Invisible Touch
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1. 개요
Invisible Touch는 1986년에 발매된 영국의 록 밴드 제네시스의 열세 번째 스튜디오 앨범이다. 앨범은 1983년 앨범 Genesis 투어 이후 멤버들의 솔로 활동을 거쳐 1985년 말부터 1986년 초까지 녹음되었다. 제네시스는 잼 세션을 통해 곡을 만들고, 각 멤버가 가사를 분담하여 작곡했다. 앨범은 발매 당시 음악 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았지만, 상업적으로 성공하여 여러 국가에서 1위를 차지했으며, 앨범의 타이틀곡인 "Invisible Touch"를 포함한 여러 히트 싱글을 배출했다. Invisible Touch 투어는 1986년부터 1987년까지 진행되었으며, 웸블리 스타디움에서 열린 공연 실황을 담은 라이브 앨범과 DVD로도 발매되었다.
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| Invisible Touch - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 음반 종류 | 스튜디오 음반 |
| 아티스트 | 제네시스 |
| 발매일 | 1986년 6월 6일 |
| 녹음 | 1985년 10월 – 1986년 2월 |
| 스튜디오 | 더 팜 (챌딩폴드, 서리주) |
| 장르 | 팝 록 |
| 길이 | 45분 42초 |
| 레이블 | 카리스마/버진 애틀랜틱 |
| 프로듀서 | 제네시스 휴 패덤 |
| 이전 음반 | Genesis |
| 이전 음반 발매일 | 1983년 |
| 다음 음반 | We Can't Dance |
| 다음 음반 발매일 | 1991년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Invisible Touch |
| 싱글 1 발매일 | 1986년 5월 19일 |
| 싱글 2 | Throwing It All Away |
| 싱글 2 발매일 | 1986년 8월 (미국) |
| 싱글 3 | In Too Deep |
| 싱글 3 발매일 | 1986년 8월 18일 (영국) |
| 싱글 4 | Land of Confusion |
| 싱글 4 발매일 | 1986년 11월 10일 (영국) |
| 싱글 5 | Tonight, Tonight, Tonight |
| 싱글 5 발매일 | 1987년 1월 29일 (미국) |
| 차트 성적 | |
| 영국 오피셜 차트 | 1위 |
| 미국 빌보드 차트 | 3위 |
| 일본 | 16위 |
| 판매량 및 인증 | |
| 미국 (RIAA) | 600만 장 |
| 전 세계 | 1500만 장 |
| 뮤직 비디오 (외부 링크) | |
| Invisible Touch | YouTube |
| Tonight, Tonight, Tonight | YouTube |
| Land Of Confusion | YouTube |
| In Too Deep | YouTube |
| Throwing It All Away | YouTube |
2. 배경
1984년 2월, 제네시스는 이전 음반 《Genesis》 (1983년)를 지원하기 위한 투어를 마쳤다. 이 음반은 발매 당시 밴드의 가장 많이 팔린 음반이었으며, 영국 톱 5 히트곡 〈Mama〉를 배출했다.[80] 투어 이후, 각 멤버들은 솔로 활동을 이어갔다. 마이크 러더퍼드는 자신의 그룹 마이크 + 더 메카닉스를 결성하여 데뷔 음반으로 성공을 거두었고, 토니 뱅크스는 영화 음악 작업에 집중, 필 콜린스는 솔로 앨범 《No Jacket Required》 (1985년)로 세계적인 상업적 성공을 거두었다.[80] 1985년 여름, 콜린스는 제네시스가 그해 10월에 새 음반 작업을 시작하기로 합의했다고 밝혔다.[80] 이는 BBC 라디오 1에서 세 멤버가 헤어졌다는 오보를 종식시켰다.[80] 러더퍼드는 이러한 휴식기가 밴드의 음악 스타일에 영향을 주었다고 회고했다.[81]
《Invisible Touch》는 1985년 10월부터 1986년 2월까지 서리주 치딩폴드에 있는 밴드의 개인 녹음 스튜디오인 더 팜에서 녹음되었다.[9][8] 제네시스는 Abacab (1981) 이후 밴드와 함께 작업했으며 이 앨범을 그룹과 함께 프로듀싱한 엔지니어이자 프로듀서 휴 패드함과 조수 엔지니어 폴 고머설과 함께 했다.[10] 1985년 초, 스튜디오는 마사미 "샘" 토이시마의 감독하에 계획대로 업그레이드되었다.[11]
모든 곡들은 토니 뱅크스, 필 콜린스 그리고 마이크 러더퍼드가 작사/작곡하였다.[81]
3. 작곡 및 녹음
제네시스는 이전 앨범과 마찬가지로, 미리 준비된 아이디어 없이 잼 세션과 즉흥 연주를 통해 곡을 발전시키는 방식을 택했다.[8] 콜린스는 이 과정을 "재즈에 가깝다"고 비유했다.[18] 일반적인 세션에서, 멤버들은 오전 11시부터 다음 날 오전 2시까지 작업했다.[9] 콜린스가 드럼 머신에 패턴을 설정하고, 뱅크스와 러더퍼드가 아이디어를 잼하는 방식으로 시작되었다. 이후 콜린스는 보컬 라인을 불러 분위기를 조성하고 노래의 기초를 만들었다. 이 앨범에는 콜린스가 심슨 전자 드럼 키트를 연주하는 모습이 담겨 있다.[12]
여러 잼 세션이 녹음된 후, 밴드는 이를 다시 들으며 가장 강력한 순간을 골라 노래로 편곡했다.[14] 드럼 머신은 안내 리듬을 만드는 데 사용되었고, 기타와 키보드 파트가 완전히 편곡된 후 콜린스가 자신의 드럼으로 드럼 머신을 대체했다.[9][15] 곡의 가사는 음악이 녹음된 후에 쓰였다.[16] 콜린스는 〈Invisible Touch〉, 〈Tonight, Tonight, Tonight〉, 〈In Too Deep〉의 가사를, 러더퍼드는 〈Land of Confusion〉, 〈Throwing It All Away〉의 가사를,[14] 뱅크스는 〈Domino〉, 〈Anything She Does〉의 가사를 썼다.[16]
제네시스는 이전에 비해 《Invisible Touch》를 위해 더 많은 곡을 편곡하여, 어떤 트랙을 발매할지 선택하는 데 더 많은 시간이 필요했다.[17]
4. 곡 목록
'''Side one'''
# Invisible Touch – 3:29
# Tonight, Tonight, Tonight – 8:53
# Land of Confusion – 4:45
# In Too Deep – 4:58
'''Side two'''
# Anything She Does – 4:09
# Domino
## Part One – In the Glow of the Night – 4:27
## Part Two – The Last Domino – 6:18
# Throwing It All Away – 3:53
# The Brazilian (기악) – 4:50
4. 1. Side One
"Invisible Touch"는 밴드가 "Domino"의 두 번째 부분인 "The Last Domino" 작업을 하는 동안 만들어졌다. 세션 동안 러더퍼드는 에코 효과가 추가된 즉흥적인 기타 리프를 연주하기 시작했고, 콜린스는 즉흥적으로 "She seems to have an invisible touch, yeah"라는 가사로 응답했다. 이것은 콜린스가 노래의 가사를 쓰도록 이끌었고, 그의 즉흥적인 라인은 코러스 훅이 되었다. 그는 사람의 마음을 사로잡는 사람에 대한 가사를 썼고, 그는 그런 사람을 "몇 명 알고 있었다. 망칠 것을 알지만 저항할 수 없다"고 말했다.[18] 콜린스는 나중에 가사의 "대부분"이 1975년부터 1980년까지 결혼했던 그의 첫 번째 아내 안드레아 베르토렐리에 관한 것이라고 말했다. 그룹은 노래의 구조를 단순하게 유지하고 싶었지만, 키 변경과 시퀀스된 키보드 파트를 사용한 8마디의 브릿지가 편곡을 보완한다고 생각했다. 뱅크스는 8개의 다른 버전을 단계별로 제작했는데, 일부 아이디어는 미리 생각해 둔 것이었고, 다른 아이디어는 대략적인 즉흥 연주였다. 선택된 버전은 "가장 무작위"한 것이었다.[19] 밴드가 투어에서 "Invisible Touch"를 낮은 키로 연주하면서, 뱅크스는 새로운 시퀀스 섹션을 만들어야 했는데, 앨범에서만큼 강력하게 만들 수 없어서 "정말 힘들었다".[19] 러더퍼드는 밴드가 노래를 위해 다른 음악적 주제를 탐구하기를 바랐지만, 나중에 그 가사가 그에게 "항상 매우 편안하게 느껴졌다"고 느꼈고, 그것을 바꿀 이유가 없다고 생각했다. 콜린스는 이 곡을 높이 평가하며 자신이 가장 좋아하는 제네시스 노래로 꼽았다.[18] 그는 다음과 같이 덧붙였다. "훌륭한 팝송이다. 그것은 전체 레코드를 요약했고 제네시스를 약간의 R&B 영역으로 밀어넣었고, 약간 프린스와 같은 느낌"이라고 말했으며, 또한 이 곡에서의 그의 드럼 연주를 미국 가수 Sheila E와 비교했는데, 그는 그녀의 팬이다.[18]
"Tonight, Tonight, Tonight"의 기초는 뱅크스에서 비롯되었는데, 그는 콜린스와 러더퍼드가 연주하는 리듬 위에서 다양한 키보드 사운드로 즉흥 연주를 했다. "Invisible Touch"와 마찬가지로, 콜린스는 "monkey"라는 단어를 내뱉었고 그것을 보컬로 탐구하여 노래의 가제가 "Monkey/Zulu"가 되었다. 그 후 나머지 가사가 그 단어를 중심으로 쓰여졌다. 러더퍼드는 이 곡이 중간에 "상당히 복잡한" 기악 섹션으로 음악적으로 더 많은 영역을 다루면서 "구식 제네시스"를 닮았다고 생각했다. 뱅크스는 그 곡에 대한 러더퍼드의 견해에 동의하며, 그 복잡성을 지적했다.[8]
"Land Of Confusion"의 가사는 러더퍼드가 썼으며, 이 앨범을 위해 쓰여진 마지막 가사였다. 러더퍼드는 노래의 가사를 끝내는 일정이 늦어졌지만, 그가 저항가요를 쓸 "때가 되었다"고 생각했다. 콜린스가 노래의 보컬을 녹음할 때 그는 독감에 걸렸다. 그는 콜린스가 "내 집에 와서 ... 그는 침대에 앉아 비서처럼 앉아 있었다 ... 나는 열이 매우 높은 몽롱한 상태였고 나는 그에게 받아쓰기를 했고 '내가 그에게 제대로 말한 것 같아 ... 모든 것이 엉터리였나 아니면 괜찮았나?"라고 생각했던 것을 기억한다.
"In Too Deep"의 가사는 콜린스가 영국 범죄 드라마 영화 ''Mona Lisa''(1986)의 사운드트랙을 위해 노래를 써달라는 요청을 받은 후 썼다. 그는 오스트레일리아 시드니의 호텔에서 여가 시간에 코러스를 썼지만, 밴드가 스튜디오에서 노래를 녹음할 때까지 구절을 쓸 수 없었다. 그들은 코러스를 쓰는 데 어려움을 겪었고, 콜린스는 자신이 쓴 부분을 제안했다.[43]
4. 2. Side Two
"Anything She Does"는 밴드가 녹음 스튜디오 벽에 붙여놓았던 옷을 거의 입지 않은 여성 사진에서 영감을 얻었다.[20] 뱅크스는 "어떤 테이프"에서 샘플링한 금관 악기 소리가 특징이며, 이 금관 악기는 이전에 ''Abacab''에 사용되었던 Phenix Horns(피닉스 혼스), 즉 Earth, Wind and Fire(어스, 윈드 앤 파이어)의 금관 섹션과는 다르다고 밝혔다.[20]
"Domino"는 "In the Glow of the Night"과 "The Last Domino" 두 부분으로 나뉜 곡이다. 뱅크스는 정치인들이 종종 자신의 아이디어와 행동의 결과를 제대로 생각하지 못한다는 생각에 기초하여 가사를 썼다.[20] 러더퍼드는 "Domino"를 밴드가 만든 "최고의 곡 중 하나"라고 생각한다.[20] 그는 MTV의 인기와 히트 싱글을 내야 한다는 압박이 커지면서 사람들이 "Domino"와 같은 긴 곡보다 짧고 상업적인 히트곡을 선호하게 될 것을 알고 있었다.[20]
"Throwing It All Away"는 러더퍼드의 기타 리프에서 시작되었으며, 그는 가사도 썼다. 콜린스는 이 곡을 "원 노트 삼바"와 같다고 묘사했다.[20] 원래 형태는 콜린스가 "John Bonham(존 보냄) 스타일"로 드럼을 연주하는 헤비 기타 곡이었다. 후렴구가 발전하면서 분위기는 더 부드러워졌고, "단일 사랑 노래 가사"와 일치했다.[20]
"The Brazilian"은 뱅크스가 E-mu Emulator에 칼을 키보드에 꽂아 녹음한 샘플을 기반으로 한 연주곡이다. 뱅크스는 이를 전자적으로 할 수 있다는 것을 깨달았지만, 칼을 사용하는 것이 "더 나아 보인다"고 말했다.[20] 콜린스는 이 곡이 그룹이 스튜디오에서 "장난을 치는" 동안 만들어졌으며, 그가 Simmons 키트에 프로그래밍할 수 있는 사운드를 실험하고 있었다고 회상했다.[20]
5. 평가
《Invisible Touch》는 발매 당시 음악 평론가들로부터 엇갈린 반응을 받았다.[35][36][37] 롤링 스톤의 J. D. Considine은 "모든 곡은 각 플로리시가 악기적 계시가 아닌 탄탄한 후크를 전달하도록 신중하게 다듬어졌다"라며 긍정적인 평가를 내렸다.[35] 특히 토니 뱅크스의 신스 스타일에 대해 "그 어느 때보다 적절해 보였고, 'In the Glow of the Night'의 분위기를 조성하고 'Tonight, Tonight, Tonight'의 긴장감을 유지하는 것은 그의 키보드였다"라고 호평했다.[35]
반면, 시카고 트리뷴의 다니엘 브로건은 전 제네시스 보컬 피터 가브리엘의 앨범 《So》에 비해 "독창성, 조명 또는 힘"을 보여주지 못한다고 비판했다.[36] 그는 러더포드와 뱅크스의 기여가 평소보다 덜 두드러지며, 앨범의 첫 번째 면이 필 콜린스의 《No Jacket Required》의 아웃테이크처럼 보일 수 있다고 지적했다.[36] 로스앤젤레스 타임스의 스티브 호크먼 역시 이 앨범이 "콜린스 앨범으로 쉽게 통할 수 있다"고 비판하며, "그의 얇은 목소리와 익숙한 MOR&B 작곡이 지배적이며, 러더포드와 뱅크스의 기여는 가끔 보일 뿐"이라고 덧붙였다.[37] 더불어 이 음반이 "다음 시즌의 마이애미 바이스를 위한 자료를 제공하기 위해 만들어졌다"고 비꼬았다.[37]
하지만 Associated Press의 래리 킬먼은 "제네시스는 거부할 수 없는 'Invisible Touch'를 만들어냈다"라며, "밴드의 자료는 콜린스의 팝 사운드보다 더 복잡하다"라고 평하며 앨범의 다양성을 칭찬했다.[38] 특히 "Tonight, Tonight, Tonight"을 하이라이트로 꼽으며 초기 제네시스의 절제된 아트 록 사운드를 떠올리게 한다고 언급했다.[38]
AllMusic의 스티븐 토마스 얼와인은 회고적인 리뷰에서 "당시 ''Invisible Touch''는 제네시스 앨범으로 위장한 필 콜린스의 솔로 앨범처럼 보였다"라고 평가하며, 팝 곡에 대한 과도한 강조는 밴드가 아닌 가수를 위한 것이라고 지적했다.[30] ''The Rough Guide to Rock''은 ''Invisible Touch''를 "계산적이고 이상하게 감정 없는 AOR"이라고 묘사하며, 히트곡들이 콜린스의 솔로곡과 거의 구별할 수 없게 되었다고 평가했다.[39] 가디언의 스티비 칙은 앨범의 타이틀 트랙과 'Land of Confusion', 'Throwing It All Away'가 콜린스의 솔로 앨범에 수록될 법 했다고 언급하면서도, "Domino"는 1991년 We Can't Dance와 1997년 Calling All Stations 이전 제네시스의 마지막 빛을 발한 곡이라고 호평했다.[40]
6. 투어
Invisible Touch 투어는 1986년 9월부터 1987년 7월까지 총 112회 공연으로 진행되었다. 핵심 3인조는 오랜 투어 멤버인 드러머 체스터 톰슨과 기타리스트 겸 베이시스트 데릴 스튜어머와 함께했다.[42] 〈Anything She Does〉를 쇼의 도입부에 사용한 것을 제외하고, 《Invisible Touch》의 모든 곡이 라이브로 연주되었다. 1986년 공연에는 ''Foxtrot''(1972)에 수록된 "Supper's Ready"의 마지막 두 부분을 포함하는 제네시스 메들리가 포함되었다. 무대 제작에는 400개의 Vari-Lite가 포함되어 운송에 5대의 대형 트럭이 필요했다.
투어는 매디슨 스퀘어 가든에서 5번, 로스앤젤레스 포럼에서 5번의 공연을 포함한 매진된 북미 지역 공연으로 시작되었으며, 각 공연은 평균 30만 달러의 수익을 올렸다.[42] 미국 공연은 미켈롭 맥주가 후원했다.[43] 이어서 밴드의 첫 번째이자 유일한 호주 및 뉴질랜드 투어가 이어졌다. 호주 공연에서는 현악 섹션과 함께 ''Wind & Wuthering''(1976)의 "Your Own Special Way"가 제네시스에 의해 연주되었다. 중국 공연이 발표되었지만 나중에 취소되었다.[43] 투어는 런던 웸블리 스타디움에서 4번의 매진 공연으로 마무리되었으며, 총 288,000명의 관객이 참석하여 새로운 기록을 세웠다. 마지막 공연은 찰스 3세와 그룹의 팬인 다이애나 스펜서가 참석한 더 프린스 트러스트를 돕기 위한 자선 행사였다.
투어의 녹음은 라이브 앨범 ''The Way We Walk, Volume One: The Shorts''(1992)와 ''Genesis Archive #2: 1976–1992''(2000)에 발매되었다. 웸블리 공연은 촬영되어 1988년에 홈 비디오로 발매되었으며, 제목은 ''Invisible Touch Tour''였다. 2003년에는 DVD로 재발매되었고 ''Genesis Live at Wembley Stadium''으로 이름이 변경되었다.
7. 참여 뮤지션
토니 뱅크스 – 키보드, 신스 베이스[10]
필 콜린스 – 드럼, 퍼커션, 보컬[10]
마이크 러더퍼드 – 기타, 베이스[10]
'''제작'''
8. 제작진
토니 뱅크스는 키보드와 신스 베이스를 연주했다.[10] 필 콜린스는 드럼, 퍼커션, 보컬을 담당했다.[10] 마이크 러더퍼드는 기타와 베이스를 연주했다.[10]
제네시스는 프로듀서를 맡았다.[10] 휴 패드엄은 프로듀서와 엔지니어를 담당했다.[10] 폴 고머솔은 보조 엔지니어를 맡았다.[10] 밥 루드비히는 미국 뉴욕주 뉴욕에서 마스터링을 담당했다.[10] 제프 캘링엄은 기술 보조를 담당했다.[10] Assorted Images와 베이커 데이브는 CD 아트워크 제작을, 존 스와넬은 사진 촬영을 담당했다.[10]
9. 차트 성적
순위