Drama (예스의 음반)
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1. 개요
《Drama》는 1980년 발매된 영국의 프로그레시브 록 밴드 예스의 열 번째 스튜디오 앨범이다. 1979년 존 앤더슨과 릭 웨이크먼이 탈퇴한 후, 트레버 혼과 제프 다운스를 영입하여 녹음되었다. 앨범은 영국에서 2위, 미국에서 18위를 기록했으며, 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다. 앨범 발매 후 투어가 진행되었으나, 1981년 밴드는 해체되었다.
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| Drama (예스의 음반) - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 아티스트 | 예스 |
| 발매일 | 1980년 8월 22일 |
| 녹음 기간 | 1980년 4월–6월 |
| 장르 | 프로그레시브 록 팝 록 |
| 길이 | 36분 54초 |
| 레이블 | 애틀랜틱 |
| 프로듀서 | 예스 에디 오포드 (배킹 트랙) |
| 차트 성적 | |
| 영국 | 2위 |
| 미국 | 18위 |
| 일본 | 78위 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Into the Lens (1980년 9월) |
| 싱글 2 | Run Through the Light (1981년 1월, 미국) |
| 관련 앨범 | |
| 이전 앨범 | Tormato (1978년) |
| 다음 앨범 | Yesshows (1980년) |
| 기타 정보 | |
| 스튜디오 | Townhouse 및 Sarm East Studios, 런던 (앨범) Roundhouse 및 RAK Studios, 런던 (기타) |
 | |
2. 배경
1979년 6월, 존 앤더슨, 크리스 스콰이어, 스티브 하우, 릭 웨이크먼, 앨런 화이트로 구성된 예스는 이전 앨범 ''Tormato'' 발매 기념 1978년~1979년 투어를 마쳤다.[49] 1979년 11월, 이들은 새 앨범 작업을 위해 다시 모였다. ''Tormato'' 녹음 중 겪었던 여러 문제 이후, 로이 토머스 베이커와 함께 파리에서 앨범 제작을 진행하기로 결정했다.[1]
1980년, 예스는 트레버 혼(보컬, 베이스)과 제프 다운스(키보드)를 영입하여 런던의 타운하우스 스튜디오에서 새 앨범 《Drama》 녹음에 착수했다.
앤더슨과 웨이크먼은 이전보다 더 많은 곡을 함께 쓰며 세션에 열정적으로 참여했지만, 나머지 멤버들은 이 곡들이 너무 가볍고 포크 지향적이라고 느꼈다. 그래서 그들은 더 공격적이고 직접적인 편곡을 쓰기 시작했다.[3] 앤더슨이 "서로에 대한 존경심의 상실"이라 표현한 내부 갈등이 커지면서, 스콰이어, 하우, 화이트, 베이커는 세션에 늦게 도착했고, 앤더슨과 웨이크먼은 이에 실망했다. 웨이크먼은 때때로 리허설을 위해 호텔 방에서 나오기를 거부하기도 했다.[4]
결국 앤더슨과 웨이크먼은 1980년 3월에 밴드를 탈퇴했다.
한편, 스콰이어, 하우, 화이트는 타운하우스 스튜디오에서 3인조로 리허설을 계속했다. 같은 시기, 뉴 웨이브 밴드 더 버글스의 트레버 혼(보컬, 베이스)과 제프 다운스(키보드)는 1979년 히트 싱글 "Video Killed the Radio Star"로 세계적인 성공을 거두었고, 브라이언 레인을 새 매니저로 영입했다.[1] 레인은 예스의 매니저도 겸하고 있었는데, 두 그룹 모두 같은 사무실에서 활동하게 되면서, 밴드의 팬이기도 한 혼과 다운스에게 3인조가 녹음할 곡을 제공해 달라고 요청했다. 혼과 다운스는 버지니아 워터에 있는 스콰이어의 집에서 만나 혼이 원래 버글스 노래였지만 녹음하기에는 너무 길다고 생각했던 "We Can Fly from Here"를 기타로 연주하고 불렀다. 스콰이어는 혼의 목소리가 앤더슨과 비슷하다고 말했고,[7] 두 뮤지션을 밴드와 함께 리허설하도록 초대했다. 스콰이어는 하우와 화이트를 설득하여 두 사람을 그룹에 합류시켰다.[8]
혼은 앤더슨이 팬들 사이에서 쌓아온 명성을 고려해 예스의 새 보컬이 되는 것에 대해 의문을 가졌지만, 다시는 이런 기회가 오지 않을 것이라고 생각하여 동의했다.[9]
3. 앨범 제작
이전 예스 앨범의 엔지니어와 프로듀서를 맡았던 에디 오포드가 프로듀싱 초기 단계에 참여했으나, 여러 문제로 인해 중도 하차했다.[10] 다운스는 오포드가 "이상한 상황에서 떠났다. 격렬하고 정신없는 시기였다"고 회고했지만, 그는 백킹 트랙의 프로듀서로 남았다.[10] 하우는 2021년에 오포드의 행동이 점점 이상해져 3주 동안 이어진 끝에, 스튜디오 카페로 즉시 내려오라는 요청을 받았고, 그곳에서 오포드가 길에서 잡은 비둘기를 냄비에 튀겨 먹으려고 했다고 밝혔다.
버글스와 함께 세션을 진행했던 휴 패덤은 혼의 초청을 받아 앨범 작업에 참여했다. 그는 이 시기에 예스와 함께 작업하는 것이 "드라마로 가득"하고 "매우 긴장감이 넘쳤다"며 어려움을 회상했다.[11] 음악은 여러 런던 지역에서 만들어졌다. 하우는 자신의 기타 트랙을 RAK[23]와 라운드하우스 레코딩 스튜디오에서 녹음했고, 나머지는 타운하우스와 사름 이스트 스튜디오에서 녹음되었다. 하우는 2주 만에 자신의 파트를 녹음하며 "완벽한 자유를 누렸다. 런던 스튜디오에서 혼자 기타의 90%를 녹음해서 밴드에 제시했다."라고 말했다.[12] 혼은 앨범을 완성하기 위한 자신의 노력을 이야기하며 "결혼하고 두 시간 후에 다시 스튜디오로 돌아왔다"고 말했다.[13] 혼과 하우는 앨범의 믹스다운을 직접 완료했다.[13]
휴 패덤, 게리 랭건, 줄리안 멘델슨 등이 엔지니어로 참여했다.
3. 1. 참여 인물
《Drama》 음반 제작에는 다음과 같은 인물들이 참여했다.
| 역할 | 이름 |
|---|---|
| 코디네이션 | 샌디 캠벨, 짐 할리, 필 스트레이트 |
| 테이프 오퍼레이터 | 조지 챔버스 |
| 내부 커버 사진 | 데이비드 클라크 |
| 마스터링 엔지니어 | 션 데이비스 (스트로베리 스튜디오) |
| 커버 디자인 | 마그네틱 스톰 |
| 리마스터링 엔지니어 (1994년 발매본) | 조 개스트워트 |
| 매니지먼트 | 브라이언 레인 |
| 레코딩 엔지니어 | 애슐리 하우, 피트 슈비어 |
3. 1. 1. 예스
| 역할 | 이름 |
|---|---|
| 리드 보컬, "Run Through the Light" 프렛리스 베이스, "Machine Messiah" 어쿠스틱 기타 | 트레버 혼 |
| 기타, 백 보컬 | 스티브 하우 |
| 베이스 기타 ("Run Through the Light" 제외), "Run Through the Light" 피아노, 백 보컬 | 크리스 스콰이어 |
| 키보드, 보코더 | 제프 다운스 |
| 드럼, 퍼커션, 백 보컬 | 앨런 화이트 |
3. 1. 2. 제작진
Drama영어의 제작에 참여한 주요 인물은 다음과 같다.| 역할 | 이름 |
|---|---|
| 프로듀서 (초기 단계) | 에디 오포드 |
| 레코딩 엔지니어 | 휴 패덤, 게리 랭건, 줄리안 멘델슨 |
| 커버 아트 | 로저 딘 |
오포드는 앨범 제작 과정에서 여러 문제로 하차했다.[10] 다운스는 오포드가 "이상한 상황에서 떠났다. 격렬하고 정신없는 시기였다"고 회고했다.[4] 하지만 그는 백킹 트랙의 프로듀서로는 계속 참여했다.[10]
4. 앨범 커버
이 음반의 커버는 로저 딘이 디자인했으며, 1974년 Relayer 이후 예스 음반을 위해 그가 디자인한 첫 번째 작품이었다.[55] 딘은 이 프로젝트를 의뢰받았을 때 작업 전에 음반의 제목을 알고 있었고, 이를 완성하기 위해 "직관적인 접근 방식"을 채택했다. 그의 이전 작품은 환상과 신비주의로 유명했지만, 이번에는 "오늘날 세상에서는 볼 수 없는 것들, 아마 약간씩 바뀌겠지만, 전혀 환상적이지 않은" 것을 의식적으로 피하려고 노력했다.[55] 그는 폭풍이 휘몰아치는 하늘을 묘사하는 데 특히 관심을 보였으며, "빛이 풍경을 가로질러 비추면서, 몇몇 부분은 눈에 띄게 선명하고 밝게, 다른 부분은 매우 어둡고 검은색에 가까운 회색"으로 표현했다.[54] 딘은 최종 표지에 다양한 요소를 통합하여 "많은 일이 진행되었고" "섞여서... 아마도 훈련과 행운이 함께 작용한 방식으로 나왔다"고 요약했다.[54] 2013년, 딘은 자신의 디자인을 매우 좋아하며, 가장 좋아하는 그림 중 하나로 꼽았다.[55]
5. 수록곡
모든 곡은 제프 다운스, 트레버 혼, 스티브 하우, 크리스 스콰이어, 앨런 화이트가 작사/작곡했다.
| Side | 제목 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| Side One | "Machine Messiah" | 10:27 |
| "White Car" | 1:21 | |
| "Does It Really Happen?" | 6:35 | |
| Side Two | Into the Lens | 8:33 |
| "Run Through the Light" | 4:42 | |
| "Tempus Fugit" ("세월은 화살과 같아") | 5:16 |
5. 1. Side One
제프 다운스, 트레버 혼, 스티브 하우, 크리스 스콰이어, 앨런 화이트가 모든 곡을 작사/작곡했다.| 제목 | 재생 시간 |
|---|---|
| "Machine Messiah" | 10:27 |
| "White Car" | 1:21 |
| "Does It Really Happen?" | 6:35 |
혼에 따르면, "Machine Messiah"는 하루 만에 쓰여졌다.[14] 음악 기자이자 비평가인 크리스 웰치는 하우의 오프닝 기타 리프를 "예상치 못한 헤비 메탈"이라고 묘사했다.[15] 화이트는 이 곡을 자신의 "아기"라고 부르며, 곡의 구조와 리듬의 많은 부분을 함께 만들었다. 스콰이어는 이 곡의 일부 구절을 베이스로 연주하기 어렵다고 느꼈고, 키보드에 더 적합하다고 생각했지만, 화이트의 권유로 자신의 파트를 마스터했다. 다운스는 이 트랙을 높이 평가하며, 다양한 섹션과 분위기 변화를 언급했다.[16] 이 곡의 키보드 파트를 작곡할 때, 다운스는 샤를-마리 비도르의 오르간 교향곡 5번의 5악장에서 발췌한 아르페지오 부분을 포함시켰는데, 이는 그가 젊었을 때부터 익숙했던 곡이었다.[14] 커버 아티스트 로저 딘은 "Machine Messiah"를 자신이 가장 좋아하는 예스 트랙 중 하나라고 말했으며, 다운스는 이 곡이 자신의 스타일과 혼의 스타일, 하우, 스콰이어, 화이트의 스타일이 결합된 앨범의 핵심 트랙이라고 말했다.[15]
"White Car"는 오후에 녹음되었다. 다운스는 녹음에 페어라이트 CMI 신시사이저만 사용하여 샘플링 기능을 테스트했다. 그는 "나는 이 샘플을 사용하여 오케스트라를 시뮬레이션하려고 했지만, 디지털 샘플링의 초기 단계였다. 대역폭이 매우 좁았지만, 그것이 모든 특징적인 '크런치 팩터'를 부여했다. 그런 다음 보코더와 트레버의 보컬을 믹스에 추가했다."라고 회상했다.[16] 혼의 가사는 팝스타 게리 뉴먼이 자신의 스팅레이를 운전하는 것을 본 것에 대한 것이었는데, 이 차는 그의 음반 회사에서 그에게 준 것이었다.
"Does It Really Happen?"은 ''Going for the One'' 이전 세션에서 시작되었으며, 화이트가 드럼 패턴을 생각해냈다. 앤더슨이 다른 가사를 부르고 (아마도) 패트릭 모라즈가 키보드를 연주하는 버전이 녹음된 후,[17] 혼과 다운스가 합류하여 편곡을 수정하면서 추가 개발될 때까지 보류되었다. 혼과 스콰이어가 새로운 가사를 썼다. 이 곡은 나중에 ''Tormato''의 2004년 리마스터 버전에서 "Everybody's Song"으로 발매되었다.
5. 2. Side Two
〈Into the Lens〉는 원래 트레버 혼(Trevor Horn)과 제프 다운스(Geoff Downes)가 그룹에 합류하기 전에 완성되었지만, 스콰이어가 마음에 들어하여 예스 트랙으로 재편곡하길 원했고, 다운스와 함께 이를 완성했다. 스콰이어는 나중에 이 트랙이 앨범을 완성할 시간이 부족하여 약간의 어려움을 겪었다고 말했다.[18] 이 곡은 다운스가 보코더를 사용하여 밴드의 새로운 사운드를 더욱 강조한다.[19] 혼과 다운스만 녹음한 버전은 나중에 버글스의 앨범 《Adventures in Modern Recording》(1981)에 "I Am a Camera"라는 제목으로 발매되었다.〈Run Through the Light〉는 하우가 Les Paul 기타를 연주하며 "배경에서 매우 멜랑콜리하게" 연주하고, 스콰이어가 피아노를, 혼이 베이스를 연주하는데, 혼은 딱히 하고 싶어하지 않았지만 스콰이어가 그를 설득했다. "무엇을 연주해야 할지 잘 몰랐는데... 어느 날 우리는 12시간을 연주하고 마지막 베이스 파트를 작업했다." 이 곡의 다른 버전은 존 앤더슨(Jon Anderson)과 함께 녹음되었다. 《Record World》는 싱글 버전을 "웅장한 아트 록"이라고 부르며 "제프 다운스의 정교한 키보드 장식과 트레버 혼의 역동적인 보컬이 지배적이다"라고 말했다.[20]
〈Tempus Fugit〉는 1979년 말 스콰이어, 하우, 화이트 트리오가 스케치한 또 다른 곡이다. 제목은 "시간은 흐른다"로 번역되는 라틴어 표현이다. 하우에 따르면, 이 곡의 제목은 스콰이어가 약속 장소에 늦게 도착하는 습관에서 유래되었다. 그는 이 곡의 오르내리는 기타 라인과 빠르게 변화하는 키가 1930년대 후반 베니 굿맨(Benny Goodman)과 함께 한 작품을 통해 전기 기타를 리드 악기로 자리 잡도록 도운 선구적인 재즈 기타리스트 찰리 크리스찬(Charlie Christian)의 영향이라고 말했다.
5. 3. 2004년 리마스터반 보너스 트랙
2004년 CD 리마스터반에는 음질 향상과 함께 다음과 같은 보너스 트랙이 추가되었다.| 제목 | 길이 | 비고 |
|---|---|---|
| 렌즈 속으로 (아이 엠 어 카메라) (싱글 버전) | 3:47 | |
| 빛을 넘어 (싱글 버전) | 4:31 | |
| 고 스루 디스 | 3:43 | 크리스 스콰이어, 스티브 호위, 앨런 화이트 3명이 연주한 데모 버전. 당시 라이브에서만 선보였다. |
| 송 No.4 | 7:31 | |
| 세월은 화살과 같아 (트래킹 세션) | 5:39 | |
| 하얀 차 (트래킹 세션) | 1:11 | |
| 댄싱 스루 더 라이트 | 3:16 | 1979년 존 앤더슨, 스티브 호위, 크리스 스콰이어, 릭 웨이크먼, 앨런 화이트가 참여한 파리 세션 음원. "빛을 넘어"의 원형이 되었다.[47] |
| 골든 에이지 | 5:57 | 파리 세션 음원. |
| 인 더 타워 | 2:54 | 파리 세션 음원. |
| 프렌드 오브 어 프렌드 | 3:38 | 파리 세션 음원. |
6. 반응 및 평가
''Drama''는 발매 이후 여러 평가를 받았다. 가디언의 로빈 덴셀로우는 존 앤더슨의 가사보다 더 강하다고 평하며, "머신 메시아"와 "인투 더 렌즈"를 앨범의 독특한 곡으로 꼽았다.[36] 뉴욕 타임스의 빌 칼튼은 ''Drama''가 이전 앨범만큼 "대담하고 환상적"이라고 썼으며, "템푸스 푸지트"를 가장 좋아하는 곡으로 꼽았다.[28]
로스앤젤레스 타임스의 존 멘델스존은 ''Drama''가 이전 예스 앨범보다 "훨씬 접근하기 쉽지만" "여전히 매우 듣기 어렵다"고 평가했다. 스티브 폰드는 혼의 보컬을 앤더슨의 보컬과 "소름 끼칠 정도"로 비교했다.[29] 필라델피아 인콰이어러는 ''Drama''에 별 4개 중 3개를 주며, 새로운 라인업이 "상당히 만족스럽다"고 평가했다.[30]
탤러해시 데모크랫의 조지 칸즐러는 하우의 기타 작업을 밴드의 "귀중한 자산"으로 꼽았지만, 가사는 "허세"가 심하다고 말했다.[31] 롤링 스톤은 "머신 메시아", "템푸스 푸지트", "인투 더 렌즈"를 돋보이는 곡으로 꼽았지만, 버글스의 "Video Killed the Radio Star"가 앨범 자체보다 더 기억에 남는다고 언급했다.[32]
인디애나폴리스 스타의 조 콘즈는 다운스를 웨이크먼의 "적절한" 대체자로 평가했지만, 혼의 목소리가 특정 부분에서는 잘 맞지 않는다고 지적했다.[33] 포트 로더데일 뉴스의 카메론 코힉은 ''Drama''를 ''Fragile''과 ''Close to the Edge''와 비교하며, "Run Through the Light"를 앨범 최고의 트랙으로 꼽았다.[34]
음악 평론가 릭 존슨은 이 앨범을 "상당히 탄탄한 작품"으로 요약했다. 올뮤직의 폴 콜린스는 ''Drama''가 1980년대 내내 "예스와 아시아 앨범의 선구자"였다고 평가하며, 스콰이어의 "담대하고" "공격적인" 베이스 연주와 화이트의 드럼, 하우의 "더 금속적인" 접근 방식을 지적했다.[24]
2014년, ''Prog'' 독자들은 ''Drama''를 100번째 최고의 프로그레시브 록 앨범으로 선정했다.[35]
''Drama''는 1980년 8월에 발매되어[23] 영국에서 2위, 미국에서 18위를 기록했다. 이는 1971년 ''The Yes Album''(40위) 이후 미국에서 가장 낮은 순위를 기록한 스튜디오 앨범이었다. 1980년 이 앨범의 유일한 싱글은 "Into the Lens"였다. 이 앨범은 1994년 애틀랜틱 레코드에서 처음 재발매되었고, 2004년 라이노 레코드는 1979년 파리 세션에서 가져온 미발매 트랙을 포함하여 리마스터링 버전을 발매했다.
1980년 차트 최고 순위는 다음과 같다.
| 차트 (1980년) | 최고 순위 |
|---|---|
| 오스트레일리아 앨범 (켄트 뮤직 리포트)[38] | 69 |
| 캐나다 앨범 | 41 |
| 네덜란드 앨범 | 18 |
| 프랑스 앨범 (SNEP)[39] | 21 |
| 독일 앨범 | 50 |
| 일본 앨범 (오리콘)[40] | 78 |
| 뉴질랜드 앨범 | 44 |
| 노르웨이 앨범 | 11 |
| 스웨덴 앨범 | 19 |
| 영국 앨범 | 2 |
| 빌보드 200 | 18 |
6. 1. 상업적 성과
''Drama''는 1980년 8월에 발매되었다.[23] 이 음반은 영국에서 2위, 미국에서 18위를 기록했는데, 이는 40위에 오른 The Yes Album(1971) 이후 미국에서 가장 낮은 순위를 기록한 스튜디오 앨범이었다. "Into the Lens"는 1980년 이 앨범의 유일한 싱글로 발매되었다.이 앨범은 여러 번 재발매되었는데, 첫 번째는 1994년 애틀랜틱 레코드에서 발매되었다. 2004년 라이노 레코드는 1979년 말 파리에서 밴드의 세션에서 가져온 몇몇 미발매 트랙을 포함하여 리마스터링 버전을 발매했다.
| 차트 (1980년) | 최고 순위 |
|---|---|
| 오스트레일리아 앨범 (켄트 뮤직 리포트)[38] | 69 |
| 캐나다 앨범 | 41 |
| 네덜란드 앨범 | 18 |
| 프랑스 앨범 (SNEP)[39] | 21 |
| 독일 앨범 | 50 |
| 일본 앨범 (오리콘)[40] | 78 |
| 뉴질랜드 앨범 | 44 |
| 노르웨이 앨범 | 11 |
| 스웨덴 앨범 | 19 |
| 영국 앨범 | 2 |
| 빌보드 200 | 18 |
6. 2. 비평
''가디언''의 로빈 덴셀로우는 이 앨범의 가사가 존 앤더슨의 "신비한 주변부에 대한 독특한 횡설수설"보다 더 강하다고 평가하며, "머신 메시아"와 "인투 더 렌즈"를 ''Drama''를 독특하게 만드는 곡으로 꼽았다.[36] ''뉴욕 타임스''의 빌 칼튼은 ''Drama''가 "오케스트라적이고 드라마틱하며 아트 록적인 외삽의 입증된 비법으로 가득"하며, 이전 앨범만큼 "대담하고 환상적"이라고 썼다. 칼튼은 "템푸스 푸지트"를 가장 좋아하는 곡으로 꼽았다.[28]''로스앤젤레스 타임스''의 존 멘델스존은 ''Drama''가 이전 예스 앨범보다 "훨씬 접근하기 쉽지만" "여전히 매우 듣기 어렵다"고 썼다. 같은 신문의 스티브 폰드는 앨범 표지에 있는 딘의 작품을 음악과 비교하며, ''Drama''를 지난 몇 년간 가장 전통적인 예스 앨범으로 여겼다. 그는 혼의 보컬을 때때로 앤더슨의 보컬과 "소름 끼칠 정도"로 비교했다.[29] ''필라델피아 인콰이어러''는 ''Drama''에 별 4개 중 3개를 주었다. 새로운 라인업으로, "그 결과는 상당히 만족스러우며" 밴드는 최근 앨범보다 더 큰 활력과 힘을 보여주며, "전반적으로 훌륭한" 자료를 선보였다고 평가했다. 이 리뷰는 "머신 메시아", "Does It Really Happen?", "템푸스 푸지트"를 하이라이트 곡으로 꼽았다.[30]
''탤러해시 데모크랫''의 조지 칸즐러는 앤더슨과 웨이크먼이 탈퇴했음에도 예스가 "특허받은 그룹 사운드"를 여전히 유지하고 있다고 썼다. 그는 하우의 기타 작업을 밴드의 "귀중한 자산"으로 꼽았지만, 가사는 "여느 때처럼 허세"가 심하다고 말했다.[31] ''롤링 스톤''은 "머신 메시아", "템푸스 푸지트", "인투 더 렌즈"를 돋보이는 곡으로 꼽았다. 이 곡은 그룹 연주의 "신선한 새로운 정신"을 지적했지만, 버글스의 히트 싱글 "Video Killed the Radio Star"가 앨범 자체보다 더 기억에 남는다고 언급했다.[32]
''인디애나폴리스 스타''의 조 콘즈는 다운스를 웨이크먼의 "적절한" 대체자로 썼지만 혼의 목소리가 "인투 더 렌즈"와 같은 특정 부분에서는 잘 맞지 않는다고 지적했다. 그는 "머신 메시아"와 "템푸스 푸지트"를 하이라이트로 꼽았다.[33] ''포트 로더데일 뉴스''의 카메론 코힉은 ''Drama''가 "예스가 항상 들려왔던 그대로 들린다. 소름 끼칠 정도로"라고 생각했다. 그는 ''Drama''의 전반적인 분위기를 "비교적 단순한" 곡 구조를 가진 ''Fragile''과 ''Close to the Edge''와 비교했다. 코힉은 "Run Through the Light"를 앨범 최고의 트랙으로 꼽았다.[34]
음악 평론가 릭 존슨은 이 그룹이 일관성 있는 앨범을 만들었다고 생각하며, 이를 "상당히 탄탄한 작품"으로 요약했다. 올뮤직의 폴 콜린스는 "다른 예스 앨범보다 더 하드하게 록한다"고 썼으며, 1980년대 내내 "예스와 아시아 앨범의 선구자"였다고 평가했다. 그는 스콰이어의 "담대하고" "공격적인" 베이스 연주와 화이트의 드럼, 하우의 "더 금속적인" 접근 방식을 지적한다. 콜린스는 "머신 메시아"와 "템푸스 푸지트"를 잠재력 있는 자료로 구성된 앨범에서 최고의 트랙으로 꼽았다.[24]
2014년, ''Prog'' 독자들은 ''Drama''를 100번째 최고의 프로그레시브 록 앨범으로 선정했다.[35]
7. 투어 및 이후 활동
예스는 1980년 8월부터 12월까지 북미와 영국에서 콘서트 투어를 통해 ''Drama''를 홍보했다.[36] 혼과 다운스는 이처럼 대규모로 라이브 공연을 한 적이 없었고, 다운스는 무대에서 14개의 키보드를 연주하며 예스의 레퍼토리를 익혔다.[36] 혼은 긴장감과 목소리에 문제가 있었는데, 존 앤더슨의 높은 음역대에 맞추려다 투어가 진행될수록 점점 더 목소리에 무리가 갔다.[4] 투어 홍보는 라인업 변경에 대해 침묵했지만, 북미 지역은 여전히 성공적이었다. 투어에는 매디슨 스퀘어 가든에서 세 번의 매진 공연이 포함되었고, 1974년 이후 16번 연속 매진을 기록한 것을 기념하는 상을 받았다.[36] 그러나 영국 공연은 호응을 얻지 못했다. 많은 관객들이 혼과 다운스를 야유하며 라인업 변경에 대한 분노를 표출했다.[36]
투어 후 예스는 1981년 초에 해체되었다. 혼은 프로듀서 경력을 시작했고 (1983년 예스의 후속작인 ''90125''를 프로듀싱하게 됨), 하우와 다운스는 아시아를 결성했다. ''Drama'' 라인업의 다섯 멤버는 예스의 스무 번째 앨범 ''Fly from Here'' (2011)의 녹음에서 재회했다. 해당 앨범의 다른 버전인 ''Fly from Here – Return Trip'' (2018)에는 혼이 리드 보컬로 참여했다.
예스는 2008년 앤더슨이 밴드를 떠날 때까지 ''Drama''의 곡들을 다시 연주하지 않았다. 2016년 유럽 투어에서는 처음으로 앨범 전체를 트랙 순서대로 연주했다. 혼은 옥스퍼드와 런던 공연에서 밴드와 함께 "Tempus Fugit"를 불렀다.[37]
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2005年に発表された編集ライブ・アルバム『[[:en:The Word Is Live|ライヴ・イヤーズ]]』に、1980年9月に[[マディソン・スクエア・ガーデン|マジソン・スクウェア・ガーデン]]で開かれたニューヨーク公演からの音源が収録された。
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