울트라와이드

1. 개요

울트라와이드는 영화 및 컴퓨터 모니터 등에서 사용되는 화면비율을 의미한다. 역사적으로 울트라와이드 영화 포맷은 2.35:1에서 4:1까지 다양하게 사용되었으며, 스미스-카니 시스템과 디즈니의 6.85:1 포맷 등 특수한 기술도 개발되었다. 현대에는 16:9 화면비가 와이드스크린 및 고화질 텔레비전의 표준으로 자리 잡았으며, 21:9 화면비를 가진 울트라와이드 모니터가 등장하여 사무 작업과 게이밍 등 다양한 용도로 활용되고 있다. 또한 ScreenX, 바코 이스케이프와 같은 멀티 스크린 극장 기술도 개발되어 영화 관람 경험을 확장하고 있다.

2. 역사

컴퓨터 모니터가 별도의 제품으로 나오기 전에는 텔레비전이 Timex Sinclair 1000과 같은 컴퓨터 디스플레이로 사용되었다.

2.1. 초기 영화 및 4:3 화면비

초기 무성 영화 시대에는 35mm 필름을 사용하여 4:3 화면비가 표준으로 사용되었다. 텔레비전 방송 초기에도 4:3 화면비가 채택되어 영화와 TV 콘텐츠 간 호환성을 유지했다. 컴퓨터 모니터 역시 초기에는 텔레비전을 디스플레이로 사용했기 때문에 4:3 화면비를 따랐으며, 2000년 즈음에는 640x480, 800x600, 1024x768, 1200x900 등의 해상도를 가진 4:3 화면비 모니터가 사용되었다.

2.2. NTSC (480i) 및 PAL (576i)

NTSC는 1954년 미국에서 개발된 아날로그 텔레비전 방송 방식이며, DV NTSC는 3:2 화면비와 720x480i 해상도를 가진다. PAL은 영국과 독일에서 개발되어 유럽 등에서 사용되는 아날로그 방송 방식이며, DV PAL은 5:4 화면비와 720x576i 해상도를 가진다.

2.3. 32:27 화면비

32:27 화면비는 원래 카메라의 압축 비디오 저장을 위해 개발되었으며, 아나모픽 x1.5 배율 렌즈를 통해 16:9 화면비로 표시되는 것을 목표로 했다. 32:27 카메라는 640×540i 해상도에서 50Hz와 100Hz로 작동했다.

파나소닉의 DVCPRO HD 카메라는 1280×1080i 해상도를 가진 32:27 비디오 포맷 라인의 최신 제품이었다. 히타치 P50T501 42" 및 50" 1280×1080i TV는 32:27 소비자용 디스플레이의 마지막 제품이었다.

32:27 화면비는 4:3 화면비에서 파생되었다.

2.4. 울트라와이드 시네마의 역사

역사적으로 울트라와이드 영화 포맷은 2.35:1 (1678:715), 2.39:1 (1024:429), 2.4:1 사이에서 다양했다. 더 복잡하게는 2.55:1, 2.76:1, 4:1 비율로도 영화가 제작되었다.

Rowe E. Carney Jr.와 Tom F. Smith가 개발한 스미스-카니 시스템은 3개의 카메라 시스템을 사용하여 4.6:1 (1737:370) 비율로 180° 영화를 투사했다. 디즈니는 5개의 프로젝터를 사용하여 200°를 표시하는 6.85:1 비율도 만들었다. 디즈니의 6.85:1 비율로 촬영된 유일한 영화는 프랑스 인상(Impressions de France)이다.

3. 현대의 화면비

현대의 디스플레이는 다양한 화면비를 제공하며, 각 화면비는 특정 용도에 최적화되어 있다.

2007년경부터 컴퓨터 디스플레이(카메라, 텔레비전 제외)는 15:9 (5:3) 및 16:10 (8:5)에서 16:9 화면비 해상도로 전환하기 시작했다. 16:9 화면비는 4:3의 제곱이며, 64:27 화면비는 4:3의 세제곱이다.

:$\backslash tfrac\{4\}\{3\}\; \backslash cdot\; \backslash tfrac\{4\}\{3\}\; =\; \backslash tfrac\{16\}\{9\}$
:$\backslash tfrac\{4\}\{3\}\; \backslash cdot\; \backslash tfrac\{4\}\{3\}\; \backslash cdot\; \backslash tfrac\{4\}\{3\}\; =\; \backslash tfrac\{64\}\{27\}$

아벨 강스는 4:1(36:9) 화면비로 영화를 제작하는 등 울트라와이드 형식으로 실험을 하기도 했다.

3.1. 와이드스크린 혁명

미국의 SMPTE의 Kerns H. Powers가 제안한 16:9 화면비는 다른 모든 화면비를 통합하기 위해 개발되었다. 이후 와이드스크린과 고화질 텔레비전의 보편적인 표준이 되었다.

2007년경부터 카메라와 텔레비전이 아닌 화면들은 15:9 (5:3) 및 16:10 (8:5)에서 16:9 화면비 해상도로 전환하기 시작했다.

3.1.1. 유럽의 와이드스크린

유럽에서는 5:3 (15:9) 화면비가 사용되었으며, 해상도는 800×480 및 1280×768 (프로그레시브 스캔 방식)이었다. 1969년 룬 에릭슨이 개발한 슈퍼 16mm 필름은 16:9 화면비로 전환되기 전까지 유럽에서 널리 사용되었다.

3.1.2. 16:10 화면비

16:10 화면비(8:5)는 가로 세로 비율이 1.6인 와이드스크린 화면비이다. 이 비율은 컴퓨터 디스플레이에서 주로 사용된다. 16:9 화면비보다 세로 공간이 넓어 문서 작업이나 웹 서핑에 더 편리하다는 장점이 있다.

3.1.3. 16:9 화면비

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16:9 화면비는 미국의 SMPTE의 Kerns H. Powers가 제안하였으며, 다른 모든 화면비를 통합하기 위해 개발되었다. 이후 와이드스크린과 고화질 텔레비전의 보편적인 표준이 되었다.

2007년경부터 카메라와 텔레비전이 아닌 화면들은 15:9 (5:3) 및 16:10 (8:5)에서 16:9 해상도로 전환하기 시작했다. 16:9는 미국에서 처음 채택되었다.

16:9 화면비는 4:3의 제곱이다.

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2007년경부터, 16:9 화면비는 "와이드 스크린" 및 고화질 텔레비전의 세계 표준이 되었다.

3.2. 유니비지엄 (2:1)

유니비지엄은 미국 촬영 감독 협회(ASC)의 비토리오 스토라로가 제안한 2:1(18:9) 화면비이다. 스토라로는 영화 및 TV 화면비를 통합하기 위해 이 형식을 제안했다.

최근에는 스마트폰 및 저가형 VR 디스플레이에 널리 사용된다. VR 디스플레이는 화면을 두 개로 나누어 각 눈에 하나씩 할당하는데, 2:1 VR 화면은 두 개의 1:1 정사각형 화면으로 나뉘어 표시된다. 스마트폰은 2010년대 후반 삼성 갤럭시 S8 출시와 함께 이 화면비를 사용하기 시작했다.

3.3. 울트라와이드 시네마 (21:9)

21:9는 64:27(21:9) 화면비를 표현하기 위한 소비자 가전 마케팅 용어이다. 이는 1080 픽셀 수직 해상도의 배수에 사용되는 일반적인 화면 종횡비이다.

64:27 화면비는 기존 비디오 화면비인 4:3과 16:9의 논리적인 확장이다. 16:9 와이드 스크린 HDTV가 4:3의 제곱인 반면, 64:27은 4:3의 세제곱이다. 이를 통해 전자 스케일러와 광학 아나모픽 렌즈는 쉽게 구현 가능한 4:3 (1.33...) 스케일링 요소를 사용할 수 있다.

:$\backslash tfrac\{4\}\{3\}\; \backslash cdot\; \backslash tfrac\{4\}\{3\}\; \backslash cdot\; \backslash tfrac\{4\}\{3\}\; =\; \backslash tfrac\{64\}\{27\}$

21:9 영화는 일반적으로 디지털 울트라와이드 시네마 형식의 화면비인 1024:429 ≈ 2.387:1을 의미하며, 종종 2.39:1 또는 2.4:1로 반올림된다.

3.3.1. 울트라와이드 모니터

울트라와이드 모니터는 일반적으로 화면비가 4:3이나 16:9인 모니터보다 가로 폭이 넓은 모니터를 가리킨다. 화면비가 21:9로 수평 방향의 공간이 넓어 더 많은 정보를 창에 나란히 열 수 있는 등 사무 작업 효율을 향상시킨다. 또한 시야각이 넓어 박진감 넘치는 영상의 동영상 감상이나 게이머용 고성능 컴퓨터 모니터로도 인기가 있다.

21:9는 1080 라인의 배수로 64:27(2.370:1) = 1024:432의 초광폭 화면 종횡비를 나타내는 가전 (CE) 마케팅 용어이다.

이는 여러 용도로 사용되는 애너모픽 포맷과 Digital Cinema Initiatives^영어 1024:429 (21.482517:9)에 사용되지만, 720 라인과 12:5(21.6:9)에 기반한 해상도의 43:18 (21.5:9)을 포함한 초광폭 컴퓨터 모니터에도 사용된다. 너비 960 픽셀 또는 높이 900 라인 중 하나를 기반으로 하는 해상도의 초광폭 변형에 사용된다.

64:27의 종횡비는 기존 비디오의 종횡비 4:3과 16:9를 논리적으로 확장한 것이다. 이는 4:3의 3제곱이며, 와이드스크린 HDTV의 16:9는 4:3의 2제곱이다. 이에 따라 전자 스케일러와 광학 애너모픽 렌즈는 쉽게 구현할 수 있는 4:3(1.3:1)의 배율을 사용할 수 있다.

$\backslash tfrac\{4\}\{3\}\; \backslash cdot\; \backslash tfrac\{4\}\{3\}\; \backslash cdot\; \backslash tfrac\{4\}\{3\}\; =\; \backslash tfrac\{64\}\{27\}$

21:9 영화는 일반적으로 1024:429≈2.387:1을 가리킨다. 이는 디지털 울트라와이드 시네마 포맷의 종횡비이며, 2.39:1 또는 2.4:1로 반올림되는 경우가 많다.

울트라와이드 해상도는 "UW 1080" 및 "1080p 울트라와이드"와 같이 높이로 설명할 수도 있으며, 둘 다 동일한 2560×1080 해상도를 나타낸다.

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📌 열 고정 해제

울트라와이드 "21:9" 모니터 해상도 목록

일반명	기술 명칭	화면비			해상도
WFHD	울트라와이드 1080	64∶27	21⅓:9	2.370	2560×1080
WQHD	울트라와이드 1440	43∶18	21½:9	2.38	3440×1440
UW4K (WQHD +)	울트라와이드 1600	12∶5	21⅗:9	2.4	3840×1600
UW5K (WUHD)	울트라와이드 2160	64∶27	21⅓:9	2.370	5120×2160
UW6K	울트라와이드 2400	12∶5	21⅗:9	2.4	5760×2400
UW8K	울트라와이드 3200	12∶5	21⅗:9	2.4	7680×3200
UW9K	울트라와이드 3600	12∶5	21⅗:9	2.4	8640×3600
UW10K	울트라와이드 4320	64∶27	21⅓:9	2.370	10240×4320

3.4. 울트라와이드스크린 3.6 (18:5, 36:10)

2016년, IMAX는 18:5(36:10) 화면비의 울트라와이드스크린 3.6 형식을 발표했다. 1년 후, 삼성과 필립스는 32:9 화면비의 '슈퍼 울트라와이드 디스플레이'를 발표했다. 그러나 울트라와이드스크린 3.6 비디오는 ScreenX 270° 형식의 더 넓은 시네마가 출시되면서 널리 보급되지 못했다.

3.5. 4:1 (36:9) 화면비

아벨 강스는 4:1(36:9) 화면비로 영화를 제작하는 등 울트라와이드 형식으로 실험을 했다. 그는 1927년 영화 나폴레옹에서 3개의 35mm 영상을 나란히 투사하는 폴리비전을 드물게 사용했다.

소니는 NAB 2019에서 가로 19.2미터, 세로 5.4미터의 상업용 16K 디스플레이를 선보였다. 이 디스플레이는 576개의 모듈(48 x 12)로 구성되어 있으며, 각 모듈은 가로 360 픽셀, 세로 360 픽셀로, 4:1, 17280x4320p 화면을 구현한다.

4. 멀티 스크린 극장

CJ CGV에서 개발한 ScreenX와 바코 N.V.에서 개발한 바코 이스케이프는 여러 대의 프로젝터를 사용하여 270°의 넓은 화면을 보여주는 멀티 스크린 극장 기술이다. ScreenX는 양쪽 벽면을 스크린으로 활용하고, 바코 이스케이프는 측면 스크린을 45° 기울여 몰입감을 높였다.

4.1. ScreenX

CJ CGV가 2012년에 개발한 ScreenX는 270° 콘텐츠를 표시하기 위해 여러 대의 프로젝터를 사용하며, 양쪽 벽면을 스크린으로 활용한다. 종횡비는 4 이상으로 알려져 있다.

4.2. 바코 이스케이프 (Barco Escape)

바코 N.V.에서 개발한 바코 이스케이프는 2.39 비율의 프로젝터 3개를 사용하여 270° 콘텐츠를 표시했으며, 종횡비는 7.17이었다. 주변 시야를 확보하기 위해 두 개의 측면 스크린을 45° 각도로 기울였다. 바코 이스케이프는 2018년 2월에 종료되었다.

5. 화면비 비교