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이미지즘

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1. 개요

이미지즘은 20세기 초, 시의 새로운 경향을 제시한 문학 운동이다. T.E. 흄의 시와 일본 시에 대한 관심에서 시작되어, 에즈라 파운드, H.D., 리처드 올딩턴 등이 주도했다. 이미지즘은 명확하고 간결한 표현, 불필요한 수사법의 배제를 강조하며, 시의 직접성과 객관성을 추구했다. 1912년 H.D.와 올딩턴이 "이미지스트"로 선언하면서 본격적으로 시작되었고, 파운드의 선집 ''Des Imagistes''와 ''Some Imagist Poets''를 통해 널리 알려졌다. 이미지즘은 영어 모더니즘 시에 큰 영향을 미쳤으며, T.S. 엘리엇, D.H. 로렌스 등에게 영향을 주었고, 객관주의, 언어 시, 비트 세대 등 다양한 문학 운동에 영감을 주었다.

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이미지즘
기본 정보
에즈라 파운드, 이미지즘의 주요 인물
에즈라 파운드 (1913년)
유형문학 운동
영향 받은 운동상징주의
신이교주의
일본 미술
영향을 준 운동미래주의
볼티시즘
객관주의
심층 이미지즘
비트 세대
구체시
역사
기원1909년 ~ 1917년
전성기1912년 ~ 1917년
국가영국
미국
특징
특징시어의 직접적인 처리
불필요한 단어 제거
리듬에 대한 재고
완전한 자유 주제
슬로건사물을 있는 그대로 제시하기
주요 인물
주요 인물에이미 로웰
에즈라 파운드
H.D.
리처드 올딩턴
T. E. 흄
D. H. 로렌스
플로렌스 키오 클라크
존 굴드 플레처
포드 매독스 포드
윌리엄 카를로스 윌리엄스
마리안 무어
제임스 조이스
주요 작품
주요 작품"차링 크로스 로드 (Charing Cross Road)" (T. E. 흄)
"코에란 시인들 (Des Imagistes)" 앤솔로지 (1914)
"알디스 (Aldis)" (에즈라 파운드)
"붉은 풀 (Red Slippers)" (힐다 둘리틀)
"강철과 꽃 (Sword and Rose)" (존 굴드 플레처)
관련 항목
관련 항목러시아 이매지즘
현대주의
객관주의
모더니즘

2. 이미지즘 이전

T. E. 흄의 두 시, ''가을''과 ''도시의 석양''은 이미지즘의 기원으로 볼 수 있다.[4] 이 시들은 1909년 1월 런던의 시인 클럽에서 ''크리스마스 MDCCCCVIII을 위하여''라는 소책자로 출판되었다. 흄은 1908년에 시인 클럽 설립에 관여했고 초대 비서를 맡았다. 1908년 말, 그는 클럽 회의에서 ''현대 시에 대한 강연''을 발표했다.[5]

시인 겸 평론가 F. S. 플린트는 A. R. 오라지의 잡지 ''더 뉴 에이지''에 기고하여 자유시와 현대 프랑스 시를 옹호하며 클럽과 그 출판물에 대해 비판적인 입장을 보였다.[6] 이후 흄과 플린트는 절친한 사이가 되었다. 1909년, 흄은 시인 클럽을 떠나 플린트 및 다른 시인들과 함께 "분리 클럽"을 결성했다. 그들은 런던 소호의 에펠탑 레스토랑에서 만나 자유시, ''단가'' 및 하이쿠를 통해 현대 시를 개혁하고 시에서 불필요한 표현을 제거하는 계획을 논의했다.[7]

일본 시에 대한 관심은 빅토리아 시대에드워드 시대의 중국풍과 일본주의의 부활과 관련이 있다.[8] 1890년대에 윌리엄 앤더슨이 대영 박물관에 기증한 일본 판화의 유행과 모네, 드가, 반 고흐의 그림에 목판화가 영향을 준 것이 그 예시이다. F. V. 딕킨스의 ''백인일수, 또는, 백 명의 시인에 의한 연가, 일본 서정시'' (''백인일수''의 최초의 영어 번역본), 사다키치 하트만의 20세기 초 비평 글과 시, 그리고 현대 프랑스어 번역이 직접적인 문학적 모델이 되었다.[10]

미국 시인 에즈라 파운드는 1909년 4월에 이 그룹에 소개되었는데, 그들의 아이디어가 자신의 생각과 매우 가깝다고 생각했다.[12] 파운드는 아르노 다니엘, 단테, 귀도 카발칸티 등의 작품에서 간결하고 직접적인 표현을 중시했다. 예를 들어, ''오시리스의 팔다리를 모으다''에서 다니엘의 칸초네 ''En breu brizara'l temps braus''의 구절 "pensar de lieis m'es repaus" ("그녀에 대해 생각하는 것은 내게 휴식이 된다")에 대해 "그것보다 더 단순하고, 더 명확하고, 덜 수사적인 진술을 얻을 수는 없다"고 썼다.[13] 이러한 직접성, 명확성, 그리고 수사법의 부재는 이미지즘 시의 특징이 되었다. 파운드는 로렌스 비니언과의 친분을 통해 일본 미술에 대한 관심을 키웠고, 대영 박물관에서 ''니시키에'' 판화를 보면서 일본 시 연구에 몰두했다.[14]

1915년 라 프랑스에 실린 기사에서 프랑스 평론가 레미 드 구르몽은 이미지즘 시인들을 프랑스 상징주의자의 후예로 묘사했다.[15] 파운드는 1928년 프랑스 평론가이자 번역가인 르네 토팽에게 보낸 편지에서 흄이 W. B. 예이츠, 아서 시몬스와 라임 클럽 세대의 영국 시인들, 그리고 스테판 말라르메를 통해 상징주의 전통의 영향을 받았다고 강조했다.[16] 토팽은 1929년 연구에서 "이미지스트의 이미지와 상징주의자의 '상징' 사이에는 정밀성의 차이만 있을 뿐"이라고 결론 내렸다.[2] 1915년, 파운드는 1890년대 시인 라이오넬 존슨의 시를 편집하면서, 그의 서문에 다음과 같이 썼다.

3. 초기 출판물과 선언

1911년, 파운드는 에펠탑 그룹에 H.D.와 리처드 올딩턴을 소개했다. H.D.와 올딩턴은 사포 등 그리스 시 연구에 관심을 가졌는데, 파운드 역시 마찬가지였다.[18] 1912년 영국 박물관 찻집에서 파운드는 H.D.와 올딩턴에게 그들이 "이미지스트"라고 선언했고, 심지어 그들이 논의하고 있던 일부 시에 "H.D. 이미지스트"라는 서명을 덧붙였다.[19]

해리엇 먼로가 1911년 자신의 잡지 ''Poetry''를 창간했을 때, 파운드에게 해외 편집자 역할을 해달라고 요청했다. 1912년 10월, 그는 H.D.와 올딩턴의 시 각각 세 편을 "이미지스트"라는 표제로 제출했고,[20] 올딩턴을 "이미지스트 중 한 명"이라고 묘사하는 메모를 덧붙였다.

올딩턴의 시 ''Choricos'', ''To a Greek Marble'', ''Au Vieux Jardin''은 ''Poetry'' 11월 호에 실렸고, H.D.의 시 ''Hermes of the Ways'', ''Priapus'', ''Epigram''은 1913년 1월 호에 실려 이미지즘 운동이 시작되었다.[21] ''Poetry'' 4월 호에는 파운드의 하이쿠와 같은 "지하철역에서"가 게재되었다.

: 군중 속에서 이 얼굴들의 출현:

: 젖은 검은 나뭇가지 위의 꽃잎.[22]

1913년 3월 호의 ''Poetry''에는 파운드가 쓴 ''이미지스트의 몇 가지 금지 사항(A Few Don'ts by an Imagiste)''과 F. S. 플린트의 저작으로 여겨지는 ''Imagisme''이라는 에세이가 실렸다.[23] 후자에는 H.D.와 올딩턴도 동의한 그룹의 입장에 대한 간결한 설명이 담겨 있었다.[24]



# 주관적이든 객관적이든 "사물"의 직접적인 처리.

# 표현에 기여하지 않는 단어는 절대 사용하지 말 것.

# 리듬에 관하여: 메트로놈의 순서가 아니라 음악적 구절의 순서로 작곡할 것.[25]



파운드의 메모는 이미지를 "시간의 순간에 지적이고 감정적인 복합체를 제시하는 것"으로 정의하면서 시작한다. 파운드는 계속해서 "방대한 작품을 생산하는 것보다 평생 동안 하나의 이미지를 제시하는 것이 낫다"고 말한다.[26]

4. ''Des Imagistes''

리처드 올딩턴 (1931년)


파운드는 이미지스트들의 작품, 특히 리처드 올딩턴과 H.D.의 작품을 홍보하기 위해 ''Des Imagistes''라는 제목의 선집을 출판하기로 결정했다. 이 작품은 처음에는 알프레드 크레이머보그의 소규모 잡지 ''The Glebe''에 게재되었으며, 1914년 앨버트 보니와 찰스 보니가 뉴욕에서, 해럴드 먼로가 Poetry Bookshop에서 출판했다. 이 작품은 영어권 모더니즘 시집 중 가장 중요하고 영향력 있는 작품 중 하나가 되었다.[30]

총 37편의 시가 수록되었는데, 리처드 올딩턴의 시 10편, H.D.의 시 7편, 파운드의 시 6편이 포함되었다. 또한 플린트, 스키프위스 캐넬, 에이미 로웰, 윌리엄 카를로스 윌리엄스, 제임스 조이스, 포드 매독스 포드, 앨런 업워드, 존 코르노스, 맥스 미켈슨의 작품도 포함되었다.[31][32]

파운드의 편집은 작가들의 그룹 참여보다는 이미지즘 강령에 대한 공감 정도에 기반했다. 윌리엄스는 미국에 기반을 두고 활동하여 에펠탑 그룹의 논의에 전혀 참여하지 않았지만, 파운드와 오랫동안 비슷한 맥락에서 시의 갱신 문제에 대해 서신을 주고받았다. 포드는 파운드에게 강력한 영향을 미쳤기 때문에 포함되었는데, 파운드는 젊은 시인이 이전의 라파엘 전파의 영향을 받은 스타일에서 더 강하고 현대적인 글쓰기 방식으로 전환했기 때문이다. 이 선집에는 W. B. 예이츠가 파운드에게 보낸 제임스 조이스의 시 ''I Hear an Army''가 포함되었다.[33]

5. ''Some Imagist Poets''



파운드는 이미지즘 역사에 관한 기사에 불만을 품고 플린트와의 연락을 끊었다.[35] 이후 파운드는 윈덤 루이스와 함께 보티시스트를 공동 창립했다.[36] 한편, 에이미 로웰은 자신의 작품과 다른 이미지스트 시인들의 작품을 홍보하기 위해 런던으로 이주했다. 로웰은 파운드의 독재적인 편집 방식을 민주적인 방식으로 변경했다.[38]

''Some Imagist Poets''라는 제목의 이미지스트 선집이 1915년, 1916년, 1917년에 걸쳐 출판되었다.[40] 이 선집에는 대부분의 원조 이미지스트 시인들과 존 굴드 플레처가 참여했으나, 파운드는 제외되었다. 파운드는 이 시기를 "Amygism"이라고 풍자했다. D. H. 로렌스는 로웰의 설득으로 시를 기고했으며,[41] 마리안 무어도 이 그룹과 연관되었다.[42] 제1차 세계 대전의 발발은 아방가르드 문학 운동에 어려움을 가져왔고, 1917년 선집은 사실상 이미지스트 운동의 종말을 알렸다.[43]

6. 이미지즘 이후

1929년, 월터 로웬펠스는 올딩턴에게 새로운 이미지즘 선집 제작을 제안했다.[44] 소설가로 성공한 올딩턴은 이 제안을 받아들여 포드와 H.D.의 도움을 받았다. 그 결과, 올딩턴이 편집하고, 이전 선집 기고 작가들을 포함한 《1930년 이미지스트 선집》이 출간되었다. 이 선집은 20세기 시사에서 이미지스트의 위치에 대한 비평적 논의를 시작하게 했다.[45]

제임스 조이스, D. H. 로렌스, 올딩턴은 소설가로 주로 기억된다. 마리안 무어는 자신만의 독특한 시 스타일을 개척했다. 윌리엄 카를로스 윌리엄스는 미국적인 방식으로 시를 발전시켰다.[46] 파운드와 H.D.는 장시로 전환했지만, 이미지즘의 날카로운 언어 감각을 유지했다. 다른 구성원들은 대부분 잊혀졌다.[47]

7. 유산

이미지즘은 영어 모더니즘 시의 흐름에 깊은 영향을 미쳤다.[48] 리처드 올딩턴은 에즈라 파운드, H.D., 로렌스, 포드 매덕스 포드의 시가 계속 읽힐 것이며, T. S. 엘리엇과 그의 추종자들이 이미지스트들이 획득한 위치에서 활동을 계속했다고 평가했다.[48] 반면, 월리스 스티븐스는 이미지즘이 모든 대상을 동등하게 취급하는 점을 비판했다.[49]

이미지즘은 경도, 명확성, 정확성을 요구하고 외형에 대한 충실함을 주장하며 주관적인 감정을 거부했는데, 이는 T. S. 엘리엇의 ''전주곡''과 ''창가의 아침'', 로렌스의 동물 및 꽃 작품 등에 영향을 미쳤다. 1920년대의 전통적인 운율 형식 거부는 이미지스트들이 조지아 시 스타일을 거부한 것에 많은 영향을 받았다.[50]

이미지즘은 자유시를 합법적인 시 형식으로 만들었으며, 여러 시 서클과 운동에 영향을 미쳤다.[51] 객관주의 시인들은 파운드윌리엄스의 후원으로 1930년대에 두각을 나타냈으며, 주로 자유시로 작업했다.[51] 루이 주코프스키는 객관주의의 원칙과 이미지즘을 연결하면서, "존재하는 사물로 생각하고, 시각의 세부 사항이며 신기루가 아닌, 멜로디의 선을 따라 이들을 이끄는" 글쓰기를 고집했다. 언어 시인들은 이미지즘의 형식적 관심에 대한 초점을 높은 수준으로 발전시켰으며, 주코프스키는 이들에게 주요한 영향을 미쳤다.[52] 블랙 마운틴 시인들의 이론가인 찰스 올슨은 ''투사적 시''에서 "하나의 인식이 즉시, 직접적으로 다음 인식을 이끌어야 한다"고 썼는데,[53] 이는 이미지스트들로부터 파생되고 보충된 신조였다.[54]

비트 세대 중 특히 게리 스나이더와 앨런 긴즈버그는 이미지즘의 중국 및 일본 시 중시에 영향을 받았다. 윌리엄스 또한 비트 시인들에게 강력한 영향을 미쳐 르웰치와 같은 시인들을 격려하고 긴즈버그의 ''울부짖음''(1955)의 출판에 서문을 썼다.

참조

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