공간에서의 독특한 형태의 연속성
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1. 개요
《공간에서의 독특한 형태의 연속성》은 이탈리아의 미래주의 조각가 움베르토 보치오니가 1913년에 제작한 조각 작품이다. 이 작품은 움직이는 듯한 인간 형상을 공기역학적이고 유동적인 형태로 묘사하며, 미래주의의 역동성을 표현하고자 했다. 보치오니는 이 작품을 통해 움직임의 "합성적인 연속성"을 나타내고자 했으며, 팔이 없고 얼굴이 뚜렷하지 않은 독특한 형태를 통해 공간에서의 연속성을 탐구했다. 이 조각은 원본 석고 외에 여러 청동 복제품이 제작되어 다양한 미술관에 소장되어 있으며, 예술 및 문화 분야에 영향을 미쳤다.
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| 공간에서의 독특한 형태의 연속성 | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
 | |
| 제목 | 공간에서의 연속성의 유일한 형태 |
| 원어 제목 | Forme uniche della continuità nello spazio |
| 제작 정보 | |
| 예술가 | 움베르토 보치오니 |
| 제작 연도 | 1913년 |
| 종류 | 청동 |
| 높이 (미터) | 1.1144 |
| 소장 위치 | 상파울루 |
| 미술관 | 상파울루 대학교 현대 미술관 (원본 석고) |
2. 역사
미래주의 운동은 예술에서 속도와 역동성을 표현하고자 했다. 보치오니는 화가였으나 1912년에 조각을 시작했다. 그는 "요즘 나는 조각에 사로잡혀 있다! 나는 그 미라화된 예술을 완전히 혁신하는 것을 얼핏 보았다고 믿는다."라고 말했다.[2] 보치오니는 이듬해 이 조각을 완성했다. 이 작품의 목표는 프란티셰크 쿠프카나 마르셀 뒤샹 같은 예술가에게서 보이는 "분석적인 단절" 대신 운동의 "합성적인 연속성"을 묘사하는 것이었다.[3] 보치오니는 1912-13년에 공간에서 병의 전개를 포함한 여러 조각들을 만들었다.[4]
2. 1. 미래주의와 보치오니
미래주의 운동은 예술에서 속도와 강력한 역동성을 묘사하려고 노력했다. 화가로 훈련받았지만 보치오니는 1912년에 조각을 시작했다. 그는 "요즘 나는 조각에 사로잡혀 있다! 나는 그 미라화된 예술을 완전히 혁신하는 것을 얼핏 보았다고 믿는다."라고 외쳤다.[2] 이듬해 보치오니는 이 조각을 완성했다. 이 작품에 대한 그의 목표는 프란티셰크 쿠프카와 마르셀 뒤샹과 같은 예술가들에게서 그가 보았던 "분석적인 단절" 대신 운동의 "합성적인 연속성"을 묘사하는 것이었다.[3] 1912-13년에 보치오니는 1913년의 ''공간에서 병의 전개''를 포함하여 다른 여러 조각들을 만들었다.[4]2. 2. 제작 배경
미래주의 운동은 예술에서 속도와 강력한 역동성을 묘사하고자 했다. 화가로 훈련받은 보치오니는 1912년에 조각을 시작했다. 그는 "요즘 나는 조각에 사로잡혀 있다! 나는 그 미라화된 예술을 완전히 혁신하는 것을 얼핏 보았다고 믿는다."라고 외쳤다.[2] 이듬해 보치오니는 이 조각을 완성했다. 이 작품의 목표는 프란티셰크 쿠프카와 마르셀 뒤샹 같은 예술가들에게서 보았던 "분석적인 단절" 대신 운동의 "합성적인 연속성"을 묘사하는 것이었다.[3] 1912-1913년에 보치오니는 공간에서 병의 전개(1913)를 포함하여 다른 여러 조각들을 만들었다.[4]3. 구성
움베르토 보치오니의 ''공간에서의 독특한 형태의 연속성''은 움직이는 인간 형상을 추상적으로 표현한 작품이다. 공기역학적이고 유동적인 형태를 띠고 있으며, 받침대 역할을 하는 두 개의 블록이 형상을 땅에 연결한다. 이 형상에는 팔과 뚜렷한 얼굴이 없다. 보치오니는 전통 조각을 경시했지만, 이 작품은 사실주의적인 작품과 유사하며, 마리네티가 굉음을 내는 자동차보다 아름다움에서 떨어진다고 평가했던 사모트라케의 니케를 연상시킨다.[7][6] 또한 팔이 없는 것은 오귀스트 로댕의 걷는 사람에 대한 경의를 표하는 것으로 해석된다.[8]
3. 1. 형태적 특징
''공간에서의 독특한 형태의 연속성''은 움직이는 듯한 인간 형상을 묘사한다. 이 조각품은 공기역학적이고 유동적인 형태를 가지고 있다.[5] 발에 있는 두 개의 블록이 받침대 역할을 하며 형상을 땅에 연결한다.[5] 이 형상에는 팔이 없고, 뚜렷한 얼굴도 묘사되지 않았다.[5] 이는 축구 선수가 공간으로 잘 전달된 패스를 향해 이동하는 모습에서 착상을 얻은 것이다.[19]Umberto Boccioni|움베르토 보치오니it는 이 '연속성'은 다리, 팔, 얼굴의 반복이 아니라, '공간에서 연속성을 부여하는 독특한 형태'에 대한 직관적인 탐구를 통해 달성된다고 하였다.[3]
3. 2. 영감과 영향
앤드루 그레이엄-딕슨영어은 이 작품을 "원래 완벽하게 무게가 실린 패스로 움직이는 축구 선수를 보고 영감을 얻었으며, 보치오니의 진지하고, 감각적이며, 철학적으로 사색적인 예술의 정수이다."라고 평가했다.[5]보치오니는 전통적인 조각을 경멸했지만, ''공간에서의 독특한 형태의 연속성''은 사모트라케의 니케와 같은 고전 조각이나 오귀스트 로댕의 걷는 사람과 같은 근대 조각과의 유사성을 보여주기도 한다.[6][7][8] 이는 전통과의 단절을 추구하면서도, 과거의 유산을 완전히 부정하지 않았던 미래주의의 복합적인 성격을 드러낸다.
4. 원본과 복제품
보치오니의 작품은 석고로 제작되었으며, 생전에 청동으로 주조되지 않았다. 원형 석고는 상파울루 대학교 현대 미술관(상파울루)에 전시되어 있다.[6] 보치오니 사후 여러 점의 청동 복제품이 제작되었다.
4. 1. 주요 소장처
보치오니의 작품은 석고로 제작되었으며, 생전에 청동으로 주조되지 않았다. 1931년에 청동 주조품 2점이 제작되었으며, 그중 하나는 뉴욕 현대 미술관(맨해튼)에 전시되어 있다.[6] 1949년에 2점이 더 제작되었으며, 그중 하나는 메트로폴리탄 미술관(뉴욕시)에,[2] 다른 하나는 20세기 미술관(밀라노)에 있다. 1972년에도 2점이 제작되었으며, 그중 하나는 테이트 모던(런던)에 전시되어 있다.[9] 1972년에 제작된 다른 8점은 석고 원본이 아닌, 1949년 청동 주조품 중 하나를 사용하여 제작되었다. 청동 주조품 1점은 크뢸러-뮐러 미술관(오테를로, 네덜란드)에 있다.[10] 2014년, 청동 작품 1점이 코센차 국립 미술관에 기증되었다.[11]5. 영향
이 조각은 예술계와 문화계에 큰 영향을 주었다. 특히 이탈리아 미래주의 100주년을 기념하는 행사와 그란 투리스모 월드 시리즈 대회 트로피 제작에 영감을 주었다.
5. 1. 예술계의 영향
카를로 포를리베시는 2009년 멜버른 이탈리아 문화원 원장 스테파노 포사티와 협력하여 이탈리아 미래주의 100주년을 기념하는 국제 작곡 콩쿠르 및 워크숍인 ''공간에서의 독특한 형태의 연속성''(Forme Uniche della Continuità nello Spazio)을 만들었다. 보치오니의 작품을 연상시키는 이 행사는 매년 개최되며, 음악 작곡과 이탈리아어의 강점을 결합하여 기념한다. 국제 작곡 콩쿠르 및 워크숍 ''공간에서의 독특한 형태의 연속성''은 음악과 시의 관계에 특히 중점을 두고, 크고 다양한 예술 작품의 창작에 기여하는 것을 목표로 한다.[12][13]2018년에는 이 조각상이 Gran Turismo World Series 가상 레이싱 시뮬레이션 대회 우승자에게 수여되는 트로피의 기반으로 사용되었다. 이 조각상은 20세기 초에 발견된 기계의 놀라움과 매력을 나타내며, ''Gran Turismo''와 가치를 공유하기 때문에 선택되었다. ''Gran Turismo'' 시리즈의 제작사인 폴리포니 디지털은 레이저 스캔 방식을 사용하여 조각상의 정확한 복제품을 만들었다.[14][28]
5. 2. 문화적 영향
2009년, 이탈리아 작곡가 카를로 포를리베시는 멜버른 이탈리아 문화원 원장 스테파노 포사티와 협력하여 이탈리아 미래주의 100주년을 기념하는 국제 작곡 콩쿠르 및 워크숍 ''공간에서의 독특한 형태의 연속성''을 만들었다. 보치오니의 작품에서 영감을 받은 이 행사는 매년 개최되며, 음악 작곡과 이탈리아어의 결합을 기념한다.[12][13][26][27]2018년, 이 조각상은 Gran Turismo World Series 가상 레이싱 시뮬레이션 대회 우승 트로피의 기반으로 사용되었다. 기계 문명과 속도에 대한 찬양을 담고 있어 Gran Turismo와 가치를 공유하기 때문에 선택되었다. Gran Turismo 시리즈 제작사 폴리포니 디지털은 레이저 스캔 기술을 사용하여 조각상의 정확한 복제품을 제작했다.[14][28]
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