움베르토 보초니
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목차
1. 개요
움베르토 보초니는 1882년 이탈리아에서 태어난 미래주의 화가이자 조각가이다. 그는 로마 미술 아카데미에서 미술을 공부하고 파리에서 인상주의와 후기 인상주의를 접하며 예술적 경험을 쌓았다. 1907년 밀라노로 이주하여 미래주의 운동에 참여, 주요 이론가로 활동하며 '미래파 화가 선언'과 '미래파 조각의 기술 선언'을 발표했다. 보초니는 역동적인 움직임을 표현하는 작품들을 통해 미래주의를 대표했으며, 1916년 군 복무 중 낙마 사고로 33세의 젊은 나이에 사망했다.
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| 움베르토 보초니 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 이름 | 움베르토 보초니 |
| 출생일 | 1882년 10월 19일 |
| 출생지 | 레조칼라브리아, 이탈리아 |
| 사망일 | 1916년 8월 17일 |
| 사망지 | 베로나, 이탈리아 |
| 로마자 표기 | Umberto Boccioni |
| 이탈리아어 발음 | umˈbɛrto botˈtʃoːni |
| 교육 | |
| 교육 기관 | 로마 미술 아카데미 |
| 활동 | |
| 운동 | 미래주의 |
| 주요 작품 | 공간 속에서의 연속성의 유일한 형태 도시가 솟아오른다 거리가 집으로 들어온다 |
| 참고 자료 | |
| 참고 자료 | MoMA NYT1988 |
| 발음 | |
| 영어 발음 | /boʊˈtʃoʊni/, /bɒˈ-/, /bɔːˈ-/ |
| 영어 발음 (미국식) | /b|oʊ|ˈ|tʃ|oʊ|n|i|,_|b|ɒ|ˈ|-|,_|b|ɔː|ˈ|-/ |
2. 생애
움베르토 보초니(Umberto Boccioni|움베르토 보초니ita, 1882년 10월 19일 ~ 1916년 8월 17일)는 이탈리아의 화가이자 조각가로, 미래주의 운동의 주요 이론가이자 핵심 인물이었다. 레조칼라브리아에서 태어나 공무원인 아버지를 따라 포를리, 제노바, 파도바, 카타니아 등 이탈리아 여러 도시를 옮겨 다니며 성장했다.[4] 1898년 이후 로마 미술 아카데미에서 미술을 공부하며 화가 지노 세베리니(Gino Severini|지노 세베리니ita)와 교류하고 자코모 발라(Giacomo Balla|자코모 발라ita)에게 사사했다. 이 시기 그는 니체, 반항, 사회주의 등에 관심을 보이며 비판적이고 반항적인 성향을 드러냈다.
1906년 파리에서 인상주의와 후기인상주의를 접했으며, 1907년 밀라노로 이주하여 분리주의(Divisionismo) 화가들과 교류했다. 1910년 시인 필리포 톰마소 마리네티(Filippo Tommaso Marinetti|필리포 톰마소 마리네티ita)를 만나 미래주의 운동에 본격적으로 합류했으며, 다른 미래주의 화가들과 함께 《미래파 화가 선언》 등을 발표하며 운동의 이론적 토대를 마련하고 주요 이론가로 활동했다. 그는 회화뿐만 아니라 1912년 파리에서 조르주 브라크(Georges Braque|조르주 브라크fra), 알렉산더 아르키펜코(Alexander Archipenko|알렉산더 아르키펜코ukr), 콘스탄틴 브랑쿠시(Constantin Brâncuși|콘스탄틴 브랑쿠시ron) 등 아방가르드 조각가들의 스튜디오를 방문한 후 조각에도 힘썼고, 《미래파 조각의 기술 선언》을 발표했다.[6] 그의 작품은 런던 등 유럽 여러 도시에서 전시되며 젊은 예술가들에게 영향을 미쳤다.
제1차 세계 대전이 발발하자 자원입대하여 포병 연대에서 복무하던 중, 1916년 8월 16일 베로나 근교에서 기병 훈련 중 낙마 사고를 당했고, 이튿날인 8월 17일 33세의 나이로 사망했다.
2. 1. 유년 시절과 초기 미술 교육
1882년 10월 19일, 이탈리아 레조칼라브리아에서 태어났다. 출생 직후 가족과 함께 포를리로 이주하여 유년 시절을 보냈으며, 이후 제노바, 파도바 등 여러 도시로 이주하며 살았다. 15세 시절에는 아버지와 함께 시칠리아의 카타니아에 정착했다.1898년 로마에 있는 미술 아카데미(로마 미술 아카데미)에 입학하여 미술 공부를 시작했다. 1901년에는 아카데미의 누드 수업을 수강했으며, 포스터 화가 조반니 마탈로니(Giovanni Mataroliita)에게 그림을 배우기도 했다. 같은 해, 화가 지노 세베리니(Gino Severiniita)와 함께 스승 자코모 발라(Giacomo Ballaita)의 작업실을 방문하며 교류했다.
1906년에는 프랑스 파리로 이주하여 인상주의와 후기인상주의 미술 양식을 접하고 배웠다. 이 시기 전후로 보초니는 이탈리아 여러 지역을 여행하며 많은 박물관을 방문했고, 미켈란젤로와 같은 과거 거장들의 작품을 연구했다. 또한 롬바르디아 지방의 풍경을 그린 화가 프란체스코 필리피니(Francesco Filippiniita)의 작품에서 영향을 받아 그의 화풍을 따르기도 했다.
2. 2. 파리 이주와 미술 양식 습득
1906년 프랑스 파리로 이주하여 인상주의와 후기인상주의 미술 양식을 배웠다. 파리 이주 전후로 보초니는 이탈리아 각지를 광범위하게 여행하며 많은 미술관을 방문할 기회를 가졌고, 이를 통해 미켈란젤로와 같은 옛 시대 거장들의 작품을 연구했다. 또한 롬바르디아 지방의 풍경을 그린 프란체스코 필리피니의 작품에서도 영향을 받았다. 이러한 다양한 경험과 학습은 그가 독자적인 예술 세계를 구축해 나가는 중요한 밑거름이 되었다.2. 3. 밀라노 이주와 미래주의 운동 합류
1906년 프랑스 파리로 이주하여 인상주의와 후기인상주의 미술 양식을 접한 보초니는 1907년 이탈리아 밀라노로 거처를 옮겼다. 밀라노에서 그는 색채분리주의(Divisionismo) 화가들과 교류하기 시작했다. 또한 밀라노에서 활동하며 롬바르디아 지방의 풍경을 그린 프란체스코 필리피니(Francesco Filippini)의 작품에서 영향을 받아 그의 화풍을 따르기도 했다.1910년 초, 보초니는 시인이자 《미래파 선언》(Manifesto del Futurismo)을 발표했던 필리포 톰마소 마리네티(Filippo Tommaso Marinetti)를 만나 미래주의 운동에 본격적으로 합류하게 된다. 1910년 2월 11일, 그는 카를로 카라(Carlo Carrà), 루이지 루솔로(Luigi Russolo), 자코모 발라(Giacomo Balla), 지노 세베리니(Gino Severini)와 함께 《미래파 화가 선언》(Manifesto dei pittori futuristi)을 발표했다. 이 선언은 근대 예술가가 과거 미술의 전통적 속박에서 벗어나 역동적으로 발전하는 현대 사회의 모습을 담아내야 한다는 미래주의의 핵심 목표를 제시했다. 이후 1912년 4월 11일에는 《미래파 조각의 기술 선언》(Manifesto tecnico della scultura futurista)을 발표하며 조각 분야에서도 미래주의 이념을 확장했다.
2. 4. 미래파 선언과 활동
1907년 밀라노로 이주한 뒤 시인 필리포 톰마소 마리네티(Filippo Tommaso Marinetti)와 분리파(Divisionismo) 화가들과 교류했다. 1910년 초반, 그는 이미 《미래파 선언》(Manifesto del Futurismo)을 발표했던 마리네티를 만났다. 1910년 2월 11일, 보초니는 카를로 카라(Carlo Carrà), 루이지 루솔로(Luigi Russolo), 자코모 발라(Giacomo Balla), 지노 세베리니(Gino Severini)와 함께 《미래파 화가 선언》(Manifesto dei pittori futuristi)을 발표했다. 이들은 근대 예술가의 목표가 과거 미술의 전통적인 속박에서 벗어나 역동적으로 발전하는 현대 사회를 예술의 중심 주제로 삼는 것이어야 한다고 주장했다. 이후 보초니는 1912년 4월 11일 《미래파 조각의 기술 선언》(Manifesto tecnico della scultura futurista)을 발표하는 등 미래주의 운동의 주요 이론가이자 실천가로 활동했다.2. 5. 제1차 세계 대전 참전과 사망
제1차 세계 대전 Prima guerra mondialeit이 발발하자, 움베르토 보초니는 베로나 Veronait 근교의 솔테(Sorteit)에서 포병 연대에 입대했다. 1916년 8월 16일, 기병대 훈련 중 말에서 떨어져 말에 깔리는 사고를 당했다. 이 사고로 다음 날인 8월 17일 33세의 나이로 사망했다.3. 작품
3. 1. 초기 초상화 및 풍경화
1902년부터 1910년까지 보초니는 초기에는 그림에 집중했으며, 어머니를 모델로 초상화를 자주 스케치하고 그렸다. 또한 산업화가 시작되면서 기차와 공장 등이 포함된 풍경화도 그렸다. 이 시기 그의 작품에서는 점묘화법과 인상주의 기법을 오갔으며, 스승 자코모 발라의 영향과 분할주의 기법이 뚜렷하게 나타난다. 다만 이 기법들은 나중에 대부분 사용하지 않게 된다.
1909년작 '''아침'''(The Morning영어)은 "대담하고 젊은 활력의 색조"와 "밝기의 대담한 연습"으로 주목받았다. 1909년에서 1910년 사이에 그린 '''세 여인'''(Tre donneit)은 어머니와 여동생, 그리고 오랜 연인 이네스를 중앙에 배치하여 강인함, 우수, 사랑과 같은 깊은 감정을 표현한 작품으로 평가받는다.
3. 2. 미래주의 회화의 발전
보초니는 거의 1년 동안 2m x 3m 크기의 대작인 '라 치타 살레'(La città saleit) 또는 '도시의 상승'(1910) 제작에 매달렸는데, 이 작품은 그가 미래주의로 전환하는 중요한 계기로 평가된다. 그는 친구에게 보낸 편지에서 "노동, 빛, 움직임의 위대한 종합을 시도했다"고 밝혔다. 1911년 5월 밀라노에서 전시되었을 때, 이 그림은 대체로 긍정적인 평가와 함께 많은 비평을 받았다. 1912년에는 유럽 순회 전시의 주요 작품으로 소개되며 미래주의를 알리는 역할을 했다. 같은 해 유명 피아니스트 페루치오 부소니에게 4,000리라에 판매되었으며, 현재는 뉴욕 현대미술관 회화 부서 입구에 자주 전시되고 있다.
'라 리사타'(La risatait, 1911, ''웃음'')는 보초니의 첫 번째 본격적인 미래주의 작품으로 간주된다. 이 작품에서 그는 분할주의 기법에서 완전히 벗어나 현대 생활 관찰에서 얻은 감각 표현에 집중했다. 초기 대중의 반응은 상당히 부정적이었으며, 이전에 그린 '세 여인'과 비교되며 좋지 않은 평가를 받기도 했다. 심지어 전시 중 아직 마르지 않은 그림에 관람객이 손가락을 넣어 훼손하는 일도 있었다. 그러나 이후 비평가들의 평가는 점차 긍정적으로 바뀌었으며, 일부는 이 그림을 입체주의에 대한 미래주의의 응답으로 해석하기도 했다.
'거리가 집으로 들어온다'(1911)는 분주한 거리를 내려다보는 발코니의 여성을 묘사한 작품이다. '웃음'과 함께 베를린에서 전시된 20점의 미래주의 작품 중 하나로, 독일 수집가 알베르트 보르하르트가 이 작품들을 구매했다. 현재 '웃음'은 뉴욕 현대미술관에, '거리가 집으로 들어온다'는 하노버의 슈프렝겔 미술관에 소장되어 있다.
보초니는 1911년 대부분의 시간을 "스타티 다니모"(Stati d'animoit, ''마음의 상태'')라는 제목의 3부작 회화 연작 제작에 할애했다. 이 연작은 기차역에서의 출발과 도착을 주제로 하며, 각각 ''작별'', ''떠나는 사람들'', ''남아 있는 사람들''이라는 부제를 가진다. 세 그림 모두 처음에는 마리네티가 소장했으나, 이후 넬슨 록펠러가 그의 미망인으로부터 구입하여 뉴욕 현대미술관에 기증했다.
1912년, 강렬한 색채로 말의 순수한 에너지를 포착한 '엘라스티치타'(Elasticitàit, ''탄력'')를 시작으로 보초니는 일련의 '역동주의' 회화를 선보였다. 여기에는 '디나미스모 디 운 코르포 우마노'(Dinamismo di un corpo umanoit, ''인체의 역동성''), '디나미스모 디 운 치클리스타'(Dinamismo di un ciclistait, ''자전거 타는 사람의 역동성''), '축구 선수의 역동성', 그리고 1914년 작 '디나미스모 플라스티코: 카발로 + 카세자토'(Dinamismo plastico: cavallo + caseggiatoit, ''조형적 역동성: 말 + 건물'') 등이 포함된다.
이러한 역동성 탐구와 더불어 그는 이전부터 관심을 가져온 초상화 작업도 병행했다. 1912년 '란티그라치오소'(L'antigraziosoit, ''반(反)우아함'')를 시작으로, 1914년에는 '이 셀치아토리'(I selciatoriit, ''포장 도로 공사 인부들'')와 '일 베비토레'(Il bevitoreit, ''술 마시는 사람'') 등을 그렸다.
1914년 보초니는 '피투라, 스콜투라 푸투리스테'(Pittura, scultura futuristeit, ''미래주의 회화와 조각'')라는 책을 출판했는데, 이 책의 내용으로 인해 일부 미래주의 동료들과의 관계가 틀어지기도 했다. 이 때문인지 그는 역동주의에 대한 탐구를 점차 줄이고, 색채를 통한 대상의 해체에 더 집중하는 경향을 보였다. 1915년 작 '수평적 부피'와 1916년 작 '페루치오 부소니 초상화'에서는 구상 회화로 완전히 복귀한 모습을 보여준다. 그의 마지막 주요 작품 중 하나인 이 초상화의 모델이 그의 첫 미래주의 대작 '도시의 상승'을 구매했던 페루치오 부소니라는 점은 의미심장하다.
참고로, 1906년부터 1915년까지 그의 어머니 체칠리아 포르라니는 다양한 매체로 제작된 그의 작품 최소 45점에 주요 모델로 등장했다.[7][8]
3. 3. 역동주의 회화
보초니는 미래주의 선언 이후 역동적인 움직임과 속도감을 표현하는 데 집중했다. 그의 역동주의 회화는 현대 도시의 에너지와 기계 문명의 활력을 담아내고자 했다.이러한 작품들은 대상의 외형뿐만 아니라 그것이 지닌 내재적인 힘과 움직임, 그리고 주변 환경과의 관계를 동시에 포착하려는 미래주의의 핵심 목표를 잘 보여준다.
3. 4. 조각 작품
움베르토 보초니가 1912년 4월 11일에 발표한 ''미래파 조각의 기술적 선언문''(Manifesto tecnico della scultura futuristait)의 집필은 그를 조각으로 이끄는 지적이자 물리적인 출발점이 되었다. 그는 이미 전년도부터 조각 작업을 시작했었다.
1913년 말까지 그는 그의 걸작으로 여겨지는 ''연속성의 독특한 형태들''(Forme uniche della continuità nello spazioit)을 밀랍으로 완성했다. 그의 목표는 프란티셰크 쿠프카나 마르셀 뒤샹과 같은 예술가들에게서 보이는 "분석적 비연속성" 대신 운동의 "종합적 연속성"을 묘사하는 것이었다. 그의 생애 동안 이 작품은 석고 주형으로만 존재했으며, 1931년에 처음으로 청동으로 주조되었다. 이 조각은 광범위한 논평의 대상이 되었으며, 1998년에는 이탈리아 20센트 유로 주화 뒷면에 새겨질 이미지로 선정되었다.
1916년 보초니가 사망한 직후(밀라노에서 추모 전시회가 열린 후)[9] 그의 가족은 그의 작품들을 일시적으로 동료 조각가 피에로 다 베로나에게 맡겼다. 그러나 다 베로나는 조수에게 작품들을 현지 쓰레기 매립지에 버리라고 지시했다.[10] 마리네티는 조각품 파괴에 대해 약간 다른 설명을 했는데, 자신의 회고록에서 그는 "시기심 많은 과거주의적 협소한 조각가"가 작품들을 놓아둔 방을 치우기 위해 노동자들이 조각품들을 파괴했다고 말했다.[11] 따라서 1912년 말부터 1913년까지 그의 실험적인 작품 대부분, 동시대 회화와 관련된 작품들을 포함하여 사진으로만 알려진 작품들이 파괴되었다. 몇 안 되는 살아남은 작품 중 하나는 ''안티그라치오소''(''비우아한'', 또는 ''어머니''라고도 불림)이다.
2019년 에스토릭 컬렉션에서는 파괴된 여러 조각들을 재구성하는 전시회를 개최했다.
4. 군 복무와 죽음
제1차 세계 대전이 발발하자 움베르토 보초니는 이탈리아 육군에 자원 입대하여 복무했다. 처음에는 자원 봉사 대대에 소속되어 활동했으며, 이후 정식으로 징집되어 포병 연대에 배치되었다. 1916년 8월, 베로나 근처에서 기병 훈련 중 말에서 떨어지는 사고를 당했고, 다음 날 33세의 나이로 사망했다.
4. 1. 이탈리아군 입대
1915년 5월 말, 이탈리아가 오스트리아-헝가리 제국에 선전포고를 하며 제1차 세계 대전 참전을 시작했다. 보초니가 속해 있던 "롬바르디아 자원 봉사 사이클 및 자동차 대대"는 6월 초 밀라노에서 갈라라테를 거쳐 트렌티노 전선 후방의 페스키에라 델 가르다로 이동했다. 1915년 7월, 이 자원 봉사자들은 알라와 가르데사나 주변 전선 지역에 배치되었다.1915년 10월 24일, 보초니는 도소 카시나 전투에 참여했다. 1915년 12월 1일, 군 재편성의 일환으로 이 대대는 해산되었고, 자원 봉사자들은 일시적으로 해고되었다가 각자 소속 계급에 따라 다시 소집될 예정이었다. 1916년 5월, 보초니는 이탈리아 육군에 징집되어 베로나 근처 키에보의 소르테에 있는 포병 연대에 배속되었다.
1916년 8월 16일, 기병 훈련 중 말에서 떨어져 짓밟히는 사고를 당했다. 그는 다음 날인 8월 17일, 베로나 군 병원에서 33세의 나이로 사망했으며, 베로나의 몬누멘탈레 묘지에 안장되었다.
4. 2. 사망
1916년 5월, 보초니는 이탈리아 육군에 징집되어 베로나 근처 키에보의 소르테에 있는 포병 연대에 배속되었다. 1916년 8월 16일, 그는 기병 훈련 중 말에서 떨어져 짓밟히는 사고를 당했다. 보초니는 다음 날인 8월 17일, 베로나 군 병원에서 33세의 나이로 사망했으며, 베로나의 몬누멘탈레 묘지에 매장되었다.5. 출판물
움베르토 보초니는 미래주의 운동의 핵심 이론가로서, 여러 선언문과 저서를 통해 미래파 예술의 이론적 토대를 구축하는 데 중요한 역할을 했다. 그의 대표적인 출판물로는 1910년에 발표된 ''[https://library.nga.gov/permalink/01NGA_INST/1qqg09j/alma992412363504896 미래파 화가 선언]''(Manifesto dei pittori futuristiit)과 1914년에 출간된 저서 ''미래파 회화와 조각''(Pittura, scultura futuristeit) 등이 있다. 이 외에도 조각에 관한 여러 선언문을 발표하며 미래주의 미학을 회화뿐 아니라 조각 분야로 확장시키는 데 기여했다. 그의 주요 저작 목록은 하위 섹션에서 자세히 확인할 수 있다.
5. 1. 미래파 선언
움베르토 보초니는 미래주의 운동의 핵심 인물로서 여러 선언문과 저서를 통해 미래파의 이론적 기반을 다졌다. 주요 발표 내용은 다음과 같다.| 연도 | 종류 | 제목 및 설명 |
|---|---|---|
| 1910 | 논문 | 미래파 화가 선언 Manifesto dei pittori futuristiit |
| 1912년 4월 | 논문 | 미래파 조각 선언 |
| 1913년 3월 | 논문 | 미래파 조각과 회화의 조형적 기초, 《라체르바》 게재 |
| 1913 | 논문 | 미래파 화가이자 조각가의 미래파 조각 전시 |
| 1914 | 논문 | 미래파 조각의 기술적 선언 |
| 1914 | 저서 | 미래파 회화와 조각 Pittura, scultura futuristeit |
5. 2. 미래주의 이론
- 논문 – ''미래파 화가 선언'' Manifesto dei pittori futuristiit, 1910
- 논문 – ''미래파 조각 선언'', 1912년 4월
- 논문 – ''미래파 조각과 회화의 조형적 기초'', 《라체르바》 1913년 3월호
- 논문 – ''미래파 화가이자 조각가의 미래파 조각 전시'', 1913
- 논문 – ''미래파 조각의 기술적 선언'', 1914
- 저서 – ''미래파 회화와 조각'' Pittura, scultura futuristeit, 1914
6. 전시회
움베르토 보초니의 작품은 이탈리아와 미국 등지의 주요 미술관에서 다수의 회고전 및 특별 전시회를 통해 소개되었다.
6. 1. 개인전 및 회고전
쿤스트무제움, 하노버브레라 미술관, 밀라노
산 스타에, 베네치아
(회고전 카탈로그: 에스터 코엔(Ester Coen) 저, 움베르토 보초니(Umberto Boccioni), 272쪽, 1988)
