단 짜인
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1. 개요
단 짜인(Đàn tranh)은 중국의 고쟁에서 유래된 베트남의 현악기이다. 13세기 말에서 14세기 초에는 14현이었고, 15세기 말에서 18세기 사이에는 15현으로, 19세기에는 16현으로 발전했다. 1950년대 후반에는 17현, 이후에는 25현까지 제작되었다. 연주자는 오른손으로 현을 뜯고 왼손으로 음을 조절하며, 전통적으로는 2~3개의 손가락을 사용하지만 현대에는 더 많은 손가락을 사용하기도 한다.
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| 단 짜인 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 이름 | 단 짜인 |
| 다른 이름 | 16현 단 짜인 |
| 로마자 표기 | Đàn tranh |
| 악기 분류 | |
| 종류 | 현악기 |
| 호른보스텔-작스 분류 | 312.22–6 |
| 호른보스텔-작스 분류 설명 | 세 개의 플렉트럼으로 연주되는 헤테로코드 하프 튜브 치터 |
| 기원 및 발전 | |
| 발명 | 중국 |
| 개발 | 13세기 |
| 관련 악기 | |
| 관련 악기 | Se Koto 구정 야트가 가야금 제티겐 |
| 연주자 및 제작자 | |
| 연주자 | 응우옌 빈 바오 |
| 제작자 | 알 수 없음 |
2. 역사
13세기 말부터 14세기 초까지 단 짜인은 14현을 가지고 있었으나,[16][17] 15세기 말부터 18세기 사이에는 15현으로 증가하였다.[16] 19세기에 들어 16현 단 짜인이 등장하여 1970년대 말, 1980년대 초까지 표준이 되었다.[16]
2. 1. 기원 및 초기 발전
단 짜인은 중국의 조주 정에서 유래되었다.[1]
13세기 말, 14세기 초에 단 짜인은 14개의 현이 있었다.[16][17][2][3][8][9] 15세기 말과 18세기 사이 단 짜인의 현 수는 15개로 증가하였으며, 십오현금이라고 불렸다.[16][2][8] 19세기에 16현 단 짜인이 등장하여 1970년대 말, 1980년대 초까지 표준이 되었다.[16][2][8]
베트남의 단 짜인, 일본의 고토, 한국의 가야금은 중국의 고쟁에서 유래되었다.[4][5]
단 짜인을 비롯한 고쟁, 쟁, 가야금, 야토가 등의 악기는 동남아시아의 대나무 통 치터를 원형으로 발달한 것으로, 20세기 음악학에 의해 밝혀졌다.[10] [11][12] [13] [14]
2. 2. 19세기 이후의 변화
13세기 말부터 14세기 초까지 단 짜인은 14개의 현을 가지고 있었다.[16][17] 15세기 말과 18세기 사이에 현의 수는 15개로 늘어났다.[16] 19세기에는 16개의 현을 가진 단 짜인이 등장하여 1970년대 말과 1980년대 초까지 표준이 되었다.[16]3. 구조
단 짜인의 구조는 크게 몸체, 브릿지(말), 현으로 나뉜다. 몸체는 104cm~120cm 길이의 음향 상자로, 곡선형 상판과 평평한 하판, 그리고 6개의 측면 조각으로 구성된다. 상판과 하판은 주로 오동나무로 만들며, 측면 조각, 브릿지, 조율 말뚝, 두 개의 작은 다리는 단단한 나무를 사용한다.[1]
이동식 브릿지는 거꾸로 된 V자 모양(Λ자형)이며, 위치에 따라 크기가 다르다. 가장 낮은 현에 가장 큰 브릿지가 위치하고, 높은 현으로 갈수록 브릿지 크기는 작아진다.[1] 현은 강철로 제작되며 굵기가 다양하고, 오음 음계로 조현된다.[1] 연주할 때는 금속, 플라스틱, 육지거북의 등껍질 등으로 만든 손톱을 사용한다.[1]
19세기부터 1980년대 후반까지는 16현 단 짜인이 표준으로 사용되었다.[2] 1950년대 후반, 남베트남의 응우옌 빈 바오가 17, 19, 21현 악기를 설계 및 제작하여, 1980년대 후반에는 17현 단 짜인이 베트남 전역에서 표준으로 자리매김했다.[2] 이후 1980년대와 1990년대에는 22, 24, 25현을 가진 더 큰 악기도 제작되었다.
3. 1. 몸체
단 짜인의 몸체는 길이가 104cm~120cm이다. 음향 상자는 곡선형 상판, 평평한 하판, 6개의 측면 조각으로 구성된다. 상판과 하판은 일반적으로 오동나무로 만들어진다.[1] 측면 조각, 브릿지, 조율 말뚝 및 두 개의 작은 다리는 단단한 나무로 만들어진다.[1] 이동식 브릿지는 거꾸로 된 V자 모양이며, 크기는 위치에 따라 다르다. 가장 낮은 현의 브릿지가 가장 크고, 위치가 높을수록 크기가 작아진다. 현은 강철로 만들어졌으며 지름이 다르다. 이들은 오음 음계로 조율된다. 연주자는 일반적으로 금속, 플라스틱 또는 육지거북의 등껍질로 만든 손톱을 착용하여 현을 뜯는다.
단 짜인의 표준 버전은 16현이었으며 19세기부터 1980년대 후반까지 사용되었다.[2] 1950년대 후반, 남베트남의 명 연주자이자 악기 디자이너인 응우옌 빈 바오(Nguyễn Vĩnh Bảo, 1918년 출생)[6]는 17, 19, 21현 악기를 설계하고 제작하기 시작했다. 1980년대 후반까지 17현 단 짜인은 베트남 전역에서 사용되는 악기의 표준 버전이 되었다.[2] 22, 24, 25현의 더 큰 악기도 1980년대와 1990년대에 제작되었다.
3. 2. 브릿지 (말)
단 짜인의 몸체는 길이 104cm~120cm이다. 음향 상자는 곡선형 상판, 평평한 하판, 6개의 측면 조각으로 구성된다. 상판과 하판은 일반적으로 오동나무로 만들어진다.[1] 측면 조각, 브릿지, 조율 말뚝 및 두 개의 작은 다리는 단단한 나무로 만들어진다.[1] 이동식 브릿지는 거꾸로 된 V자 모양이며, 크기는 위치에 따라 다르다. 가장 낮은 현의 브릿지가 가장 크고, 위치가 높을수록 크기가 작아진다. 현은 강철로 만들어졌으며 지름이 다르다. 이들은 5음 음계로 조율된다. 연주자는 일반적으로 금속, 플라스틱 또는 자라 껍질로 만든 픽을 착용하여 현을 뜯는다.
단 짜인의 표준 버전은 16현이었으며 19세기부터 1980년대 후반까지 사용되었다.[2] 1950년대 후반, 남베트남의 명 연주자이자 악기 디자이너인 응우옌 빈 바오(Nguyễn Vĩnh Bảo, 1918년 출생)[6]는 17, 19, 21현 악기를 설계하고 제작하기 시작했다. 1980년대 후반까지 17현 단 짜인은 베트남 전역에서 사용되는 악기의 표준 버전이 되었다.[2] 22, 24, 25현의 더 큰 악기도 1980년대와 1990년대에 제작되었다.
3. 3. 현
단 짜인의 몸체는 길이가 104cm~120cm이다. 음향 상자는 곡선형 상판, 평평한 하판, 6개의 측면 조각으로 구성된다. 상판과 하판은 일반적으로 오동나무로 만들어진다.[1] 측면 조각, 브릿지, 조율 말뚝 및 두 개의 작은 다리는 단단한 나무로 만들어진다.[1] 이동식 브릿지는 거꾸로 된 V자 모양이며, 크기는 위치에 따라 다르다. 가장 낮은 현의 브릿지가 가장 크고, 위치가 높을수록 크기가 작아진다. 현은 강철로 만들어졌으며 지름이 다르다. 이들은 5음 음계로 조율된다. 연주자는 일반적으로 금속, 플라스틱 또는 자라 껍질로 만든 픽을 착용하여 현을 뜯는다.
단 짜인의 표준 버전은 16현이었으며 19세기부터 1980년대 후반까지 사용되었다.[2] 1950년대 후반, 남베트남의 명 연주자이자 악기 디자이너인 응우옌 빈 바오(Nguyễn Vĩnh Bảo, 1918년 출생)[6]는 17, 19, 21현 악기를 설계하고 제작하기 시작했다. 1980년대 후반까지 17현 단 짜인은 베트남 전역에서 사용되는 악기의 표준 버전이 되었다.[2] 1980년대와 1990년대에는 22, 24, 25현의 더 큰 악기도 제작되었다.
4. 연주법
단 짜인 연주자는 오른손으로 현을 뜯고 왼손으로 현을 구부려 다양한 미분음과 음색 장식을 만들어낸다. 연주 방법에는 전통적인 연주법과 현대적인 연주법이 있으며, 음색 및 장식 기법도 다양하다.
4. 1. 전통적인 연주법
연주자는 오른손으로 현을 뜯고 왼손으로는 현을 구부려 다양한 미분음 및 음색 장식을 만들어낸다.
전통 음악에서는 연주자가 2~3개의 손가락(엄지 및 검지, 또는 엄지, 검지 및 중지)을 사용하여 현을 뜯는다. 많은 새로운 작품에서는 최대 4~5개의 손가락을 사용하여 현을 뜯을 수 있다. 이러한 새로운 작품에서는 연주자가 두 개의 동시적인 파트를 연주할 수 있도록 왼손을 사용할 수도 있다. 때때로, 단 짜인(đàn tranh)은 활로 연주하기도 하는데, 연주자는 전통적으로 다리 오른쪽에서 현을 활로 켜는 반면, 왼손은 다리 반대쪽에서 현을 눌러 음높이와 비브라토를 변화시킨다.
연주자는 오른손으로 현을 뜯는다. 왼손은 포르타멘토를 위해 사용되며, 이를 통해 폭넓은 음역에 걸쳐 조성적인 또는 미분음적인 장식이 만들어진다. 전통 음악에서는 2~3개의 손가락(엄지와 검지, 그리고 중지)이 발현에 사용된다. 새로운 작품에서는 4~5개의 손가락을 사용하는 경우도 있으며, 다른 성부를 연주하기 위해 왼손도 발현에 사용될 수 있다.
4. 2. 현대적인 연주법
연주자는 오른손으로 현을 뜯고 왼손으로는 현을 구부려 다양한 미분음 및 음색 장식을 만들어낸다. 전통 음악에서는 연주자가 2~3개의 손가락(엄지 및 검지, 또는 엄지, 검지 및 중지)을 사용하여 현을 뜯는다. 많은 새로운 작품에서는 최대 4~5개의 손가락을 사용하여 현을 뜯을 수 있다. 이러한 새로운 작품에서는 연주자가 두 개의 동시적인 파트를 연주할 수 있도록 왼손을 사용할 수도 있다. 때때로, 단 짜인(đàn tranh)은 활로 연주하기도 하는데, 연주자는 전통적으로 다리 오른쪽에서 현을 활로 켜는 반면, 왼손은 다리 반대쪽에서 현을 눌러 음높이와 비브라토를 변화시킨다.
연주자는 오른손으로 현을 뜯는다. 왼손은 포르타멘토를 위해 사용되며, 이를 통해 폭넓은 음역에 걸쳐 조성적인 또는 미분음적인 장식이 만들어진다.
4. 3. 음색 및 장식
연주자는 오른손으로 현을 뜯고 왼손으로는 현을 구부려 다양한 미분음 및 음색 장식을 만들어낸다. 전통 음악에서는 연주자가 2~3개의 손가락(엄지 및 검지, 또는 엄지, 검지 및 중지)을 사용하여 현을 뜯는다.[1] 많은 새로운 작품에서는 최대 4~5개의 손가락을 사용하여 현을 뜯기도 한다. 이러한 새로운 작품에서는 연주자가 두 개의 동시적인 파트를 연주할 수 있도록 왼손을 사용할 수도 있다.[1] 때때로, 단 짜인은 활로 연주하기도 하는데, 연주자는 전통적으로 다리 오른쪽에서 현을 활로 켜는 반면, 왼손은 다리 반대쪽에서 현을 눌러 음높이와 비브라토를 변화시킨다.[1]왼손은 포르타멘토를 위해 사용되며, 이를 통해 폭넓은 음역에 걸쳐 조성적인 또는 미분음적인 장식이 만들어진다.[1]
5. 한국과의 관계
(요약 및 참조할 원본 소스가 제공되지 않았고, 이전 단계에서 결과물이 출력되지 않았으므로 수정할 내용이 없습니다.)
참조
[1]
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Dan Tranh Music of Vietnam : Traditions and Innovations
Australia Asia Foundation
1998
[2]
서적
Dan Tranh Music of Vietnam: Traditions and Innovations
Australia Asia Foundation
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간행물
Hugo's window on the world of Chinese zheng
European Foundation for Chinese Music Research
[5]
서적
Korean musical instruments
https://archive.org/[...]
Oxford University Press
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웹사이트
Dan tranh
http://vinhbao.theon[...]
2008-06-08
[7]
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[10]
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Classification and Playing Technique: A Study of Zithers in Asia
Heibonsha
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Zheng
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Musical References in the Chinese Classics
Information Coordinators
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서적
La Musique Vietnamienne Traditionnelle
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1962
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