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윌리엄 버지스

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목차

1. 개요

윌리엄 버지스(William Burges, 1827-1881)는 영국의 건축가이자 디자이너로, 고딕 리바이벌 건축의 중요한 인물이다. 그는 부유한 집안에서 태어나 건축 연구와 실천에 평생을 바쳤으며, 킹스 칼리지 스쿨에서 교육을 받고 에드워드 블로어, 매튜 디그비 와이어트 등의 건축가 밑에서 일했다. 버지스는 유럽을 여행하며 건축 기술과 지식을 쌓았고, 1856년 런던에 자신의 건축 사무소를 열었다. 그는 카디프 성, 카스텔 코흐, 세인트 핀 바레 대성당과 같은 주요 건축물을 설계했으며, 금속 세공, 보석, 스테인드 글라스, 가구 디자인에도 뛰어난 재능을 보였다. 버지스는 개인적인 의뢰와 건축물 장식 계획을 통해 다양한 작품을 남겼으며, 특히 타워 하우스는 그의 예술적 역량을 보여주는 대표적인 작품으로 평가받는다.

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윌리엄 버지스
기본 정보
윌리엄 버지스
출생일1827년 12월 2일
사망일1881년 4월 20일
사망 장소타워 하우스, 켄싱턴, 런던, 잉글랜드
부모알프레드 버지스
학력킹스 칼리지 스쿨
킹스 칼리지 런던
직업건축가
국적영국
서훈왕립 아카데미 준회원 (ARA)
주요 작품
주요 건축물세인트 핀 바레 대성당
카디프 성
카스텔 코흐
타워 하우스

2. 생애와 여행

윌리엄 버지스는 1827년 12월 2일, 부유한 토목 기사인 앨프레드 버지스(1796-1886)의 아들로 태어났다. 아버지 앨프레드는 상당한 재산을 모았고, 덕분에 아들 윌리엄은 생계를 걱정하지 않고 건축 연구와 실무에 전념할 수 있었다.[68]

1839년 런던의 킹스 칼리지 스쿨에 입학하여 공학을 공부했으며, 1844년에 학교를 졸업하고 에드워드 블로어의 사무실에 들어갔다. 1848년 또는 1849년에 매튜 디그비 와이어트의 사무실로 옮겼다. 와이어트는 1851년 만국 박람회에서 주도적인 역할을 했는데, 버지스는 이 박람회를 위한 중세 궁정에서 와이어트와 함께 일하며 그의 경력 후반부에 큰 영향을 받았다.[70]

버지스는 건축가는 모두 여행을 해야 한다고 믿었으며, "다른 시대와 다른 사람에 의해 다양한 예술상의 문제가 어떻게 해결되는지를 보는 것이 절대적으로 필요하다"라고 말했다.[70] 그는 사적인 수입으로 잉글랜드, 프랑스, 벨기에, 네덜란드, 스위스, 독일, 스페인, 이탈리아, 그리스, 터키를 여행했다.[70] 총 18개월 동안 해외에서 스케치와 그림을 그리며 기술과 지식을 쌓았고, 그가 보고 그린 것은 이후 그의 경력 전체에 걸쳐 활용하고 재활용한 영향력과 아이디어의 축적이 되었다.[70]

버지스는 터키까지 방문하지는 않았지만, 근동과 중동의 예술과 건축은 그에게 큰 영향을 미쳤다.[70] 무어 양식 디자인에 대한 그의 매혹은 카디프 성의 아랍실에 잘 나타나 있으며, 일본의 기술을 공부한 것은 이후 그의 금속 가공에 영향을 주었다.[70]

2. 1. 어린 시절과 교육

윌리엄 버지스는 1827년 12월 2일, 부유한 토목 기사인 앨프레드 버지스(1796-1886)의 아들로 태어났다.[68] 아버지 앨프레드는 상당한 재산을 모았고, 덕분에 아들 윌리엄은 생계를 걱정하지 않고 건축 연구와 실무에 전념할 수 있었다.

버지스는 1839년 런던의 킹스 칼리지 스쿨에 입학하여 공학을 공부했으며, 단테 가브리엘 로세티와 윌리엄 마이클 로세티가 동급생이었다.[4] 1844년에 학교를 졸업하고 웨스트민스터 사원의 영선 기사(건축 감독)인 에드워드 블로어의 사무실에 들어갔다.[68] 블로어는 영국 국왕 윌리엄 4세와 빅토리아 여왕 모두를 위해 일한 저명한 건축가였으며, 고딕 리바이벌 양식의 옹호자로 명성을 얻었다. 1848년 또는 1849년에 버지스는 매튜 디그비 와이어트의 사무실로 옮겼다.[69] 와이어트는 1851년 만국 박람회에서 주도적인 역할을 한 것으로 유명하며, 버지스는 이 박람회를 위한 중세 궁정에서 와이어트와 함께 일했는데, 이는 그의 경력 후반부에 큰 영향을 미쳤다.[70] 이 기간 동안 그는 와이어트가 1852년에 출판한 책 ''금속 세공''을 위해 중세 금속 세공품 그림을 그렸고,[5] 헨리 클러튼의 작품에 삽화를 그리는 것을 도왔다.

2. 2. 유럽 여행

버지스는 건축가는 모두 여행을 해야 한다고 믿었으며, "다른 시대와 다른 사람에 의해 다양한 예술상의 문제가 어떻게 해결되는지를 보는 것이 절대적으로 필요하다"라고 말했다.[70] 그는 사적인 수입으로 잉글랜드, 프랑스, 벨기에, 네덜란드, 스위스, 독일, 스페인, 이탈리아, 그리스, 터키를 여행했다.[70] 총 18개월 동안 해외에서 스케치와 그림을 그리며 기술과 지식을 쌓았다.[70] 그가 보고 그린 것은 이후 그의 경력 전체에 걸쳐 활용하고 재활용한 영향력과 아이디어의 축적이 되었다.[70]

버지스는 터키까지 방문하지는 않았지만, 근동과 중동의 예술과 건축은 그에게 큰 영향을 미쳤다.[70] 무어 양식 디자인에 대한 그의 매혹은 카디프 성의 아랍실에 잘 나타나 있으며, 일본의 기술을 공부한 것은 이후 그의 금속 가공에 영향을 주었다.[70]

3. 초기 작품

1856년, 버지스는 런던 스트랜드의 버킹엄 가 15번지에 자신의 건축 사무소를 열었다[71]。초기에 제작한 가구의 일부는 이 사무소에서 만들어졌으며, 나중에 버지스 자신이 직접 설계하여 켄싱턴 멜버리 로드에 지은 타워 하우스로 옮겨졌다[72]。

초기에는 릴 대성당[73], 크리미아 기념 교회, 봄베이 미술학교(현 자한기르 미술관)[74]와 같이 명성이 높은 의뢰를 받았으나, 실제로 버지스의 설계대로 지어지지는 않았다.

1855년, 솔즈베리 대성당 참사회 회관 재건 공사를 의뢰받아 조수로서 조각의 재생과 장식 전반에 기여했다。

1858년에는 버킹엄셔에 있는 게이허스트 하우스를 대대적으로 개조했다。각 방에는 버지스의 특징적인 대형 벽난로가 설치되었고, 버지스와 오랫동안 협력해 온 토마스 니콜스가 조각을 맡았다. 특히 응접실의 벽난로는 『실낙원』과 『복락원』을 주제로 했다。

1859년, 앰브로스 포인터와 함께 도버의 메종 디유 공사를 시작하여 1861년에 완공했다[78][79]。원래의 중세 양식을 본떴으며, 그로테스크한 동물과 문장에 새로운 디자인을 도입하여 혁신적인 모습을 보여주었다[80]。

1859-60년에는 포인터로부터 월섬 수도원 개축을 넘겨받아, 포인터의 아들인 에드워드 포인터와 가구 제작자 할랜드와 피셔와 함께 작업했다[81]。에드워드 번 존스에게 이새의 나무를 나타내는 3개의 스테인드 글라스를 제작하도록 의뢰했다[82]。

1861-62년에는 하원 의장 비서 찰스 에드워드 르프로이로부터 플리트의 올 세인츠 교회 건축을 의뢰받았다。

이 교회는 붉은 벽돌로 지어졌으며, 내부는 간소하게 장식되었지만, 큰 조각, 특히 레프로이의 묘와 묘 위에 있는 박공 아치의 조각은 버지스 특유의 것이다。

4. 코크의 세인트 핀 바레 대성당

1863년, 버지스는 코크의 세인트 핀 바레 대성당 건축 공모에 당선되었다. 그는 "나는 13세기의 신념으로 자랐고, 그 신념을 가지고 죽을 것이다"라고 말하며 초기 프랑스 건축 양식을 옹호했다.[90] 1735년에 지어진 기존 교회에 대한 불만족으로 인해 새로운 대성당 건축이 추진되었다.

버지스는 예산을 초과하는 디자인을 제출했지만, 지역 사회의 강력한 지지를 받아 당선되었다. 대성당 외관은 이전에 실행되지 않은 계획의 일부를 재사용했다. 버지스는 건물 규모의 문제를 3개의 첨탑을 통해 웅장함을 더하는 방식으로 해결했다. 그는 조각상, 스테인드 글라스, 가구 등 건물의 모든 세부 디자인을 감독했다. 세인트 핀 바레 대성당은 버지스의 종교 건축물 중 가장 위대한 작품으로 평가받는다.[90]

5. 건축 팀

버지스는 그의 조수들로부터 상당한 충성심을 얻었으며, 그의 파트너십은 오래 지속되었다. 존 스털링 채플은 사무실 관리자였으며, 카스텔 코흐의 가구 대부분을 디자인하고 버지스 사후 복원을 완료했다. 윌리엄 프레임은 공사 감독관 역할을 했다. 호레이쇼 월터 론스데일은 버지스의 수석 예술가였다. 토마스 니콜스는 그의 주요 조각가였다. 윌리엄 구알베르트 손더스는 1865년에 팀에 합류하여 스테인드글라스 제조 기술의 설계 및 개발에 참여했다. 체카르도 에지디오 푸치냐는 또 다른 오랜 협력자로, 카스텔 코흐와 카디프 성의 조각상을 제작했다. 악셀 헤이그는 스웨덴 출신의 삽화가로, 버지스가 고객에게 제시하는 수채화 원근화의 많은 부분을 준비했다.[19]

6. 뷰트 후작과의 협력

1865년, 버지스는 제3대 뷰트 후작 존 패트릭 크라이튼-스튜어트를 만났다. 뷰트 후작은 버지스의 가장 위대한 건축 후원자가 되었다. 두 사람은 산업주의의 폐해를 중세 시대의 예술을 되살려 구원하고자 했다. 뷰트는 학자이자 골동품 수집가였으며, 강박적인 건축가이자 열정적인 중세주의자였다. 버지스와 뷰트의 협력은 버지스의 남은 생애 동안 지속되었고, 카디프 성과 카스텔 코흐 재건축 등 그의 가장 중요한 작품으로 이어졌다.

6. 1. 카디프 성

19세기 초, 원래의 노르만 성은 헨리 홀랜드에 의해 확장 및 개조되었다. 제3대 뷰트 후작은 홀랜드의 작업을 혐오하여 버지스에게 재건축을 의뢰했다.[90] 버지스는 채플, 프레임, 론스데일 등 거의 모든 팀원을 참여시켜[91] "19세기의 모든 판타지 성 중에서 가장 성공적인" 건물을 만들었다.[92]

1868년, 높이 약 45.72m의 시계탑이 건설되었다. 이 탑은 후작의 독신자 스위트룸으로 사용되었으며, 침실 1개, 하인의 방 1개와 여름과 겨울의 흡연실이 있었다.[93] 내부 장식은 박, 조각, 프레스코화로 호화롭게 장식되었으며, 계절, 신화, 우화를 표현했다.[94] 여름 흡연실은 2층 높이였으며, 내부 발코니에서는 카디프의 독, 브리스틀 해협, 웨일스의 언덕과 계곡을 바라볼 수 있었다. 바닥은 모자이크 세계 지도였으며, 토마스 니콜스가 조각했다.[95]

성이 발전하면서 뷰트 타워, 허버트 타워, 보챔프 타워, 게스트 타워, 팔각형 타워 등 중세 건물을 포함하여 수정 및 건설 작업이 계속되었다.[91] 뷰트 타워에는 뷰트 경의 침실과 옥상 정원이 있었다. 뷰트의 침실에는 많은 종교적 도상과 거울 천장이 있으며, 후작의 이름인 존은 천장의 빔에 그리스어로 "ΙΩΑИΣ"라고 반복해서 쓰여 있다.[96] 팔각탑은 작은 예배당을 포함하여 뷰트의 아버지가 죽은 곳에 지어졌으며, 초서 실은 그 지붕을 마크 지루아드가 "지붕 건설에서 버지스의 천재성을 보여주는 최고의 예"라고 칭송했다.[97] 게스트 타워에는 어린이 방이 있었고, 이솝 우화와 자장가의 등장인물을 그린 색깔 타일로 장식되었다.[91]

성의 중앙 블록은 2층 높이의 연회장이 있으며, 아래에는 도서실이 있다. 연회장은 후작이 공적 임무를 수행할 수 있는 적당한 객실로 기능했고, 도서실은 후작의 광대한 도서의 일부를 수용했다. 연회장의 조각은 노르망디 공작 로버트 시대의 성 자체를 묘사하고 있다.[98] 도서실의 벽난로는 5개의 문자가 그려져 있으며, 그 중 4개는 그리스 문자, 이집트 문자, 히브리 문자, 아시리아 문자이며, 5번째는 켈트의 승려인 뷰트를 나타낸다고 한다.[99] 허버트 타워의 아랍 실은 버지스가 1881년 병으로 쓰러졌을 때 마지막으로 일했던 방이었다. 뷰트는 버지스의 이니셜과 자신의 이니셜과 날짜를 그 방의 벽난로에 기념으로 새기게 했다.[100]

버지스가 사망한 후, 윌리엄 프레임을 포함한 다른 사람들에 의해 성의 다른 지역이 개발되었다.[101] 존 크라이튼-스튜어트, 제4대 뷰트 후작에 의해 1920년대에 완성된 동물 벽은 원래 성의 해자와 마을 사이에 서 있었고, 9개의 조각을 토마스 니콜스가 제작했고, 이후 1930년대에 6개를 알렉산더 칼릭이 제작했다. [102]

카디프 성은 1947년 제5대 뷰트 후작에 의해 카디프 시에 기증되었다.[103]

6. 2. 카스텔 코흐

1872년, 버지스는 카디프 북쪽에 있는 13세기 요새의 폐허인 카스텔 코흐의 완전한 재건 계획을 제시했다. 버지스의 재건 가능성에 대한 보고서는 1872년에 전달되었지만, 공사는 1875년까지 지연되었다. 외부는 세 개의 탑으로 구성되어 있으며, 뉴먼은 "지름은 거의 같지만 높이는 눈에 띄게 다르다"고 묘사했다. 버지스의 주요 영감은 거의 동시대의 프랑스 건축가인 외젠 비올레르 뒤크의 작품이었다. 14세기 초 웨일스 반란으로 심하게 손상된 카스텔 코흐는 사용되지 않게 되었다.

키프 타워, 우물 타워, 부엌 타워는 일련의 아파트로 구성되어 있으며, 그중 주요 시퀀스인 캐슬란의 방은 키프 안에 있다. 1881년 버지스가 사망한 후, 실내 공사는 10년 더 진행되었다. 이 성은 거의 사용되지 않았고, 후작은 완성된 후 한 번도 오지 않았다. 1950년, 제5대 뷰트 후작은 이 성을 공공사업부에 넘겼다.[3]

7. 후기 작품

버지스는 뷰트 후작의 의뢰 외에도 다른 일들을 계속 맡았다. 1870년대에는 스켈턴-온-유어의 콘솔러 그리스도 교회와 스터들리 로열의 성 마리아 교회라는 뛰어난 고딕 양식 교회 두 곳을 착수했다. 이 두 교회는 1870년 그리스 강도에게 살해된 리폰 후작의 매형 프레데릭 그란섬 바이너를 기리기 위해 지어졌다.[26] 스켈턴-온-유어의 콘솔러 그리스도 교회는 초기 영국 양식으로 지어졌다. 스터들리 로열의 성 마리아 교회 또한 초기 영국 양식이며, 폰테인스 수도원의 스터들리 로열 공원 부지에 위치해 있다.

1870년, 버지스는 크리스토퍼 렌 경의 사망 이후 미완성 상태였던 세인트 폴 대성당의 내부 장식에 대한 도상 계획을 요청받았다. 1872년, 그는 건축가로 임명되었고, 이후 5년 동안 크룩이 "초기 르네상스 장식의 완전한 계획"[99]이라고 묘사한 내부 장식을 제작했다.

1872년, 트리니티 칼리지 총장 애브너 잭슨은 새 캠퍼스 계획 모델과 건축가를 찾기 위해 영국을 방문했다.[28] 버지스가 선정되었고, 그는 초기 프랑스 양식으로 4개의 사각형 마스터 플랜을 작성했다.[28] 악셀 헤이그가 화려한 삽화를 제작했다. 그러나 당시 추정 비용이 100만달러에 육박했고, 계획 규모가 너무 커서 대학 이사들을 매우 놀라게 했다.[28] 계획의 1/6만 실행되었고, 현재의 롱 워크가 건설되었으며, 프랜시스 H. 킴볼이 현지 감독 건축가, 프레데릭 로 옴스테드가 부지 설계를 맡았다.[28] 크룩은 그 결과가 "불만족스럽지만... (하지만 중요함)... 19세기 후반 미국 건축 발전에 있어서 핵심적인 위치에 있다"고 평가한다.[28] 다른 비평가들은 버지스의 디자인을 더 긍정적으로 평가했다. 미국 건축 역사가 헨리 러셀 히치콕은 트리니티가 "아마 [버지스의] 모든 작품 중 가장 만족스럽고 빅토리아 고딕 대학 건축의 가장 훌륭한 예"라고 생각했으며, 찰스 핸들리-리드는 그 대학이 "어떤 면에서는 버터필드의 케이블 또는 세든의 애버리스트위스보다 우수하다"고 제안했다.[28]

타워 하우스: 버지스의 예술 궁전


1875년부터 윌리엄 버지스는 이미 시작된 프로젝트의 완성을 계속했지만 더 이상 주요 의뢰를 받지 못했다. 그의 생애 마지막 6년의 대부분은 켄싱턴 멜버리 로드에 있는 자신의 집, 타워 하우스의 건설, 장식, 가구 비치에 할애되었다. 버지스는 이 집을 13세기 프랑스 타운하우스 스타일로 설계했다. 붉은 벽돌로 된 L자형 평면의 외관은 단순하며, 집의 크기는 크지 않아 평면은 약 15.24m 정사각형에 불과하다. 그러나 버지스는 웅장한 방식으로 건설에 접근했다. 바닥 깊이는 방이 크기의 4~5배를 지탱할 수 있을 정도로 충분했으며, 건축가 리처드 노먼 쇼는 콘크리트 기초가 "요새에 적합하다"고 썼다. 이러한 접근 방식은 버지스의 건축 기술과 최소한의 외부 장식과 결합되어 크룩이 "단순하고 웅장하다"라고 묘사하는 건물을 만들었다. 버지스는 맥코노키 하우스의 거리 정면, 카스텔 코치의 원통형 타워와 원추형 지붕, 카디프 성의 인테리어 등 초기 디자인의 많은 요소를 차용했다.

내부는 이중 높이의 현관을 중심으로 설계되었는데, 버지스는 맥코노키 하우스에서 건물 중앙에 거대한 중앙 계단을 배치했던 실수를 피했다. 타워 하우스에서는 계단이 원추형 타워로 보내졌다. 1층에는 응접실, 식당 및 서재가 있으며, 2층에는 침실 스위트와 서재가 있다. 버지스가 타워 하우스의 외부 장식을 피했다면, 내부에서는 그 이상을 보충했다. 각 방에는 복잡한 도상학적 장식이 있는데, 현관은 시간, 응접실은 사랑, 버지스의 침실은 바다를 주제로 했다. 정교한 오버맨틀이 있는 거대한 벽난로가 조각되어 설치되었으며, 서재에는 성, 그의 침실에는 인어와 심해의 바다 괴물이 있었다. 그의 처남 풀란은 "이러한 장식을 디자인할 때 초서와 테니슨의 시가 버지스 씨의 주요 교과서였다"고 썼다.

집의 중세 인테리어를 디자인하면서 버지스는 보석 세공인, 금속 세공인 및 디자이너로서의 기술을 보여주었으며, 조디악 세틀, 도그 캐비닛, 그레이트 북케이스를 포함한 최고의 가구를 제작했다. 그레이트 북케이스에 대해 찰스 핸들리-리드는 "빅토리아 시대의 채색 가구 역사에서 독특한 위치를 차지하고 있다"고 묘사했다.[29] 부속품은 가구만큼 정교했는데, 손님용 세면대의 수도꼭지는 청동 황소 형태였으며, 황소의 목에서 물이 은 물고기가 박힌 싱크대로 쏟아졌다. 타워 하우스 내에는 버지스가 자신의 최고의 금속 작품을 배치했는데, 예술가 헨리 스테이시 마크스는 "그는 대성당만큼이나 성배를 디자인할 수 있었다... 그의 물병, 컵, 주전자, 포크 및 숟가락은 그가 성을 디자인하는 것과 동등한 능력으로 디자인되었다"라고 썼다.

타워 하우스는 완공되자 센세이션을 일으켰다. 1893년 ''The Builder''에 의해 출판된 지난 50년의 건축 조사를 통해 유일하게 포함된 개인 주택이었다. 1966년, 집이 비어 있었을 때, 핸들리-리드는 그것을 "런던에서 독특하며, 모든 빅토리아 시대 건축가 중 가장 상상력이 풍부한 사람의 디자인이 담긴 귀중한 선집"이라고 묘사했다. 크룩은 이 집을 "버지스 경력의 합성이며 그의 업적에 대한 찬란한 찬사"로 여긴다. 타워 하우스는 수년 동안 지미 페이지가 소유한 개인 주택으로 남아 있으며, 내부 구조 장식의 대부분을 유지하고 있지만, 버지스가 디자인한 가구와 내용은 흩어져 있다.

7. 1. 옥스퍼드 우스터 칼리지

옥스퍼드 우스터 칼리지의 홀과 예배당 내부는 제임스 와이어트가 1776년에서 1790년 사이에 디자인했다.[20] 1864년, 버지스는 칼리지의 선임 커먼 룸 멤버이자 훗날 학장이 된 H. C. O. 다니엘 목사에 의해 예배당에 대한 와이어트의 평범한 디자인을 개편하는 의뢰를 받았다. 다니엘 목사는 킹스 칼리지 런던에서 버지스와 동시대에 알고 지냈다.[20] 버지스의 광범위한 도상학은 건물을 감싸고 있으며, 의자 끝에는 동물과 새가 묘사되어 있다.[20] 또한 버지스의 모자이크 바닥은 그의 동시대 사람들을 놀라게 했다.

1873년부터 1879년까지 버지스는 칼리지 홀을 재장식했다. 홀에 필요한 자금은 벽에 장식된 나무 패널이 기부자들의 문장과 방패를 개별적으로 포함하도록 하는 호소를 통해 마련되었다. 알려진 문장이나 방패가 없는 경우에는 이전 멤버들의 것을 대체했으며, 버지스는 나무에 대리석 무늬를 모방한 그림을 여러 점 그렸다.[20]

7. 2. 스킬벡 창고

스킬벡 창고는 런던 어퍼 템스 가 46번지에 있었으나 현재는 철거되었으며, 1866년 버지스가 건설한 드라이세일러 창고로, 그의 유일한 산업 디자인 진출작이라는 점에서 중요하다. 버지스는 스킬벡 형제에 의해 기존 창고를 개조하는 의뢰를 받았다. 그 결과는 영향력이 있었으며,[21] 브래들리는 버지스의 개조에 대해 "단일 고딕 완화 아치와 박공 아래 쌍둥이 뾰족한 만(bay)"을 사용했다고 썼다.[92]

노출된 주철의 사용은 혁신적이었다.[21] 현대적인 재료와 기술이 고딕 양식의 도상과 결합되었으며, 1886년 ''The Ecclesiologist''의 기사에서는 "드라이세일러의 재료가 많이 수입되는 기후를 상징하는, 동양의 아름다운 여인의 흉상으로 조각된 코벨에 의해 지지되는 거대한 크레인과 박공의 원형 창(a) 위로 귀중한 화물을 싣고 들어오는 배"에 대해 설명했다.[21] 이 작업의 총 비용은 1413GBP였다.[21]

7. 3. 나이츠헤이즈 코트

데번주 티버턴에 있는 나이츠헤이즈 코트


나이츠헤이즈 코트 신축 주택 건설 의뢰는 1867년 제1대 준남작 존 히스코트-아모리 경에게서 받았으며, 1869년에 초석이 놓였다. 1874년까지 건물은 여전히 완공되지 않았는데, 이는 히스코트-아모리와의 지속적인 문제 때문이었다. 히스코트-아모리는 버지스의 많은 디자인에 비용과 스타일을 이유로 이의를 제기했다.[1] 건축가와 의뢰인 사이의 격동적인 관계로 인해 버지스는 1874년에 해고되었고, 존 디블리 크레이스가 그를 대신하게 되었다. 그럼에도 불구하고, 나이트셰이즈 코트는 표준적인 빅토리아식 배치로 지어진 중규모 버지스 컨트리 하우스의 유일한 예로 남아있다. 초기 프랑스 고딕 양식으로, 큰 중앙 블록과 돌출된 박공을 가진 표준적인 신고딕 계획을 따른다.[2] 버지스가 계획했던 탑은 결코 지어지지 않았다.[2]

실내는 버지스식 과잉으로 가득 찰 예정이었지만, 버지스의 디자인대로 완성된 방은 단 하나도 없었다.[4] 완전히 제작된 몇 안 되는 실내 특징 중 많은 부분이 히스코트-아모리와 그의 후임자들에 의해 변경되거나 희석되었다.[2] 그러나 도서관, 아치형 홀, 아치형 붉은 드로잉 룸과 같은 일부 실내는 남아 있거나[5] 복원되었다.[2]

1972년 이 집이 내셔널 트러스트에 넘어가면서 대대적인 복원 및 재창조 작업이 진행되었고, 버지스의 가구 여러 점이 전시되어 있는데, 대부분 이 집에 원래 있던 것은 아니다. 여기에는 버킹엄 스트리트의 책장과 옥스퍼드 대학교 우스터 칼리지의 홀에 있던 벽난로가 포함되어 있으며, 1960년대에 버지스의 장식 작업 일부가 제거되었다.[6] 그의 칼리지 채플 재장식은 남아있다.[7] 가능한 한 버지스와 크레이스의 작업을 복원하는 것이 목표이다.[2]

7. 4. 파크 하우스

카디프의 파크 하우스는 1871년부터 1875년 사이에 윌리엄 버지스가 로드 뷰트의 엔지니어인 제임스 맥코노키를 위해 지었다.[22] 가파른 지붕과 대담한 질감의 벽을 가진 파크 하우스는 카디프의 주택 건축에 혁명을 일으켰으며 도시와 그 외 지역에 큰 영향을 미쳤다. 파크 하우스와 그 특징을 모방한 건물들을 자주 확인할 수 있는 카디프 내부 교외 지역에서 건물의 영향을 볼 수 있다.[22] Cadw는 이 건물을 "아마도 웨일스에서 가장 중요한 19세기 주택"이라고 묘사했으며,[22] 이는 1등급 지정 건물로서의 지위에 반영되어 있다.[23]

이 주택의 스타일은 초기 프랑스 고딕 양식이며 삼각형과 사각형이 두드러지지만, 버지스가 자신의 집인 타워 하우스와 카스텔 코흐에 적합하다고 여겼던 원뿔형 타워는 없다.[22] 버지스는 파크 하우스를 위해 다양한 건축 석재를 사용했다. 벽에는 페넌트 사암, 창문, 현관 및 받침대 주변에는 배스 석회석, 그리고 애버딘셔에서 가져온 분홍색 피터헤드 화강암 기둥을 사용했다.[24] 외부 정면은 네 개의 박공으로 구성되어 있으며, 마지막 박공의 창문은 "내부의 주요 특이성"으로 묘사하는 것을 숨기고 있다. "입구에 들어서면 즉시 계단 아래쪽과 마주하게 되며, 집의 나머지 부분에 도달하려면 그 주위를 돌아가야 한다."[22] 이 배치는 타워 하우스에서는 반복되지 않았으며, 타워 하우스는 원뿔형 타워가 추가된 거의 반전된 복제품이다. 내부 설비는 대규모 마호가니 계단과 대리석 벽난로를 포함하여 높은 품질을 자랑한다. 응접실과 식당 모두 천장에 들보가 설치되어 있다. 전체 건물은 마르퀴스 오브 뷰트의 카디프 독스 출신 노동자들을 사용하여 견고하게 지어졌다.[22]

7. 5. 그리스도 위로자 교회, 성 마리아 교회, 세인트 폴 대성당



1870년대에 버지스의 가장 훌륭한 고딕 양식 교회 두 곳이 착수되었는데, 바로 스켈턴-온-유어의 콘솔러 그리스도 교회와 스터들리 로열의 성 마리아 교회이다. 그의 후원자인 리폰 제1대 후작 조지 로빈슨은 낭만적인 중세주의에 있어서 뷰트와 동등했다.[25] 두 교회 모두 1870년에 그리스 강도에게 살해된 리폰의 매형인 프레데릭 그란섬 바이너를 위한 기념 교회로 지어졌다.[26] 스켈턴-온-유어의 콘솔러 그리스도 교회는 초기 영국 양식으로 지어졌다. 스터들리 로열의 성 마리아 교회는 또한 초기 영국 양식이며, 폰테인스 수도원의 스터들리 로열 공원 부지에 위치해 있다.

1870년, 버지스는 크리스토퍼 렌 경의 사망 이후 미완성 상태였던 세인트 폴 대성당의 내부 장식에 대한 도상 계획을 수립해달라는 요청을 받았다. 1872년, 그는 건축가로 임명되었고, 그 후 5년 동안 크룩이 "초기 르네상스 장식의 완전한 계획"[99]이라고 묘사한 내부 장식을 제작했다.

7. 6. 코네티컷 주 하트퍼드의 트리니티 칼리지

1872년, 트리니티 칼리지 총장 애브너 잭슨은 새 캠퍼스 계획 모델과 건축가를 찾기 위해 영국을 방문했다.[28] 버지스가 선정되었고, 그는 초기 프랑스 양식으로 4개의 사각형 마스터 플랜을 작성했다.[28] 악셀 헤이그가 화려한 삽화를 제작했다. 그러나 당시 추정 비용이 100만달러에 육박했고, 계획 규모가 너무 커서 대학 이사들을 매우 놀라게 했다.[28]

계획의 1/6만 실행되었고, 현재의 롱 워크가 건설되었으며, 프랜시스 H. 킴볼이 현지 감독 건축가, 프레데릭 로 옴스테드가 부지 설계를 맡았다.[28] 크룩은 그 결과가 "불만족스럽지만... (하지만 중요함)... 19세기 후반 미국 건축 발전에 있어서 핵심적인 위치에 있다"고 평가한다.[28] 다른 비평가들은 버지스의 디자인을 더 긍정적으로 평가했다. 미국 건축 역사가 헨리 러셀 히치콕은 트리니티가 "아마 [버지스의] 모든 작품 중 가장 만족스럽고 빅토리아 고딕 대학 건축의 가장 훌륭한 예"라고 생각했으며, 찰스 핸들리-리드는 그 대학이 "어떤 면에서는 버터필드의 케이블 또는 세든의 애버리스트위스보다 우수하다"고 제안했다.[28]

7. 7. 타워 하우스



1875년부터 윌리엄 버지스는 이미 시작된 프로젝트의 완성을 계속 진행했지만 더 이상 주요 의뢰를 받지 못했다. 그의 생애 마지막 6년의 대부분은 켄싱턴 멜버리 로드에 있는 자신의 집, 타워 하우스의 건설, 장식, 가구 비치에 할애되었다. 버지스는 이 집을 13세기 프랑스 타운하우스 스타일로 설계했다.

붉은 벽돌로 된 L자형 평면의 외관은 단순하다. 이 집은 크지 않으며, 평면은 약 15.24m 정사각형에 불과하다. 그러나 버지스가 건설에 접근한 방식은 웅장했다. 바닥 깊이는 방이 크기의 4~5배를 지탱할 수 있을 정도로 충분했으며, 건축가 리처드 노먼 쇼는 콘크리트 기초가 "요새에 적합하다"고 썼다. 이러한 접근 방식은 버지스의 건축 기술과 최소한의 외부 장식과 결합되어 크룩이 "단순하고 웅장하다"라고 묘사하는 건물을 만들었다. 버지스는 맥코노키 하우스의 거리 정면, 카스텔 코치의 원통형 타워와 원추형 지붕, 카디프 성의 인테리어 등 초기 디자인의 많은 요소를 차용했다.

내부는 이중 높이의 현관을 중심으로 설계되었는데, 버지스는 맥코노키 하우스에서 건물 중앙에 거대한 중앙 계단을 배치했던 실수를 피했다. 타워 하우스에서는 계단이 원추형 타워로 보내졌다. 1층에는 응접실, 식당 및 서재가 있으며, 2층에는 침실 스위트와 서재가 있다. 버지스가 타워 하우스의 외부 장식을 피했다면, 내부에서는 그 이상을 보충했다. 각 방에는 복잡한 도상학적 장식이 있는데, 현관은 시간, 응접실은 사랑, 버지스의 침실은 바다를 주제로 했다. 정교한 오버맨틀이 있는 거대한 벽난로가 조각되어 설치되었으며, 서재에는 성, 그의 침실에는 인어와 심해의 바다 괴물이 있었다. 그의 처남 풀란은 "이러한 장식을 디자인할 때 초서와 테니슨의 시가 버지스 씨의 주요 교과서였다"고 썼다.

집의 중세 인테리어를 디자인하면서 버지스는 보석 세공인, 금속 세공인 및 디자이너로서의 기술을 보여주었으며, 조디악 세틀, 도그 캐비닛, 그레이트 북케이스를 포함한 최고의 가구를 제작했다. 그레이트 북케이스에 대해 찰스 핸들리-리드는 "빅토리아 시대의 채색 가구 역사에서 독특한 위치를 차지하고 있다"고 묘사했다.[29] 부속품은 가구만큼 정교했는데, 손님용 세면대의 수도꼭지는 청동 황소 형태였으며, 황소의 목에서 물이 은 물고기가 박힌 싱크대로 쏟아졌다. 타워 하우스 내에는 버지스가 자신의 최고의 금속 작품을 배치했는데, 예술가 헨리 스테이시 마크스는 "그는 대성당만큼이나 성배를 디자인할 수 있었다... 그의 물병, 컵, 주전자, 포크 및 숟가락은 그가 성을 디자인하는 것과 동등한 능력으로 디자인되었다"라고 썼다.

타워 하우스는 완공되자 센세이션을 일으켰다. 1893년 ''The Builder''에 의해 출판된 지난 50년의 건축 조사를 통해 유일하게 포함된 개인 주택이었다. 1966년, 집이 비어 있었을 때, 핸들리-리드는 그것을 "런던에서 독특하며, 모든 빅토리아 시대 건축가 중 가장 상상력이 풍부한 사람의 디자인이 담긴 귀중한 선집"이라고 묘사했다. 크룩은 이 집을 "버지스 경력의 합성이며 그의 업적에 대한 찬란한 찬사"로 여긴다. 타워 하우스는 수년 동안 지미 페이지가 소유한 개인 주택으로 남아 있으며, 내부 구조 장식의 대부분을 유지하고 있지만, 버지스가 디자인한 가구와 내용은 흩어져 있다.

8. 금속 세공, 보석 및 도자기

버지스는 고딕 양식에서 영감을 받은 금속 공예와 보석 디자인으로 유명했으며, "고딕 리바이벌 스타일의 퓨진의 후계자"로 언급되어 왔다.[30] 그는 무엇보다 건축가였지만, 에드먼드 고스는 그의 건물을 "건축물이라기보다는 보석에 가깝다"고 묘사했다. 그는 개인적인 의뢰나 그가 완벽한 예술적 통제력을 가지고 있는 건물 장식 계획의 일환으로 종교적인 유물(촛대, 성배, 흉부 십자가)으로 시작했다. 그 예로는 브라이튼 세인트 마이클 교회의 성배,[30] 세인트 핀 바레 위에 서 있는 천사상(그가 대성당에 개인적으로 기증한 것)과 더니든의 초대 주교를 위해 제작된 주교 지팡이가 있다.

그의 가장 주목할 만한 금속 공예품은 종종 건축 공모전에서 우승한 상금으로 그 자신을 위해 제작되었다. 그 예로는 코끼리 잉크 스탠드, 크림 전쟁 기념 교회 계획에 대한 비용과 그의 일련의 강의인 ''산업에 적용된 예술''에 대한 비용으로 지불된 한 쌍의 보석 장식 물병,[30] 그리고 법원 경쟁을 기념하기 위해 바켄틴이 제작한 고양이 컵이 있다. 버지스는 또한 암시와 말장난에 대한 그의 사랑이 깃든 더 실용적인 물건을 디자인했는데, 여기에는 인어, 거미 및 기타 생물이 특징인 은제품[30]과 타워 하우스를 위한 칼과 포크 세트가 포함되었다.

그의 친구 존 폴라드 세든을 위해 디자인한 브로치는 BBC 텔레비전 시리즈 ''앤티크 로드쇼''에서 확인되었고, 2011년 8월 경매에서 31000GBP에 판매되었다.[34]

9. 스테인드 글라스

버지스는 고딕 부흥 시대의 스테인드 글라스 부흥에 중요한 역할을 했다.[36] 적절한 색상과 풍부함을 갖춘 유리를 제공하는 것은 그의 많은 장식 테마의 핵심이었으며, 이를 달성하기 위해 최고의 만화가 및 제조업체와 협력하는 데 노력을 기울였다. 그는 또한 유리 생산의 역사를 연구했으며, 그의 두 번째 ''산업에 적용된 예술'' 강의에서 "고대 연구를 사용하는 것은 사용되지 않은 예술을 복원하고, 우리 자신의 발전을 위해 그들로부터 최대한의 이점을 얻는 것이다."라고 썼다.[37] 카디프 성의 스테인드 글라스 만화 전시회 카탈로그에서, 사전트는 "유리 제조의 역사와 기술에 대한 그의 깊은 지식"[38]에 경의를 표하고, 로렌스는 그를 "그의 꼼꼼한 연구를 통해 중세 장식의 원리를 재정립하고 이를 사용하여 [자신의] 대담하고 독창적인 진술을 한" 선구자로 여긴다.[39]

그 결과는 뛰어났고, 로렌스는 버지스가 "다른 어떤 유리 제작자도 따라올 수 없는 생동감, 강렬함, 그리고 빛을" 가지고 디자인했다고 썼다.[40] 그는 버지스가 함께 일했던 제조업체와 장인에게, 특히 "그의 기술 [이] 버지스의 유리에 가장 독특한 특징, 즉 살색을 부여했다. 이것은 독창적이며, 선례가 없으며, 모방자도 없었다."라고 언급한 구알베르트 손더스(Gualbert Saunders)에게 빚을 인정했다.[41] 성 핀 바레 외에도, 버지스는 자신의 중요한 교회, 다른 사람들에 의해 수행된 중세 교회의 재건축, 그리고 세속적인 건물들을 위해 스테인드 글라스를 디자인했다. 그는 에드워드 번 존스와 함께 월섬 수도원에서 상당한 작업을 수행했지만, 그의 작품 대부분은 블리츠에서 파괴되었다.[42] 크룩은 "월섬에서, 버지스는 복제하지 않는다. 그는 중세를 동등한 존재로 만난다."라고 썼다.[43]

버지스의 창문들은 계속해서 발견되고 있다. 2009년, 배스 수도원의 금고에서 발견된 스테인드 글라스 창문은 버지스의 디자인으로 확인되었다. Mallet and Company가 의뢰한 이 창문은 2010년 초에 ''앤티크 로드쇼''에 등장했으며[44] 현재 배스 아쿠아 유리 극장에 전시되어 있다.[45] 2011년 3월, 버지스가 디자인한 두 개의 유리 패널이 카두에 의해 125000GBP에 구입되었다.[46] 이 패널은 캐슬 코치 예배당을 위해 버지스가 디자인한 20개의 세트 중 일부였지만, 미완성 예배당이 철거되면서 제거되었다. 패널 10개는 카디프 성에 전시되었고, 8개는 캐슬 코치의 웰 타워 다락방에 있는 예배당 모델에 사용되었으며, 카두가 구입한 2개는 2010년 솔즈베리 경매에서 판매되지 않아 분실된 것으로 여겨졌다.[46] 카두의 고대 기념물 감찰관은 그들의 구매 후, "이 패널들은 다양한 웨일스 및 영국 성도들과 주요 성경 인물들을 보여주며, 최고 품질의 빅토리아 시대 스테인드 글라스입니다. 윌리엄 버지스의 작품은 전 세계적으로 엄청난 관심을 끌고 있으며, 그 가격은 그 사람의 예술적 천재성과 이 유리 패널의 희귀한 품질을 반영합니다."라고 말했다.[46]

연구는 또한 이전에 다른 사람들에게 귀속되었던 버지스의 작품을 적절하게 인정하게 했다. 1958년 노스 서머셋과 브리스톨에 대한 그의 책에서, 펙스너는 윈스콤의 세인트 제임스 교회의 스테인드 글라스의 "미적 품질"을 칭찬했지만, 이를 "현존하는 모리스 유리의 가장 좋은 예 중 하나이며 기록되지 않았다."라고 잘못 설명했다.[47] 사실, 그 유리는 버지스의 작품이다.[48]

10. 가구

버지스의 가구는 그의 건물 다음으로 빅토리아 고딕 리바이벌에 대한 주요 공헌이었다. 크룩은 "그 누구보다도 세부 사항에 대한 안목과 색채에 대한 갈망을 가진 버지스가 하이 빅토리아 고딕에 적합한 가구를 만들었다"고 평가했다.[108] 크룩은 또한 버지스의 가구를 "어떤 디자이너도 접근하지 못한 방식으로 중세 시대적"이라고 평가했다.[109] 1963년 11월, 찰스 핸들리-리드는 ''The Burlington Magazine''에 "윌리엄 버지스의 칠기 가구에 대한 노트"라는 논문을 게재하여 버지스 가구에 대한 최초의 상세 연구를 발표했다.[110] 20세기 전반 빅토리아 시대 취향에 대한 반동으로 멸시받았던 버지스의 가구는 20세기 후반 다시 유행하며 현재 매우 높은 가격에 거래되고 있다.[111]

버지스 가구의 특징은 역사적 스타일, 신화적 도상, 생동감 넘치는 그림, 그리고 종종 부실한 솜씨였다. 대형 책장은 1878년 붕괴되어 완전한 복원이 필요했을 정도였다.[112] 버지스 가구는 가격 또한 비쌌다. 샬롯 리베이롤은 2023년 출판된 "윌리엄 버지스의 대형 책장 & 빅토리아 시대 색채 혁명"에서 대형 책장의 청구서를 재현했는데, 버지스에게 240파운드가 들었으며 그 중 절반은 패널 작업을 한 예술가들에게 지불된 수수료였다.[113] 버지스는 가구의 그림을 매우 중요하게 생각했다. 그는 "예술은 산업에 적용된다" 강연에서 이상적인 중세 방을 묘사하며 "그림으로 덮여 있고, 가구로서의 역할을 할 뿐만 아니라 말하고 이야기를 들려주는" 가구를 언급했다.[114] 버지스의 가구 디자인은 종종 협업으로 이루어졌으며, 단테 가브리엘 로제티, 에드워드 번-존스 등 유명 예술가들이 칠해진 패널을 완성하기도 했다.[115]

버지스의 칠기 가구는 빅토리아 앨버트 박물관, 디트로이트 미술관, 웨일스 국립 박물관, 맨체스터 미술관 등 주요 박물관에서 볼 수 있다. 베드퍼드 히긴스 미술관은 나르키소스 세면대[116], 버지스의 침대, 크로커 화장대 등 찰스 및 라비니아 핸들리-리드의 유산으로 시작된 훌륭한 컬렉션을 소장하고 있다.[117] 베드퍼드 박물관은 최근 헨리 스테이시 마크스가 그림을 그린 조디악 안락의자(1869–70)를 국립 유산 기념 기금 48만 파운드, 세실 히긴스 미술관 이사 19만 파운드, 아트 펀드 18만 파운드 등 총 85만 파운드에 구입했다.[39] 이는 영국 정부가 이 작품에 대한 수출 금지를 부과한 후에 이루어졌다.[40]

11. 개인 생활

윌리엄 버지스는 결혼하지 않았으며,[41] 동시대 사람들에게는 괴짜, 변덕스럽고 제멋대로이며 대담한 인물로 여겨졌다.[42][43] 외모가 매력적이지 않아, 그의 가장 큰 후원자의 아내는 그를 "추한 버지스"라고 불렀다.[44] 키가 작고 뚱뚱했으며 심한 근시여서 공작새를 사람으로 착각하기도 했다.[41] 버지스는 자신의 외모에 신경을 썼던 것으로 보이며, 사진이 거의 남아 있지 않다.[42] 잘 알려진 초상화로는 1858년 에드워드 존 포인터가 야트만(Yatman) 장식장 패널에 그린 그림, 1860년대 익명의 사진가가 광대 분장을 한 버지스의 사진, 1871년 "더 그래픽"에 실린 테오도르 블레이크 위그먼의 스케치, 1875년 에드워드 윌리엄 고드윈의 연필 소묘, 1881년 헨리 반 데어 웨이데의 사진 3점,[42] 그리고 에드워드 번 존스가 그린 사후 만화가 있다.[43]

신체적인 결점에도 불구하고 그의 개성, 대화 능력과 유머 감각은 매력적이었고 영향력이 있었다. 크루크는 "그의 교우 관계는 라파엘 전파 런던 전체를 아우르고 있었다"고 말했다. 버지스의 어린아이 같은 성격은 단테 가브리엘 로세티가 우스꽝스러운 5행시로 묘사하기도 했다.

로버트 커가 1879년에 쓴 소설 『특명 대사』에는 건축가 조지어스 올드하우젠(Georgius Oldhausen)이 등장하는데, 크루크는 그가 버지스를 모델로 했다고 생각하며 "나이가 그렇게 젊지 않지만, 외모는 이상할 정도로 젊고, 조지어스는 결코 늙지 않는다... 그의 강점은 상식을 경시하는 것... 직업은 미술... 터무니없는 일이다"라고 말했다.

버지스는 사교적이었다. 1860년 영국 건축가 협회 회원으로 선출되었고, 1862년에는 그 위원으로 임명되었으며, 1863년에는 해외 건축 도서 협회 회원으로 선출되었다. 해외 건축 도서 협회는 영국 건축가 협회의 엘리트 집단이었으며, 15명으로 인원이 제한되어 있었다. 1874년에는 아테네움 클럽 회원이 되었고, 예술 클럽, 중세 협회,[4] 호가스 클럽의 회원이기도 했으며, 사망한 해에 왕립 미술원의 회원이 되었다. 그의 친구들 대부분과 마찬가지로, 버지스는 아티스트 라이플스에 참여했다.

버지스는 열성적인 수집가였으며, 특히 회화와 금속 가공품을 수집했다. 또한 프리메이슨이기도 했다. 그 외에 몰두한 것으로는 쥐덫과 아편이 있었다. 그의 생애와 건축 작품에 미친 약물의 영향은 논쟁의 대상이 되고 있다. 크루크는 그가 아편을 처음 접한 것은 1850년대 콘스탄티노플 여행 때라고 추정하며, "스코틀랜드 건축가 사전"은 버지스의 요절이 "적어도 담배와 아편을 흡입하는 독신 생활 방식이 부분적인 원인으로" 기인했다고 확신하며 말하고 있다.[45] 건축 관련 작가 사이먼 젠킨스는 존 히스콧-아모리 경이 버지스를 건축가로 선택한 이유에 대해 "중세 의상을 입은 아편 중독 독신 고딕 찬미자"라고 추측했다. 버지스 자신의 일기 1865년분에는 "너무 많은 아편, 헤이워드의 결혼식에 가지 못했다"라고 적혀 있으며, 크루크는 "(아편이) 그 예술가적 분장의 몽상가적 요소를 강화했다는 결론에 저항하기는 어렵다"라고 단정하고 있다.

버지스는 53세였던 1881년 4월 20일 타워 하우스에서 사망했다. 카디프 공사 현장으로 가던 중 오한을 느껴 런던으로 돌아와 반신불수가 되었고, 3주 정도 만에 사망했다. 마지막으로 그를 방문한 사람들 중에는 오스카 와일드와 제임스 맥닐 휘슬러가 있었다. 런던 웨스트 노우드 묘지에 어머니를 위해 디자인한 묘에 매장되었다. 그의 사망 당시, 버지스의 사무실 매니저이자 20년 이상 친분을 유지했던 존 스털링 채플은 "특정한 관계... 이 직업의 가장 빛나는 장식 중 하나를 가진 자와의 이별은 가장 가혹하다. 신의 은총으로 그의 작품은 살아남아... 미래의 학생들의 칭찬이 될 것이다. 나는 아직 나의 남겨진 입장을 이해하지 못하고 있다. 그는 나에게 거의 세상 그 자체였다."라고 기록했다. 위대한 후원자의 아내 뷰트 부인은 "사랑하는 버지스, 추한 버지스, 그렇게 사랑스러운 것을 디자인한 사람, 사랑스러운 사람"이라고 기록했다.

세인트 핀 바레 대성당에는 버지스의 어머니와 자매의 기념비와 함께 버지스가 직접 디자인하고 그의 아버지가 세운 기념 명판이 있다. 여기에는 신의 말씀을 지키는 4명의 사도를 지배하는 천상의 왕이 묘사되어 있다.[47] "이 대성당의 건축가"라는 비문 아래에는 단순한 방패와 작고 닳은 명판이 모자이크로 둘러싸여 있으며, 버지스의 얽힌 이니셜과 이름이 쓰여 있다. 그가 지은 대성당에 묻히고 싶어했던 버지스의 소원은 법적인 복잡성으로 인해 방해받았다. 1877년 1월 버지스가 코크 주교에게 보낸 편지에 있는 세인트 핀 바레 대성당에 관한 그의 말은 그의 경력을 요약하며, "앞으로 50년 동안 모든 상황이 그 시험이 될 것이며, 시간과 비용의 요소는 잊혀지고, 결과만 보일 것이다. 큰 의문은 첫째, 이 작품이 아름다운가, 둘째, 그것이 위임받은 자에게 그의 모든 마음과 모든 능력으로 행해졌는가 하는 것이다."라고 쓰여 있었다.

12. 유산과 영향

1881년 윌리엄 버지스가 사망했을 때, 그의 동시대 인물인 건축가 에드워드 윌리엄 고드윈은 "이 나라 또는 내가 아는 다른 나라의 어떤 사람도, 버지스처럼 스핑크스의 창조자와 샤르트르의 설계자와 어느 정도 비슷하게 자연을 지배하는 예술적 규칙을 소유한 사람은 없었다"고 말했다.[48] 1890년대부터 20세기 후반까지 빅토리아 시대의 예술은 끊임없이 공격을 받았고, 비평가들은 "19세기의 건축 비극"에 대해 글을 쓰고, 그 시대 건물의 "타협 없는 추함"을 조롱하고, 건축가들의 "미에 대한 가학적인 증오"를 공격했다. 그러나 지난 30년 동안 상당한 관심이 부활했다.

버지스의 재활은 그의 사망 100주년인 1981년으로 거슬러 올라갈 수 있으며, 그의 생애와 작품에 대한 주요 전시회가 먼저 웨일스 국립 박물관 카디프에서, 그 다음 빅토리아 앨버트 박물관(런던)에서 열렸다.[49]

카디프 성의 애니멀 월 - 원숭이: 버지스의 디자인으로 1891년에 토마스 니콜스가 제작한 9개의 조각 중 하나

13. 작품 목록

버지스는 건축물 외에도 가구, 보석, 금속 세공, 스테인드글라스 등 다양한 분야에서 활동했다. 크룩은 버지스의 작품에 대한 포괄적인 연대기적 부록을 작성하면서, 해당 작품이 현존하는지, 실행되지 않았는지, 다른 곳으로 옮겨졌는지, 철거되었는지, 또는 현재 위치가 알려지지 않았는지에 대한 표시를 해두었다.

버지스의 가구는 건축물 다음으로 빅토리아 시대 고딕 리바이벌에 큰 기여를 했다. 그의 가구는 역사적 스타일, 신화적 도상, 활달한 채색, 그리고 다소 서투른 제작 방식이 특징이다. 대표적인 가구로는 빅토리아 앤드 앨버트 박물관에 있는 야트만 캐비닛(1858년), 디트로이트 미술관의 성 바쿠스 찬장(1858년), 웨일스 국립 박물관의 건축 캐비닛(1859년) 등이 있다.

버지스는 보석 세공인, 금속 가공인으로서도 뛰어난 기술을 선보였다. 그는 종교적인 가공품(촛대, 성배, 佩用십자가)뿐만 아니라 개인적인 주문이나 미적 통일성을 완성한 건물의 장식 계획의 일부로 가공을 시작했다. 그의 작품 중 일부는 BBC의 텔레비전 프로그램 "앤티크 로드쇼"에서 확인되어 높은 가격에 판매되기도 했다.

다음은 버지스의 주요 작품 목록이다. (건축물, 가구, 보석, 금속 세공, 스테인드글라스 작품 포함)

제작년도작품명종류위치비고
1858야트만 장식 선반가구빅토리아 앨버트 박물관[58]
1858세인트 바커스 사이드보드가구디트로이트 미술관[59]
1859건축 장식 선반가구웨일스 국립 박물관[58]
1859거울 부착 식기장가구현재는 불명[60]
1859사이드보드와 와인 캐비닛가구시카고 미술관[61]
1859와인 및 맥주 사이드보드가구빅토리아 앨버트 박물관[61]
1859–62대형 책장가구나이트셰이즈 코트, 데번, 애슈몰린 박물관 대여[62]
1861세례반가구세인트 피터 교회, 서머싯, 드레이콧2007년 바스 앤 웰즈에 의해 매각이 제안되어 논란이 되었지만, 공고된 채로 있다[63]
1862테일러 서가가구베드퍼드의 히긴스 미술관·박물관[58]
1865나르키소스 세면대가구히긴스 미술관·박물관[63]
1865버지스의 침대가구히긴스 미술관·박물관[65]
1867크로커 화장대가구히긴스 미술관·박물관[65]
1867클록 장식 찬장가구맨체스터 시립 미술관[62]
1869–70십이궁 라운지가구히긴스 미술관·박물관,[64] 2011년 2월에 구입하여 2013년에는 박물관의 재회시에 전시되고 있다[110]
1875아이 방 옷장가구히긴스 미술관·박물관[65]
1879황금 침대가구빅토리아 앨버트 박물관[66]
1878–79철학 장식 찬장가구타워 하우스의 객실 침실용으로 디자인되었으며, 현재는 개인 소장품[101]


13. 1. 건물

버지스는 솔즈베리 대성당, 카디프 성, 해로우 스쿨 등 다양한 건축물을 설계하고 복원했다. 그의 주요 건축물 목록은 연대순으로 정리되어 있으며, 소규모 작업이나 기존 구조물에 대한 최소한의 추가 작업은 포함되지 않았다. 버지스는 건축 외에도 가구, 보석, 금속 세공, 스테인드글라스 등 다양한 분야에서 활동했지만, 이 섹션에서는 그의 건축물에 대해서만 다룬다.[52]

13. 1. 1. 실행된 디자인

버지스의 주요 건축 작품들은 연대기 순으로 정리되어 있으며, 소규모 작업이나 기존 구조물에 대한 최소한의 추가 작업은 포함되지 않았다. 가구 등 다른 작품들은 선별적으로 포함되었다. 보석, 금속 세공, 스테인드글라스 작품 목록은 제공되지 않는다.

연도건축물위치비고
1855–59솔즈베리 대성당윌트셔참사회 회관 복원[52]
1858–62트레버빈 빈콘월콜. C L 소머스 콕스 장식 및 설비, 이후 변경됨
1858–65게이허스트 하우스버킹엄셔캐링턴 경을 위한 개조
1859–75메종 디외, 도버 및 타운 홀도버개조 및 증축
1859–77월섬 수도원복원
1860엘리자베스 구빈원과 예배당워싱서섹스, 자선 단체를 설립한 그의 아버지 앨프레드를 위해[53]
1860–61구 학교윈치필드햄프셔
1860–62올 세인츠 교회, 플리트플리트햄프셔
1863–1904세인트 핀 바레 대성당코크아일랜드[54]
1863–64요크 구빈원글로스터셔
1863–64세인트 제임스 교회, 윈스콤윈스콤서머싯, J. A. 얏먼 목사를 위한 성가대석 복원 및 스테인드 글라스
1864–66세인트 앤 코트, 소호라클란 매킨토시 레이트를 위한 모델 숙소, 이후 철거됨
1864–67세인트 니콜라스 교회, 찰우드찰우드서리[55]
1864–69옥스퍼드 워스터 칼리지예배당 재장식. 1873-79 홀 재장식 (버지스의 작품이 거의 남아있지 않음)
1864–65오크우드 홀빙리요크셔, 내부 장식, 에드워드 번 존스와 협력, 이후 변경됨
1865세인트 피터 교회, 카리그로헤인카리그로헤인코크 카운티, 아일랜드, 로버트 그레그 목사를 위한 증축
1865–66스킬벡의 창고런던어퍼 템스 스트리트에 있는 건어물 창고 리모델링, 이후 철거됨
1866–68홀리 트리니티 교회 템플브리디크로스헤이븐코크 카운티, 아일랜드
1866–68세인트 마가렛 오브 안티오크 교회, 다렌스켄트R P 코츠 목사를 위한 복원
1866–1928카디프 성글래모건뷰트 경을 위한 재건 및 복원
1867–68세인트 마이클 앤 올 앤젤스 교회, 로우필드 히스로우필드 히스서섹스
1867–74나이츠헤이스 코트티버턴, 데번
1868, 1892–99세인트 마이클 교회, 브라이튼브라이튼서섹스, 1868 – 증축 설계, 1892–99 – 설계 실행
1869세인트 존 더 밥티스트 교회아웃우드, 서리
1869–80밀턴 코트도킹서리, 라클란 매킨토시 레이트를 위한 리모델링
1870–71치비손 사제관치비손데번, 존 히스코트-아모리 경을 위해[56]
1870–76그리스도 위로자 교회스켈턴-온-유어요크셔, 메리 바이너 부인을 위한 기념 교회
1870–78세인트 메리스, 스터들리 로열폰테인 수도원 근처요크셔, 리폰 경을 위한 기념 교회 및 관련 성가대 주택
1871–80카디프 파크 하우스뷰트 경의 수석 엔지니어인 제임스 맥코노키를 위해 (이전에는 맥코노키 하우스)
1871–77해로우 스쿨 연설실
1872–73올 세인츠 교회, 머스턴머스턴켄트
1872–73세인트 페이스, 스토크 뉴잉턴런던1944년 비행 폭탄으로 심하게 손상되어 이후 철거됨
1872–91카스텔 코치글래모건뷰트 경을 위한 레크리에이션
1873성가대 주택세인트 메리스, 스터들리 로열요크셔, 영지 코티지
1873–75마운트 스튜어트 하우스뷰트 섬기도실, 뷰트 경을 위해
1873–82트리니티 칼리지하트퍼드, 코네티컷미국, 시버리, 노섬 및 자비스 홀 (통칭 롱 워크)
1875–81더 타워 하우스멜버리 로드, 켄싱턴본인을 위해
1879성공회 교회, 마리안스케 라즈네체코, 안나 스콧 부인을 위한 기념 교회[57]


13. 1. 2. 실행되지 못한 디자인

버지스는 다음과 같은 건축 디자인을 계획했지만, 실행에 옮겨지지 않았다.

건축물연도비고
릴 대성당1856년[73]
세인트 프란시스 자비에르 대성당1856년[77]
콜롬보 대성당1856년[77]
크리미아 기념 교회1856년–1861년[74]
세인트 존스 대성당1859년[75][76]
피렌체 대성당 서쪽 정면1862년
자암셰트지 지지보이 예술학교1865년–1866년[74]
로열 코트 오브 저스티스1866년–1867년
세인트 폴 대성당 내부 장식1870년–1877년
성 삼위일체 교회1870년 및 1872년
로테세이 성1872년
세인트 메리 대성당1873년
라호르 대성당1878년
트루로 대성당1878년



만약 런던 스트랜드 법원 디자인이 성공했다면, 딕슨과 마세시우스가 묘사한 것처럼 "13세기 꿈의 세계를 재창조했으며, 훌륭한 창작력이 있는 스카이라인"을 가진 런던에 카르카손 (프랑스의 역사적 성벽 도시)을 선사했을 것이다.

13. 2. 주요 가구

버지스의 가구는 건축물 다음으로 빅토리아 시대 고딕 리바이벌에 큰 기여를 했다. 크루크는 "다른 누구보다도 빅토리아 고딕 양식에 어울리는 가구를 세세한 부분까지 살펴보고, 색상에 열정을 쏟은 사람이 바로 버지스"라고 썼다.[108] 크루크는 방대하고, 세심하며, 고도로 채색된 "다른 디자이너들이 접근하지 않았던 방식으로 예술적인 중세 가구를" 제작했다고 여겼다.[60] 이 분야에서 버지스 작품에 대한 상세한 연구는 1963년 11월 찰스 핸들리-리드가 "버링턴 매거진"에 기고한 '윌리엄 버지스의 채색 가구에 대한 주석'이 최초였다.[108] 20세기에 일어난 빅토리아 시대 취향에 대한 반동으로 인해 그의 건축물과 마찬가지로 혐오받던 버지스의 가구는 20세기 후반에 다시 유행하게 되었고, 현재는 높은 가격에 거래되고 있다.[111]

버지스의 가구는 그 역사적 스타일, 신화적 도상, 활달한 채색, 그리고 다소 서투른 제작 방식으로 특징지어진다. 거대한 책장은 1878년에 붕괴되어 전체 수리가 필요했다.[62] 그의 가구의 채색은 그의 목적에서 버지스의 견해의 중심이었다. "산업에 응용된 예술"의 일부로서 가구에 대한 강의에서 이상적인 중세의 방을 묘사할 때, 그의 금속 부속품은 "채색으로 덮여 가구로서의 기능을 수행할 뿐만 아니라, 이야기를 들려주는" 것이라고 기록했다.[58] 그의 디자인은 공동 작업인 경우가 많았고, 버지스의 서클에 있는 예술가들이 완성한 채색 패널이 대부분을 차지했다. 기여자는 종종 유명했으며, 보스트의 거울 부착 사이드보드의 판매 카탈로그에서는 일부 패널이 단테 가브리엘 로세티나 에드워드 번 존스에 의해 제작되었음을 암시하고 있다.[59]

거대한 책장이나 십이궁의 긴 의자 등, 버지스의 초기 가구의 대부분은 버킹엄가 그의 사무실을 위해 디자인되었고, 그 후 타워 하우스로 옮겨졌다. 거대한 책장은 런던 만국 박람회의 중세 코트에 출품된 것의 일부이기도 했다.[62] 그 외 얏트먼의 장식장과 같은 것들은 주문에 따라 제작되었다. 이후 크로커의 화장대나 황금 침대와 이에 수반되는 비타 노바의 세면대와 같은 작품들은 타워 하우스의 스위트룸을 위해 특별히 제작되었다.[66] 나르키소스 세면대는 버킹엄가를 위해 원래 제작되었고, 그 후 타워 하우스의 버지스의 붉은 침실로 옮겨졌다. 후일 계관 시인이자 빅토리아 시대 고딕 리바이벌 예술과 건축의 지도자였던 존 베체만은 가구 일부를 포함한 타워 하우스의 남은 임대 물건을 1961년 E. R. B. 그레이엄으로부터 물려받았다. 베체만은 세면대를 소설가 이블린 워에게 선물했고, 워는 그의 1957년 소설 '핀폴드의 시련'의 중요한 주제로 삼았다. 소설에서는 핀폴드가 이 세면대 때문에 고민하게 된다.[63]

버지스의 채색 가구의 예는 빅토리아 앤 앨버트 박물관, 디트로이트 미술관, 웨일스 국립 박물관, 맨체스터 시립 미술관 등 주요 미술관에서 찾아볼 수 있다. 베드퍼드의 히긴스 미술관·박물관에는 찰스와 라비니아 핸들리-리드의 유산에서 대량으로 구입한 것을 시작으로, 나르키소스 세면대,[63] 버지스의 침대,[65] 크로커의 화장대[65] 등 특히 뛰어난 수집품이 있다. 베드퍼드의 미술관이 최근 입수한 것에는 헨리 스테이시 마크스가 채색한 십이궁의 긴 의자(1869년-1870년 제작)가 있다. 이 미술관은 긴 의자에 85만파운드를 지불했으며, 그 자금 조달원은 국립 역사 유산 기념 재단으로부터의 보조금 48만파운드, 세실 히긴스 미술관 이사회로부터 19만파운드, 미술 기금으로부터 18만파운드였다.[110] 이것은 영국 정부가 작품에 수출 금지를 부과한 후에 일어난 일이었다.[111]

버지스의 주요 건축물 연대순 목록은 완전한 것으로 간주되지만, 소규모 작품이나 현존하는 구조물에 최소한의 부가적인 요소가 추가된 것은 포함되지 않았다. 가구 등 작품 목록은 발췌본이다. 보석, 금속 가공, 스테인드글라스의 방대한 창작물에 대한 목록은 없다. 크루크는 포괄적인 연대순 목록에 더하여, 해당 작품이 현재 어떤 상태에 있는지, 실현되지 않았는지, 다른 곳으로 옮겨졌는지, 해체되었는지, 또는 현 위치가 불분명한지를 나타내는 부록을 작성했다.

제작년도작품명위치비고
1858야트만 장식 선반빅토리아 앨버트 박물관[128]
1858세인트 바커스 사이드보드디트로이트 미술관[129]
1859건축 장식 선반웨일스 국립 박물관[128]
1859거울 부착 식기장현재는 불명[130]
1859사이드보드와 와인 캐비닛시카고 미술관[131]
1859와인 및 맥주 사이드보드빅토리아 앨버트 박물관[61]
1859–62대형 책장나이트셰이즈 코트, 데번, 애슈몰린 박물관 대여[62]
1861세례반세인트 피터 교회, 서머싯, 드레이콧2007년 바스 앤 웰즈에 의해 매각이 제안되어 논란이 되었지만, 공고된 채로 있다[63]
1862테일러 서가베드퍼드의 히긴스 미술관·박물관[58]
1865나르키소스 세면대히긴스 미술관·박물관[63]
1865버지스의 침대히긴스 미술관·박물관[65]
1867크로커 화장대히긴스 미술관·박물관[65]
1867클록 장식 찬장맨체스터 시립 미술관[62]
1869–70십이궁 라운지히긴스 미술관·박물관,[64] 2011년 2월에 구입하여 2013년에는 박물관의 재회시에 전시되고 있다[110]
1875아이 방 옷장히긴스 미술관·박물관[65]
1879황금 침대빅토리아 앨버트 박물관[66]
1878–79철학 장식 찬장타워 하우스의 객실 침실용으로 디자인되었으며, 현재는 개인 소장품[101]


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