| 무기여 잘 있거라 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 한센 | |
| 42번가 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 1933년 골드 디거스 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 나는 탈주범이다 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 1934년 (7회) | ||
| 원 나잇 오브 러브 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 셀리니의 사건 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 클레오파트라 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 B. 한센 | |
| 플러테이션 워크 | 워너 브라더스-퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 사랑의 유혹 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 칼 드레허 | |
| 인생 모방 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 테오도르 소더버그 | |
| 비바 빌라! | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 백색의 행진 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 1935년 (8회) | ||
| 나티 마리에타 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 1,000 달러 미닛 | 리퍼블릭 스튜디오 사운드 부서 | |
| 프랑켄슈타인의 신부 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 길버트 컬런드 | |
| 캡틴 블러드 | 워너 브라더스-퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 어두운 천사 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 나도 너무 많이 꿈을 꾼다 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 칼 드레허 | |
| 벵골 기병의 삶 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 B. 한센 | |
| 사랑해 영원히 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 땡스 어 밀리언 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 1936년 (9회) | ||
| 샌프란시스코 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 내 무릎 위의 밴조 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 더 차지 오브 라이트 브리게이드 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 도드워스 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 제너럴 스팽키 | 할 로치 스튜디오 사운드 부서, 엘머 라거스 | |
| 미스터 디즈는 시내로 간다 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 텍사스 레인저스 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 프랭클린 B. 한센 | |
| 파리의 그 소녀 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 O. 알버그 | |
| 세 명의 똑똑한 소녀들 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 호머 G. 태스커 | |
| 1937년 (10회) | ||
| 허리케인 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 그 소녀는 노라고 말했다 | 그랜드 내셔널 스튜디오 사운드 부서, A. E. 케이 | |
| 새로운 출발 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 O. 알버그 | |
| 옛날의 시카고 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 에밀 졸라의 생애 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 잃어버린 지평선 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 메이타임 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 100명의 남자와 소녀 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 호머 G. 태스커 | |
| 토퍼 | 할 로치 스튜디오 사운드 부서, 엘머 라거스 | |
| 웰스 파고 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 1938년 (11회) | ||
| 카우보이와 숙녀 | 유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 육군 소녀 | 리퍼블릭 스튜디오 사운드 부서, 찰스 L. 루튼스 | |
| 포 다터스 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 내가 만약 왕이라면 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 메릴리 위 리브 | 할 로치 스튜디오 사운드 부서, 엘머 라거스 | |
| 수에즈 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
| 스위트하트 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 특정 시대 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 버나드 B. 브라운 | |
| 생기 넘치는 숙녀 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 O. 알버그 | |
| 유 캔트 테이크 잇 위드 유 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 1939년 (12회) | ||
| 내일이 오면 | 유니버설 스튜디오 사운드 부서, 버나드 B. 브라운 | |
| 발랄라이카 | 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서, 더글러스 시어러 | |
| 바람과 함께 사라지다 | 새뮤얼 골드윈 스튜디오 사운드 부서, 토마스 T. 몰튼 | |
| 굿바이 미스터 칩스 | 데넘 스튜디오 사운드 부서, A. W. 왓킨스 | |
| 위대한 빅터 허버트 | 파라마운트 스튜디오 사운드 부서, 로렌 L. 라이더 | |
| 노트르담의 꼽추 | RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서, 존 O. 알버그 | |
| 정복자 | 리퍼블릭 스튜디오 사운드 부서, 찰스 L. 루튼스 | |
| 미스터 스미스 워싱턴에 가다 | 컬럼비아 스튜디오 사운드 부서, 존 P. 리바다리 | |
| 생쥐와 인간 | 할 로치 스튜디오 사운드 부서, 엘머 라거스 | |
| 엘리자베스와 에섹스의 사생활 | 워너 브라더스 스튜디오 사운드 부서, 네이선 레빈슨 | |
| 비가 왔다 | 20세기 폭스 스튜디오 사운드 부서, 에드먼드 H. 한센 | |
3.1.1. 제3회 아카데미상 (1930년)
1930년 제3회 아카데미상 시상식에서 음향상 후보에 오른 영화 및 후보는 다음과 같다.
| 작품 | 후보 |
|---|---|
| 빅 하우스 | 더글러스 시어러 (메트로 골드윈 메이어) |
| The Case of Sergeant Grischa | John Tribby영어 |
| 러브 퍼레이드 | Franklin Hansen영어 |
| Raffles (1930 film)영어 | Oscar Lagerstrom영어 |
| The Song of the Flame | 조지 그로브스 |
3.1.2. 제4회 아카데미상 (1931년)
제4회 아카데미상 시상식(1931년)에서는 작품상이 아닌, 스튜디오 음향 부서에 상을 수여했다.
| 연도 | 작품 | 후보 |
|---|---|---|
| 1931년 제4회 아카데미상 | 해당 작품 없음 | 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서 |
| 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서 | ||
| RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서 | ||
| 새뮤얼 골드윈＝유나이티드 아티스츠 스튜디오 사운드 부서 |
3.1.3. 제5회 아카데미상 (1932년)
1932년 제5회 아카데미 시상식에서는 작품상 후보가 없었으며, 대신 다음 스튜디오의 음향 부서들이 후보로 지명되었다.
* 파라마운트 퍼블릭스 스튜디오 사운드 부서
* 메트로 골드윈 메이어 스튜디오 사운드 부서
* RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서
* 워너 브라더스 퍼스트 내셔널 스튜디오 사운드 부서
3.1.4. 제6회 아카데미상 (1933년)
이 파라마운트 스튜디오에서 제작한 영화 《무기여 잘 있거라》로 아카데미 음향상을 수상했다.
네이선 레빈슨은 영화 《42번가》, 《》, 《가면의 미국》의 음향을 담당했다.
3.1.5. 제7회 아카데미상 (1934년)
1934년 제7회 아카데미상 시상식에서는 존 리바덜리가 《어느 날 밤에 생긴 일》로 음향상을 수상하였다.
수상자 및 후보는 다음과 같다.
| 작품 | 후보 |
|---|---|
| 어느 날 밤에 생긴 일 | 존 리바덜리 (컬럼비아 픽처스 스튜디오) |
| The Affairs of Cellini | 토머스 T. 몰턴 |
| 클레오파트라 | |
| 네이선 레빈슨 | |
| 컨티넨탈 | |
| 모방의 인생 | |
| 키제트 판초 | 더글러스 시어러 |
| 에드먼드 H. 한센 |
3.1.6. 제8회 아카데미상 (1935년)
1935년 제8회 아카데미상 시상식에서는 다음과 같은 영화들이 음향상 후보에 올랐다.
| 작품 | 후보 |
|---|---|
| 톱 햇 | 더글러스 시어러 (메트로 골드윈 메이어) |
| 1,000 Dollars a Minute | 리퍼블릭 스튜디오 사운드 부서 |
| 프랑켄슈타인의 신부 | Gilbert Kurland영어 |
| 캡틴 블러드 | 네이선 레빈슨 |
| The Dark Angel (1935 film)영어 | 토머스 T. 몰턴 |
| I Dream Too Much영어 | Carl Dreher영어 |
| 벵골 기병대 | Franklin B. Hansen영어 |
| Love Me Forever | 존 리바덜리 |
| Thanks a Million | E. H. 한센 |
3.1.7. 제9회 아카데미상 (1936년)
1936년 제9회 아카데미상 시상식에서는 다음 후보들이 경합을 벌였다.
| 작품 | 후보 |
|---|---|
| 샌프란시스코 | 더글러스 시어러 (메트로 골드윈 메이어) |
| Banjo on My Knee (film)영어 | E.H. 한센 |
| The Charge of the Light Brigade (1936 film)영어 | 네이선 레빈슨 |
| 마담 사이공 | 토머스 T. 몰턴 |
| General Spanky영어 | 엘머 A. 라귀스 |
| 탑 햇 | 존 리바덜리 |
| The Texas Rangers (1936 film)영어 | Franklin B. Hansen영어 |
| That Girl from Paris영어 | 존 아일버그 |
| 천사의 얼굴 | Homer G. Tasker영어 |
3.1.8. 제10회 아카데미상 (1937년)
The Hurricane영어은 유나이티드 아티스츠 스튜디오의 토머스 T. 몰턴이 음향을 담당하여 아카데미 음향상을 수상했다.
그 외 후보는 다음과 같다:
3.1.9. 제11회 아카데미상 (1938년)
1938년 제11회 아카데미상 시상식에서 토머스 T. 몰턴( 유나이티드 아티스츠 스튜디오)이 카우보이와 숙녀로 음향상을 수상했다.
수상자 및 후보는 다음과 같다.
| 연도 | 작품 | 후보 |
|---|---|---|
| 1938년 (제11회 아카데미상) | ||
| 카우보이와 숙녀 | 토머스 T. 몰턴 (유나이티드 아티스츠 스튜디오) | |
| Army Girl영어 | Charles L. Lootens영어 | |
| Four Daughters영어 | 네이선 레빈슨 | |
| If I Were King영어 | 로렌 L. 라이더 | |
| Merrily We Live영어 | 엘머 A. 라귀스 | |
| 수에즈 | 에드먼드 H. 한센 | |
| Sweethearts (1938 film)영어 | 더글러스 시어러 | |
| 19세 | 버나드 B. 브라운 | |
| Vivacious Lady영어 | 존 아일버그 | |
| 우리 집의 낙원 | 존 리바덜리 |
3.1.10. 제12회 아카데미상 (1939년)
1939년 제12회 아카데미상에서 When Tomorrow Comes (film)영어이 아카데미 음향상을 수상했다. 후보로는 더글러스 시어러(Balalaika), 토머스 T. 몰턴(바람과 함께 사라지다), A. W. 왓킨스(굿바이 미스터 칩스), 로렌 L. 라이더(|위대한 빅터 허버트), 존 아일버그(노트르담의 꼽추), 찰스 L. 루턴스(Man of Conquest), 존 리바덜리(스미스 씨 워싱턴에 가다), 엘머 A. 라귀스(생쥐와 인간), 네이선 레빈슨(여왕 엘리자베스), E.H. 한센(비가 내린다)가 있었다.
| 연도 | 작품 | 후보 |
|---|---|---|
| 1939년 제12회 | ||
| When Tomorrow Comes (film)영어 | 버나드 B. 브라운 (유니버설 스튜디오) | |
| Balalaika | 더글러스 시어러 | |
| 바람과 함께 사라지다 | 토머스 T. 몰턴 | |
| 굿바이 미스터 칩스 | A. W. 왓킨스 | |
| The Great Victor Herbert영어 | 로렌 L. 라이더 | |
| 노트르담의 꼽추 | 존 아일버그 | |
| Man of Conquest | 찰스 L. 루턴스 | |
| 스미스 씨 워싱턴에 가다 | 존 리바덜리 | |
| 생쥐와 인간 | 엘머 A. 라귀스 | |
| 여왕 엘리자베스 | 네이선 레빈슨 | |
| 비가 내린다 | E.H. 한센 |
3.2. 1940년대
1940년대 영화는 아카데미 음향상 부문에서 주목할 만한 변화와 발전이 있었던 시기이다. 각 연도별 수상작은 다음과 같다.
| 연도 | 영화 | 후보 |
|---|---|---|
| 1940년 | Strike Up the Band영어 | 더글러스 시어러 (MGM) |
| 1941년 | 여인의 얼굴 | 잭 휘트니 (제너럴 서비스) |
| 1942년 | 양키 두들 댄디 | 네이선 레빈슨 (워너 브라더스) |
| 1943년 | This Land Is Mine영어 | Stephen Dunn (sound engineer)영어 (RKO) |
| 1944년 | 윌슨 | E. H. 한센 (20세기 폭스) |
| 1945년 | 성 메리의 종 | Stephen Dunn (sound engineer)영어 (RKO) |
| 1946년 | 졸슨 스토리 | 존 리바데리 (컬럼비아) |
| 1947년 | 두 개의 얼굴 | 고든 E. 소여 (새뮤얼 골드윈 스튜디오) |
| 1948년 | 사선의 집 | 토마스 T. 몰턴 (20세기 폭스) |
| 1949년 | 하늘을 덮어라 | 토마스 T. 몰턴 (20세기 폭스) |
3.2.1. 제13회 아카데미상 (1940년)
3.2.2. 제14회 아카데미상 (1941년)
1941년 제14회 아카데미상 시상식에서는 여인의 얼굴이 음향상을 수상했다. 이 영화는 제너럴 서비스에서 제작되었으며, 잭 휘트니가 음향을 담당했다.
후보로는 다음 작품들이 있었다.
| 작품 | 후보자 |
|---|---|
| 여인의 얼굴 | 잭 휘트니 (제너럴 서비스) |
| Appointment for Love영어 | 버나드 B. 브라운 |
| 교수와 미녀 | 토마스 T. 몰턴 |
| The Chocolate Soldier | 더글러스 시어러 |
| 시민 케인 | 존 얼버그 |
| The Devil Pays Off | Charles Lootens영어 |
| 나의 계곡은 푸르렀다 | E. H. 한센 |
| The Men in Her Life영어 | 존 리바데리 |
| 요크 상사 | 네이선 레빈슨 |
| Skylark (1941 film)영어 | 로렌 라이더 |
| Topper Returns | 엘머 A. 라거스 |
3.2.3. 제15회 아카데미상 (1942년)
1942년에 개최된 제15회 아카데미상 시상식에서는 네이선 레빈슨이 양키 두들 댄디로 음향상을 수상했다.
| 영화 | 후보 |
|---|---|
| 양키 두들 댄디 | 네이선 레빈슨 (워너 브라더스 스튜디오) |
| Arabian Nights (1942 film)영어 | 버나드 B. 브라운 |
| 밤비 | 샘 슬라이필드 |
| 플라잉 타이거 | Daniel Bloomberg영어 |
| Friendly Enemies | 잭 휘트니 |
| 황금광 시대 | James L. Fields영어 |
| 미세스 미니버 | 더글러스 시어러 |
| Once Upon a Honeymoon | Stephen Dunn (sound engineer)영어 |
| 타격왕 | 토마스 T. 몰턴 |
| 모로코로 가는 길 | 로렌 라이더 |
| This Above All (film)영어 | E. H. 한센 |
| You Were Never Lovelier영어 | 존 리바데리 |
3.2.4. 제16회 아카데미상 (1943년)
1943년 제16회 아카데미 시상식에서 This Land Is Mine이 음향상을 수상했다. 이 영화의 음향은 RKO 라디오 스튜디오의 스티븐 던이 담당했다.
수상작 외 다른 후보작들은 다음과 같다:
* 사형 집행인도 죽는다 - 잭 휘트니
* In Old Oklahoma영어 - Daniel J. Bloomberg영어
* 마담 퀴리 - 더글러스 시어러
* The North Star (1943 film)영어 - Thomas T. Moulton영어
* 오페라의 유령 - 버나드 B. 브라운
* Riding High (1943 film)영어 - Loren L. Ryder영어
* 사하라 - 존 리바데리
* 라틴 아메리카로의 여행 - C. O. Slyfield영어
* So This Is Washington영어 - James L. Fields영어
* 성 처녀 - E. H. Hansen영어
* This Is the Army영어 - 네이선 레빈슨
3.2.5. 제17회 아카데미상 (1944년)
1944년 제17회 아카데미상 시상식은 1945년 3월 15일에 열렸으며, E. H. 한센이 20세기 폭스의 영화 윌슨으로 음향상을 수상했다.
수상작 외에 후보에 오른 작품들은 다음과 같다.
3.2.6. 제18회 아카데미상 (1945년)
RKO 라디오 스튜디오의 Stephen Dunn영어이 제작한 성 메리의 종이 1945년 제18회 아카데미 음향상을 수상했다.
다음은 제18회 아카데미상의 다른 후보작들이다:
| 영화 | 후보 |
|---|---|
| 불타는 도시 | Daniel J. Bloomberg영어 |
| Lady on a Train영어 | 버나드 B. 브라운 |
| 애수의 호수 | 토마스 T. 몰턴 |
| 미국 교향곡 | 네이선 레빈슨 |
| 쇼팽의 노래 | 존 P. 리바다리 |
| 남부 사람 | 잭 휘트니 |
| 코레히도르 | 더글러스 시어러 |
| 세 명의 기사 | C. O. 슬라이필드 |
| Three Is a Family영어 | W. V. Wolfe영어 |
| The Unseen (1945 film)영어 | 로렌 L. 라이더 |
| Wonder Man (film)영어 | 고든 E. 소여 |