과르네리
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1. 개요
과르네리는 이탈리아의 바이올린 제작 가문으로, 17세기부터 18세기에 걸쳐 활동했다. 안드레아 과르네리가 가문의 시작이며, 그의 아들들과 손자대에 걸쳐 바이올린, 비올라, 첼로 등 다양한 현악기를 제작했다. 특히 주세페 과르네리 델 제수는 안토니오 스트라디바리와 어깨를 나란히 하는 명장으로 평가받으며, 그의 바이올린은 '델 제수'라는 이름으로 불린다. 델 제수 바이올린은 파가니니, 야샤 하이페츠 등 유명 연주자들이 애용했으며, 현대에도 많은 연주자들이 과르네리 델 제수의 악기를 사용하고 있다.
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- 악기 제작자 - 아마티
아마티 가문은 이탈리아 크레모나에서 대대로 바이올린을 제작하며 바이올린의 형태와 구조를 정립하고 후대 제작자들에게 기준을 제시했으며, 니콜로 아마티는 스트라디바리와 과르네리 같은 유명 제작자들을 길러내 바이올린 제작 기술을 이탈리아 전역으로 확산시키는 데 기여했다. - 악기 제작자 - Pleyel et Cie
1807년 이그나츠 플레옐이 설립한 프랑스 피아노 제조 회사인 플레이엘 에 시에는 쇼팽이 애호한 피아노로 유명하며, 19세기 혁신적인 기술과 디자인으로 성공했으나 20세기 경영난을 겪고 알감에 인수되어 현재까지 피아노를 생산하는 세계에서 가장 오래된 회사 중 하나이다. - 바이올린 - 전기 바이올린
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하프는 기원전부터 다양한 형태로 세계 각지에서 발전해 온 현악기로, 중세와 르네상스 시대 유럽에서 인기를 얻었으며 18세기 페달 하프 발명 후 오케스트라와 실내악에서 널리 쓰이고 아일랜드 등 여러 문화권에서 상징으로 여겨진다.
| 과르네리 |
|---|
2. 과르네리 가문의 구성원
과르네리 가문은 17세기부터 18세기까지 이탈리아 크레모나에서 활동한 저명한 바이올린 제작 가문이다.
과르네리 가문의 구성원은 다음과 같다.
| 이름 | 출생 | 사망 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 안드레아 과르네리 | 1626년경 | 1698년 12월 7일 | 니콜로 아마티의 제자, 안토니오 스트라디바리의 형뻘. |
| 피에트로 조반니 과르네리 (피에트로 다 만토바) | 1655년 2월 18일 | 1720년 3월 26일 | 안드레아의 장남. 만토바에서 활동. |
| 주세페 조반니 바티스타 과르네리 (filius Andreae) | 1666년 11월 25일 | 1739년 또는 1740년 | 안드레아의 차남. 크레모나에서 활동. |
| 피에트로 과르네리 (피에트로 다 베네치아) | 1695년 4월 14일 | 1762년 4월 7일 | 주세페 조반니 바티스타의 아들. 베네치아에서 활동. |
| 바르톨로메오 주세페 과르네리 (del Gesù) | 1698년 8월 21일 | 1744년 10월 17일 | 주세페 조반니 바티스타의 아들. 델 제수로 불림. |
과르네리 가문의 역사는 부분적으로 불확실하여, 주세페 델 제수와 베네치아의 피에트로의 관계에 대해 다양한 설이 존재한다.[5]
2. 1. 안드레아 과르네리 (Andrea Guarneri, 1626년? ~ 1698년)
니콜로 아마티의 작업장에서 1641년부터 1646년까지 견습생으로 일했으며, 1650년부터 1654년까지 아마티를 위해 바이올린을 제작했다.[4] 그의 초기 악기들은 일반적으로 "그랜드 아마티" 패턴을 기반으로 했지만 아마티 자신의 악기만큼 정교함을 달성하는 데 어려움을 겪었다.[4] 안드레아 과르네리는 훌륭한 비올라를 몇 개 제작했다.[4] 윌리엄 프림로즈가 연주한 전-프림로즈 비올라는 안드레아의 라벨을 달고 있지만 그의 아들 주세페가 만들었을 수도 있다.[4] 가시모토 다이신은 1674년에 안드레아가 제작한 바이올린을 주로 사용하고 있다.안드레아의 아들 두 명은 아버지의 전통을 이어갔다.[4]
- 피에트로 조반니 과르네리(''피에트로 다 만토바'')
- 주세페 조반니 바티스타 과르네리(''filius Andreae'')
2. 2. 피에트로 조반니 과르네리 (Pietro Giovanni Guarneri, 1655년 ~ 1720년)
안드레아 과르네리의 장남으로, '피에트로 다 만토바'라고도 불린다. 1670년경부터 1677년 결혼할 때까지 아버지의 작업장에서 일했다. 1683년까지 만토바에 정착하여 음악가이자 바이올린 제작자로 활동했다. 그의 악기는 일반적으로 아버지의 악기보다 더 훌륭하지만, 두 직업을 모두 가졌기 때문에 희귀하다. 요제프 시게티는 그가 제작한 악기를 연주했다.[4]2. 3. 주세페 조반니 바티스타 과르네리 (Giuseppe Giovanni Battista Guarneri, 1666년 ~ 1739년?)
안드레아 과르네리의 막내 아들로, '주세페 필리우스 안드레아(안드레아의 아들 주세페)'라고도 불린다. 1698년에 아버지의 사업을 상속받아 크레모나에서 활동했다. 그는 위대한 바이올린 제작자 중 한 명으로 여겨지지만, 경력 내내 스트라디바리와 경쟁해야 했다. 1715년경부터 그의 아들들과 카를로 베르곤치가 그를 도왔다.[4]2. 4. 피에트로 과르네리 (Pietro Guarneri, 1695년 ~ 1762년)
주세페 조반니 바티스타 과르네리의 아들이다. 베네치아로 이주했기 때문에 '피에트로 다 베네치아'라고도 불린다. 1718년에 크레모나를 떠나 베네치아에 정착했다. 그는 아버지의 크레모나 기술과 베네치아 기술을 혼합하여 도메니코 몬타냐나 및 카를로 아니발레 토노니와 함께 작업했을 것으로 추정된다.[4] 그의 첫 번째 독창적인 라벨은 1730년부터 나타난다.[4] 그의 악기는 희귀하며 아버지와 삼촌의 악기만큼 높은 가치를 지닌다.[4] 베아트리스 해리슨이 그의 첼로 중 하나를 연주했다.[4] 동생 바르톨로메오 주세페 과르네리(델 제수)가 요절했기 때문에 과르네리 가문의 마지막 바이올린 제작자가 되었다.2. 5. 바르톨로메오 주세페 과르네리 (Bartolomeo Giuseppe Guarneri, 1698년 ~ 1744년)
주세페 조반니 바티스타 과르네리의 아들로, 아버지와 백부에게서 바이올린 제작을 배웠다. 예수 그리스도를 나타내는 로고마크를 사용했기 때문에 '주세페 델 제수(예수의 주세페, Giuseppe del Gesù)'라고도 불린다. 현대에는 안토니오 스트라디바리와 어깨를 나란히 하는 명공으로 평가받는다. 형무소에 수감된 중에도 옥중에서 제작을 계속했다는 일화가 있다.[9]과르네리 가문 중에서도 가장 명성이 높은 바르톨로메오 주세페 안토니오 과르네리가 제작한 바이올린은, 몸체 안에 붙이는 라벨에 예수 그리스도를 나타내는 IHS 세 글자와 십자가를 조합한 "베르나르디노의 징표"를 사용했다. 이 로고 마크는 당시 유행하던 것으로, 이 때문에 "과르네리 델 제수(예수의 과르네리, Guarneri del Gesù)" 혹은 라틴어로 "과르네리우스(Guarnerius) 델 제수" 또는 단순히 "델 제수"라고 불린다.
제작된 수는 200정 또는 300정 정도로 알려져 있지만, 동등한 평가를 받는 스트라디바리의 작품에 비해 수가 절반 이하로 적다. 특히 황금기라고 여겨지는 만년 15년간의 작품은 더욱 제한적이므로, 거래액은 스트라디바리 이상이 되는 경우도 드물지 않다.
뷔외탕 이후 역대 명 연주자들의 손을 거쳐온 1741년 제작 델 제수 "뷔외탕"은 "바이올린의 모나리자"라고 불린다. 2012년 거래에서 1600만달러(약 13억 엔)의 가격이 매겨져, 1721년 제작 스트라디바리 "레이디 브란트"를 넘어서는 사상 최고가로 거래되었다.[10]
델 제수의 조형은 바이올린의 이상형 중 하나로 여겨진다. 그렇기 때문에 근현대의 바이올린 장인들도 델 제수의 모방작을 많이 제작하고 있다.
그는 라벨에 항상 I.H.S.(''iota eta sigma'', 그리스어 약자)를 포함했기 때문에 ''del Gesù''("예수의")로 알려져 있다. 그의 악기는 가문의 전통에서 크게 벗어나 고유한 스타일을 가지게 되었으며, 스트라디바리의 악기에 이어 두 번째로 품질이 좋다고 여겨진다. 일부에서는 델 제수의 악기가 더 뛰어나다고 주장하기도 한다. 니콜로 파가니니가 가장 좋아했던 악기인 ''Il Cannone Guarnerius''는 1743년산 과르네리 델 제수 바이올린이었다. 예후디 메뉴인은 1742년에 제작된 ''Lord Wilton'' 과르네리 델 제수 바이올린을 소유했다. 그의 마지막 작품은 1744년산 과르네리 델 제수 바이올린인 ''올레 불''로 여겨진다.[4]
20세기 '델 제수' 연주자로는 아르투르 그뤼미오, 야샤 하이페츠, 레오니트 코간, 정경화, 마이클 라빈, 조셉 실버스타인, 아이작 스턴, 핀커스 주커만, 찰스 플라이슈만, 로버트 맥더피, 이츠하크 펄먼, 고토 미도리, 레이첼 바튼 파인, 헨릭 셰링, 사라 장, 릴라 요제포비츠, 유진 포더 등이 있다.
3. 과르네리 델 제수 (Guarneri del Gesù)
니콜로 파가니니, 야샤 하이페츠, 예후디 메뉴인 등 세계적인 바이올리니스트들은 스트라디바리보다 과르네리 바이올린을 선호했다. 과르네리 바이올린은 주세페 과르네리의 이름에서 유래된 '델 제수'(Del Gesù)라는 이름으로도 알려져 있다. 델 제수 바이올린은 평균적으로 315Hz부터 최대 1.25kHz까지 더 강력한 소리를 내는데, 이는 스트라디바리 바이올린의 더 밝고 낮은 음의 강한 기본 음과는 대조적으로 더 어두운 소리로 인식된다.
바르톨로메오 주세페 안토니오 과르네리는 바이올린 몸체 안 라벨에 베르나르디노의 징표를 새겨 넣어, "과르네리 델 제수" 혹은 "델 제수"라고 불린다. 안드레아 카미레리의 소설 ''바이올린의 목소리''("La Voce del violino")의 핵심 소재이기도 하다.
제작된 수는 200정 또는 300정 정도로 알려져 있지만, 스트라디바리의 작품에 비해 수가 절반 이하로 적고, 특히 만년 15년간의 작품은 더욱 제한적이기 때문에 거래액은 스트라디바리 이상이 되는 경우도 드물지 않다.
1741년 제작 델 제수 "뷔외탕"은 "바이올린의 모나리자"라고 불리며, 2012년 거래에서 약 16억달러(약 13억 엔)의 가격으로 거래되어, 1721년 제작 스트라디바리 "레이디 브란트"를 넘어서는 사상 최고가 악기가 되었다[10]。 2010년에는 1741년산 뵈탕 과르네리 델 제수가 경매에 18억달러 시작가로 나왔으며, 이후 비공개 금액으로 판매되어 앤 아키코 마이어스에게 평생 사용권이 주어졌다.
델 제수의 조형은 바이올린의 이상형 중 하나로 여겨져, 근현대 바이올린 장인들도 델 제수의 모방을 많이 제작하고 있다. 과르네리가 현재 소유하고 있는 델 제수는 대부분 저명한 연주자들이 사용하였으며, 사용한 연주자, 전 사용자(에크스~), 또는 소유자의 이름을 딴 경우가 많다.
3. 1. 주요 사용자 (괄호 안은 생년)
| 연주자 | 악기명(제작년도) | 기타 |
|---|---|---|
| 니콜로 파가니니 | 일 카논네(대포) (1742년) | 1799년 입수, 평생 애용. 사후 제노바 시 기증, 시에서 연주자에게 대여.[12] |
| 페르디난트 다비드 | 에크스-다비드 (1730년), 에크스-다비드/하이페츠 (1740년) | |
| 올레 불 | 불 (1744년) | 델 제수의 마지막 작품이자 유작. 사후 베르겐 국립 악기 박물관 기증. 2013년 타이완 치메이 박물관 구매.[13][14] |
| 위베르 레오나르 | 비에냐프스키 (1742년) | |
| 앙리 뷔외탕 | 뷔외탕 (1741년) | |
| 헨리크 비에니아프스키 | 비에냐프스키 (1742년), 비에냐프스키 (1736년) | |
| 에밀 소레 | 소레 (1743년) | |
| 외젠 이자이 | 이자이 (1740년) | "이 델 제수는 제 생애 동안 충실한 파트너였습니다. 이자이 1928"이라고 프랑스어로 적힌 작은 라벨 부착. 국장 때 관 앞에 쿠션을 놓고 운반. |
| 윌리 부르메스터 | 에크스-부르메스터 (1743년) | |
| 프리츠 크라이슬러 | 에크스-크라이슬러 (1730년)[15], (1733년), (1740년), (1741년) 등 다수 | |
| 게오르게 에네스쿠 | 라 카테드랄 (1725년) | 초기 델 제수의 걸작. 사후 부쿠레슈티 게오르게 에네스쿠 기념 국립 박물관 기증. |
| 바샤 프르지호다 | 일 카논네 (1742년) | |
| 야샤 하이페츠 | 에크스-다비드/하이페츠 (1740년) | 사후 샌프란시스코 리전 오브 아너 미술관 소장. |
| 시몬 골드베르크 | 비타 남작 (1730년) | 미요코 부인 사후 워싱턴 D.C. 연방 의회 도서관 기증.[15] |
| 예후디 메뉴인 | 로드 윌튼 (1742년)[16], 뷔외탕 (1741년), 데그빌/프로이센 공자 빌헬름 (1735년)[16] | |
| 아르튀르 그뤼미오 | 로즈 (1744년) | |
| 요제프 수크 | 오렌지 공작 (1744년) | 사후 프라하 국립 박물관 소장. |
| 레오니트 코간 | 에크스-콜린 (1726년), 에크스-부르메스터 (1743년) | |
| 헨리크 셰링 | 르 듀크 (1743년) | |
| 아이작 스턴 | 파네트 자작 (1737년)[16], 이자이 (1740년) | |
| 에토 슌야 | 마리오 콜치 (1730년) | |
| 살바토레 아카르도 | (1734년), 일 카논네 (1742년) | |
| 마에바시 테이코 | (1732년) | |
| 우토 우기 | 로즈 (1744년), 일 카논네 (1742년) | |
| 이츠하크 펄만 | 소레 (1743년), 뷔외탕 (1741년), 킹 요제프 (1737년)[16] | |
| 기돈 크레머 | 에크스-다비드 (1730년) | |
| 레지 파스키에 | (1734년) | |
| 정경화 | (1734년) | |
| 핀카스 주커만 | (1734년), 이자이 (1740년), 뷔외탕 (1741년) | |
| 존 차누 | 요제프 (1727년) | |
| 나이젤 케네디 | 라퐁 (1735년) | |
| 호리코메 유즈코 | (1741년) | |
| 후루사와 이와오 | (1723년) | |
| 리처드 토네티 | 에크스-캐로더스 (1743년)[16] | |
| 타케자와 쿄코 | 비에냐프스키 (1742년) | |
| 핫토리 죠지 | 헤메아레 (1733년) | |
| 고시마 미도리 | 에크스-후버만 (1734년) | 종신 대여. |
| 앤 아키코 마이어스 | 문츠 (1736년), 뷔외탕 (1741년) | 종신 대여. |
| 코리 세로섹 | 비에냐프스키 (1742년) | |
| 줄리안 라클린 | 에크스-캐로더스 (1741년) | |
| 니콜라이 즈나이더 | 에크스-크라이슬러 (1741년) | |
| 르노 카퓌송 | 파네트 자작 (1737년)[16] | |
| 릴라 요세포위츠 | 에벨졸트 (1739년) | |
| 세르게이 하차투리안 | 이자이 (1740년) | |
| 가미오 마유코 | 젠하우저 (1735년) | |
| 사라 장 | (1717년) | |
| 가브리엘 크로이토르 | 라 카테드랄 (1725년) | 에네스쿠 사후 반세기 만에 복귀. |
| 핫토리 모네 | (1740년) | |
| 스와나이 아키코 | 찰스 리드 (1732년)[17] | Dr.Ryuji Ueno로부터 장기간 대여 |
참조
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Liutai antichi e moderni. Note criticobiografiche
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$18 Million Violin Looking For A Home
https://www.npr.org/[...]
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뉴스
Played By Violinists, Bought By Billionaires
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2010-12-06
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문서
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奇美三大名琴PK—歷史&演奏
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耶穌‧瓜奈里名琴－「奧雷‧布爾」(“Ole Bull”)：
http://content.telda[...]
數位典藏觀察室
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웹사이트
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BIOGRAPHY - 諏訪内晶子（すわない あきこ） {{!}} Akiko Suwanai - UNIVERSAL MUSIC JAPAN
https://www.universa[...]
2022-12-31
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