제프 에머릭

1. 개요

제프 에머릭은 영국의 음향 엔지니어이자 음반 프로듀서로, 1962년 EMI에 입사하여 비틀즈의 여러 앨범 작업에 참여하며 경력을 시작했다. 그는 "Revolver", "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band", "Abbey Road" 등 비틀즈의 주요 앨범에서 혁신적인 녹음 기술을 선보였으며, 폴 매카트니와도 협력하여 "Band on the Run" 등 앨범 작업에 참여했다. 에머릭은 그래미 어워드를 여러 차례 수상했으며, 2003년에는 특별 공로상을 받았다. 2018년 심장마비로 사망했다.

2. EMI에서의 초기 경력

제프 에머릭은 런던 북부 크라우치 엔드에서 자랐고, 크라우치 엔드 중등학교에서 교육을 받았다. 그의 교사 중 한 명이 EMI에서 일자리가 있다는 소식을 듣고 에머릭에게 지원을 제안했다. 1962년, 16세의 나이에 EMI의 보조 엔지니어로 고용되었다.

2.1. 비틀즈와의 첫 만남

제프 에머릭은 런던 북부 크라우치 엔드에서 자랐고, 크라우치 엔드 중등학교에서 교육을 받았다. 그의 교사 중 한 명이 EMI에서 일자리가 있다는 소식을 듣고 에머릭에게 지원을 제안했다. 16세의 나이에 보조 엔지니어로 고용된 에머릭은 1962년 9월 4일, 입사 이틀째 되던 날 비틀즈의 EMI 스튜디오(현재 애비 로드 스튜디오) 두 번째 녹음 세션에 참여하게 되었다. 에머릭은 녹음 엔지니어 노먼 스미스의 조수이자 다른 보조 엔지니어인 리처드 랭햄의 감독을 받으며 업무에 익숙해져 갔다. 신입이었기에 초과 근무 수당을 받을 자격은 없었지만, 비틀즈가 새로운 드러머 링고 스타와 함께 밴드의 데뷔 히트 싱글 "Love Me Do"를 녹음하는 것을 처음으로 목격하는 행운을 얻었다.

2.2. 초기 훈련 및 다른 아티스트와의 작업

제프 에머릭은 런던 북부 크라우치 엔드에서 자랐고, 크라우치 엔드 중등학교에서 교육을 받았다. 그의 교사 중 한 명이 EMI에서 일자리가 있다는 소식을 듣고 그에게 지원을 제안했다. 16세의 나이에 그는 보조 엔지니어로 고용되었다. 1962년 9월 4일, 입사 이틀째 되던 날, 비틀즈는 EMI 스튜디오(현재 애비 로드 스튜디오)를 찾아 회사와 함께 두 번째 녹음 세션을 진행했다. 에머릭은 자신의 업무에 익숙해지도록 하기 위해 녹음 엔지니어 노먼 스미스의 조수이자 다른 보조 엔지니어인 리처드 랭햄의 감독을 받게 되었고, 랭햄은 세션 작업을 할 예정이었다. 신입이었던 에머릭은 초과 근무 수당을 받을 자격이 없었지만, 비틀즈가 새로운 드러머 링고 스타와 함께 밴드의 데뷔 히트 싱글 "Love Me Do"를 녹음하는 것을 처음으로 목격하는 행운을 얻었다.

15세의 어린 나이에 어시스턴트 엔지니어로 EMI 런던 스튜디오(현재: 애비 로드 스튜디오)에 입사한 에머릭은, 비틀즈의 담당 엔지니어였던 노먼 스미스의 보조로서 비틀즈의 레코딩 세션에 참여했다. 그가 처음 참여한 것은 1962년경으로, 피트 베스트에서 링고 스타로 드러머가 교체되고 첫 싱글 "러브 미 두"를 제작하던 시기였다. 초기 여러 비틀즈 세션에서 보조 엔지니어로 일했으며, 주디 갈랜드의 세션이나, EMI 측의 요청으로 홀리스의 테스트 레코딩 등 EMI 레이블 내의 다른 일도 가끔 돕게 되었다.

1966년 영국 내에서 No.1 히트를 기록한 맨프레드 맨의 "프리티 플라밍고"(Pretty Flamingo)의 엔지니어링을 담당한 것을 계기로 어시스턴트 엔지니어에서 치프 엔지니어로 승진했다.

3. 비틀즈와의 협업

에머릭은 비틀즈의 초기 녹음 작업 중 "She Loves You"와 "I Want to Hold Your Hand"를 포함한 여러 곡에서 노먼 스미스의 보조 엔지니어로 일했다. 1964년 초부터 EMI에서의 훈련 프로그램으로 인해 그의 밴드 참여는 제한되었으며, 래커 커터, 마스터링 엔지니어, 밸런스(또는 녹음) 엔지니어로 승진했다. 그 기간 동안 주디 갈랜드 등 다른 아티스트들의 녹음을 도왔으며, 더 홀리스의 EMI 아티스트 테스트를 지원했다. 녹음 엔지니어 자리에 오른 후 에머릭은 1966년 Manfred Mann의 싱글 "Pretty Flamingo"를 엔지니어링했으며, 이 곡은 영국에서 1위를 차지했다.

1966년 조지 마틴의 요청으로 노먼 스미스가 프로듀서가 되면서 에머릭은 비틀즈의 녹음 엔지니어를 맡게 되었다. 이후 Revolver, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, The Beatles(일명 "화이트 앨범"), Abbey Road 등의 앨범에 참여했다. 특히, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band와 Abbey Road 엔지니어링으로 그래미 상을 받았다.

1968년 7월 16일, 에머릭은 The Beatles 작업 도중 폴 매카트니의 행동과 크리스 토마스의 프로듀서 역할 승진에 반대하며 작업을 중단하기도 했다. 그러나 이후 Abbey Road 작업에 다시 합류했다.

비틀즈와의 협업 이후, 에머릭은 1969년에 EMI를 그만두고 Apple Corps에서 폴 매카트니와 함께 일할 것을 제안받았다. 그는 엔지니어링 업무 외에도 Apple Corps 건물에 있는 비틀즈의 Apple Studio 건설을 감독했다.

3.1. 《Revolver》 (1966)

1966년 4월, 20세의 에머릭은 프로듀서 조지 마틴의 요청으로 노먼 스미스의 뒤를 이어 비틀즈의 녹음 엔지니어를 맡게 되었다. 에머릭이 이 새로운 역할에서 처음으로 참여한 앨범은 Revolver였으며, "Tomorrow Never Knows" 세션부터 시작되었다.

에머릭은 존 레논이 원하는 몽환적인 사운드를 구현하기 위해 이 곡에서 Leslie speaker를 통해 그의 보컬을 녹음하고, 이전에는 EMI 스튜디오에서 금지되었던 방식인 드럼을 근접 마이크로 녹음할 것을 제안했다.

존 레논은 "Tomorrow Never Knows"에서 "달라이 라마가 티베트 산꼭대기에서 설법하는 듯한 노래"를 만들고 싶다는 요구를 했고, 에머릭은 레스리 스피커를 활용한 코러스 효과 등 다양한 아이디어를 냈다. 이는 비틀즈 멤버들과 조지 마틴에게 호평을 받아, 이후 비틀즈 중기 사운드의 출발점이 되었다.

"Tomorrow Never Knows"에서는 곡 후반부에 보컬 외의 백킹 트랙도 레슬리 스피커로 보내, 원 코드에서 페달 노트에 가까운 코드 진행의 곡에 대해 참신한 접근 방식으로 엔지니어링하는 등, 당시 대중음악의 기법에 다양한 아이디어를 도입했다.

『리볼버』에서는 "Got to Get You into My Life"에서 온 마이킹으로 녹음된 브라스 섹션의 사운드나, 드럼의 베이스 드럼에 대해 세워지는 마이크도 온 마이크로 설치하여, "Taxman"에서 들을 수 있는 듯한 어택 성분을 강조한 소리를 만드는 등, 그전까지의 엔지니어링 기법을 점차 개혁해 나갔다.

3.2. 《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》 (1967)

1967년, 에머릭은 《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》에 수록된 곡 중 가장 복잡한 곡 중 하나인 "Being for the Benefit of Mr. Kite!"의 엔지니어링을 맡았다. 존 레논은 조지 마틴에게 이 곡의 영감이 된 파블로 팡크 서커스 포스터의 "카니발 분위기"를 재현하고 싶다고 말했다. middle eight 부분에서, 에머릭은 여러 개의 유원지 오르간과 칼리오프 녹음을 이어 붙여 효과를 만들었다. 많은 시도가 실패한 후, 마틴은 에머릭에게 테이프를 잘라 공중에 던진 후 무작위로 다시 붙이라고 지시했다. 에머릭은 이 앨범의 엔지니어링으로 그래미 상을 수상했다.

3.3. 《The Beatles ("White Album")》 (1968)

에머릭은 1968년 7월 16일에 The Beatles(일명 "화이트 앨범") 작업을 중단했다. 그는 폴 매카트니가 "Ob-La-Di, Ob-La-Da"를 녹음하려다 좌절하여 3일 동안 욕설이 가득한 분노를 터뜨린 후 직책을 그만두었다. 에머릭은 또한 조지 마틴의 부재 시 그의 경험 없는 조수인 크리스 토마스가 밴드의 동의를 얻어 프로듀서 역할로 승진하는 것에 반대했다.

3.4. 《Abbey Road》 (1969)

에머릭은 《Abbey Road》에서 비틀즈와 다시 함께 일했다. 그는 《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》와 《Abbey Road》 엔지니어링으로 그래미 상을 받았다.

1969년, 에머릭은 EMI를 그만두고 Apple Corps에서 폴 매카트니와 함께 일할 것을 제안받았다. 그는 엔지니어링 업무 외에도 Apple Corps 건물에 있는 비틀즈의 Apple Studio 건설을 감독했다.

3.5. 애플 스튜디오 건설

에머릭은 엔지니어링 업무 외에도 Apple Corps 건물에 있는 비틀즈의 Apple Studio 건설을 감독했다.

4. 비틀즈 이후

제프 에머릭은 비틀즈 해산 이후에도 폴 매카트니를 비롯한 여러 음악가들의 앨범 제작에 참여하며 엔지니어와 프로듀서로서 경력을 이어갔다.

1983년, 비틀즈의 미발표곡들을 모아 Sessions 앨범을 발매하려 했으나, 멤버들의 반대로 무산되었다. 1990년대 중반, 이 녹음들은 Beatles Anthology CD에 사용되었다.

2003년, 그래미상 특별 공로/기술 그래미상을 수상하며 기술적 업적을 인정받았다.

2006년, 회고록 《Here, There, and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles》를 출간했다.

4.1. 폴 매카트니와의 협업

1970년 비틀즈 해체 이후, 에머릭은 폴 매카트니와 계속해서 함께 작업했다. 그는 Band on the Run(1973), London Town(1978), Tug of War(1982), Flaming Pie(1997) 등 에머릭에게 그래미상을 안겨준 매카트니 앨범의 레코딩 엔지니어로 활동했다. 에머릭은 훗날 다른 전 비틀즈 멤버들이 항상 자신을 "폴의 사람"으로 인식했다고 말했다. 그 결과, 존 레논과 조지 해리슨은 자신들의 솔로 레코딩을 위해 또 다른 전 EMI 엔지니어인 필 맥도날드와 작업하기로 했다.

4.2. 다른 아티스트와의 협업

1970년 비틀즈 해체 이후, 에머릭은 폴 매카트니와 계속해서 함께 작업했다. 그는 Band on the Run(1973), London Town^영어(1978), Tug of War(1982), Flaming Pie(1997)와 같은 매카트니 앨범의 레코딩 엔지니어로 활동하여, Band on the Run으로 또 다른 그래미상을 받았다. 에머릭은 나중에 다른 전 비틀즈 멤버들이 항상 자신을 "폴의 사람"으로 인식했다고 말했으며, 그 결과 존 레논과 조지 해리슨은 그들의 솔로 레코딩을 위해 또 다른 전 EMI 엔지니어인 필 맥도날드와 작업하기로 했다.

에머릭은 로빈 트로워의 1974년 앨범 Bridge of Sighs의 사운드 엔지니어였으며, 트로워와 프로듀서 매튜 피셔 모두 그 앨범의 사운드에 대한 공로를 인정했다. 그는 또한 Stealers Wheel의 데뷔 앨범의 백킹 트랙 일부를 녹음했지만, 과정 초기에 사임하고 애플 레코딩 엔지니어 존 밀스에게 넘겨 프로듀서 제리 리버와 마이크 스톨러와 계속 작업하도록 했다. Stealers Wheel 앨범에는 "Stuck in the Middle with You"가 수록되었으며, 네덜란드 에디슨 상을 수상했다.

EMI의 1983년 The Beatles at Abbey Road 프레젠테이션의 성공 이후, 에머릭은 비틀즈의 스튜디오 아웃테이크 앨범을 준비하여 Sessions라는 제목으로 발매하려고 했다. 전 비틀즈 멤버들은 EMI가 그 앨범을 발매하는 것을 막기 위해 법적 절차를 시작했으며, 작업의 질이 기준 미달이라고 말했다. 부트렉 컴필레이션으로 공개되었을 때, 그의 믹싱과 일부 트랙의 편집은 수집가들로부터 광범위한 비판을 받았다. 1990년대 중반, 이 녹음들은 Beatles Anthology CD 발매에 사용되었다.

에머릭은 엘비스 코스텔로 (Imperial Bedroom 및 All This Useless Beauty 프로듀싱), 배드핑거, 아트 가펑클, 아메리카, 제프 백, 지노 바넬리, 슈퍼트램프, UFO, 칩 트릭, 나사렛, 크리스 벨, 스플릿 엔즈, 트레버 라빈, 닉 헤이워드, 빅 컨트리, 젠틀 자이언트, 마하비슈누 오케스트라, 울트라복스의 앨범 작업에도 참여했다. 그의 다른 녹음 프로젝트에는 매튜 피셔의 첫 솔로 앨범인 Journey's End^영어, 케이트 부시의 EMI 데모 테이프 (그녀에게 음반 계약을 안겨주었음), 넬리 맥케이의 데뷔 CD Get Away from Me(2004)가 포함되었다. 2003년, 그는 네 번째 그래미상인 특별 공로/기술 그래미상을 수상했다.

2007년, 에머릭은 앨범 발매 40주년을 기념하여 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band를 재녹음했다. 여기에는 오아시스, 더 킬러스, 트래비스, 레이저라이트와 같은 현대 아티스트들의 공연이 포함되었다. 에머릭은 곡의 새로운 버전을 녹음하기 위해 대부분의 오리지널 장비를 사용했으며, 그 결과는 그해 6월 2일 BBC 라디오 2에서 방송되었다.

4.3. 《Sessions》와 《Beatles Anthology》

1983년 EMI의 The Beatles at Abbey Road 프레젠테이션 성공 이후, 에머릭은 비틀즈의 스튜디오 아웃테이크 앨범을 준비하여 Sessions라는 제목으로 발매하려고 했다. 전 비틀즈 멤버들은 EMI가 그 앨범을 발매하는 것을 막기 위해 법적 절차를 시작했으며, 작업의 질이 기준 미달이라고 말했다. 부트렉 컴필레이션으로 공개되었을 때, 그의 믹싱과 일부 트랙의 편집은 수집가들로부터 광범위한 비판을 받았다. 1990년대 중반, 이 녹음들은 Beatles Anthology CD 발매에 사용되었다.

4.4. 《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》 재녹음 (2007)

2007년, 에머릭은 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 앨범 발매 40주년을 기념하여 재녹음 작업을 진행했다. 이 작업에는 오아시스, 더 킬러스, 트래비스, 레이저라이트와 같은 현대 아티스트들이 참여했다. 에머릭은 곡의 새로운 버전을 녹음하기 위해 대부분의 오리지널 장비를 사용했으며, 그 결과는 그해 6월 2일 BBC 라디오 2에서 방송되었다.

5. 저서 《Here, There and Everywhere》

2006년, 에머릭은 음악 저널리스트 하워드 머시와 공동 집필한 회고록 Here, There and Everywhere: My Life Recording the Music of the Beatles를 출간했다. 이 책은 사실 오류, 조지 해리슨에 대한 불리한 묘사, 폴 매카트니에 대한 편향, 그리고 해리슨과 링고 스타의 기여를 폄하하고 무시하는 내용으로 논란을 일으켰다. 비틀즈 전기 작가 로버트 로드리게스에 따르면, 1960년대 후반까지 해리슨이 기타 연주자로서의 기량이 부족했다는 에머릭의 주장은 에머릭의 성격을 반영하는 것이 더 크며, 다른 여러 출처에서 반박되고 있으며, 비틀즈의 녹음에 대한 그의 일부 묘사는 밴드의 멀티트랙 마스터를 담은 부트렉 음반 컴필레이션의 존재로 인해 부정된다.

역사학자 에린 토켈슨 웨버는 이 책이 존 레논의 Lennon Remembers의 내용 외에도 레코드 프로듀서 조지 마틴에 대한 가장 부정적인 묘사를 담고 있다고 말했다. 이 출판물은 인터넷 논쟁(flame war)으로 이어졌는데, 전 비틀즈 엔지니어 켄 스콧은 에머릭의 회고의 정확성에 대해 이의를 제기했고, 책을 쓰기 전에 에머릭이 그와 다른 EMI 기술 직원들에게 연락하여 당시 사건에 대한 기억이 제한적이라고 말했다고 진술했다. 스콧의 2012년 자서전 From Abbey Road to Ziggy Stardust는 특히 해리슨의 음악적 기량과 인성에 관하여, Here, There and Everywhere에 담긴 에머릭의 주장을 바로잡고자 했다.

6. 사망

에머릭은 2018년 10월 2일, 72세의 나이로 심장 마비로 사망했다. 그는 2주 전에 걷는 데 어려움을 겪은 후 입원했지만 탈수 증상으로 진단받았다. 그의 매니저인 윌리엄 자발레타는 에머릭과 마지막으로 통화했을 때를 회상하며 다음과 같이 말했다. "전화 통화 중에 합병증이 생겨 전화를 떨어뜨렸습니다. 저는 911에 전화했지만, 그들이 도착했을 때는 너무 늦었습니다. 제프는 오랫동안 심장 질환을 앓았고 심장 박동기를 가지고 있었습니다. 때가 되면 가는 거죠. 우리는 전설이자 저의 가장 친한 친구이자 멘토를 잃었습니다."

폴 매카트니는 소셜 미디어에 다음과 같이 논평했다. "그는 똑똑하고, 유쾌했으며, 우리 음반의 훌륭한 사운드의 배후에 있는 천재였습니다. 저는 특별한 친구를 잃어 충격적이고 슬픕니다."

7. 그래미 수상 경력